解放军文职招聘考试抗战中期的新诗

１．关于新诗发展方向问题的论争：

（１）有人认为，今天，我们需要政治内容，不是技巧；诗人必须是人民的号手与炮手，时代的发言人。讲求诗歌的艺术规律，向古典传统学习就是“开倒车主义”。

（２）有人认为，文学应有独立的价值，主张“为文学而文学”。

（３）也有人认为，诗歌应注意如何丰富和提高现实主义诗歌艺术的表现力，推动现实主义诗歌走向成熟。如力扬《我们的收获与耕耘》，它批评了新月派和现代派，但又肯定了二者对新诗的贡献。他认为：中国革命现实主义诗歌流派与新月派、现代派“这两支河流，也并不像长江、黄河一样，南北分流，丝毫没有脉息相通的地方，而有着许多互相渗透、互相影响的交点”。

　　他的长篇叙事诗《射虎者及其家族》就是这方面的代表作。另如艾青，为扩大现实主义诗歌思想艺术的容量，就向象征主义诗歌艺术借鉴，追求语言的暗示性和总体象征抒情手法的运用。

２．对新诗形式美的追求

　　（１）现代诗学的雏形：通过历史与现实经验的总结，对诗歌艺术的探索成为理论家、诗人们注意的中心，出现了许多关于诗歌艺术理论的著作，如艾青的《诗论》、朱自清的《新诗杂话》、李广田的《诗的艺术》、朱光潜的《诗论》等。这些著作把新诗的探索提高到理论的高度，使新诗终于有了自己的现代诗学的雏形，这是现代新诗趋向成熟的又一个重要标志。

　　（２）艾青的“诗的散文美”：他把诗歌形式散文化提高到了美学的高度，他说：朴素是对于词藻的奢侈的摈弃；是脱去了华服的健康的袒露；是挣脱了形式的束缚的无羁的步伐；是掷给空虚的技巧的宽阔的笑“。他的目的是要为雄伟奔放的民族情绪寻找一种朴素的外观。中国现代新诗终于有了适合于自己的外在形式。卞之琳的《十年诗草》出版后，更使现代新诗对形式美的追求达到更自觉的阶段。

３．对诗的个性新的自觉追求

　　抗战初期的诗歌有共性而缺少个性，这时，曾经失落的诗的个性又开始成为诗人们自觉的追求。

　　（１）臧克家：重又回到自己所熟悉的农村题材上来，强调“始终保持信住自己”。如《泥土之歌》，诗人用白描的手法，写下一幅幅农村人与自然的素描。《泥土之歌》收短诗52首，这些诗一部分写于叶县寺庄，大部分写重庆张家花园56号“文协”的小楼。臧克家称《泥土之歌》和《烙印》是他的“一双宠爱”。该诗集中的诗质相、凝练、洒脱、流畅。它用最平淡、朴素的字句，三言两语就传达出乡村生活特有的情趣和特有的美。这本领是现代诗人少见的。如《夏夜》、《海》、《三代》等：

臧克家《泥土之歌》中的诗

　　如《夏夜》：夏天的晚上，/乡村大解放，/黑影给人遮羞，/混身剥个精光，/蓝天做被单，/大地是床，/一天的辛劳，/夜，来给补偿。

　　如《海》：乡村/是我的海，/我不否认人家说/我对它的偏爱。/我爱那：/红的心，/黑的脸，/连他们身上的疮疤/我也喜欢。/都市的高楼/使我失眠，/在麦秸 香里，/在豆秸香里，/在马粪香里，/一席光地/我睡得又稳又甜。/奇怪吗？/我要问：/“世界是的孩子/哪个不爱他的母亲？”

　　如《三代》：孩子/在土里洗澡；/爸爸/在土里流汗；/爷爷/在土里葬埋。

　　 （２）戴望舒：这个时期写出了《灾难的岁月》，其中《我用残损的手掌》等篇曾传诵一时，被认为是戴望舒最成熟的诗作。

《我用残损的手掌》

我用残损的手掌

摸索这广大的土地：

这一角已变成灰烬，

那一角只是血和泥；

这一片湖该是我的家乡，

（春天，堤上繁花如锦障，嫩

　　柳枝折断有奇异的芬芳，）

我触到荇藻和水的微凉；

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这长白山的雪峰冷到彻骨，

这黄河的水夹泥沙在指间

滑出；

江南的水田，你当年新生的

禾草

是那么细，那么软……

现在只有蓬蒿；

岭南的荔枝花寂寞地憔悴，

尽那边，我蘸着南海没有

渔船的苦水……

无形的手掌掠过无限的江山，

手指沾了血和灰，手掌沾

了阴暗，

只有那辽远的一角依然完

整

温暖，明朗，坚固而蓬勃

生春。

在那上面，我用残损的手

掌轻抚，

像恋人的柔发，婴孩手乳

我把全部的力量运在手掌

贴在上面，寄予爱和一切

希望，

因为只有那里是太阳，是春，

将驱逐阴暗，带来苏生，

因为只有那里我们不像牲

口一样活，

蝼蚁一样死……

那里，永恒的中国！

                 1942。7.3.