解放军文职招聘考试蒙太奇的理论分歧

  蒙太奇的理论分歧

一.  长镜头论

１、  什么是长镜头：

长镜头相对于短镜头而言，指的是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片／磁带较长的镜头。由于延续时间长，所以长镜头能包含比一般短镜头更多的内容，或能够形成一个相当于若干短镜头组接而成的蒙太奇句子，创造一种“镜头内部的蒙太奇”。

２、  长镜头的效能：

长镜头的特点是：能将镜头中的各种内部运动方式统一起来，使画面表现显得自然流畅而又富于变化，可以在一个镜头中变换多种角度和景别，既能描写环境、突出人物，也能给演员的表演以充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能够完整而富有层次地表现出来。同时，由于长镜头的拍摄不会破坏事件发生、发展中的时间和空间的连续性，因此具有较强的时空真实感，成为纪实风格影视作品创作的重要表现手段，而由此形成的巴赞的长镜头理论也构成了西方纪实派电影的理论基础，不仅直接帮助了意大利新现实主义电影的发展，而且对法国新浪潮电影、70年代风行各国的意识流电影、生活流电影以及某些现代主义电影都有着广泛而深远的影响。

３、  长镜头的类型：

长镜头的长度没有明确、统一的规定，一般分为：（1）固定长镜头、（2）变焦长镜头、（3）景深长镜头（4）运动长镜头四种。

前三种长镜头更多强调的是演员(角色)的场面调度和镜头的焦距变化，而运动长镜头则既注重演员(角色)的场面调度，也注重摄影／摄像机的推、拉、摇、移、跟、升、降等运动——摄影／摄像机的调度。如《公民凯恩》的开头、结尾都运用了运动长镜头；《教父》的开头也用了一个后移的意味深长的运动长镜头；而在《偷自行车的人》等意大利新现实主义电影和《黑槐树》等国产纪实电视剧中则可以看到各类长镜头的运用。

４、  长镜头理论评估

５、   蒙太奇与长镜头的互补性

一些长镜头理论提倡者在某种程度上将长镜头与蒙太奇对立起来，而实际上长镜头和蒙太奇在造句功能上却是相似的——或许正是因为具有蒙太奇的造句功能，长镜头才被认为能够代替蒙太奇。当然，用一个长镜头所造的蒙太奇句子与用若干个短镜头所造的蒙太奇句子在表现效果上是有很大区别的。所以，如果从创作手段的多样性和创作风格的多样化的角度看，长镜头和短镜头、镜头内部的蒙太奇和镜头组合而成的蒙太奇是互为补充的，它们共同组成影视语言的句法系统。