解放军文职招聘考试暴力基础和动作观赏性

 暴力基础和动作观赏性

动作片(Action Films)又称为惊险动作片(Action-Adventure Films)，是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的好莱坞影片类型。它具备巨大的冲击力、持续的高效动能、一系列外在惊险动作和事件，常常涉及追逐(徒步和交通工具)、营救、战斗、毁灭性灾难(洪水、爆炸、大火和自然灾害等)、搏斗、逃亡、持续的运动、惊人的节奏速度和历险的英雄，所有核心动作段落的设置都是为观众提供一种纯粹逃避主义的享受。
     动作片的定义是一个相对的概念，经常与其他类型(如科幻片、惊悚恐怖片、犯罪片和战争片等)结合产生各种亚类型和副产品。一般来说，动作片常常会成为票房宠儿，却不太容易受到评论界的关注，因为它们过于简单化的故事结构和平面化的正反人物分野。从某种意义上讲，好莱坞的绝大部分影片都可以大致归入两个大的类型：软性电影(浪漫剧情片、喜剧片和歌舞片等)和硬派电影(西部片、警匪片和战争片等)。传统意义的动作片可以泛指所有的硬派电影，而现代意义的动作片则是在综合各种动作元素和剧情设置之后的新类型。 
     托马斯，沙兹(Thomas Schatz)认为：“说到底，我们对于任何类型的熟悉感(familiarity)不仅仅依赖于识别出一种特殊的(场景)设置，更多地依赖于识别出特定的戏剧冲突，即我们与特定的动作原型和人物关系联系在一起。”也就是说，在表面的场景、事件和人物之下，潜藏着更为深沉的类型原型：戏剧冲突、动作和人物关系。应该说，所有动作片 (甚至所有硬派电影)都是以中世纪文学中的罗曼司的结构作为基础的：一个主人公拥有或者练就了超常的本领，在极端困难的情形下克服不可逾越的障碍，成功地实现一些渴望的目标，而这些目标常常是恢复世界原有的秩序，这一秩序因影片的叙事而产生了断裂。主人公对抗那些以不正当方式控制世界的人类、自然和超自然势力，并最终战胜它们。按照约瑟夫•坎贝尔的神话学说(《千面英雄》)，这种核心原型又完全可以追溯到远古的原始神话和传说之中。
     好莱坞动作片围绕一个男性动作英雄(主人公)展开，包括经典时期的道格拉斯•范朋克(Douglas Fairbanks Sr.)、鲁道夫•瓦伦提诺(Rudolph Valentino)和埃罗尔•弗林(Errol Flynn)，现代的斯蒂芬•麦昆(Steve McQueen)、查尔斯•布洛松 (Charles Bronson)、肖思•康纳利(Sean Connery)、罗杰•穆尔 (Roger Moore)和查克•诺里斯(Chuck Norris)、还有当代的阿诺德•施瓦辛格(Amoral Schwarzenegger)、西尔维斯特•史泰隆(Sylvester Stallone)、布鲁斯•威利斯(Bruce Willis)、哈里森•福特(Harrison Ford)、斯蒂夫•西格尔(Steven Seagal)和让•克劳德•范丹(Jean Claude Van Damme)。在动作片当中，女性经常扮演男性主人公的盟友或者浪漫对象，虽然当代动作片也可能塑造强悍的女性人物来拓宽观众面，如(不归路) (point of No Return，1993，吕克•贝松《尼基塔》的美国版)、(特工狂花)(The Long Kiss Goodnight，1996)、{霹雳娇娃}（Charlie’s Angels，2000）和(古墓丽影)(Lara Croft Tomb Raider，2001)等。
     惊险动作片几乎总会有一个勇敢机智的男(女)主人公对抗令人难以置信的几宰、生死牧关的情形，或者一个罪恶的坏蛋，或者在各式各样的交通工具(公共汽车、小轿车、船只、火车、飞机、马背和徒步等)遭围困和被追逐，经过一系列紧张激烈的暴力打斗和枪战，达至一个胜利的结局。从传统上讲，动作片的观众对象主要是美国和全球13--35岁的男性观众。
     惊险动作片是美国电影对于观众心理准确把握、电影制作者全意投合观众口味的结果。惊险动作片存在着复杂深刻的理由：第一，从内在的人类心理上讲，个体存在着潜在的暴力倾向和杀人的欲望，暴力杀人意味着一个孤立无援的个体，超越别人和掌控自己命运的满足感；第二，从外在的人类发展历史上讲，充满了战争、屠杀、流血和恐怖袭击的人类经历一直持续到今天，并有愈演愈烈之势，成为惊险动作片最重要的生活土壤；第三，美国崇尚强权和暴力，血腥屠杀的建国历史、以暴制暴的法制传统和强力霸权的国际形象，都进一步强化了暴力动作片的社会政治内涵；第四，现代科技和电脑影像技术的发展，使传统的暴力动作片具备更强的美感和观赏性。