解放军文职招聘考试莎士比亚创作特色

 莎士比亚创作特色

1.创作原则：戏剧是反映人生的镜子

莎氏在《哈姆莱特》中提出了“镜子说”：“自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己变化发展的模型。”这是对古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是人类关系的镜子”的继承和发展。莎氏按照这一现实主义原则来写剧本，反映英国16世纪的社会生活。它的传奇剧虽然带有浪漫色彩，但它的出发点还是基于现实。这一创作原则也成为后代现实主义作家广泛遵循的原则。

2．表演理论：表演要真实

莎氏主张演员按角色表演。他在《哈姆莱特》中指出：“你应该接受你自己的常识指导，把动作和言语互相配合起来；特别要注意到这点，你不能越过自然的常道；因为任何过分的表现都是和演剧的愿意相反的。”

    “还有你们那些扮演小丑的，除了剧本上未为他们写下的台词以外，不要让他们临时编造一些话加上去。往往有许多小丑爱用自己的笑声，引起台下一些无知的观众的哄笑，虽然那时观众的注意力应当集中在其他更重要的问题上；这种行为是不可饶恕的，它表示出那丑角的可鄙的野心。”（三幕2场）

西方戏剧两大表演体系

西方戏剧有两大表演体系：

       一是斯坦尼斯拉夫斯基体系，主张演员生活于角色之中，体验角色的感情。

       二是布莱希特体系，主张演员和角色保持一段距离，要有“间离效果” ，使观众意识到这是在演戏，引起观众的理智思考和冷静的判断。

      莎氏的表演理论对斯坦尼体系有影响，是斯坦尼体系形成的基础之一。

3.塑造丰富的艺术典型

莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。

      马克思在给拉萨尔的信（1859/4/19）提出“更加莎士比亚化”，不要“席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，这个“莎士比亚化”的特点之一就是塑造具有个性的艺术典型。

喜剧典型

性格简单的喜剧典型：

       培尼狄克、贝特丽丝（《无事生非》）一对欢喜冤家。

      道格培里、弗吉斯（《无事生非》）两个形影不离的老巡警 。

      马伏里奥（《第十二夜》）一个虚荣的管家。

性格复杂的喜剧典型：

     夏洛克（《威尼斯商人》）

     福斯塔夫（《亨利四世》）

悲剧典型

性格简单的悲剧典型：

    罗密欧、朱丽叶

性格复杂的悲剧典型：

    哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白

反面人物典型

克劳迪斯（《哈姆莱特》王位篡夺者。

理查三世（《理查三世》）王位篡夺者。

伊阿古（《奥瑟罗》），阴谋家。

爱德蒙（《李尔王》），阴谋家、冒险家。

麦克白夫人（《麦克白》）野心家。