浅谈毕业影片《逃无》中声音对人物形象的塑造

 摘要：影视中声音的虚实变化、语速的快慢节奏变化、发音特点等都对人物的年龄、职业、情感体现、形象特征、心理特征等演绎塑造。本文从声音的响度、音高、音色三个基本要素入手，简要论述了在毕业影片《逃无》的声音创作中，是如何运用声音三要素来塑造人物形象的。 
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　　关键词：影视声音；声音三要素；声音造型 
　　现如今，国内影视产业正在加速发展，许多影视作品画面已经足够细致，人物造型足够精美，但因种种原因，造成剧中人物语言的情绪平淡、人物形象的扁平。因此，如何利用声音的基本元素进行人物形象的塑造就非常关键，成了影视声音工作者尤为重要的任务。笔者在毕业影片《逃无》的录制中，通过声音三要素的改变对人物形象、性格进行了一定程度的塑造，从而为原片中较扁平化的人物形象增光添彩。 
　　一、《逃无》剧情简介 
　　中年男人李志一直为公司做假账，当得知公司高层准备将他出卖，他选择携带账本与钱逃走。途中，他救下了差点被强暴的单亲小女孩余多多，并带着余多多一同逃亡，一起去寻找所谓的理想乡。与此同时，警察、公司、妻子三方人马都在追寻着李志的踪迹。李志与余多多开始了刺激的逃亡之旅，可在现实、死亡威胁下，最终没能逃过现实的悲剧。 
　　二、声音对人物形象的塑造 
　　在影片《逃无》中，剧中人物形象的塑造除了演员本身的自我表演的刻画外，笔者利用声音三要素对人物形象进行了细致的加工塑造，以此来凸显人物性格特点，彰显人物活力。 
　　（一）响度塑造人物形象 
　　任何时候，声音的响度大小的不同总是会引起人的第一反应力，响度永远是人注意的第一层级。 
　　1.大响度。在影视作品的声音创作中，有时会把一些在生活中司空见惯的声音进行特殊处理，而使它与日常生活经验完全不吻合，�亩�产生出一些新的体验，并获得独特的视听感受。在影片《逃无》中，古镇民宿房间里的男主李志出门买烟，在巷子的一个岔路口中，发现了公司派来追打他的人，同时也被这些打手发现。在打手们与李志的追逐过程中，笔者在同期录音时对打手和李志的脚步声进行了单独录制。在后期制作时，对打手的脚步声的音量进行了一定提升，来突出打手们的人多势众和李志面对他们时的弱小，以此响度渲染一种紧张的情绪，调动起观众为男主会被打手抓到毒打一顿或折磨的担心和对剧情发展的好奇心与悬疑感。 
　　2.弱响度。在心理学中，声音的缩小即弱响度化或寂静处理能够产生负面态度―压抑或严肃的感觉。片中男主李志躺倒到水中的升格镜头，在后期制作中将李志身边所有的声音响度都弱化，来塑造男主内心的逐渐平静和空白，此刻的他终于得到了解脱。 
　　3.响度对比效应。在人耳的主观听觉感受中，还有一种响度的“对比效应”值得注意―即用声音响度的对比来获得不同心理感受。在男主李志带着女主余多多逃亡的夜戏中，在同期录音时，主要录制了节奏型稳定的蛐蛐声，背景的哗哗水流声。后期制作时，提升环境声的高频段3db左右，来更加反衬夜的寂冷，突显两位主角的孤独，，让观众感受他们各怀心事，突显他们的凄凉。 
　　（二）音调塑造人物形象 
　　人耳对声音高低的感觉称为音调，主要与声音的基音频率有关。 
　　1.中高频塑造。中高频通常与童声和加速感联系在一起。片中古镇民宿房间中的一场戏，男女主各自坐在床边，背景声为电视剧《西游记》。在同期拍摄时，电视处于关闭状态，后期制作中，笔者补录了一段《西游记》的声音，并且对其中高频进行提升，低频衰减，使其听起来很自然的像是从电视机播放出来的声音，完成场景所需，推动剧情发展。 
　　2.低频塑造。低频往往预示着某种危险的到来。片中一段警察的追逐戏中，门外响起的是混乱的脚步，笔者将门外的声音在其原声基础上，对低频部分做提升，使得声音关系变得很近，似乎这些警察立马就要破门而入。让观众感觉此时的李志很危险，下一秒就要被缉拿在案。 
　　3.利用频率缺失塑造。在声音创作中，也经常会用到削弱声音高频的手法来表现角色状态。片中男主倒在血泊中时，他身边所有的声音都若隐若现，伴随着低频的“嗡嗡”声。此刻的他，心中再无任何压力，放下了所有。 
　　（三）音色塑造人物形象 
　　音色是一种人们对声音的主观心理感受，是声音的客观物理属性在人的主观听感中的心理反应，是我们分辨不同声源的基础。 
　　1.和谐音色。当李志骑摩托逃亡时，配上了后摇风格的音乐。后摇代表的是孤独，而本文的男女主正是孤独的代表。音乐使得影片变得安静而又神秘深邃，摩托车去往的方向和后摇的结合，更像是一种向往和期待，带给人们心灵的静谧。 
　　2.不和谐音色。寺庙内，李志跪在佛前，诵经声环绕着他。这时的经声更像是一首不和谐的乐曲，虽然让人难以理解，却让人的内心异常宁静安详，让人不自主的产生敬畏之心。 
　　三、作品摄制的困难与不足 
　　经过此次《逃无》影片的拍摄，发现其实在用声音来塑造人物形象这个手段是有一定难度的，在不同的影片中，不同的主题以及想要传达的不同的思想，都会影响声音的表达，所以对声音元素的构成选用需要谨慎，需切合主题，表达出作者的核心思想要点，并用更丰富的声音层次性来描绘塑造人物形象。 
　　四、总结 
　　通过作品《逃无》的声音创作，笔者认为声音塑造主要从声音三要素即响度、音调、音色三方面进行。难点是不考虑演员自身声源特点的情况下，如何利用声音要素去对人物形象进行刻画塑造，有哪些细节可创作。这些都需在熟读剧本的前提下，与导演沟通，让声音创作融入剧情当中。并且今后要注意在同期录音时，最大限度的保证带后的声音的有效性，给后期的声音创作留下更大的空间。 
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　　作者简介：李帆（1996.09-），女，汉族，籍贯：湖北咸宁人，云南艺术学院电影电视学院，14级在读本科生，学士学位，专业：录音艺术，研究方向：影视录音。