尤内斯库《头儿》

重要戏剧篇名：《秃头歌女》（第一部独幕剧）、《椅子》、《不为钱的杀人者》、《犀牛》、《空中行 》、《国王死去》、《饥与渴》、《屠杀游戏》等。

《头儿》的基本内容：共有六个人物，分别是预言者、年轻男恋人、年轻女恋人、男崇拜者、女崇拜者和头儿。预言者在剧本开头便紧张地宣告着“头儿”在那儿，同时，后台传来欢呼声和掌声。两个崇拜者紧张地贴紧墙壁站着，在预言者的指挥下，他们既迫切地想看到“头儿”，又生怕“头儿”发现他们。而后，男恋人和女恋人出场，他们并不认识，可对话未出十句，他们被称彼此称“亲爱的”。接下来，一直由预言者不间断地解释“头儿”的位置和行动，后台不断传来“乌拉”和“头儿万岁”的巨大声浪。无论“头儿”做什么，崇拜者们都会激动万分。最后，头儿出场，男女恋人、男女崇拜者与预言者发现头儿并没有头，在头儿下场后，几个人互问对方的名字，幕落。

荒诞性戏剧：20世纪50年代最早出现在法国，后来风行于欧美各国的戏剧流派之一。荒诞派戏剧以存在主义哲学为理论基础，在创作上吸取了表现主义、象征主义和超现实主义的表现手法并加以融会改造。荒诞性戏剧的情境设置大多具有不情理、不合逻辑的特征。而在错位式结构形态中，又经常出现人自身角色的错位、人物与人物关系的错位、人与物关系的错位以及现实与幻想等不同层面的错位。

《秃头歌女》、《椅子》、《犀牛》思想主旨：《秃头歌女》通过英国中产阶级两对典型的夫妇之间的无聊的对话，揭示了人与人之间荒诞的关系。《椅子》描写一对高龄老夫妻在生命即将结束前对着象征众多宾客的满台空椅子发出荒唐的梦呓。《犀牛》着力描绘现实的荒诞、人格的消失、人生的空虚绝望以及人物的绝对统治之下变为犀牛的“异化”过程。

《头儿》在人物关系上的荒诞性、“头儿”本身的象征性和现代人失去自我的可悲处境：这部作品通过荒诞的情节，荒诞的语言表现了现代社会的荒诞的现实。首先，这部戏剧表现了现代人失去“自我”的可悲情景。其次，作品揭示了现代社会中人与人之间关系的荒诞和隔膜。最后，作品揭示了“头儿”本身存在的荒诞性。

《头儿》的艺术特征：1剧本中的人物总是处于一种不正常的生活逻辑中，人物形象是破碎的，故事是碎片化的。2追求一种让人思考并常常让观众陷入迷惘而不能自拔的艺术风格，即 们在观戏过程中嘲笑人物乖张的行为和错乱的语言，但笑后人们又有种很难受的感觉。3创造出一种荒诞的话语言说方式，一种新的形式功能，在摧毁意义的同时又于无意义中显示意义，从而揭示荒诞感和荒诞意识。