2018年解放军文职招聘考试——戏剧的特性

三个最根本的特性

“假定性”：戏剧完成在一个“虚构的情境”中。

“现场性”：“角色当众表演”是最实质最核心的内容。

“时空交融”：戏剧艺术中包含着空间艺术和时间艺术。

关于“戏剧性”

谭霈生的《论戏剧性》 ( 1981) 、顾仲彝《编剧理论与技巧》( 1981) 、余秋雨《戏剧理论史稿》 ( 1983) 以及陈世雄《西方现代剧作戏剧性研究》 (1983)等。

80年代关于“戏剧性”的大讨论的意义：

开启了新时期中国戏剧理论与批评的大门。

对戏剧美学中的基本命题进行了深入的研讨。

对以许多传统理论提出了质疑和批判。

走向了理论思辩的多元与开放的时代。

“戏剧性”可以理解为戏剧艺术的一切本质性特征在作品中的整体性表现。

几种重要的学说

“情境说”（狄德罗、黑格尔、萨特、谭霈生）

“冲突说”（布伦退尔、劳逊、马克思恩格斯）

“动作说”（亚里士多德、贝克）

“综合说”（瓦格纳）

假定性问题

“假定性”是戏剧艺术的属性，不是某种流派的戏剧艺术所特有的，而是一切风格流派的戏剧艺术所共有的属性。

“第四堵墙”（The Forth Wall）

假定性是一切流派的戏剧艺术的共性，并不是现代戏剧的专利和发明。（“挑战”和“运用”）

戏剧的“假定性”体现在戏剧中具体表现为：

时间的假定性；空间的假定性；戏剧情境的假定性；表现手段、方法的假定性。

时空交融

戏剧兼具时间艺术（文学、音乐）和空间艺术（绘画）的特征。