解放军文职招聘考试四大悲剧人物的审美价值

 四大悲剧人物的审美价值

哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克白都是性格复杂的人物，具有丰富的内心感受，并随着情节的发展而有所发展。他们都具有很高的美学价值。

哈姆莱特的美学意义是：干一件大的事情，必须要冷静思考，三思而后行。同时，他又提出了一个哲学命题，人为什么活着？         

奥瑟罗的美学意义是：面对复杂的社会，人也应该有复杂的头脑，客观地分析社会，分析自我。

李尔王的美学意义是：一个人不怕有错误，只要诚心改正同样是美的。       

麦克白的美学意义是：一个人不能放弃善良的天性，去发展个人野心，要能够战胜性格的弱点，经得起诱惑。

三、从《哈姆莱特》看莎剧创作的一般特征

《哈姆莱特》作为莎士比亚“四大悲剧”之冠，在艺术表现上具有典型性，体现了莎剧创作的一般特征：

1、典型环境

莎士比亚在《哈姆莱特》中表达了他的戏剧观：“自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型。”

《哈姆莱特》即是“时代的模型”，通过12世纪的丹麦史，反映了 16——17世纪的英国现实：有宫廷谋杀，有深闺闲情，有军士守夜，有人民造反，有海盗打劫，有优伶表演，有贵族决斗，有小丑掘墓……以此构成主人公思想性格形成的社会环境。

2、典型人物

所谓典型，指事物个性和共性的高度统一，共性体现人物思想性格的普遍性，反映现实的本质；个性体现人物思想性格的特殊性，反映生活的现象，但文学典型更注重塑造个性，所谓透过现象看本质。贺拉斯说性格就是“把一个人与他人相区别的东西” 。莎士比亚笔下的人物都是个性与共性的完美结合。

在《哈姆莱特》中，有三个为父复仇的贵族青年，但又各具特色：哈姆莱特慎重考虑，必须将个人复仇与“重整乾坤”的伟大使命结合起来，是人文主义者的复仇；雷欧提斯轻率卤莽，动辄接竿而起，动手决斗，是封建骑士的复仇；福丁布拉斯则伺机而动，充分考虑复仇的结果，以不变应万变，不动干戈而获全胜，是资本主义式的复仇。克劳狄斯和麦克白同是弑君篡位的野心家，前者残无人道，人性泯灭，完全是邪恶的化身；后者在女巫和妻子的蛊惑下，由国家功臣沦为弑君魔王，所以，麦克白内心的矛盾冲突比更克劳狄斯剧烈。

3、戏剧结构

莎剧结构很少象后来的古典主义“三一律”规定的那样单一，而是尽可能复杂地设置情节线索。

《哈姆莱特》中有三条复仇线索，同时交织着许多情感线索，如亲情线索、爱情线索、友谊线索等。

莎士比亚很少孤立地描写一件事、一个人物的命运，总是把单个的事件和人物命运与整个时代各个层次许多人的命运联系起来表现，造成一种宏大雄伟的气势。

4、戏剧冲突

莎剧冲突既不同于古希腊悲剧“人与命运”的强烈冲突，又不同于十九世纪“社会问题剧”的人与社会制度、伦理道德的尖锐对立，而是惯于把人与自然、人与社会的冲突转化为人与人、人与自我的冲突。

在《哈姆莱特》中，人与人的冲突表现为哈姆莱特与克劳狄斯之间的矛盾斗争，其本质有二：人文主义理想与封建邪恶势力的冲突；人性善与恶的冲突。而这种外部矛盾最终归结为人与自我的内在矛盾：哈姆莱特无限丰富的精神世界，其本质是人的理性与情感、崇高与卑俗、信仰与怀疑、仁爱与恨世、责任与脆弱、机敏与延宕……的分裂、对立、冲突、斗争。

5、戏剧风格

莎士比亚往往在同一部剧作中杂糅悲喜剧因素，在悲剧中加进幽默滑稽的喜剧场面，在喜剧中加进悲壮、严肃的悲剧内涵，丰富了戏剧风格，增强了戏剧效果。

比如在《哈姆莱特》第五幕第一场，中心事件是奥菲莉娅的葬礼，却安排了小丑甲和小丑乙，一边掘墓坑，一边插科打诨，逗人发笑。

在《罗米欧与朱丽叶》中，男女主人公的毁灭，赢得了两个世仇家族的和好，体现了人性善的力量，因此被叫做悲喜剧。

在喜剧《威尼斯商人》中，包含了种族歧视的严肃问题和割肉还债的凶险情节，具有悲剧特点。