易卜生《玩偶之家》

 l 亨利克。易卜生， 19世纪下半叶挪威著名戏剧家，是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表，他的贡献在于：正当欧洲戏剧处在衰落时期，他发扬了现实主义优秀传统，使戏剧直接反映现实生活，提出了生活中许多迫切问题，并给戏剧艺术带来了许多革新与创造。

l 《玩偶之家》探计的是妇女在家庭中的地位和人格独立问题，是易卜生的“社会问题剧”

l 《玩偶之家》艺术独创性（艺术上的“讨论手法”与“社会问题剧”的关系）。A本书所选的娜拉与海尔茂争论的最后一个场面，是全剧的高潮。在这一场面里，使娜拉与海尔茂的冲突集中鲜明，达到了最紧张的地步。B以“讨论”社会问题为中心，通过娜拉和海尔茂的语言交锋，层层深入探讨当时的妇女问题。既是展示人物性格、表现戏剧冲突的手段，也是剧作家借娜拉之口宣传其“妇女解放宣言”的讲台。正如萧伯纳的评价：“易卜生采用了这个新技巧，……于是《玩偶之家》就吸住了整个欧洲，并且在戏剧艺术上开创了一个新派。”（熟记该评价）

l 早期阳作的历史剧具有浪漫主义色彩，多取材于古代挪威的英雄传说和历史。代表作。哲理诗剧《厄斯特罗的英格夫人》、《觊觎王位的人》等，1866～1867年居住意大利期间完成哲理诗剧《布朗德》和《培尔－金特》，反映现实社会问题成为他创作的主要特征。社会问题剧：《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《人民公敌》19世纪80年代中期以后，剧作转向对人物内心生活和精神世界的剖析，描写人物精神世界：《野鸭》、《海上夫人》

l 关键性情节和主要人物：娜拉，海尔茂；娜拉预感事情要暴露时想到自杀；海尔茂看到关于娜拉伪造签字的信后对娜拉指责吼骂；海尔茂看到柯洛克斯泰交回的借据，感到没有危险时对娜拉“宽恕”与“安慰”；娜拉与海尔茂之间的讨论，以及娜拉的出走。

l “社会问题剧”的基本内涵：社会问题剧主要指是的易卜生创作的反映社会问题的剧本。其内涵涉及资本主义社会政治，宗教、道德、法律、家庭、妇女、教育等多方面的现实问题，尤其是以现实主义手法反映人们熟悉的社会和家庭问题，充满强烈的社会批判精神。但剧作家只提出了问题，而没有给答案。

l 《玩偶之家》的基本主题：

探讨的是妇女在家庭中的地位和妇女的人格独立问题，打破不平等的资产阶级家庭关系，解放妇女，提高妇女的家庭地位和社会地位。

l 鲁迅先生指出，娜拉出走后，只有两条路：一是堕落，二是回来

l 娜拉作为具有资产阶级民主思想倾向的妇妇形象的主要特征：娜拉是一个有着资产阶级民主思想倾向的妇妇形象。娜拉出身于小资产阶级家庭，热爱劳动，为人善良，较为容易满足个人小天地里的幸福生活。但又刚强勇敢，勇于追求人格的独立。借钱和假签字的事已经鲜明地表现了这一特点，通过丈夫对她态度前后的变化，她不仅认清了资本主义社会中夫妻关系的虚伪和妇女在家庭中人格不独立的状况，而且认识到了这个社会的法律、道德、宗教等都是不合理的。当海尔茂以妻子和母亲的责任来束缚她时，她认识到“首先我是一个人”；海尔茂企图用法律来对付她时，她“不信那此法律是正确的”；

l 海尔茂的性格特征：海尔茂的丑恶嘴脸。海尔茂是一个虚伪自私的资产阶级市侩形象。在家中他把娜拉和孩子们当成玩偶，满嘴甜言蜜语。但一旦娜拉的行动危害到了他的名誉地位时，立刻反映出了他的卑劣和自私。当柯洛克斯泰交回借据，没有危险时，他又试图用所谓的“爱”的言词设法让娜拉回心转意，还搬出道德、宗教、法律来阻止娜拉，企图使娜拉继续忍受其玩偶地位。