解放军文职招聘考试浅谈服饰文化对影视作品的影响

 的文化和审美情趣的载体，所起的作用已不再仅仅局限于传统外观审美这一基本美学价值。

关键词：影视服装；服饰文化；影视作品

影视服装在影片中可以传达人物的情绪，铺陈影视的剧情，营造场景气氛，突出影视剧主题。根据剧情和氛围，影视服装令人物角色立体生动。作为角色形象包装的最基本元素，影视服装起着非常重要的作用，使观众很容易从导演精心安排的人物服装中得到某种角色的暗示。影视服装既是舞台服装又是生活服装，对于观众，影视服装位于舞台之上，对于它本身来说，其实处于一种再现的虚拟生活场景中，它是舞台服装和实用服装的完美结合；影视服装既遵循历史又不乏时尚感。因为影视必须反映出当时的时代背景、服饰文化以及所处民族的文化特征，同时又要符合现代人的审美情趣，是历史与时尚的融合。

一、服饰文化可以提升影视作品内涵

电影服装可以增加影视的观赏性，提升影视的质量和内涵，电影需要美感来吸引观众。如电影《茜茜公主》中的女主角在宫廷中轻提裙摆，轻舞飞扬，色彩缤纷的晚装为梦境场景的营造添上了绚丽的一笔，整个影片也因服装增色不少。像《英雄》、《夜宴》、《黄金甲》这类影片中对服饰处理如此绚丽、震撼的视觉风格是极少看到的，更加体现了创作者对艺术美学价值的追求，同时对民族文化和传统艺术有了更大的继承和发扬影视中除了音乐、灯光、场景等配合外，服装所占的比例很重，为影视片打造出一场场视觉盛宴，提升了影视的内涵。

二、服饰文化可以再现影视作品时代背景

服饰文化在一部影片中对再现时代背景有着深刻的影响。《满城尽带黄金甲》的取材源于盛唐灭亡后唐末时期。从影片的取材可以看出打的是民族牌、历史牌。从前的历史、政治、情感纠葛等，借古喻今地使影片中阐述的内容和现代人的情感达到吻合，产生共鸣。因此对其服饰文化研究的透彻与否会直接影响到影片的历史真实性和影片本身的价值。《满城尽带黄金甲》很成功地还原了当时的文化内涵，使影片的艺术性得到了最大程度的爆发，给观众带来了心理和视觉上的双重冲击。

影片《阳光灿烂的日子》主人公和伙伴们的军绿衣服，把观众带进了文革时期的特定环境，影片大胆纯实的表现力，加上服饰的映托，很容易使观众产生共鸣。《大明宫词》中华丽高贵的宫廷服装，表现出明朝的繁荣昌盛和宫中的权力战争（见图1）。《金粉世家》服饰上运用旗袍、西装，来反映20世纪30年代年代金融资本家和富商家族的奢华生活以及他们之间利益之争。服饰犹如无声的语言向观众讲解着画面的时代背景

实例分析

（一）影片《赫哲族的鱼皮衣》

这部影片展现了以渔业经济为主的东北少数民族——赫哲族的独特文化。其中，鱼皮服饰是赫哲族文化的重要标志。鱼皮服饰手工技艺历史悠久，富于深厚的地域性文化底蕴，要加以保护与传承。影片《赫哲族的鱼皮衣》，以赫哲族聚居地唯一会制作鱼皮衣的赫哲族老人——尤翠玉为主线，

详细追述并记录了“鱼皮部”传人的渔业生活及鱼皮服饰的制作过程。历史悠久的赫哲族鱼皮服饰，展现了精湛的民族工艺，民间是其生存的土壤，极具传承性。影片《赫哲族的鱼皮衣》充分展示了赫哲族的民俗民风，抢救并保护了这一珍贵的非物质文化遗产，为赫哲族鱼皮服饰文化的传承作出了贡献（见图3）。

（二）影片《花腰新娘》

影片一开始便介绍：花腰彝有一个世代风俗：男女成婚后新娘不能与新郎同房，最少要等3年，新娘才能住进新郎的家，此风俗称之为“归家”。“花腰”一词的来历与花腰服饰有关。花腰服饰做工精细，色彩艳丽。影片中当花腰姑娘穿着盛装出场时，她们如同那盛开的马樱花，楚楚动人。女主人公和黑山寨小伙摔跤时，只穿着一个艳丽的肚兜。为更好体现花腰彝肚兜的特点，设计师采用了彝族“三道红”围腰的款式并加以改进，再用彝族花腰妇女们亲手刺绣的崇拜图案制作，以火焰图案为主，其他花卉图案为辅，使肚兜成为一个独立的可以单独穿戴的整体（见图4）。

四、小结

民族艺术作为艺术的精髓，是取之不尽的文化宝库，可见作为现代艺术发展根源的民族艺术，影视作品的内涵更需要以继承传统文化的服装设计为基础。对传统的继承并不是要抄袭，而是要在传统中学会思考。

传统文化是人类历史和文化长期发展过程中的沉淀，但对民族艺术的研究和探讨并不是为了过去，而是为了更好地服务现在和未来。借鉴和弘扬传统文化，有助于在优秀文化传统及历史文明的基础上，更好地以现代设计理念和表现手法，切实推进现代服饰设计的发展。

参考文献：

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（作者单位：德州学院纺织服装工程学院）