解放军文职招聘考试作者与作品、风格与理论

 作者与作品、风格与理论

　　卡洛．利萨尼在《意大利电影》中指出：“在意大利人中间，电影工作者对于法西

斯统治的最后几年中所出现的危机是最敏感的。他们早就准备了自己的武器，他们是首

先用最明显的方式反映意大利新社会环境的人，同时也是首先总结过去的经验并认识其

历史意义的人”。在40年代中、后期，新现实主义作品一部部接撞而出，意大利电影工

作者以电影所特有的表达方式，真实地反映出这一时期意大利的社会环境与人们的生存

状况，以及准确地体现了人们对于历史与现实问题的思考。

　　意大利新现实主义最重要和最具有代表意义的作者与作品：

　　罗西里尼拍摄的《罗马，不设防的城市》、维斯康蒂拍摄的《大地在波动》(1947

年)；德，西卡拍摄的《偷自行车的人》(1948年)；以及德．桑蒂斯的《罗马十一时》

(1951年)等等。在新现实主义影片的创作中，还有一个非常重要的代表人物，他既是新

现实主义的倡导者、理论家，同时又是杰出的剧作家——西柴烈．柴伐梯尼。他曾在

1942年就参与了勃拉塞尼的影片《云中四步曲》和德．西卡的影片《孩子们注视着我们》

的编剧。以后又在新现实主义创作的高峰期与德．西卡合作，编写了由德．西卡拍摄的

《擦鞋童》(1946年)；《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》(1951年)和《温别尔托》等

所有重要影片的剧本。另外还为德．桑蒂斯的《罗马十一时》，维斯康蒂的《小美人》

(1952年)等等，许多的这一时期的重要作品进行了编剧。他作为意大利新现实主义创作

的中间力量，为新现实主义电影运动做出了巨大的贡献。

　　罗伯托．罗西里尼的创作，表现出新现实主义电影创作者的最初的题材兴趣，即新

现实主义与战争的直接关系。他几乎是在战争还没有结束的时候就着手了影片《罗马，

不设防的城市》的构思。

　　这是一部根据一位抵抗运动领导人的口述而形成的作品。影片在描绘当时的环境时，

突出了那种环境怎样使平民百姓、妇女儿童成为意大利历史中真正的主要人物。罗西里

尼在影片中塑造了传教士、共产党人，以及那个平民妇女(安娜．玛格里尼饰)等真实感

人的银幕形象，创造了一种新型的悲剧性角色。影片在通过刻画这些人物的同时，展示

出整个罗马贫民区生活情况。而生活在这一环境中的每一个人的经历又恰恰是所有人的

经历，“他们有着共同的痛苦、共同的欢乐和共同的希望”。罗西里尼，这位曾是纪录

片的制作者，并由让．雷诺阿训练、培养出来的电影导演，在拍摄这部影片时条件是十

分艰难的。然而，他却能够变不利为有利。正如，麦斯特在《电影简史》中所说的那样：

“他宁可牺牲光滑而追求真实，用普通人来代替演员，用实景宋代替布景，用即兴创作

来代替编写好的场景，用生活来代替虚构”。他撇开了一切成见，站在摄影机的后面，

以一种新颖、破例的表现方法进行了拍摄。罗西里尼的工作方法往往是从调查、采访、

纪录出发，转而形成影片戏剧性主题的表现。他在谈到创作时说：“看到人的本来面目，

不要硬把人表现为与众不同，只有经过调查才能发现与众不同”。他的创作也时常采取

即兴的方式，他在写给英格丽．褒曼的信中提到：“我在拍摄影片的时候不使用台本，

我觉得台本极大地束缚了我的工作范围。当然，我一开始就有很精确的构思和一些对话

的设想，在拍摄过程中，我对之加以选择，加以改造”。罗西里尼以他的直觉和智慧同

他那要如实表现的一切事物结合起来，便使影片保持在了一个真诚的领域当中。

　　罗西里尼在《罗马，不设防的城市》之后，拍摄的《游击队》一片，使他的方法得

到进一步的发展。他几乎不使用剧本，并明确拒绝使用摄影棚、服装、化妆和演员。影

片由6个短篇故事组成，在摄影机前重现了游击队员、平民百姓；兵营、修道院等，过

去的那一段生活插曲。罗西里尼的这种反映战时反法西斯主义的影片，在某些方面与后

来的美国这类影片有些相同之处。但是他们之间又有着根本的区别，正如劳逊所指出的

那样：“美国影片是生编硬造的，而，罗西里尼的作品却是使我们感同身受”。罗西里

尼以后还拍摄了有《德意志零年》(1948年)、《欧洲51年》(1951年)和《意大利万岁》

(1953年)等，一些在电影工作者范围内得到重视，在美学上获得好评的影片，但大部分

作品在商业上并不成功。

　　维斯康蒂由于《沉沦》一片脱颖而出，以一种新的观点、新的影片风格，冲击死气

沉沉的意大利电影，并赢得了许多的新现实主义的追随者，因此获有“新现实主义之父”

的美称。这一时期的《大地在波动》，又是他的一部极为成功的影片。影片几乎与战争

无关，表现西西里岛的一个小渔村的渔民们，因无法忍受剥削、勒索而愤起反抗的故事。

维斯康蒂在谈到《大地在波动》所受到的影响时说：

　　“我一直把意大利南部的问题看成是我的作品从中汲取主要灵感的源泉之一……这

是我自己发现的，我完全是从文学，即从维尔加的小说得到的启发。”维斯康蒂谈到，

早在1940年，他就开始向当时的意大利共产党领导人葛兰西学习。他说：“在《大地在

波动》中，我试图将整个戏剧主题表现为一次经济冲突的直接后果”②。劳逊评价维斯

康蒂说，这是他与其他新现实主义制作者们的不同，他接受阶级斗争作为动作的前提，在影片中突出了情感的奔放和爆炸性的力量。