解放军文职招聘考试莫里哀

 莫里哀

莫里哀（1622-1673）是17世纪法国古典主义喜剧的创始人，是继莎士比亚之后最伟大的剧作家。他一生兼演员、导演、编剧和舞台调度于一身。被誉为世界戏剧舞台上“最全面的竞技者”。

莫里哀的喜剧艺术特色

1、创作的民主倾向

17世纪法国古典主义悲剧是具体化了的贵族意识，而喜剧则是具体化了的新兴资产阶级意识。莫里哀的喜剧创作不受古典主义的约束，在剧中提出了各种严肃的社会问题，充满反封建、反教会的社会批判精神。他自觉地做“人民的朋友”，塑造了一系列聪明机智的仆人形象，显示出他的喜剧的人民性，他代表了古典主义的民主主义路线。

2．莫里哀的美学观点

1）教育与娱乐并重

莫里哀在《伪君子》序言中，给喜剧下了一个定义：“喜剧是一首精美的诗，通过意味深长的教训，指摘人的过失。”这个定义概括了喜剧的三大特点：艺术价值、教育意义和干预生活。莫里哀认为，喜剧应该有教育与娱乐两重意义。有娱乐而无教训，喜剧就变成了浅薄的闹剧；有教训而无娱乐，则不成其为喜剧，教训的目的也达不到。因此，他说：“喜剧在娱乐的同时一起纠正人的错误。”

2）改革喜剧艺术

   莫里哀对喜剧艺术的贡献，就是改革传统的喜剧观念和改革喜剧艺术。古典主义的传统观念是把悲剧看成高级艺术，喜剧贬为低级艺术。为了改变轻视喜剧的传统观念，提高喜剧在文艺上和社会上的地位，莫里哀解决了喜剧的两个问题，一是使新型喜剧具有高度的艺术价值，二是让喜剧具有严肃的教育意义。莫里哀的改革，使法国喜剧面目一新，继文艺复兴英国的莎士比亚之后，莫里哀的喜剧也成为西方戏剧史上的一个里程碑。

喜剧的笑：喜剧的教育和娱乐的作用，都是通过喜剧的笑来实现的。莫里哀认为笑是喜剧打击社会恶习的最好武器。他说：“喜剧的责任既是在娱乐中改正人们的弊病，我认为执行这个任务最好莫过于通过令人发笑的描绘，抨击本世纪的恶习。”                

                  ——给国王的第一份陈情表

“一本正经的教训，即使最尖锐，往往不及讽刺有力量；规劝大多数人，没有比描写他们的过失更见效的了。”                         ——《伪君子》序

莫里哀的喜剧主题是严肃的，艺术表现却是轻松愉快的，把喜剧从只供逗笑的闹剧地位，提高到社会制裁力的重要地位。

3）喜剧的现实性和真实性

莫里哀坚持现实主义的美学原则，提出：“喜剧是一面公众的镜子”。他认为，喜剧应该如实地反映生活，观众从喜剧中要看到相识人或自己的面影。他说：“喜剧的任务既然是一般地表现人们的缺点，主要是本世纪人们的缺点，莫里哀随便写一个性格，就会在社会上遇到，而且不遇到，也不可能。”        ——《凡尔赛即兴》第四场

3、单一性格的艺术形象

莫里哀的喜剧形象与莎士比亚的艺术形象一个明显的区别在于，莫里哀的形象都是单一性格，而莎士比亚的形象是复杂性格。他的人物性格没有发展。莫里哀塑造人物着重刻画同类人物的共性特征，表现人物的某种情欲，而忽略表现人物多方面的情欲。这些单一性格是作家经过高度概括塑造出来的，以致他们同样成为世界文学中不朽的艺术典型。

单一的伪善性格——答尔丢夫

莫里哀在塑造答尔丢夫时，虽然表现了他的贪食、贪睡、贪财、贪色等多方面的情欲，然而，它们都是为人物的伪善性格服务的。伪善成为答尔丢夫的惟一性格特征。集中概括了所有伪善者性格。只要世界上还有宗教伪善者存在，答尔丢夫就有其典型意义。

单一的吝啬性格——阿巴公

阿巴公是一个被吝啬的绝对情欲所支配的人的生动典型。阿巴公并非没有别的情欲。他有女仆、马夫和厨子，不过为了省钱，他把马夫和厨子用一人担任。请客在酒里掺水，尽量节省点心。他也谈恋爱，要娶儿子的情人，只是当儿子用偷走的钱箱威胁他，他才放弃和儿子争夺情人的打算。

              阿巴公丢钱箱

阿巴公丢钱箱：莎士比亚笔下的夏洛克在哭喊他的银钱被女儿偷走时，还一口一个“我的女儿，我的银钱，”“我的银钱，我的女儿”，表现出他既心痛银钱又心痛女儿的复杂心理。阿巴公丢了钱箱的疯狂劲比夏洛克更甚，一口一个“我毁了，我死了”，“我要请求把所有的人都给绞死，如果我不能把我的钱重新找回来，我自己也得去上吊。”不仅没有亲子之情，而且自己也被支配他的金钱欲所压倒到发狂的状态和痛不欲生的地步。

阿巴公的典型意义

莫里哀抓住阿巴公的金钱情欲，进行艺术夸张，比现实生活中的缺陷更加突出和可笑，这是对性格的深化。       

别林斯基说：“阿巴公自然像名手画的一幅讽刺画那样好。”只要世界上还存在拜金主义，阿巴公就有他的典型意义。

单一的盲从性格——奥尔恭

          奥尔恭是个不动脑筋，丧失理性的傻瓜，他盲目迷信和崇拜答尔丢夫，执迷不悟，十分固执和专横，任谁都劝他不听，言必问“答尔丢夫呢？”是一个盲从的上当受骗者。只要世界上还存在招摇撞骗的人，受骗的奥尔恭就有他的典型意义。

           奥尔恭盲目崇拜

莫里哀在塑造形象时，在细节上尽量渲染，大肆铺张，从而突出人物的主要特征。比如写阿巴公的吝啬，阿巴公出场时系的裤带只有一根细绳，在17世纪人们的裤带通常是由6根细绳合成的，阿巴公出于吝啬，竟连6根细绳的裤带都不舍得用，从中抽出一根来充当，读者对他的吝啬忍俊不禁。

4、家庭喜剧的人物模式

   古典主义悲剧一向不注意特定环境的描绘，把人物置于幻想的环境之中。莫里哀的喜剧却大多发生在资产阶级家庭之中，从而加强人物的典型性，呈现了当时社会生活的丰富画面。

在莫里哀的家庭喜剧中，家庭成员之间的关系是：      

父亲—女儿—情人—父亲强加的丈夫—仆人。这个人物关系的设置在莫里哀的很多家庭喜剧中出现，形成一个固定的模式，它是莫里哀艺术的一大特征。莫里哀最有代表性的五个剧本的人物关系都具有这种模式。