解放军文职招聘考试昆山腔的改革

 昆山腔的改革：

明嘉靖、隆庆年间，在江苏苏州地区，以魏良辅为中心的一批音乐名家，集南北经验之大成，对昆山腔进行了全面而成功的改革，这次改革成为昆山腔走出苏州，走向全国的重要原因。

(1)魏良辅其人：

魏良辅是嘉靖年间杰出的戏曲音乐家，戏曲革新家，昆曲始祖，对昆山腔的艺术发展有突出贡献，被后人称为“昆曲之祖”。

(2)改革过程：

“良辅初习北音，绌于北人王友山，退而镂心南曲，足迹不下楼十年，当是时，南曲率平直无意致，良辅转喉抻调，度为新声。疾徐高下清浊之数，一依本宫，取字，齿唇间，跌换巧掇，恒以深缈助其凄泪。”----张潮《虞初新志》卷四

这些记载，把魏良辅的改革情况写得比较清楚。音乐方面，他遍交音乐名家为友，如当时苏州洞箫名手张梅谷、昆山著名笛师谢林泉等。

当时北曲弦索名家张野塘因罪被贬太仓，魏良辅对他很看重，当时张正在军中服役，对魏良辅的求教欣然应允，两人结为挚友，后来，魏良辅将自己的女儿许配给他，张野塘与魏良辅将北曲的弦索乐器加入到了昆曲之中。

(3)改革成果：

A演唱方面：以北曲音乐的严谨组织为依据，吸取南方戏曲各唱腔的曲调，将南北曲融合为一体，既可以使南曲“收音纯细”，又可以命名北曲“转无北气”，从而改变了以往那种平直无意蕴的呆板唱腔，形成了一种格调新颖，唱法精致细腻、舒徐委婉的 “水磨腔”。对于昆山腔的宫调，板眼，平仄，声口等方面苦心钻研，讲究“转喉抻调”、“字正腔圆”

B伴奏方面：在传统南戏伴奏乐器锣、鼓、板的基础上，加入了管弦、丝竹乐器，如笛、笙、琵琶等，还革新了北方的弦索乐器“三弦”为“弦子”，新造了新乐器“提琴”。

(4)新昆山腔的创作（改革影响）

魏良辅擅长清唱，他对昆山腔的改革成就在演唱方式和伴奏方面，经他改革的昆山腔，“其排腔、配拍、榷字、厘音，皆属上乘。”但是如何将改革成果引入戏曲演出中，这时魏良辅不能完成的任务。

梁辰鱼开创了新昆腔的创作。他是魏良辅的好友，曾潜心学习改革后的昆山腔，他用新腔写了一部《浣纱记》传奇，文辞典雅，依律合腔，完成了昆山腔从清唱到剧唱的跨越。

在《浣纱记》这出戏里，梁辰鱼等在魏良辅吸取南北精华的基础上，继续发展出北方昆曲，曲调与范式，全剧共45出戏，其中41出采用的是水磨调格律，两出采用北曲，另两出采用南北合套对比形式。此剧讲述吴越争雄的声情，故事曲折、结构完整但不免结构冗长，但西施形象刻画饱满，人物性格鲜明，它第一次成功的把水磨调用于舞台，并开拓了昆山腔传奇借助生旦爱情抒发兴亡之感的创作领域，唱词优美抒情，昆曲音乐与剧情结合的十分自然，许多富有创造性的音乐段落很好的加强了演出效果，随着《浣纱记》的上演，昆曲开始成了社会上流行的音乐，开始进入普通民众生活。