解放军文职招聘考试论影视中服饰艺术的表现性特征

 影视艺术是以画面为基本元素，借助声音和色彩共同构

成其基本语言和媒介，在银幕、荧屏上创造直观感性的艺术

形象和意境。自有彩色电影问世以来，服饰作为一种艺术的

表现形式，以它丰富的历史文化内涵、精美别致的造型、独

到适时的色彩，为这一视觉艺术添上了浓墨重彩的一笔。

一、服饰艺术在影视中的作用

追求美是人类的天性。在不同的历史时期，不同的社

会群体在追求美的过程中所形成的喜爱偏好，通常就会形

成不同的服饰风格。从社会学的角度来看，服饰是社会生

活中普遍流行的审美情趣、价值观念和行为方式的体现，

从一个侧面折射出人们思想、情感、生活发展的水平和状

况，成为整个人类文明演进中异彩纷呈的重要方面，预示

着社会未来发展的某种趋势。服饰既能体现国家、民族的

气质风采和生活习俗，又能体现一个时代的风尚。如影片

《花样年华》中，服装设计师对旗袍表现性语言的灵活运

用和深入挖掘，使得影片中的女主人公呈现出一派小资情

调，但同时又让人感到丝丝的痛楚和压抑。正是在这些色

彩斑斓、花样绚丽的服装的陪衬下，影片中弥漫的痛彻才

会深入人心，让人过目难忘。服饰艺术如同一块巨大的调

色板，确实为影视作品增色不少，也为影视主题的升华起

到了不可估量的作用。总起来看，服饰艺术在影视作品中

所起的作用主要有以下几点：

1、影视气氛的调节师

视觉艺术中，颜色的运用对画面起着决定性的作用。

电影《满城尽带黄金甲》的主要颜色是金黄色。在中国人

的传统观念里，金色象征着富贵和皇权，是一种最为辉煌

的光泽色，更是大自然中至高无上的纯色。又因为金色是

太阳的颜色，故而还代表着温暖与幸福，拥有照耀人间、

光芒四射的魅力。自古以来，黄金的价值赋予金色以满

足、奢侈、装饰、华丽、高贵、炫耀、神圣、名誉及忠诚

等象征意义。影片中，金色的盔甲，金黄的菊花，仿佛让

人看到了无穷无尽的荣华和辉煌。尤其是结尾那场戏，金

甲兵在进攻皇宫的时候，叛军和皇帝御林军战斗，盔甲的

金色显得更加饱满，颜色纯度则更加饱和。这种借助服饰

色彩达到极致的表现手法，在视觉形象上渲染了影片“金

玉其外，败絮其中”的主题，表面上看是华丽和富贵，实

际上是突出了华丽和富贵之下的罪恶和扭曲。《辛德勒名

单》中的纳粹集中营的犹太人被德国士兵押着行走在大

街上，犹太人的服装为灰黑色且杂乱无章，虽然没有人对

话，却有一种压抑、悲愤的感受，体现了“二战”时期德

国侵略者的残暴。影片中红衣小女孩的出现，更是把战争

中人性的沦丧作为深刻的主题置于观众的面前。红衣小女

孩出现的镜头其实只有两个，一个是她被带到集中营，当

充满死亡气息的黑色背景中闪耀着小女孩的红色衣服时，

显得是那么的生动、可爱、活泼以及充满希望和梦想，而

第二次小女孩的出现却是躺在了运尸体的平板车上，虽然

还是黑色的背景、红色的衣裳，但却是那么的触目惊心。

短短的两组镜头成功地烘托出法西斯纳粹的残忍和战争的

残酷。这种观众的视觉感是影片服饰所给予的，服饰的色

彩赋予了影片镜头的震撼力，服饰烘托气氛的作用在影片

中充分得以发挥，真乃“此时无声似有声”。

2、影视背景的烘托者

服饰不仅具有历史、思想、情感的特征，而且包含了

哲学、心理学、美学、经济学、民俗学、社会学等相关学

科的理念和知识，同时还凝聚诗歌、绘画、书法、篆刻、

雕塑、音乐等文化样式，多角度地折射社会背景、历史传

承、法律制度、人文风俗、宗教意识、价值观念、经济水

平、技术制造、艺术表现、审美观念等等。可以说，服饰

所展示的文化综合性就是一部百科全书。影片《阳光灿烂

的日子》里，主人公“我”与小伙伴的军绿穿着，使观众

一下子进入“文革”时期的特定环境。那时的服装被湮

没在了一片国防绿的军装里，军服成了那一时期的最高时

尚。影片大胆纯实的手法，在服饰的映托下完成，和那个

年代成长的观众产生强烈的共鸣。电视剧《大明宫词》

中，那绚丽华贵的唐代宫廷服饰，给我们展现的是唐朝的

昌盛繁荣和朝廷、后宫的权力之争。绚丽华美的服饰作为

时代的载体很好地再现了那一段历史时期的社会背景、文

化、经济概况以及当时的时尚风貌。电视剧《金粉世家》

在服饰的打造上，则运用华丽的旗袍、考究的西装和洋

服，来反映20世纪30年代金融资本家和富商家族的奢华生

活以及他们之间的利益之争。《铁道游击队》中飞虎队扒

火车、炸桥梁的感人肺腑故事，通过正面人物的平民化着

装，无声地告诉观众：他们是有志的贫民百姓自发组织的

62 总第252期

电视剧研究

反抗日本侵略者的队伍，是在共产党领导下的地下武装，

观众为他们的崛起抗敌而喝彩。服饰犹如无声的语言向观

众讲解着画面的背景和故事，将故事所发生的年代、背景

淋漓尽致地交代给观众。

3、影视形象的阐述师

服饰是人类思维意识的产物，总是表达着人与社会的

关系，蕴藏着人在现实社会生活和历史文化的交融中寻求

自我完善的意识。不同民族传统与风俗，不同信仰与人生

阅历，不同性别与年龄，不同职业与生活水平，亲情、友

情、爱情等等因素决定着人的服饰审美情趣。在影视作品

中，运用服饰的多角度创意，对人物的深入刻画起着不可

磨灭的作用。如《秋菊打官司》中的秋菊，身着花棉袄，

头戴包头巾的形象，与周围环境人物的色调形成对比，但

又与家中的辣椒色调保持一致，揭示了人物既善良又执著

的个性，使其成为故事发展的动力。同样的花袄在《我的

父母亲》中，再次成功刻画了“我的母亲”。一个深居山

区的年青的农村少女，对“我的父亲”的热恋，是透过她

的红棉袄向观众传递的。当她身穿红棉袄奔跑在山林中

时，那一抹斜阳中的红，那一抹朝霞中的红，无不传递出

人物的内心世界既羞怯又热烈的爱，让观众不得不羡慕父

母亲美好浪漫的恋情。87版电视剧《红楼梦》可谓家喻户

晓，“金陵十二钗”的形象个个令人过目难忘。黛玉的清

新脱俗，宝钗的娇媚富态，元春的雍容华贵，熙凤的泼辣

洒脱，探春的聪敏沉稳等等，无不是借助服饰来传递。不

管是色彩，还是款式，设计师在设计人物的穿着时，都非

常充分地考虑到了特定环境下的特定装扮。拿黛玉在电视

剧中出场的先后顺序所穿的服装来看，就是一条明晰的以

服装叙事、以服装喻情的脉络。如黛玉进贾府时的造型,

设计师考虑到其母新丧不久,在服装色调的选择上以淡雅

为主：青莲色的上衣，外罩以轻纱为原料的白色披风。

两色相配，静如处子。而衣领口的绿萼梅花装饰与白色披

风下摆处的绿萼梅花装饰如出一辙，令简单的剪裁立马变

得温文尔雅。梅花的枝干色泽清冷,纯手工的刺绣更见气

度不凡，与黛玉“世外仙姝”的身份不谋而合。黛玉葬花

是《红楼梦》中的重头戏之一，当黛玉扛着花锄和花篮，

弱不禁风地走在那撒满落花的园中小路时，仿佛身上所穿

的粉色褙子与白色百褶裙及衣领的兰花刺绣、白色珠簪

都在诉说着满目的悲凉,服装很好地烘托出了黛玉此景此

情的效果，真乃“娴静如姣花照水,行动似弱柳扶风”。

在“诉肺腑心迷活宝玉”一节里的造型,设计师用雪青比

甲，外罩浅绿薄纱中衣,搭配白色长裙，头戴小凤簪的形

象,塑造了黛玉飘逸清雅的气质。从一定的意义上来说，

87版的《红楼梦》所塑造的服饰形象具有时代的典型性，

其借助服饰的形象化特征传递出的基本信息，和人物的外

部特征(职业、贫富、性格等）相得益彰。这种不需要用

过多的语言和文字的表达就能清楚地还原具象的现实世

界，强调影视的真实性，加强影视的视觉感染力，是影视

服饰艺术的主要作用之一。　

二、影视服饰设计的表现性

在影视艺术中，服饰的设计对影视的成功与否起着相

当重要的作用。服饰由造型、色彩和材质三要素构成，它

们有实用意义，更有审美意义。其中，色彩要素最生动、

醒目，也最为敏感，所以服装设计师以及美术指导总是把

色彩看做是从情绪上感染观众的重要因素。因此，如何在

影视服饰设计中重点把握好色彩基调选择和人物服装色彩

的关系是至关重要的。

影视作品的服饰色彩基调是剧中出现的所有服装的色

调及其相互关系。在影视作品的播放过程中，要使观众能

明确感觉到影视服饰的主要色彩倾向。而且在色彩基调的

选择上，必须与作品的主题和情节发展相呼应。服装设计

师一方面要创造性地构建人物服装的色彩体系，同时要借

助高科技的手段，巧妙地运用数字化技术，增强作品的感

染力。《红楼梦》、《西游记》、《红高粱》、《花样年

华》、《英雄》、《大明宫词》等影视作品都是服装色彩

选择出新的成功范例。

在影视作品中，设计人物服装色彩时，要根据人物的

身份、职业、年龄、性格选择具有某种特征、意境和象征

意义的色彩，进行恰当的组合，来表现人物的形象。比如

电视剧《大明宫词》中，无论主要人物还是次要人物，均

体现出这一特点。设计师按照剧中情景，把主要人物如武

则天、皇帝、太平公主、韦氏、安乐公主、贺兰氏等人的

服装色彩，确定为“绚烂、丰富、华丽”作基调，一方面

表现皇室贵族沉稳厚重的风格，另一方面，则用服装色彩

联系剧中人物的年龄、地位和环境。如少年时期的韦氏，

设计师用淡紫色的纱质短襦和橘黄色长裙，外加白色腰带

和紫色长结带令整体更加统一，塑造出其美丽时尚的侍女

形象。而成年后的韦氏，较少年时期的自己显得成熟、高

贵，所穿服饰十分考究。橘褐色、石榴红或绛红色调的大

袖衫，塑造出贵族女性华贵冶艳的形象。她被流放时，所

穿的白色短衫和灰色裙，则有繁华尽去的农家少妇朴素的

风格。再来看《大明宫词》配角中王公大臣的服装设计。

为了和主角形成一定的呼应关系，其配角的服装色彩有米

黄、曙红、紫色、蓝色、绿色、黑色、浅灰色等，比起主

角的服装用色，饱和度降低，但配色丰富，领袖部缘边的

配色和服装配色对比都较强烈，且采用了梯度递减的表现

手法。如皇子们多穿米色、金黄色或浅灰色圆领长袍，比

起大臣们的服饰色彩，其饱和度又有所降低，颜色亦更单

调。至于太监、宫女们的服装则更加单一，太监们的服色

多为深枣红、淡绿或棕黄色调，宫女的服色一般都是白色

2012年第3期63

电视剧研究

短襦搭配砖红或枣红的高腰裙，表现他们单调乏味的生

活，守卫及士兵的服色则选取棕色或灰色系。由此可以看

出，设计师在服饰色彩的安排上是匠心独用的，是紧密配

合着电视剧的主题而层层展开的。服饰色彩或繁华、或苍

凉、或浪漫、或压抑等氛围的安排，是他们命运的真实写

照，具有很强的真实感。这里服装色彩的运用，既很好地

烘托了该剧的主题，又衬托出主角波澜起伏的生活，使人

物形象层次丰富、深入人心。

三、结语

服饰艺术是影视艺术的重要组成部分，深入了解影视

观众的心理态势，恰如其分地运用好服饰设计这个工具，

就可以有效地提高影视作品的感染力。运用服饰艺术手段

来表现剧中人物，揭示人物的内心世界，不露痕迹地达到服

饰与剧中人物的有机统一，既能实现影视制作人的审美诉

求，也能唤起观众身临其境的共鸣。事实上，影视服饰设计

蕴藉的内涵并不止于此，在消费社会和消费文化日趋成熟的

今天，在影视作为商品景观而成为重要的视觉对象时，影视

服装设计最终的指向应是影视制作人对经济效益和社会效益

的期待。

3、反映民情民意，为公众提供表达平台

公众对公共事件的信息需求是全方位的，既需要事

实，也渴求观点。公共事件发生后，公众急需一个表达的

平台和宣泄的渠道。广播电视不仅要传递党和政府的声

音，更要成为社会系统中各种利益表达与聚合的公共平

台，让社会各方都能够充分反映自己的诉求和呼声、意愿

和建议，并在同一个平台上平等地进行交流、碰撞。当

然，与网络媒体更自由、更便捷的表达手段相比，电台、

电视台在由“单向传播”向“双向交流”的转变上还有很

大空间和余地。从近年来新闻实践看，广播电视也从来没

有停止在这方面的探索，不论是新闻调查、聚焦、访谈等

深度报道，还是像“零距离”这样的民生类节目，都是结

合广播电视的特点不断创新的结果，提供了非常好的反

映民意、表达情绪的平台，在一定程度上起到了“减压

阀”、“减震器”的作用。

4、发挥监督作用，推动问题深入解决

监督社会本来就是广播电视的基本功能之一。从一些

公共新闻事件的最终结果来看，无不是在包括电台、电

视台在内的媒体的持续报道、舆论监督下，最终使问题得

到解决，同时又在客观上推动了社会进步。比如孙志刚事

件促成了我国收容制度的改革，三鹿奶粉事件使食品安全

问题得到社会各界的高度关注，小悦悦事件激起了公众对

社会公德的追问，郭美美事件引发了对现行慈善体制不足

之处的反思，温州动车追尾事件引发了对一些部门、地方

“高速度”发展的冷思考，等等。舆论监督的目的是推动

问题的解决。因此，在监督过程中，既要揭示公共事件的

真相，又要充分反映政府部门应对事件的处理举措；既鞭

挞丑恶、弘扬正气，又把握好节奏和方法；既追踪事件本

身，又举一反三，承担起媒体