解放军文职招聘考试战后英国现代设计的主要表现及成就

 战后英国现代设计的主要表现及成就

第二次世界大战及战后，英国政府为迅速恢复和发展工业生产对工业设计所采取的一系列政策措施，使得工业设计在整个设计领域取得的成就尤为巨大。与此同时，由于不列颠民族所具有的：生性节俭，不舍得花费；勤于小买卖、小生意、零售业发达等两个特征，也使得与之相关的零售业室内设计、商店室内设计、橱窗设计、与销售有关的平面设计受到社会民众和设计师的重视，因而在整个设计领域中，也显得十分特别。

工业设计方面，四五十年代，英国的汽车、收音机和飞机，在当时世界诸于领先地位。首先，汽车的设计，1948年，由设计师阿列克·伊斯戈尼斯（Alec Lessigonis）设计的莫里斯小汽车（Morris Minor Motor Car），舒适大方而具有大众化造型（图7-32），成为英国第一种可以在国际市场与德国“大众牌”（Volks wagen）汽车媲美的小汽车，这种汽车一直生产到1959年。1959年，由设计师平尼法里纳（Pinin Farina）设计的奥斯汀A-40（Austin A40）大众汽车，外形简朴、大方，设计上不落俗套，体现了典型的现代风格，被英国《设计》杂志评为英国汽车业最优秀的设计之一。同年，由设计师阿列克·伊斯戈尼斯（Alec Lssigonis）设计的莫里斯超小型车，采用前轮驱动，具有简单、非正规化的外型特征，为日后欧洲小型汽车设计奠定了基础（图7-33）。

其次，收音机的设计，1949年，由穆拉德公司设计生产的穆拉德MAS-276型收音机，用深色外框把旋纽刻度板、喇叭等部件集中到面板中间，这种设计成为整个50年代台式交流收音机式样的典范（图7-34）。1956年，由潘恩公司（Pan Ltd）设计、生产的潘恩710型便携式晶体管收音机，其创新设计已完全摆脱了旧收音机的外型特征，充分发挥了晶体管这一新材料特点，成为现代设计史上从功能性出发从事产品设计的范例。

再次，飞机的设计，1954年，由乔治·爱德华（George R. Edwards）参加设计的“子爵式”飞机，系世界上第一种涡轮螺浆客机，外型与饰线已明显摆脱了形式主义的倾向，强调了速度感，表达出高度的视觉传达功能性，被航空界认为是继DC-4客机之后波音707之前最优秀的民航客机。

在家具设计与室内设计方面，罗宾·戴是英国五十年代最具代表性的家具与室内设计大师，其设计的作品注重功能、经济法则和现代感。1950年，他设计的一个组合柜，具有良好的功能和完整的外观，是世界上较早出现的现代组合家具之一，在1951年的米兰设计展中受到好评。1957年，他为英国铁路系统休息厅设计的椅子，结构简单而结实，外形朴素，难以损坏，能较好适应公共场所高频率的使用，成为功能家具设计的优秀代表。著名设计师厄尼斯特·雷斯早年在建筑学院学习室内设计，推崇现代设计艺术思想，后来从事家具设计，特别是利用钢管和铝设计生产轻型家具，其代表作有1951年设计的“羚羊椅”，这种椅子系采用钢管和胶合板组合的办法制成。这一时期比较具有国内和国际影响的室内设计集团是康兰设计集团（the conran Design Group），这个集团由设计经纪人特伦斯·康兰于1964年创立，从事大量的商业室内设计和企业形象设计，成绩显著。由于伦敦的高街（High street）是英国高档零售业的中心，因此，康兰设计集团也被评论界称为“高街风格”（High street style）。此外，当时不有不少英国重要的室内设计家像罗德尼·费舍（Rodney Fitch）、斯提华德·迈科尔（Stewart Mecoll）、戴维·戴维斯（David Davies）等也曾为高街的高级时装店和其它奢华的商店作过设计。

在平面设计方面，由于美国设计师贝斯（Saal Bass）的设计风格的影响，所以战后英国的平面设计处于国际印刷版面的明确造型风格和纽约的视觉传达表现主义之间。斯本塞（Herbert Spenser, 1924~），是这一时期视觉传达设计的重要人物，他对现代艺术和设计的透彻理解，被转化到至少有的印刷版面的敏感性和结构活力。重要的设计组织有由著名设计师弗拉奇（Alan Fletcher, 1931~）、福勃斯（Colin Forbes, 1928~）和吉尔（Bob Gill）合伙于1962年建立的“弗拉奇、福勃斯和吉尔”设计创作室。这个组织尽管人员有一些变化，但一直在英国平面设计中起着十分重要的作用。主张设计风格和基本理论的多样化，要求设计师从问题的需要产生设计解决办法的智慧和合适性。他们的著名设计有1965年为《视觉传达》（Graphis）设计的封面、弗拉奇1965年为伯拉里（Pirelli）拖鞋公司的公共汽车招贴，以及1969年弗拉奇为影片公司设计的信笺。其中的招贴设计，用公共汽车乘客作为设计的一部分，彻底评价传达问题和设计将要出现的特定环境的性质，结合才智和意愿去尝试意外的效果（图7-35）。而信笺设计，则用一个非常规的集体照片。白衬衫成为一张纸本身，弗拉奇通过形象分割，用同一全色的分色，为影片公司的三位合作者设计各自的商业名片（图7-36）。