解放军文职招聘考试昆剧传习所创业、发展过程

 1.    简述昆剧传习所创业、发展过程。

为了将昆曲艺术作为一种古老的戏曲样式存留下去，进而延长它的艺术生命，民国十年（1921），有雄厚资力而又爱好昆曲者穆藕初、张紫东、徐凌云等人在苏州倡办昆剧传习所，目的在于为昆曲培养后继人才。传习所聘任教师沈月泉、沈斌泉、吴义生等人，前后共招收学院六七十人。入所学生都取艺名，姓氏中带一“传”字，表示昆曲艺术薪传不息，后继有人。生行中老生、外、净等皆名之“金”字旁字，如施传镇；小生则名之以“玉”字旁字，如周传瑛；旦角为草字头之字，如朱传茗；副、丑为“水”字旁，如王传淞。班子行当齐全，加之训练方法得当，学员大都文武昆乱不挡，技艺精湛，对后世昆曲影响最为深远的也是这一批“传”字辈学员。传习所学生出科后，命名为新乐府，上演于苏州，不久即赴上海，轰动一时，曲亦惊四座。但不久，上座率因昆曲的曲高和寡而降下去。全班进而退出上海，更名为仙霓社，上演与江浙各地，后又曾复至上海演于大新游艺场。“太平洋战争”爆发后，全国经济萧条，仙霓社也即报散，班中演员有的改行；有的专门授曲，不再登临舞台；有的如周传瑛、王传淞等人仍在坚持演出，直至新中国成立后。

2.    简述“三改”政策对戏曲发展的影响。

“三改”政策即改戏、改人、改制。

“改戏”，重点是对由旧社会进入到新社会的传统剧目进行审定，该禁的禁，该改的改。从1950年到1952年，全国共禁演剧目二十六出，其内容多为宣扬封建伦理、宣扬淫毒奸杀、丑化劳动人民者，如《杀子报》、《九更天》、《铁公鸡》全部《钟馗》（保留了《嫁妹》）等。经修改的剧目，以崭新的面目再上舞台的也数量可观。“改戏”除了“改”以外，也包括编，即编演新戏。在建国初期，编新戏也是一种潮流，出现了大量的新戏，其内容多与宣传新政策、打击旧的陋习有关，其中也不乏优秀者，如吕剧《李二嫂改嫁》、评剧《小女婿》等。“改戏”中还包含了对于戏曲剧目的一系列政策。

“改人”，即提高戏曲艺人的业务、知识、政治素质。而这种目的达到的途径，是在全国各地开办各种各样的讲习班、短训班、学习班和艺训班等。通过学习，提高艺人的政治觉悟，他们开始自觉地戒除身上的种种陋习，开始精神百倍地为社会主义事业服务。同时，也提高了戏曲艺人的艺术修养和文化修养，基本废除了艺人所存在的自由散漫、勾心斗角、同行相轻等习气，演出气氛也融洽了许多。

“改制”即改革不合理的制度，包括剧团体制，艺术体制和剧场管理体制三个方面。第一废除了过去戏曲班社中的不合理制度，如徒弟制、养女制等，并在全国各地废除私有班社，建立全民所有制或集体所有制的剧团。第二，废除“明星制”，即剧团中不在设头牌、二牌等排位，建立科学的导演体制；剧团中表演、创作、音乐、舞美、导演各司其职，并团结合作，提高剧团演出质量。第三，剧场全部收归国有，坚决禁止黑票体制以及茶资小费；整肃剧场秩序，不再允许剧场中卖茶点；修建各种卫生设备。从此，戏曲的演出“环境”干净了许多。“改制”中还包括澄清舞台形象，演出时废除检场人，加用二道幕；废饮场、火彩、跷工等；废去跳加官等活动。

  经过“三改”，戏曲同旧社会相比有了很大的不同。由于戏曲艺人地位的提高，他们的创作积极性空前的高涨，在加上国家戏曲政策的正确，这样戏曲才出现了“百花齐放”的繁盛。