解放军文职招聘考试果戈理的讽刺艺术

 果戈理的讽刺艺术

果戈理是讽刺艺术大师，独特风格是“含泪的笑”。他把生活中喜剧性和悲剧性的因素巧妙地展示出来，使得喜剧唤起的已不是轻松愉快的笑，而是痛苦和悲哀的笑。

他的“含泪的笑”是一种自我嘲笑和无可奈何的解嘲，讽刺对象是地主官僚的腐朽丑恶，小人物的弱点，病态的生活。

（1）讽刺肖像画

常用寥寥几笔，勾勒人物的庸俗之处，借以突出人物性格。

 例如：《死魂灵》中人物普遍采用了讽刺肖像画。对梭巴开维支的勾勒，突出了像熊一样笨拙的外形：“谁都知道，这样的脸，在世界上是很多的，对于这特殊的工作，造化不必多费心机，也用不着精细的工具，如锉子、锯子之类，只要简单地劈几斧就成。一下——瞧这里吧，鼻子有了，——两下，——嘴唇已经在适当之处了；再用大椎子在眼睛的地方钻两个洞，这家伙就完全成功了。”

（2）暴露性语言

果戈理笔下的人物语言高度个性化，人物语言的讽刺性主要在于它的暴露性，人物开口说话就暴露自己的本性或暴露他人的本性。由此揭示出人物的性格及其倾向，产生强烈的讽刺批判力量。

例如在《伊凡·费多罗维奇·希邦卡和他的姨妈》中，40岁的希邦卡和地主小姐相亲见面的谈话。两人相对而坐，形同木偶。最后希邦卡鼓足勇气说：“夏天苍蝇真多呀，小姐！”女方回答：“多极了，哥哥用妈妈的旧鞋子做了一个苍蝇拍，可是一点也没有用，还是多得很。”这就是两人对话的全部内容，暴露出人物内心的空虚。

（3）幻想性和偶然性情节

果戈理常常使用幻想的和偶然的情节，来结构自己的作品，达到讽刺的目的。幻想是现实不可能发生的事，但又具有现实的影子，是现实生活的畸形延伸。偶然性是现实中少见的，近乎荒唐的事，但它又具有艺术上的可信性和必然性。果戈理的情节结构常在这种幻想的、偶然的安排中表现出讽刺性。

（4）喜剧性夸张

人物性格夸张：赫列斯达科夫的说谎，玛尼罗夫的幻想，罗士特莱夫的吹牛，泼留希金的吝啬。

细节夸张：玛尼罗夫和乞乞科夫在城里相遇，两人互相拥抱，足有5分钟，互相接吻，很有劲，很热烈，以致后来门牙痛了一整天。

描写夸张：《外套》中要人的一声吆喝，就把小公务员吓晕过去。

场景夸张，如《钦差大臣》结局的哑场，像定格一样把人物刹那间的表情凝固了。

电影改编《钦差大臣》：结局哑场（附视频：钦差大臣结局哑场）

（5）物质化与动物化比喻

果戈理常将否定人物的抽象感情和习惯性动作物质化和动物化，产生一种异常的形象比喻，以此达到讽刺目的。

例如，玛尼罗夫的笑脸是“尽量地加了糖汁的药水”，梭巴开维支的身材是“中等大小的熊”，上流社会穿燕尾服参加舞会的人是一群“聚在白糖块上的苍蝇”，乞乞科夫是见物就抓的“雄猫”等。这些比喻都是物质化和动物化的，表达了作者的正义立场和对讽刺对象的鄙夷之情。