解放军文职招聘考试光

 光

光的质量：

柔光--光源比较分散，方向性较弱的布光，画面的布光效果比较均匀、和谐。

硬光--光源比较集中，有明显的方向性，画面的布光不均匀，各个区域分割明显。

光的方向：

前置光—光源在被拍摄物前面。

侧光—光源在被拍摄物侧面。

背光--光源在被拍摄物后面。

底光--光源在被拍摄物下面。

顶光--光源在被拍摄物上面。

光的亮度：

强光—使被拍摄物明亮清晰，轮廓和细节比较分明。

弱光--使被拍摄物阴暗模糊，轮廓和细节不明显。

光调：

正常光调

高调—画面曝光强烈、明暗对比鲜明。

低调—曝光度较低，画面比较阴沉，轮廓比较含糊。

3. 色彩：在人们对色彩的认识和感觉中，很基本的一点就是"冷"、"暖"的色彩感觉。红、绿、蓝三原色，在人的视觉反应和心理联想上分别诱发了暖调、中间调、冷调的感觉。形象地说，红色总是与人们印象中的朝阳、火焰、热血等相联，它是温暖的；蓝色常会令人联想到月夜、寒天、冰湖等，它是清冷的，而绿色是生命之色，它是协调的，既不偏暖也非偏冷的。

颜色： 有红、橙、黄、粉红、绿、草绿、翠绿、青、蓝、紫。

冷暖感觉： 基本暖色、 暖色、 暖色、 偏冷的暖色、 中间色 、偏暖的中间色、偏冷的中间色、 冷色、 基本冷色、 偏暖的冷色等。

　　利用人们普遍的色彩冷暖感觉，以提炼环境色彩、设计服装色彩、构建色彩基调等，可以说不仅是非常有效的，而且也是十分必要的。根据主题和内容的需要来选择有不同色彩感觉的色彩，并通过这些不同色彩的关系与组合寻求色彩感情表达上的规律，决非摄制人员的"份外事"。

     色彩和情绪不可分割地联结在一起，人们会在接触具体的色彩时产生一定的情感反应，一旦这种情感反应与典型人物和典型环境相联系，就更是如此。让我们概要地看看几种主要色彩的"感情色彩"。

色彩形象联想感情特征：

红-- 阳光、火焰、热血等表现热情、兴奋、权势、力量、愤怒、色情等。

绿-- 春天、树叶、草坪等表现生机盎然、恬静、宁谧、生命、和平等。

 蓝-- 苍穹、大海、夜色等表现冷漠、深刻、抑郁、平静、无限的空间等。

黄--土地、秋天、阳光等欢快、光辉、成熟、稳重等。

 黑-- 夜晚、死亡、煤矿等阴郁、悲哀、诡秘的行动、恐怖、凝重等。

白-- 冰雪、鸽子、护士等优雅、纯洁、和平、洁净、高尚、脆弱等

色调：影视画面的基调设计。

红色：在各种色彩中红色的波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强刺激。红色往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感。我们常说："万绿丛中一点红"，正反映出红色在画面的色彩构图中可以起到举足轻重的作用。有时候，女主人公的一条红纱巾，甚至一段红头绳，都可以引发观众的注意，成为画面的视觉重心和重要的情节因素。此外，红色常与革命联系在一起，红旗、红星、红袖标等，已成为革命的象征。在中国人的视觉习惯中，红色还是吉庆、祥瑞的标志，逢年过节贴的门联窗花、婚庆盛宴鸣放的鞭炮和红"喜喜"标贴等等，非常富有中华民族的民俗风情，在电视画面中往往构成具有典型意义的视觉形象。

绿色：绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满希望的视觉感受。而且绿色是最适宜于人眼的一种颜色，在伏案苦读一段时间后，眺望窗外的绿树就能使疲劳的双眼得到极好的休息。绿色是一种象征生命和希望的亮色，在画面色彩构图中，它犹如是茫茫沙漠中的"经洲"一样，令人振奋，引人注目。我们常常以绿色的植物来营造环境、点染画面。此外，绿色还是人类和平的标识色，正如绿色的橄榄枝象征着和平一样。

蓝色：蓝色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、凄清、冷静、辽阔、忧郁等联想。浩瀚的海洋、静谧的蓝夜，总会在视觉的色彩冲击下引发人们的情绪感应。比如我们通常以蓝调来表现夜景，原因就在于这种冷色调的感觉是符合人们与白昼相比的心理感受的。蓝色在电视画面中作为蓝天、大海等广褒景观的抽象色彩，也能使人平静下来，仿佛要进入到凝神暇思的氛围中去。在英语的词汇中，"蓝"和"忧郁"是同一个词；蓝调音乐即是一种调子缓慢沉郁的爵士乐；可见，以蓝色为主能够用以形成画面中沉静、抑郁甚或忧伤的感情基调。

黄色： 黄色在所有的色彩中是明度最高的，因此它在交通标识中发挥了极为重要的作用。我国小学生戴的"安全帽"（穿行马路时提醒司机视觉注意用）就是黄色的。黄色是生活中的常见色，比如黄土、黄金、金黄的谷穗，等等。一方面黄色给人一种明快、轻松的视觉刺激，同时它也意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。当画面中的景物是一片金黄时，观众马上就会联想到秋天和秋收。而封建社会的中国皇家，则把黄色视为至尊至贵，只准贵族享用，现在平民百姓也能自由地穿黄着绿了。黄色的服装在视觉上是轻盈的、醒目的。由于中国人的肤色是属于黄种人的色泽，也许还在某种程度上加强了我们对黄色的感情，黄色不仅是明亮夺目的，而且还象征着柔和、温馨和幸福。

黑色： 黑色在影视作品中，黑色往往与这样一些形象联系在一起：法西斯、阴谋家、黑手党、黑夜、葬礼、魔鬼等等。确实如此，黑色总是给人一种恐怖、不安或是悲哀、绝望之感，总能令人产生沉重感、庄严感和负重感。在电视节目的色彩设计中，以上这些感情倾向是运用黑色的基本出发点。另外，黑色在画面中会产生超越其它色彩的重量感和封闭感，比如同样大小的两个茶杯，涂成黑色的看起来比涂成白色的重一些；而身着黑衣的人往往感觉上不易交流和接近。但是，黑色还可在特定情境中表现出神秘、典雅、高贵的氛围或气氛。

白色：白色是原色等比相加所形成的。因此可以说白色是包容一切色彩的最丰富、最充实的颜色了。当我们看到白色时，会感到平静、安稳和满足，无怪乎世界上大多数房屋的室内墙壁要涂成白色。从视觉直感来说，白色是纯洁无瑕的；由此所引发的感情倾向最明显的是纯洁、神圣和高尚等。在生活中，提起白色我们很快就能联想到"白衣天使"，说到某人心地淳善也往往形容为"就像白纸一张"，等等，从中对白色的一般感情色彩可窥一斑。当然，在特定的情境之下，白色也能使人产生冷漠、苍白、哀悼等特殊感受，比如说中国人过去披麻带孝就是一身白色。

但是，需要指出的是，我们上面所提到的色情感情倾向，并非像数字原理或代数公式那样精密严整、一成不变，这些理论的总结和归纳只是建立在最普遍、最一般的视觉规律之上，具有方法论上的意义。当我们用摄像机进行画面的色彩构图时，还必须结合具体的生活场景、表现对象及主题内容来区别对待、随机应变。比如说，黑色是死亡之色、恐怖之色，但是，在另一些场合下，它也可能显示出庄重、高雅和脱俗之感。再比如，纯正、明艳的红色能够表现出激情、热烈和活跃，但晦暗和深调的红色也能使人产生压抑、悲愁之情。电影《大红灯笼高高挂》中的"红"是一种运用，而《红高粱》中的"红"则另有一番意蕴。色彩的感情运用，还必须与时代特征、民族习惯、特定环境和典型物象等结合起来，才能够达到预期的目的。对色彩的感情倾向而言，抽象的、理性的规范并无什么实际意义，倒是那些在画面中"负载"不同色彩的人物、景物更有现实的价值。总之，当我们对所拍摄的内容和对象进行色彩设计，或是在生活实景中选择、提炼和表现色彩时，不可死板地套用某种规律和格式，而应该根据主题和内容的需要选择感特征明确、相互关系鲜明的色彩，进行恰当、灵活、巧妙地匹配、组合和运用。