解放军文职招聘考试吴江派作家前期

 1.    沈璟所著的传奇《属玉堂十七种》，现存七种分别是：《双鱼记》《桃符记》《红蕖记》《埋剑记》《义侠记》吴江派作家前期《坠钗记》《博笑记》。

2.    有：沈璟、顾道行、叶宪祖、卜世臣、王骥德、吕天成等人；后期有冯梦龙、范文若、袁于令、沈自晋等人。

3.    明代南戏的四大声腔是指昆山腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔。

4.    万历年间，《綄纱记》上演受观众的热烈欢迎，它标志着昆山腔在戏曲舞台上诞生。昆山腔的最大艺术成就在于使戏曲音乐形成了完整的体系。

5.    清代戏曲界所谓的“京腔大戏”和“南昆北弋”的北弋都在指的是北京的弋阳腔。

6.    弋阳腔是在元代后期由南戏流传到弋阳，与当地语言、音乐相结合，并吸收北曲、目连戏演变而成。

7.    弋阳腔的音乐特色主要体现在三个方面：一是具有灵活的演唱特点，它的音乐体制属于曲牌连套体；二是带有干唱、帮腔、加滚的演唱形式；三是富有高亢、粗狂、激越、明快的演唱风格。

8.    戏曲中的行头指的是服饰及其他戏具的统称，昆山腔的行头共分成衣、盔、杂、把四箱 。

9.    明清时期戏曲服饰的特点主要有：一是式样繁多；二是色彩鲜艳；三是质地细腻；四图案美观。在穿戴的原则上既要求艺术化，又讲究符合剧情和人物身份，反对为了美化而过分追求华丽。

10.  请写出以下元代作品的作者：

《唱论》燕南芝庵   《中原音韵》 周德清   《录鬼簿》钟嗣成《青楼集》 夏庭芝

11.  请写出以下作者的代表作品：

徐渭 《南词叙录》     潘之衡 《鸾啸小品》   王骥德  《曲律》  吕天成  《曲品》

12.  《曲律》关于戏曲创作理论和写作规律探索的理论有：风神论、虚实论、本色论、当行论。

13.  祁彪佳在其所著的《远山堂曲品》中将466种传奇作品分为妙、雅、逸、艳、能、具六品。

14.  李渔的《李笠翁十钟曲》包括《怜香伴》《奈何天》《比目鱼》《蜃中楼》《风筝误》《慎鸾交》《凤求凰》《巧团圆》《玉搔头》《意中缘》十种。

15.  李渔的戏曲理论主要显示在他的《闲情偶寄》一书中，其中就戏曲的创作提出了“立主脑”、“脱窠臼”、“减头绪”、“密针线”、“戒荒唐”、“审虚实”的主张。

16.  李渔的戏曲理论包含了创作论、导演论、表演论、观众论、舞台效果论和教学论。

17.  《梨园原》原叫《明心鉴》，作者系清代乾隆、嘉庆年间的艺人，署名黄旛绰。其主要内容有《艺病十种》《曲白六要》《身段八要》《宝山集六则》等篇章。

18.  滚调是曲牌中加入一些唱词和念白。加念白，称滚白；加唱词，称滚唱。

19.  昭槤《啸亭杂录》中记载的清宫演戏制度分别是：九九大庆、法宫雅奏、月令承应、朔望承应。

20.  清代的宫廷大戏有《劝善金科》《昇平宝筏》《鼎峙春秋》《忠义璇图》等。

21.  清宫的大型舞台现存的共有三处：热河行宫、紫禁城、颐和园。