解放军文职招聘考试元杂剧与南戏

  元杂剧与南戏

第一节  元杂剧概述——艺术体制与创作概况

一、元杂剧的形成与发展

（1）元杂剧与北曲体系

北曲的发展脉络：唐、五代的敦煌曲子词——宋代民间曲子——金元时代的民间俗曲和少数民族曲调。北方的代表乐器为弦索乐器

（2）北曲成型。北曲的主要形式：小令和套数

（3）北曲连套与元杂剧的形成。诸宫调是北曲连套的代表，用同一宫调的乐曲联成一套，再将这些连套连接起来，形成庞大的体制，用以说唱长篇故事。

元杂剧在诸宫调北曲连套的实践基础上，进行选择和加工，逐渐形成音乐上固定的四宫调套数结构，即所谓的“北曲四大套”。

2、元杂剧的兴起与传播

3.元杂剧兴盛和衰落的原因分析：

①兴盛：究其原因而言，是经济，政治，作家构成，演员技艺等多种因素相互作用的结果。A元代城镇经济相对繁荣，为元杂剧兴盛提供物质条件和群众基础，元代前期，随着经济逐步恢复，戏剧这种最富于群众观赏性的文艺形式，便适应城镇和高贾市民的生活方式与审美要求，迅速的兴盛发展起来了。商业性的游乐场所日益增多，为杂剧演出提供固定的场所。在北方农村，经济的恢复和发展，戏剧活动在节日，庙会常常不定期的开展，并出现了固定的演出场所——戏台，也有利于促进元杂剧的兴盛。

B元代政治对杂剧兴盛起了不可低估的作用，双重作用：一方面，民族矛盾在元初比较尖锐，不仅造成了人民生活的痛苦，也激发了人民的愤怒和反抗情绪，而杂剧正是战斗性和群众性较强的文艺形式，最足以表现人民的愤怒情绪和美好愿望。因此得到迅速发展。另一方面，元代在经济，文化艺术，思想道德上是放松的，传统的，儒家思想受到动摇，对人们思想上是很大的解放；蒙古统治者对于语言，文化，习俗等隔阂对中原文化不甚了解，使他们不自觉的对杂剧表演内容采取了放任态度。这些都从不同角度共同促进了杂剧的兴盛。

C元代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。究其原因，主要是：金元之际，文人沦为奴隶的较多；元代实行民族歧视政策，使广大汉族知识分子社会地位普遍降低；蒙古停止科举考试近八十年，文人入仕的机会相对地少多了，他们散布于社会各个角落；由于元代统治者重实用，轻文学，即使文人入仕也不受重用。正是文人地位如此低下，使大批文人以杂剧创作为生，大大壮大杂剧队伍，提高杂剧质量。

D大批著名演员的出现也促使元杂剧兴盛。元代杂剧演员数量极多。这在夏庭芝的《青楼集》，《马可波罗游记》都有记载。这些有很多人具有相当高的文化素养，使得他们的表演能力大大的提高了，丰富和提高了杂剧艺术。而且许多演员与作家来往密切，如：朱帘秀与关汉卿，天然秀与白朴等。这使他们能深刻理解作家的创作心情与意图，有利于杂剧表演的艺术水平的提高。

 ②衰落：

A主要原因在于杂剧演出中心南移。用北方的语言，东曲演出的，为北方人所喜闻乐见的杂剧艺术，难以适应南方观众的审美需要。

B其次还有元代后期文人的社会地位逐渐发生改变，使杂剧作家注意力转向仕途科举，创作热情降低，由于社会地位发生变化，使之同下层民众的联系日益疏远，造成杂剧创作队伍的质量下降。

C统治阶级逐渐开始自觉的提倡儒家思想，进一步宣扬程朱理学，出现了一大批道学味和方巾气极浓的作品，严重削弱了杂剧的思想价值。

D原来在南方流行的南曲戏文吸收了杂剧的长处，使杂剧无法与之竞争。

（4）“北曲”与“南曲”的初步比较分析：

A声腔音乐：徐渭“南曲易作而妙曲少，北曲难判而有佳者”，北曲遒劲，南曲婉转。现代研究者认为：南北曲声腔不同，在于所用音乐在音阶组织方面的差异引起。南曲只有宫，商，角，徵，羽五音（即1，2，3，5，6）而北曲为七声音阶，多了变徵，变宫（即4，7），而且这是两个大音阶。所以北曲旋律常有四度以上的大跳进行，节奏较为紧促，不同与南曲旋律的舒缓婉转，者实际上也是南北方人语音声调和心理素质的反应。

B体制结构：北曲形成了曲牌联套的乐曲结构。即把许多曲调组合在一起成为一套曲子，一出剧用四大套曲牌，受这种音乐结构的制约，便形成了元杂剧剧本“四折一楔子”的体制结构。没一折用同一宫调的一套曲，曲词须一韵到底，韵分平，上，去三声，不用入声；四折用四种不同宫调的套曲，不能混用。规定比较严格，楔子篇幅较短，一般放在第一折前交待剧情，其“序幕”作用。也可放在折与折之间，起过渡承接作用。南曲结构体制要灵活自由的多。元代的南戏曲调，主要来自民间市井的流行曲，没有都定出宫调，曲牌运用较随便，可根据剧情自由掌握，因此戏文常以人物上场，下场分成若干段落，每一段落为一场。一般剧本都有三，四十场，也有长达五，六十场。

C表演风格：在表演上，北曲以一人主唱（正旦／正末）以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用宾白，以正末为主的戏也如此，这是从诸宫调里由男演员或女演员一人独唱的形式转化而来的。南曲还没有宫调体制，表演时不拘一格，有独唱，对唱，合唱，轮唱。各类角色都能歌唱，谁上场就由谁唱。不同角色有不同的唱法，唱腔，已具有戏曲演唱者音乐性格化的特点了。北曲创作较规范，结构紧凑，唱词多有文采；南曲长期流行于民间，通俗浅近，质朴自然，但也多粗糙草率的毛病，文学性较差，不被文人关注，甚至还遭鄙视。