论文写作指导：古代诗文创作中的“点化”现象

 古代诗文的创作中经常把前人现成的诗句、成语、典故，或稍作改动，或直接借用过来，翻陈出新，"点化"成另一种意思。这种靠"模仿"起家的创作方式，古人称为"点化"，只要运用得当，它往往具有化腐朽为神奇之效。
　　诗歌创作中"模仿"的情况很多，在常见的名篇中"模仿"之处亦不鲜见。曹操的《短歌行》中"青青子衿，悠悠我心"一句是《诗经·郑风·子衿》中的原话，"呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙"四句也是《诗经·小雅·鹿鸣》中的成句，这四句都用得非常好。大概只有曹操这样具有雄才大略的政治家、文学家才敢这样"大胆抄袭"，一字不改。陶渊明的《归园田居》中"狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠"一句就出自汉乐府民歌《鸡鸣》："鸡鸣高树颠，狗吠深宫中。"王勃《送杜少府之任蜀川》的名句"海内存知己，天涯若比邻"化用了曹植《赠白马王彪》中的"丈夫志四海，万里犹比邻。"陈子昂的《登幽州台歌》"前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！"与《楚辞·远游》中的"惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。"又何其相似！王维《使至塞上》中的"萧关逢候骑，督护在燕然"与隋唐之际的虞世南《拟饮马长城窟》中的"前逢锦衣使，都护在楼兰"一句的立意、句式完全相同。 
　　在诗歌创作中，有的"模仿"手法明显，有的则很隐蔽，甚至只"模仿"一个或者两个字的用法。汉乐府民歌《行行重行行》有这样的诗句："胡马依北风，越鸟巢南枝。"在《韩诗外传》中可以看到类似的句子："代马依北风，飞鸟栖故巢。"另一诗句"相去日已远，衣带日已缓"可在清代张玉谷《古诗赏析》收入《汉杂曲歌辞》的《古歌》中找到孪生兄弟："离家日趋远，衣带日趋缓。"还有一句"浮云蔽白日"直接来自东汉民歌"残邪害工正，浮云蔽白日"。杜甫的《蜀相》有云："映天碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。""自"和"空"韵味深长，再南朝民歌《西洲曲》中的这一句："卷帘天自高，海水摇空绿。" "自"和"空"两字对举的用法真是如出一辙。 
　　以上所举的例子都是诗歌，文赋创作也有"模仿"的情况。战国时期宋玉《登徒子好色赋》写道："玉曰：'天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。'"我们再看西汉司马相如的《美人赋》："臣之东邻，有一女子，玄发丰艳，蛾眉皓齿，登垣而望臣，三年于兹矣，臣弃而不许。"尽管司马相如的文才名满天下，但这篇《美人赋》确实在很大程度上模仿甚至抄袭了宋玉。苏轼《赤壁赋》中"知不可乎骤得，托遗响于悲风"一句历来备受推崇，但如果读一读《楚辞·湘夫人》，我们就会大吃一惊，它的最后一句是"时不可兮骤得，聊逍遥兮容与！" 
　　再来看看词的情况。"落花人独立，微雨燕双飞"是晏几道《临江仙》中的名句。但它完全抄袭五代时翁宏的《春残》诗，奇怪的是翁诗并不著名，该句在这首词里却显得非常出色。晏殊的名句"一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台"中下半句完全出自唐代诗人郑谷的《和知己秋日伤怀》："流水歌声共不回,去年天气旧亭台。梁尘寂寞燕归去,黄蜀葵花一朵开。"欧阳修《朝中措》（送刘仲原甫出守维扬）中"山色有中无"一句完全出自王维《汉江临泛》"江流天地外，山色有中无。"欧阳修的《南歌子》词"走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅，入时无"中后一句化用唐代朱庆余的《闺意献张水部》："妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。"苏轼《水调歌头》（中秋）一词中"明月几时有？把酒问青天"化自李白《把酒问月》"青天有月来几时？我欲停杯一问之。"另一句"不知天上宫阙，今夕是何年？"化自唐代牛僧孺《周秦行记》的"共道人间惆怅事，不知今夕是何年"一句。