解放军文职招聘考试画面造型的审美性

 画面造型的审美性

    爱森斯坦有句名言：“画面将我们引向感情，又从感情引向思想”。影视画面造型的构成因素丰富，它既纳入了传统平面绘画或照片所具有的构图、色彩、影调等造型因素，同时又包括了运动、景别、节奏、剪辑以及声音等。丰富的画面造型手段为画面表意提供了更广阔的空间，它们是电视节目传达情感与理念，树立个性风格的重要元素。

   人们对影视视听的感受来自于视觉与听觉，而视觉无疑是最清晰、最丰富的感知形态。

大凡有个性的电视节目都会有个性化的造型语言，它既是题材表现所需，也是创作者审美情趣和美学追求的体现。

    电视画面多重造型元素不仅构成了流动的形式美感，也成为视觉思维和情感阐释的基本载体。

    从目前的电视创作的总体情况看，一般的电视创作者还有电视观众，注意力多放在画面的叙事方面，忽视造型的表意功能，较少注意通过画面造型来激发审美感知。画面叙事固然是创作的基础，但是它与画面造型是不可剥离的，两者统一才能共同创造立体丰盈的形象世界。

四、蒙太奇的心理基础与效果

1.画面是蒙太奇实现的物质基础， 然而，单一画面或者单一镜头都是难以独立承担叙事表意任务的，因为意义的产生需要通过上下文关系由若干镜头组成镜头段落来实现。

    2. 蒙太奇的心理基础：观众的视听感受

观众一般不会把几个形象割裂来理解，观众会努力寻找上下形象之间的联系。在这一过程中，形象设计、镜头选择（包括造型安排）以及连接顺序都是以调动观众特定的心理感受和视觉连贯效果为前提的。视觉的连贯使不同的镜头和镜头看起来象一个整体，这是影视镜头重构制造真实生活幻象的奥秘。这种视听的连贯运动是心理感受的外化表现。

由此可以说，蒙太奇的心理基础是观众的视听感受。

   （1）蒙太奇是一个关于感受的概念。

    蒙太奇是形象声音的组合，但归根结底又是关于形象声音之间感受的创造。

   （2）蒙太奇是关于关系的概念。在蒙太奇的镜头连接中，每一个镜头都在为下一个镜头做准备，前一个镜头所呼唤或缺少的内容，会在后续镜头里得到答案，观众的疑问或注意也是在后续镜头中得到解决或证实。

    在蒙太奇中，每一个镜头都是不完整的单元，需要在某种关联下互为作用，这样才能在视觉上和心理上形成一个整体。

    蒙太奇能够被观众所理解，关键在于它符合人们的心理感受和事物之间的逻辑关系。一般情况下，事物之间的逻辑关系大致有以下几种：呼应、因果、承接、并列、递进、积累、对比等，人们习惯依据这些逻辑关系来理解蒙太奇表现。

    3.蒙太奇效果

    既然蒙太奇追求的不是每一个声音或形象的复制，而是利用形象、形声之间的内在关系产生意义，那么可以说蒙太奇追求的是形声综合的集约效应，也就是我们常说的“1+1>2”，或者被称为“蒙太奇效果”。蒙太奇的表现效果及功能大致可以归为以下几种：

（1）选择概括      

（2）引导关注；

 （3）结构时空；

 （4）创造节奏；

 （5）创造悬念；

 （6）创造情绪；

 （7）创造思想。