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解放军文职招聘考试 《中国古代文学作品选一》主要内容
来源：长理培训发布时间：2017-05-22 18:03:49
《中国古代文学作品选一》主要内容
秦汉部分
[目的与要求]
1．分清本部分课文哪些是政论散文，哪些是历史散文；哪些篇目隶属汉乐府诗，哪些篇目是古诗十九首中的作品。
2．对政论散文，，要掌握主要观点、论证方法；对历史散文，要把握主要历史人物形象、性格特征和塑造人物的手法。
[重点、难点、考核点]
本部分精读篇目：李斯《谏逐客书》，贾谊《过秦论》，司马迁《项羽本纪》，班固《苏武传》，汉乐府《陌上桑》、《古诗为焦仲卿妻作》，古诗十九首《迢迢牵牛星》。
[重点]《项羽本纪》中项羽、《苏武传》中苏武的性格特征；《陌上桑》中罗敷形象，《古诗为焦仲卿妻作》中刘兰芝形象。
[难点]贾谊《过秦论》的艺术特色；《苏武传》中卫律、李陵两个降将的思想感情的差异成古诗为焦仲卿妻作》中“双线推进”的情节结构方式。
[考核点]
（一）课文出处：1、汉乐府：《陌上桑》《平陵东》《古诗为焦仲卿妻作》2、古诗十九首：《行行重行行》《迢迢牵牛星》《西北有高楼》
（二）名言、警句、成语出处
是以太山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深。—李斯《谏逐客书》
人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛。——司马迁《报任少卿书》
项庄舞剑，意在沛公。破釜沉舟沐猴而冠。衣绣夜行四面楚歌。——司马迁《项羽本纪》
鸿雁传书——班固《苏武传》
相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。——古诗十九首《行行重行行》
（三）“第一”、“最”、“唯一”的作家、作品
1.李斯是秦王朝唯一留有著作的文学家。
2《史记》是我国第一部纪传体通史。
3．《汉书》是我国最早的纪传体断代史。
4．《古诗为焦仲卿妻作》，为古代最长的一首叙事诗。5.《古诗为焦仲卿妻作》最早见于南朝徐陵所编的《玉台新咏》。
6．《陌上桑》最早著录于《宋书•乐志》。
7．刘勰评《古诗十九首》为“五言之冠冕。”
（四）术语名词
1.《史记》：《史记》是我国第一部纪传体通史，记载了从传说中的黄帝到汉武帝时3O00多年的历史。全书共130篇，即十二《本纪》，十《表》，八《书》，三十《世家》，七十《列传》。《史记》不仅是我国古代纪传体史书的开创者和典范，同时也是一部伟大的传记文学巨著。
2.《汉书》：《汉书》是我国最早的纪传体断代史，全书记事起于汉高祖，止于王莽末年，体例承袭《史记》而有所改变，计十二本纪、八表。十志、七十列传，共100篇。
3.汉乐府：乐府原指音乐机关。后代将乐府所唱的诗歌，直接称作“乐府”，于是乐府便由机关的名称变为带有音乐性的诗体名称，“汉乐府”即是汉代的乐府诗。汉乐府继承了《诗经》以来的现实精神传统，在形式上打破了《诗经》的四言格式，采用杂言和五言。汉乐府对中国古典诗歌的发展具有深远的影响。
4.古诗十九首：南朝梁代昭明太子萧统所编《文选》内收录有无名氏古诗多首，题为《古诗》。这些古诗多为东汉末年社会中下层的文人士子所作，后人将它看作一个整体，称之为“古诗十九首”。这些作品内容多写游子思妇及朋友间的离情别绪以及士子们的仿惶失意。牢骚苦闷，表现了浓厚的感伤情绪，而艺术性极高。刘勰评为“五言之冠冕”，是文人五言诗达到成熟阶段的标志。
综合练习题
一、填空题
1．李斯是战国末期（楚）国人。
2．（李斯）是秦王朝唯一留有著作的文学家。（《谏逐客书》）为其代表作。
3．（是以太山不让土壤），故能成其大；（河海不择细流），故能就其深。
4．（《史记》）是我国第一部纪传体通史。
5．《史记》全书（130）篇。其中《本纪》（12）篇，《世家》（30）篇，《列传》（70）篇。
6．《史记》不仅是我国古代（纪传）体史书的开创者，同时也是一部伟大的（传记文学）巨著。
7．班固，字（孟坚），著有《汉书》，共（100）篇。
8．张衡，字（平子），（东）汉著名的天文学家、文学家。
9．《古诗为焦仲卿妻作》最早见于南朝（徐陵）所编的《玉台新咏》。
10．《文选》的编者是（萧统）。
11．《古诗十九首》被刘滥评为（五言之冠冕）。
12．（古诗十九首）的艺术成就是文人五言诗达到成熟阶段的标志。
13．胡马依北风，（越鸟巢南枝）。
14，（浮云蔽白日）,游子不顾反。
15．相去日已远，（衣带日已缓）。
16．不惜歌者苦，（但伤知音稀）。
17．《陌上桑》的女主人公名（罗敷）。
18．焦仲卿妻名叫（刘兰芝）。
19．“是以太山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深”出自（《谏逐客书》）一文。
20．《过秦论》的作者是（贾谊）。
21.《论积贮疏》的作者是（贾谊）。
22．《鸥鸟赋》的作者是（贾谊）。
23．《悲士不遇赋》的作者是（司马迁）。
24．司马迁，字（子长），父亲名（司马谈）。
25．汉书的体例计有12本纪，8表，（10）志，（70）列传。
26．（《汉书》）是我国最早的纪传体断代史。
27．《同声歌》的作者是（张衡）。
28．《四愁诗》的作者是（张衡）。
29《乐府诗集》的编者是（郭茂倩）。
30．《报任少卿书》的作者是（司马迁）。
31．《陌上桑》最早著录于（《玉台新咏》）。
32．“古诗十九首”被收人萧统所编（《文选》），题为（《古诗》）。
33．迢迢牵牛星，（皎皎河汉女）。
34，（盈盈一水间），脉脉不得语。
35.《史记》的五种体例是本纪、书、表、（世家）和列传。
36．“项庄舞剑，意在沛公”这句成语出自（《项羽本纪》）一文。
37．我国第一首长篇叙事诗是（《古诗为焦仲卿妻作》）。
38．“班、马”指的是班固和（司马迁）。
39．“破釜沉舟”这句成语出自（《项羽本纪》）一文。
40．“四面楚歌”这句成语出自（《项羽本纪》）一文。
41．《项羽本纪》中“披帷西向立，目视项王，头发上指，目眦尽裂”这段文字描写的人物是（樊哙）。
42.《苏武传》中，苏武所言“汝为人臣子，不顾思义，畔主背亲，何以汝为见”这段话，痛骂的是（卫律）。
43．有席卷天下，包举宇内，（囊括四海），并吞八荒之心。
44．胡人不敢南下而牧马，（士不敢弯弓而抱怨）。
45．李斯和（韩非）都是荀子的学生。
46．《泰山刻石文》、《芝罘刻石文》的作者是（李斯）。
47．西汉作家（贾谊）著有《新书》十卷。
48．“人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也”出自（《报任少卿书》）一文。
49．信陵君，姓（魏）名（无忌），为战国时代著名的四公子之一。
50．张衡的（《四愁诗》）是我国诗史上较早的七言诗试作。
5l．据《乐府诗集》的分类，汉乐府大抵保存于郊庙歌辞、鼓吹曲辞、（相和歌辞）之中，总计有百来篇。
52．《过秦论》选自贾谊的（《新书》）。
53．《论贵粟疏》的作者是（晁错）。
54．张衡的作品（《四愁诗》）是一首骚体诗。
55．南朝梁代（萧统）所编的《文选》内收录有无名氏古诗多首，题为（《古诗》）。
二、单项选择题
1．下列作品中，属于“汉乐府”的是（A）A．《陌上桑》B.《行行重行行》C．《迢迢牵牛星》D．《西北有高楼》
2．下列作品中，属于晁错的是（B）A．《陈政事疏》B．《论贵粟疏》C．《论积贮疏》D．《新书》
3．下列作品中，属于贾谊的是（C）A．《论贵粟疏》B．《言兵事疏》C《论积贮疏》D《守边劝农疏》
4．下列作家，属于东汉的是（C）A．贾谊B．司马迁C．张衡D．晁错
5．下列作品中，属于“古诗十九首”的是（C）A．《陌上桑》B．《七哀诗》C《迢迢牵牛星》D．《古诗为焦仲卿妻作》
6．下列作品中，属于班团创作的是（A）A《两都赋》B．《二京赋》C《归田赋》D《悲士不遇赋》
7．下列作品中，司马迁创作的是（D）A．《两都赋》B．《二京赋》C《归田赋》D．《悲士不遇赋》
8．下列作品中，张衡的作品是（D）A．《悲士不遇赋》B．《西都赋》C《京都赋》D《京赋》
9．“愿为双鸿鸽，奋翅起高飞”出自（B）A．《迢迢牵牛星》B／西北有高楼》C.《古诗为焦仲卿妻作》D．《行行重行行》
10．下列作品中，不是五言诗的是（C）A.《行行重行行》B.《迢迢牵牛星》C．《平陵东》D．《西北有高楼》
11．《魏公子列传》中“大梁夷门监者”是（B）A．晋鄙B．侯赢C．朱亥D．平原君
12．汉乐府诗《平陵东》中义公是一个（A）A．被敲诈的平民百姓B．打抱不平的绿林好汉C．悍吏D．绑架者
13．下列中不是叙事诗的是（C）A.《陌上桑》B．《平陵东》C．《行行重行行》D．《古诗为焦仲卿妻作》
14．“相去万余里，各在天一涯”诗句出自（C）A.《西北有高楼》B．《陌上桑》C．《行行重行行》D．《迢迢牵牛星》
15．关于“古诗十九首”，下列说法中不正确的是（B）A．作者大多是处于社会中下层的文人士子B．最早见于南朝徐陵所编的《玉台新咏》C．被刘勰评为“五言之冠冕”D．其艺术成就是文人五言诗达到成熟阶段的标志
16．关于汉乐府，下列说法不正确的是（C）A．乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的音乐专署B．后代将乐府所唱的诗歌，直接称作“乐府”，于是乐府便由机关的名称变为带有音乐性的诗体名称。C．汉乐府基本的艺术特色是其强烈的抒情性。D．在形式上采用杂言和五言。
17．《同声歌》.《四愁诗》的作者是（B）A．班固B．张衡C．司马迁D．贾谊
18．关于《过秦论》下列说法中不正确的是（A）A．作者是东汉有名的文学家贾谊B．“过秦论”意为论说秦朝的过失C．本文的结论在篇末“仁义不施而攻守之势异也”D．文中多用铺叙排比的句式，使人们读起来感觉很有气势
19．信陵君名叫（C）A．赵胜B．田文C．魏无忌D．黄歇
20．关于《古诗为焦仲卿妻作》下列说法中不正确的是（B）A．本篇最早见于南朝徐陵所编的《玉台新咏》B．郭茂倩《乐府诗集》载人猢和歌辞》，称“古辞”，题为《焦仲卿妻》。C．本诗结构完整，依次可分为辞归、送别、逼婚和殉情四段。D．是我国古代最长的一首诗。
21．下列与张衡同是东汉作家的是（B）A．贾谊B．班固C．司马迁D．晁错
22．下列作品中，为书信体的是（D）A．《谏逐客书》B．《论贵粟疏》C．《论积贮疏））D．《报任少卿书》
23．铺写京都景象，规模宏大，讽谏当时王侯的奢侈，据说“精思殚虑，十年乃成”的作品是（C）A．《三都赋》B《鹏鸟赋》C《京赋》D《吊屈原赋》
24．“鸿雁传书”的典故出于（C）A．《庄子•逍遥游））B．《史记•项羽本纪》C．《汉书•苏武传》D.《史记•魏公子列传》
25．下列哪首诗具有以人物对话人诗的特点？（C）A．《古诗为焦仲卿妻作》B．《迢迢牵牛星》C．《陌上桑》D．《西北有高楼》
26．下列诗歌作品中，是骚体诗的是（A）A．《四愁诗》B．《陌上桑》C．《迢迢牵牛星》》D《古诗为焦仲卿妻作》
27.《两都赋》的作者是（C）A．司马迁B．贾谊C．班固D．张衡
28．下列哪篇作品中采用了烘托对比的手法来表现人物？（B）A《项羽本纪》B．《魏公子列传》C．《古诗为焦仲卿妻作》D．《苏武传》
29．秦王朝唯一留有著作的文学家是（C）A．贾谊B．晁错C．李斯D．司马迁
30．下列作家作品中有误的一项是（B）A．李斯《谏逐客书》B．贾谊《悲士不遇赋》C．张衡《四愁诗》D．班固《两都赋》
31．下列人物形象出处有误的一项是（C）A．李陵《苏武传》B．樊哈《项羽本纪》C．沛公《魏公子列传》D．罗敷《陌上桑》
32．下列诗歌作品中，非叙事诗的一首是（D）A．《平陵东》B．《陌上桑》C．《古诗为焦仲卿妻作》D．《迢迢牵牛星》
33．下列各诗中，用了“顶针”手法的作品是（B）A《陌上桑》B《平陵东》C《行行重行行》D．《迢迢牵牛星》
三、多项选择题
1．下列作品中，属于司马迁的有（ABCD）A.《报任少卿书》B．《悲士不遇赋》C．《项羽本纪》D．《魏公子列传》E．《苏武传》
2．下列作品中，属于班孟坚的有（BC）A．《二京赋》B．《苏武传》C.《两都赋》D《归田赋》E．《论积贮疏》
3．下列作品中，属于张衡的有（ACDE）A．《M京赋》B《两都赋》C.《同声歌》D．《四愁诗》E《归田赋》
4．下列作品中，属于贾谊的有（ABCDE）A．《吊屈原赋》B．《过秦论》C．《鸥鸟赋》D，《论积贮疏》E．《陈政事疏》
5．下列作品中，属于晁错的有（CDE）A.《陈政事疏））B.《论积贮疏》C．《论贵粟疏》D.《守边劝农疏》E．《举贤良对策》
6．下列作品中是汉乐府的有（BE）A.《行行重行行》B《孔雀东南飞》C《迢迢牵牛星》D《西北有高楼》E．《陌上桑》
7．下列作品中属于“古诗十九首”的是（ACD）A《行行重行行》B《孔雀东南飞》C．《迢迢牵牛星》D《西北有高楼》E．《陌上桑》
8．下列诗句，出自《迢迢牵牛星》的有（CD）A．相去日已远，衣带日已缓B．胡马依北风，越鸟巢南技C．终日不成章，泣涕零如雨D．盈盈一水间，脉脉不得语E．不惜歌者苦，但伤知音稀
9．下列文句中出自《报任少卿书》的有（ACE）A．古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯调优非常之人称焉。B．是以太山不让土壤，故能成其大，河海不择细流，故能就其深。C．人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛D．明主知其然也，故务民于农桑，薄赋敛，广畜积，以实仓禀E．盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》
10．下列作家，属于西汉的有（ABC）A．晁错B．司马迁C．贾谊D．张衡E．班固
11．下列作家，属于东汉的是（BD）A．晁错B．班固C．司马迁D．张衡E．贾谊
12．下列作品作于东汉时期的有（ADE）A《京赋》B．《过秦论》C.《谏逐客书》D．《四愁诗》E．《两都赋》
13．下列作品属于西汉时期的有（BCD）A《谏逐客书》B《陈政事疏》C《论贵粟疏》D．《报任少卿书》E．《四愁诗》
14．关于“古诗十九首”，下列说法中正确的是（ACDE）A．作者大多是处于社会下层的文人B．最早见于南朝徐陵所编的《玉台新咏》C．被刘勰评为“五言之冠冕”D．其艺术成就是文人五言诗达到成熟阶段的标志E．被收录在南朝梁代昭明太子萧统《文选》中，题为“古诗”
15．关于汉乐府，下列说法正确的是（ABCD）A．乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的音乐专署B．后代将乐府所唱的诗歌，直接称作“乐府”，于是乐府便由机关的名称变为带有音乐性的诗体名称C．汉乐府基本的艺术特色是叙事性D．在形式采用杂言和五言E．课文《陌上桑》、《西北有高楼》都是汉乐府
16．下列属于“战国四公子”的有（ACDE）A．赵胜B．朱亥C．田文D．魏无忌E．黄歇
17．关于《古诗为焦仲卿委所作》，下列说法正确的是（ABCDE）A．本篇最早见于南朝徐陵所编《玉台新咏》B．郭茂倩《乐府诗集》载人《杂曲歌辞》C．是我国古代最长的一首诗D．结尾用了象征手法E．全诗语言自然、朴实、流畅
18．关于李斯，下列说法正确的有（ABCDE）A．是秦王朝唯一留有著作的文学家B．《谏逐客书》是其代表作C．与韩非同为苟子的学生D．属于诸子百家中的“法家”E．对秦王朝的统一集权事业起了重大作用
19．关于《过秦论》，下列说法中正确的是（ACDE）A．“过秦论”意为论说秦朝的过失B．作者是东汉有名的文学家贾谊C．本文的结论在篇尾“仁义不施而攻守之势异也”D．文中多用铺叙排比的句式，使人们读起来感觉很有气势E．无论在叙述还是议论时，作者都以对比手法加以强调，使文章更具说服力
20．关于司马迁及《史记》，下列说法正确的是（ABCDE）A．司马迁，字子长，西汉史学家和文学家B．著作除《史记》外，流传至今的，还有《报任少卿书》和《悲士不遇赋》C《史记》是我国第一部纪传体通史D《史记》不仅是我国古代纪传体史书的开创者和典范，同时也是一部伟大的传记文学巨著E．课文《项羽本纪》和《魏公子列传》都选自《史记》
21．下列属于《史记》一书体例的有（ABCDE）A．本纪B．世家C．列传D．书E．表
22．下列属于《汉书》一书体例的有（ACDE）A．本纪B．世家C．列传D．志E．表
23．下列作品属史传散文的有（CDE）A《谏逐客书》B《过秦论》c．《项羽本纪》D．《魏公子列传》E．《苏武传》
24．下列诗作中，属汉乐府中的叙事诗的有（ABC）A．《陌上桑》B．《平陵东》C《古诗为焦仲卿妻作》D．《行行重行行》E《迢迢牵牛星》
25．下列成语中，出自《项羽本纪》的有（ABCD）A．破釜沉舟B．四面楚歌C．衣绣夜行D．沐猴而冠E．轻于鸿毛
26．关于班因及其所著《汉书》，下列说法中正确的有（BCDE）A．班固，字叔皮，东汉历史学家，文学家B.《汉书》是我国最早的纪传体断代史，共100篇。C．班固的名篇《两都赋》包括《西都赋》和《东都赋》人文选》将它放在开卷第一篇D.《汉书》史料丰富，保存了许多重要文献E《汉书》文章结构严谨，语言简练
27．下列哪些人物形象出自《苏武传》？（ABD）A．苏武B．李陵C．侯赢D．卫律E．朱亥
28．下列人物中，出自《项羽本纪》的有（ABCDE）A．项伯B．沛公C．樊哙D．范增E．张良
29．下列人物中，出自《魏公子列传》的有（BCE）A．孟尝君B．魏无忌C．侯赢D．樊啥E．朱亥
30．下列史书体例中／史记》和《汉书》都具备的有（ABCD）A．本纪B．列传C．表D．志E．世家
31．下列作品中属政论文的有（ABCE）A．《过秦论》B论积贮疏》C．《陈政事疏》D．《报任少卿书》E．《论贵粟疏》
四、简答题
1．《陌上桑》主要采用了哪些艺术手法？答：①首先采用了侧面烘托手法。此诗描写罗敷美貌，没有具体刻画其容貌，而是通过她的服饰、用具之美及观看者的反应来写。这样写为读者留下了丰富的想象余地，比直接的外表描写更好。②反衬与夸张手法。主要在“夸夫”一段。
2．《古诗为焦仲卿妻作》在结构上有何特色？答：结构完整、紧凑、细密。全诗按故事情节发展依次为辞归、送别、逼婚、殉情四个部分。其情节推进采取双线推进方式。一条线索由焦刘夫妇关系组成。另一条由焦、刘夫妇同焦母、刘兄之间的关系组成，并在全诗中占主导地位。诗中多用照应的手法，体现了结构的细密。
3．《谏逐客书贿哪些突出的艺术特色？答：①在论说逐客之议的错误时，主要让事实说话，通篇几乎不谈客卿的利益，纯从秦国的危亡着眼，论说巧妙。②在说明事实时，作者着重于正面叙说，而略于反面推论，点到即止，一正一反，对比强烈，是非清楚。 ③本文语言极富文采，多用对偶排比句式。读来颇有韵质。
4．分析《迢迢牵牛星》的艺术特色。答：①借织女思牛郎的神话故事，写女子离别相思之情。②妙用叠字词，如“迢迢”、“皎皎”、“纤纤”、“盈盈”等，不仅十分贴切生动，而且增强了诗歌的音乐美。
5．简析《行行重行行》的艺术特色。答：①结构完整，层次清晰。先是追叙初别，再说路远会难，然后倾诉久离相思之苦，最后以自我宽慰作结。②“胡马依北风，越鸟巢南技”两句的比兴手法，表义深婉，历来受到好评。③此诗表现思妇的内心情感细腻人微而又含蓄蕴藉。④语言优美自然，纯净明快。
6《过秦论》主要采用了哪些艺术手法？答：①主要采用了对比手法。无论在叙述还是议论时，作者都以对比手法加以强调，使文章更具说服力。全文紧扣秦取天下之易与失天下之速这一事实作基本的比较，从而揭示出秦灭的原因。在具体论证时，又以秦兵与九国之师对比，以见泰之强，以陈涉与秦对比，以见秦失天下的原因，在环环相扣的对比中，说明陈涉亡秦不是其本身强于秦和九国，不是秦自身力量的削弱，而是因为“仁义不施”上的政治原因。②文中多用铺叙排比的句式，使人读来气势飞扬，淋漓酣畅。
7．《苏武传》的思想内容是什么？答：本篇传记通过对苏武出使匈奴，被扣留十九年的典型事件的记述，赞扬了他不惧威逼利诱，在长期的困苦生活中坚持民族气节，捍卫国家尊严的高尚节操。
8．简析《陌上桑》的思想内容。答：《陌上桑》是汉乐府中的著名篇章。它通过对罗敷采桑、拒婚、夸夫的描写，塑造了一个美丽坚贞、机智勇敢、富有反抗性格的形象，表达了广大人民反抗暴行的意愿，讽刺和揭露了统治阶级的荒淫无耻。全诗洋溢着理想的乐观主义精神。
9．简析《苏武传》中的苏武形象。答：《苏武传》集中而突出地描写了苏武的人物形象。苏武处处维护民族的尊严和国家的利益，不忘使臣之命，既表现了对匈奴的修好之愿，而又不为所屈，奋力抗争。他对于卫律的始而威胁，继而利诱，终以断水绝粮等相逼手段—一从容处之。当匈奴欲以冻饿置之死地，他千方百计自救，奇迹般地活了下来，针对卫律的软硬兼施，苏武予以驳斥和责骂，而对故人李陵的劝降，苏武不作正面交锋，只是晓以君臣和国家大义，使李陵受到感动而无言答对。苏武是一个临危不惧，正气凛然、维护民族尊严，感人至深的人物形象。
10．简析《苏武传》的写作特点。答：第一，结构严谨，主题突出，详略得当。《苏武传》以出使匈奴为主要事迹勾画了苏武的一生。就出使匈奴这一长达十九年的过程而言，作者只选取了卫律逼降、北海牧羊和李陵劝降这三件大事详写，突出地表现出苏武的民族气节。第二，善用对比、衬托手法。如用卫律的恬不知耻衬托苏武的大义凛然，用李陵的以个人利益为重，对照写出苏武的公而忘私，表现出苏武卓越超人的高尚节操。
11．以鸿门宴为例，分析刘、项两方一些主要人物的个性。答：鸿门宴上既觥筹交错又交织着刀光剑影。刘、项两方的主要人物都在鸿门宴上—一亮相。项羽头脑简单，疏于谋略的弱点在鸿门宴上暴露无遗。他不接受谋士范增的一再示意，在鸿门宴上放走了刘邦，失掉了铲除敌人的绝佳时机，作为项羽的主要谋士范增对项羽忠心耿耿又老谋深算，当看到项王优柔寡断，无杀刘邦之意时，安排项庄舞剑，伺机杀刘。此外，刘邦的工于心计，樊啥的坚强豪爽，以及张良的胸有成竹等等，在鸿门宴上都得到充分的表现。
12．简析“罗敷夸夫”对丰满罗敷形象、增强本诗喜剧意味的作用。答：“夸夫”一段，罗敷编造出一位才貌双全，有钱有势的夫婿来，是为了吓退眼前那个心怀叵测的太守。这是一种巧妙的斗争艺术，表现了罗敷的聪明机智和能说会道，使女主人公的形象显得亲切完美。斗争结果以“夸夫”这一戏剧性的场面结束，又给全诗增添了几分诙谐色彩。
13．分析罗敷形象。答：罗敷是汉乐府诗《陌上桑》中的女主人公。此诗叙述太守调戏采桑女子罗敷而遭到严正拒绝的故事。诗中，采桑女子秦罗敷形象美丽、勇敢、坚贞，而且聪明机智，能说会道。诗中对罗敷美貌，并没有具体刻画其容颜，而是通过夸饰其服饰和用具之美以及观看者的反应，来侧面描写其美貌。罗敷不仅美丽，而且勇敢，坚贞，面对太守的无礼请求，不仅断然拒绝，而且通过夸夫，吓退了那个心怀叵测。卑劣愚蠢的太守，显示了她的聪明机智。
14．简析《四愁诗》的情感内容及表现方法。答：张衡的《四愁诗》写怀人愁思，缠绵婉转，低徊情深，最早记录此诗的《文选》的序认为此诗可能有政治寄托。此诗是骚体诗，但不是对屈原作品的刻板模拟。它是中国诗史上较早的七言诗试作。其东南西北逐方铺叙的手法，与汉代流行的赋体表现方法有相同处。
15．简析《报任少卿书》的情感内容和写作特点。答：《报任少卿书》是司马迁给友人的书信。在信中，作者自述了遭受宫刑的前因后果以及为著作《史记》而不得不含垢忍辱、苟且偷生的痛苦心情。发语酸楚沉痛，笔端饱含感情，是一篇不可多得的奇文，具有极其重要的史料价值。全文结构严谨，层次井然，前后照应，说理和叙事融为一体，清晰透辟。语言丰富而生动，句子或长或短，以排比、对偶句穿插其间，使文章更富于感情色彩。
16．分析《过秦论》一文的写作背景。答：贾谊生活在西汉初期，距秦亡不过数十年。因此，对于关心时政和国家命运的贾谊来说，如何总结秦王朝兴衰胜败的历史教训。来作为汉王朝的前车之鉴，就成为他面临的现实课题。贾谊以政治家的敏锐眼光写了这篇宏文，指出秦自孝公开始兴盛，至始皇兼并六国统一中国，是由于采用了适应形势要求的正确策略，功绩显赫。可是始皇登上帝位后，却一意孤行，没有随着形势的改变对人民实施仁义，而是以武力统治人民镇压人民，终于使秦朝亡于陈胜等戍卒之手。告诫当时统治者，若想长治久安，必须以亡秦为鉴。
17。简析《论贵粟疏》的主旨和写作特点。答：本篇从正反两面论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义，并提出了当时可行的具体措施。作者在说明问题时应用古今对比、农夫与富商大贾的对比，法令与实际情况的对比，使自己的主张得到更鲜明的表现，让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写，揭露性很强。
18．概括《平陵东》一诗的思想内容和写作特点。答：这首诗写一个善良的人平白无故被人绑架去敲诈勒索，被通无奈，只好叫家人把小黄牛卖掉凑钱来赎身。诗中未直言谁是绑架者，只说“不知何人”，但后来写到“义公”是被劫到“高堂”下，且面对“追吏”，可见绑架者至少是和官府串通一气的。可见汉代社会的黑暗。写作特点：①这首叙事诗，情节虽颇简单却有起伏，叙述似平淡而实奇崛，能在关键处画龙点睛，发人深省，冷峻的叙事中富有褒贬。②本诗用了“顶针”手法，使全诗脉络连贯又层次分明，使情感在反复渲染中步步加深。
19．简析《古诗为焦仲卿妻作》一诗的主旨。答：此诗通过刘兰芝、焦仲卿两人殉情而死的家庭悲剧，深刻揭露了封建礼教的吃人本质，热情歌颂了忠于爱情、反抗压迫的斗争精神，寄托了青年男女对爱情、婚姻自由的热烈向往。
20．《古诗为焦仲卿妻作》取得了哪些艺术成就？答：①此诗结构上完整、紧凑、细密。②此诗通过富有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象。诗中人物的个性，如刘兰芝的外柔内刚，焦仲卿的懦弱无奈，焦母的专横，刘兄的势利，都通过他们的语言生动地表现了出来。③此诗语言的基本风格为自然、朴实、流畅。但兰芝辞别和太守迎亲两处，作者却用浓笔重彩着意铺陈，渲染气氛，对表现人物心情，烘托悲剧主题，起了重要作用。④诗的结尾用了象征手法，写刘、焦墓地梧桐松柏枝叶交相覆盖、鸳鸯双双日夕和鸣，表达了作者对他们追求自由爱情的可贵精神的赞颂和对他们不幸命运的同情。
21．简析《西北有高楼》的情感内容和艺术特色。答：此诗写听曲感心、知音难遇。诗从高楼写起，以高飞作结，当中交错描画弦歌之声及听者感受。弦歌者之悲与听曲者的共鸣，反映了一种带有广泛社会性的被压抑的苦闷、悲伤与期待。此诗空中送情，弦歌者处于若隐若现之间，而听曲者的情感也真挚微妙，因而写得缥缈空灵。全诗风格朴素浑厚，但已用典，带有文人之作的特色。
五、论述题
1．举例说明《古诗为焦仲卿妻作》在塑造人物方面的艺术手法。答：①用人物语言来刻画人物形象。如“小子无所畏，何敢助妇语”写出焦母的专横；刘兄的几句话活画出他的势利；焦仲卿“我自不驱卿，逼迫有阿母”等说明焦的软弱。②通过人物行动来刻画人物性格。“严妆”一段写刘兰芝离开焦家时从容镇定的心情；“捶床便大怒”，写焦母的泼辣专断；焦仲卿临死时，“徘徊庭树下”，点出了他的矛盾心清。③利用环境和景物描写做衬托，渲染气氛。如“今日大风寒”几句造成悲剧氛围，衬托人物的悲哀心境；太守迎亲一段的热闹反衬出刘兰芝忠于爱情，不为金钱、地位引诱的高尚品质。④抒情性穿插。在关键地方，作者时常情不自禁地插入。如“举手长劳劳，二情同依依”，“生人做死别”等，不仅流露出作者的同情，同时加强了作品的抒情色彩。
2.分析刘兰芝这一人物形象。答：刘兰芝是《古诗为焦仲卿妻作》的主要人物，也是作品中刻画得最精彩的人物形象。刘兰芝是一位勇于反抗封建礼教的美丽、善良、勤劳、刚强的女子。从小受过封建礼教严格教育的刘兰芝知书达理，勤劳能干，对婆婆孝顺体贴，虽被虐待但并无怨言。同时，为了维护人格尊严，她勇敢反抗焦母的无理挑衅，自请遣归；在刘兄逼嫁时，为了维护坚贞的爱情信念，她以牺牲生命来表示反抗。但在小姑面前，她温柔和善；与丈夫分别时，又是情意缠绵，反映出她性格中贤淑善良的一面。两相结合，血肉丰满，使刘兰芝成为我国文学画廊中最具光彩的女性之一。她最终走上以死反抗的道路，深刻地揭露了封建礼教的吃人本质，具有深刻的典型意义。
3．分析《项羽本纪》中项羽这一人物形象。答：司马迁《史记•项羽本纪》中的项羽是一个可歌可泣的悲剧英雄形象。首先，他在战场上叱咤风云，所向无敌。作者主要通过巨鹿之战来表现这一点。其次，项羽重情重义。在陷入垓下重围之中，项羽夜饮不眠，慷慨悲歌，涕泪并下，诀别虞姬，直到死前一刻，他还解名马以赠亭长，以首级奉送敌人，不失其英雄本色。再次，作者在竭立塑造项羽勇武盖世的同时，也写出了他单纯少谋的弱点。鸿门宴上由于寡断少谋，轻易放走了敌手，导致日后自刎乌江的悲剧。由于作者对项羽持同情、惋惜之心，对项羽的坑秦卒、烧秦宫、屠咸阳、烹说者等失策举动只是轻轻带过。在篇末，作者肯定其灭秦的功绩，批评其自矜力征之过，评价较为全面。
4．分析《项羽本纪》中塑造人物的艺术手法。答：《项羽本纪》中塑造了几个栩栩如生的人物。其艺术手法首先是恰当地选材和巧妙地剪裁。作者在刻画项羽这个人物时，通过叙述项羽起兵反秦、钜鹿之战、鸿门宴、垓下被围、自刎乌江等几个重大事件来刻画其性格特征，并勾勒出了项羽从成功到失败的全部经过。其次，多侧面、多角度地刻划人物形象。作者不仅写出了项羽这位悲剧英雄英勇善战、勇猛剽悍的气概，也写出了他有勇无谋的弱点，“霸王别姬”一节又点明了他的儿女情长，从而使项羽有情有义的英雄性格更具有辩证性和真实性。再次，个性化的语言、行动描写，以及间接描写、对照映衬等，使人物形象更加生动。如观始皇南巡时脱口而出的“彼可取而代也”，鸿门宴之间对刘邦说的“此沛公左司马曹无伤言之”等，都显示了他粗豪的性格。矩鹿之战中诸侯军的怯懦，东城之战中赤泉侯的人马辟易等，都反衬出项羽的勇武。鸿门宴中与刘邦等人相对照，则显示出项羽的寡谋少断和政治上的幼稚。
5．分析《魏公子列传》一文的思想内容和写作特点。 答：本篇描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。窃符救赵这件事不仅关系到赵国的存亡，也关系到魏国的安危，乃至关系战国时期整个政治军事外交格局和各国的前途命运。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。司马迁在这篇传记中采用了烘托对比的手法来表现人物。信陵君礼贤下士的品德，与侯赢、朱亥等人“士为知己者死”的精神互相烘托，相得益彰。如写信陵君驾车迎接侯赢一节，用侯赢的倨做无礼与公子的谦恭和悦形成强烈的对比，突出了公子求贤若渴的诚心。后来则用侯生为公子献计及为公子自到等情节，说明公子的确有知人之明。其他如朱亥、如姬以及为公子提供赵王阴事的客，为公子替如姬报杀父之仇的客等等，都从不同侧面烘托了信陵君仁而好士的品格。本篇在情节结构的安排上，根据突出的主题的需要，有详有略。例如公子与侯生的交往及候生为公子献计的情节写得较详细，而对如姬盗符、击秦军、解邯郸之围等情节却是一笔带过，这使得文章的中心十分突出。有时还采用设置悬念、前后呼应的手法。如写朱亥开始时对公子的礼遇不予答谢，而到后来才表现出他愿为公子献身。这些安排使文章读来更加引人人胜。
六、阅读与理解
（一）律知武终不可胁，白单于。单于愈益欲降之，乃幽武，置大窖中，绝不饮食。天雨雪，武卧啮雪，与旃毛并咽之，数日不死，匈奴以为神。乃徙武北海上无人处，使牧羝，羝乳乃得归，别其官属常急等，各置他所，武既至海上，廪食不至，掘野且去草实而食之。杖汉节牧羊，卧起操持，节旄尽落。
1．这篇文字出于哪篇文章？作者是谁？答：出于《苏武传》。作者班固。
2．解释：使牧抵，抵乳乃得归终不可胁幽.答：使牧抵，抵乳乃得归：叫他放牧公羊，直到公羊生了小羊才能回国。终不可胁：到底不会因威胁而屈服。幽：囚禁。
3．简析苏武这一人物形象。答：这段话通过苏武卧雪牧羊的情节展现了苏武坚贞不屈，维护民族尊严，大义凛然的高尚气节。
（二）臣闻地广者粟多，国大者人众，兵强则士勇。是以太山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深；王者不却众庶，故能明其德。是以地无四方，民无异国，四时充美，鬼神降福，此五帝、三五所以无敌也。今乃弃黔首以资敌国，却宾客以业诸侯，使天下之士退而不敢西向，裹足不入秦，此所谓借寇兵而赍盗粮者也。
1．这篇文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《谏逐客书》，作者李斯。
2．解释：今乃弃黔首以资敌国，却宾客以业诸侯此所谓借寇兵而赍盗粮者也.答：今乃弃黔首以资敌国，却宾客以业诸侯：现在抛弃老百姓来帮助敌国，拒绝宾客来成就诸侯的功业。此所谓惜寇兵而责盗粮者也：这就叫做把武器借给敌寇肥粮食送给盗贼
3．这段话说明了什么？运用了什么修辞手法？答：这段话说明了秦王逐客是削弱了自身的力量而帮助了敌人，是不明智的。运用了比喻用排比的修辞手法。
（三）太史公曰：“吾闻之周生曰，舜目益重瞳子，又闻项羽亦重瞳子。羽岂其苗裔邪？何兴之暴也！夫秦失其政，陈涉首难，豪杰蜂起，相与并争，不可胜数。然羽非有尺寸，乘势起陇亩之中，三年，遂将五诸侯灭秦，分裂天下而封王侯，政白羽出，号为霸王，位虽不终，近古以来未尝有也。及羽背关怀楚，放逐义帝而自立，怨王侯叛己，难矣。自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以为征经营天下，五年卒亡其国，身死东城，尚不觉悟而不自责，过矣。乃引“天亡我，非用兵之罪也”，岂不谬哉？
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段话出自《项羽本纪》，作者司马迁。
2．解释：自矜功伐谓霸王之业，欲以力征经营天下.答：自矜功伐：自己夸耀战功。谓霸王之业，欲以力征经营天下：认为建立霸王的功业，想要凭借武力来治理天下。
3．这段话的主要内容是什么？答：这段话是太史公司马迁对项羽这一人物作的评价。作者既肯定了项羽以一往无前的勇气推翻暴秦统治的历史功绩，又批评了项羽妄想凭借武力经营天下的过错，评价全面而客观。
（四）古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯倜傥非常之人称焉。盖文王构而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明厥有《国语》；孙子膑脚，兵法修列；不违迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》《孤愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《报任少卿书》，作者司马迁。
2．解释：名摩灭唯惆傥非常之人称焉.答：名摩灭：名声埋没不传。唯倜傥非常之人称焉：只有卓越特出的人物才能扬名后世。
3．这段话的中心论点是什么？（可引用原文）用了什么论证方法？答：这段话的中心论点是：“古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯惆傥非常之人称焉。”主要用了举例的论证方法.
（五）且夫天下非小弱也，雍州之地，崤函之国自若也。陈涉之位，非尊于齐、楚、燕、赵、韩、魏、宋、卫、中山之君；锄稷棘矜，非括于钧戟长铩也；谪戍之众，非抗于九国之师；深谋远虑，行军用兵之道，非及囊时之士也。然而成败异变，功业相反也。试使山东之国与陈涉度长黎大，比权量力，则不可同年而语矣。然秦以区区之地，致万乘之权，招八州而朝同列，百有余年矣。然后以六合为家，崤函为宫，一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也？仁义不施，而攻守之势异也。
1．本段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《过秦论》，作者贾谊。
2．解释：自若，非尊于，锄穆棘矜，非钻于钩前长锦也，囊时，致万乘之权.答：自若：还是老样子。非尊于：并不比……更尊贵。锄精棘矜，非钻于钩朝长铩也浓具木棍等并不比钩朝长矛更锋利。囊时：过去；从前。致万乘之权：取得了帝王的权势。
3．本段文字的主旨是什么？答：此段文字的主旨在于说明秦朝二世而亡的原因在于自恃武力，不施仁义
秦汉部分
[目的与要求]
1．分清本部分课文哪些是政论散文，哪些是历史散文；哪些篇目隶属汉乐府诗，哪些篇目是古诗十九首中的作品。
2．对政论散文，，要掌握主要观点、论证方法；对历史散文，要把握主要历史人物形象、性格特征和塑造人物的手法。
[重点、难点、考核点]
本部分精读篇目：李斯《谏逐客书》，贾谊《过秦论》，司马迁《项羽本纪》，班固《苏武传》，汉乐府《陌上桑》、《古诗为焦仲卿妻作》，古诗十九首《迢迢牵牛星》。
[重点]《项羽本纪》中项羽、《苏武传》中苏武的性格特征；《陌上桑》中罗敷形象，《古诗为焦仲卿妻作》中刘兰芝形象。
[难点]贾谊《过秦论》的艺术特色；《苏武传》中卫律、李陵两个降将的思想感情的差异成古诗为焦仲卿妻作》中“双线推进”的情节结构方式。
[考核点]
（一）课文出处：1、汉乐府：《陌上桑》《平陵东》《古诗为焦仲卿妻作》2、古诗十九首：《行行重行行》《迢迢牵牛星》《西北有高楼》
（二）名言、警句、成语出处
是以太山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深。—李斯《谏逐客书》
人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛。——司马迁《报任少卿书》
项庄舞剑，意在沛公。破釜沉舟沐猴而冠。衣绣夜行四面楚歌。——司马迁《项羽本纪》
鸿雁传书——班固《苏武传》
相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。——古诗十九首《行行重行行》
（三）“第一”、“最”、“唯一”的作家、作品
1.李斯是秦王朝唯一留有著作的文学家。
2《史记》是我国第一部纪传体通史。
3．《汉书》是我国最早的纪传体断代史。
4．《古诗为焦仲卿妻作》，为古代最长的一首叙事诗。5.《古诗为焦仲卿妻作》最早见于南朝徐陵所编的《玉台新咏》。
6．《陌上桑》最早著录于《宋书•乐志》。
7．刘勰评《古诗十九首》为“五言之冠冕。”
（四）术语名词
1.《史记》：《史记》是我国第一部纪传体通史，记载了从传说中的黄帝到汉武帝时3O00多年的历史。全书共130篇，即十二《本纪》，十《表》，八《书》，三十《世家》，七十《列传》。《史记》不仅是我国古代纪传体史书的开创者和典范，同时也是一部伟大的传记文学巨著。
2.《汉书》：《汉书》是我国最早的纪传体断代史，全书记事起于汉高祖，止于王莽末年，体例承袭《史记》而有所改变，计十二本纪、八表。十志、七十列传，共100篇。
3.汉乐府：乐府原指音乐机关。后代将乐府所唱的诗歌，直接称作“乐府”，于是乐府便由机关的名称变为带有音乐性的诗体名称，“汉乐府”即是汉代的乐府诗。汉乐府继承了《诗经》以来的现实精神传统，在形式上打破了《诗经》的四言格式，采用杂言和五言。汉乐府对中国古典诗歌的发展具有深远的影响。
4.古诗十九首：南朝梁代昭明太子萧统所编《文选》内收录有无名氏古诗多首，题为《古诗》。这些古诗多为东汉末年社会中下层的文人士子所作，后人将它看作一个整体，称之为“古诗十九首”。这些作品内容多写游子思妇及朋友间的离情别绪以及士子们的仿惶失意。牢骚苦闷，表现了浓厚的感伤情绪，而艺术性极高。刘勰评为“五言之冠冕”，是文人五言诗达到成熟阶段的标志。
综合练习题
一、填空题
1．李斯是战国末期（楚）国人。
2．（李斯）是秦王朝唯一留有著作的文学家。（《谏逐客书》）为其代表作。
3．（是以太山不让土壤），故能成其大；（河海不择细流），故能就其深。
4．（《史记》）是我国第一部纪传体通史。
5．《史记》全书（130）篇。其中《本纪》（12）篇，《世家》（30）篇，《列传》（70）篇。
6．《史记》不仅是我国古代（纪传）体史书的开创者，同时也是一部伟大的（传记文学）巨著。
7．班固，字（孟坚），著有《汉书》，共（100）篇。
8．张衡，字（平子），（东）汉著名的天文学家、文学家。
9．《古诗为焦仲卿妻作》最早见于南朝（徐陵）所编的《玉台新咏》。
10．《文选》的编者是（萧统）。
11．《古诗十九首》被刘滥评为（五言之冠冕）。
12．（古诗十九首）的艺术成就是文人五言诗达到成熟阶段的标志。
13．胡马依北风，（越鸟巢南枝）。
14，（浮云蔽白日）,游子不顾反。
15．相去日已远，（衣带日已缓）。
16．不惜歌者苦，（但伤知音稀）。
17．《陌上桑》的女主人公名（罗敷）。
18．焦仲卿妻名叫（刘兰芝）。
19．“是以太山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深”出自（《谏逐客书》）一文。
20．《过秦论》的作者是（贾谊）。
21.《论积贮疏》的作者是（贾谊）。
22．《鸥鸟赋》的作者是（贾谊）。
23．《悲士不遇赋》的作者是（司马迁）。
24．司马迁，字（子长），父亲名（司马谈）。
25．汉书的体例计有12本纪，8表，（10）志，（70）列传。
26．（《汉书》）是我国最早的纪传体断代史。
27．《同声歌》的作者是（张衡）。
28．《四愁诗》的作者是（张衡）。
29《乐府诗集》的编者是（郭茂倩）。
30．《报任少卿书》的作者是（司马迁）。
31．《陌上桑》最早著录于（《玉台新咏》）。
32．“古诗十九首”被收人萧统所编（《文选》），题为（《古诗》）。
33．迢迢牵牛星，（皎皎河汉女）。
34，（盈盈一水间），脉脉不得语。
35.《史记》的五种体例是本纪、书、表、（世家）和列传。
36．“项庄舞剑，意在沛公”这句成语出自（《项羽本纪》）一文。
37．我国第一首长篇叙事诗是（《古诗为焦仲卿妻作》）。
38．“班、马”指的是班固和（司马迁）。
39．“破釜沉舟”这句成语出自（《项羽本纪》）一文。
40．“四面楚歌”这句成语出自（《项羽本纪》）一文。
41．《项羽本纪》中“披帷西向立，目视项王，头发上指，目眦尽裂”这段文字描写的人物是（樊哙）。
42.《苏武传》中，苏武所言“汝为人臣子，不顾思义，畔主背亲，何以汝为见”这段话，痛骂的是（卫律）。
43．有席卷天下，包举宇内，（囊括四海），并吞八荒之心。
44．胡人不敢南下而牧马，（士不敢弯弓而抱怨）。
45．李斯和（韩非）都是荀子的学生。
46．《泰山刻石文》、《芝罘刻石文》的作者是（李斯）。
47．西汉作家（贾谊）著有《新书》十卷。
48．“人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也”出自（《报任少卿书》）一文。
49．信陵君，姓（魏）名（无忌），为战国时代著名的四公子之一。
50．张衡的（《四愁诗》）是我国诗史上较早的七言诗试作。
5l．据《乐府诗集》的分类，汉乐府大抵保存于郊庙歌辞、鼓吹曲辞、（相和歌辞）之中，总计有百来篇。
52．《过秦论》选自贾谊的（《新书》）。
53．《论贵粟疏》的作者是（晁错）。
54．张衡的作品（《四愁诗》）是一首骚体诗。
55．南朝梁代（萧统）所编的《文选》内收录有无名氏古诗多首，题为（《古诗》）。
二、单项选择题
1．下列作品中，属于“汉乐府”的是（A）A．《陌上桑》B.《行行重行行》C．《迢迢牵牛星》D．《西北有高楼》
2．下列作品中，属于晁错的是（B）A．《陈政事疏》B．《论贵粟疏》C．《论积贮疏》D．《新书》
3．下列作品中，属于贾谊的是（C）A．《论贵粟疏》B．《言兵事疏》C《论积贮疏》D《守边劝农疏》
4．下列作家，属于东汉的是（C）A．贾谊B．司马迁C．张衡D．晁错
5．下列作品中，属于“古诗十九首”的是（C）A．《陌上桑》B．《七哀诗》C《迢迢牵牛星》D．《古诗为焦仲卿妻作》
6．下列作品中，属于班团创作的是（A）A《两都赋》B．《二京赋》C《归田赋》D《悲士不遇赋》
7．下列作品中，司马迁创作的是（D）A．《两都赋》B．《二京赋》C《归田赋》D．《悲士不遇赋》
8．下列作品中，张衡的作品是（D）A．《悲士不遇赋》B．《西都赋》C《京都赋》D《京赋》
9．“愿为双鸿鸽，奋翅起高飞”出自（B）A．《迢迢牵牛星》B／西北有高楼》C.《古诗为焦仲卿妻作》D．《行行重行行》
10．下列作品中，不是五言诗的是（C）A.《行行重行行》B.《迢迢牵牛星》C．《平陵东》D．《西北有高楼》
11．《魏公子列传》中“大梁夷门监者”是（B）A．晋鄙B．侯赢C．朱亥D．平原君
12．汉乐府诗《平陵东》中义公是一个（A）A．被敲诈的平民百姓B．打抱不平的绿林好汉C．悍吏D．绑架者
13．下列中不是叙事诗的是（C）A.《陌上桑》B．《平陵东》C．《行行重行行》D．《古诗为焦仲卿妻作》
14．“相去万余里，各在天一涯”诗句出自（C）A.《西北有高楼》B．《陌上桑》C．《行行重行行》D．《迢迢牵牛星》
15．关于“古诗十九首”，下列说法中不正确的是（B）A．作者大多是处于社会中下层的文人士子B．最早见于南朝徐陵所编的《玉台新咏》C．被刘勰评为“五言之冠冕”D．其艺术成就是文人五言诗达到成熟阶段的标志
16．关于汉乐府，下列说法不正确的是（C）A．乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的音乐专署B．后代将乐府所唱的诗歌，直接称作“乐府”，于是乐府便由机关的名称变为带有音乐性的诗体名称。C．汉乐府基本的艺术特色是其强烈的抒情性。D．在形式上采用杂言和五言。
17．《同声歌》.《四愁诗》的作者是（B）A．班固B．张衡C．司马迁D．贾谊
18．关于《过秦论》下列说法中不正确的是（A）A．作者是东汉有名的文学家贾谊B．“过秦论”意为论说秦朝的过失C．本文的结论在篇末“仁义不施而攻守之势异也”D．文中多用铺叙排比的句式，使人们读起来感觉很有气势
19．信陵君名叫（C）A．赵胜B．田文C．魏无忌D．黄歇
20．关于《古诗为焦仲卿妻作》下列说法中不正确的是（B）A．本篇最早见于南朝徐陵所编的《玉台新咏》B．郭茂倩《乐府诗集》载人猢和歌辞》，称“古辞”，题为《焦仲卿妻》。C．本诗结构完整，依次可分为辞归、送别、逼婚和殉情四段。D．是我国古代最长的一首诗。
21．下列与张衡同是东汉作家的是（B）A．贾谊B．班固C．司马迁D．晁错
22．下列作品中，为书信体的是（D）A．《谏逐客书》B．《论贵粟疏》C．《论积贮疏））D．《报任少卿书》
23．铺写京都景象，规模宏大，讽谏当时王侯的奢侈，据说“精思殚虑，十年乃成”的作品是（C）A．《三都赋》B《鹏鸟赋》C《京赋》D《吊屈原赋》
24．“鸿雁传书”的典故出于（C）A．《庄子•逍遥游））B．《史记•项羽本纪》C．《汉书•苏武传》D.《史记•魏公子列传》
25．下列哪首诗具有以人物对话人诗的特点？（C）A．《古诗为焦仲卿妻作》B．《迢迢牵牛星》C．《陌上桑》D．《西北有高楼》
26．下列诗歌作品中，是骚体诗的是（A）A．《四愁诗》B．《陌上桑》C．《迢迢牵牛星》》D《古诗为焦仲卿妻作》
27.《两都赋》的作者是（C）A．司马迁B．贾谊C．班固D．张衡
28．下列哪篇作品中采用了烘托对比的手法来表现人物？（B）A《项羽本纪》B．《魏公子列传》C．《古诗为焦仲卿妻作》D．《苏武传》
29．秦王朝唯一留有著作的文学家是（C）A．贾谊B．晁错C．李斯D．司马迁
30．下列作家作品中有误的一项是（B）A．李斯《谏逐客书》B．贾谊《悲士不遇赋》C．张衡《四愁诗》D．班固《两都赋》
31．下列人物形象出处有误的一项是（C）A．李陵《苏武传》B．樊哈《项羽本纪》C．沛公《魏公子列传》D．罗敷《陌上桑》
32．下列诗歌作品中，非叙事诗的一首是（D）A．《平陵东》B．《陌上桑》C．《古诗为焦仲卿妻作》D．《迢迢牵牛星》
33．下列各诗中，用了“顶针”手法的作品是（B）A《陌上桑》B《平陵东》C《行行重行行》D．《迢迢牵牛星》
三、多项选择题
1．下列作品中，属于司马迁的有（ABCD）A.《报任少卿书》B．《悲士不遇赋》C．《项羽本纪》D．《魏公子列传》E．《苏武传》
2．下列作品中，属于班孟坚的有（BC）A．《二京赋》B．《苏武传》C.《两都赋》D《归田赋》E．《论积贮疏》
3．下列作品中，属于张衡的有（ACDE）A．《M京赋》B《两都赋》C.《同声歌》D．《四愁诗》E《归田赋》
4．下列作品中，属于贾谊的有（ABCDE）A．《吊屈原赋》B．《过秦论》C．《鸥鸟赋》D，《论积贮疏》E．《陈政事疏》
5．下列作品中，属于晁错的有（CDE）A.《陈政事疏））B.《论积贮疏》C．《论贵粟疏》D.《守边劝农疏》E．《举贤良对策》
6．下列作品中是汉乐府的有（BE）A.《行行重行行》B《孔雀东南飞》C《迢迢牵牛星》D《西北有高楼》E．《陌上桑》
7．下列作品中属于“古诗十九首”的是（ACD）A《行行重行行》B《孔雀东南飞》C．《迢迢牵牛星》D《西北有高楼》E．《陌上桑》
8．下列诗句，出自《迢迢牵牛星》的有（CD）A．相去日已远，衣带日已缓B．胡马依北风，越鸟巢南技C．终日不成章，泣涕零如雨D．盈盈一水间，脉脉不得语E．不惜歌者苦，但伤知音稀
9．下列文句中出自《报任少卿书》的有（ACE）A．古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯调优非常之人称焉。B．是以太山不让土壤，故能成其大，河海不择细流，故能就其深。C．人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛D．明主知其然也，故务民于农桑，薄赋敛，广畜积，以实仓禀E．盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》
10．下列作家，属于西汉的有（ABC）A．晁错B．司马迁C．贾谊D．张衡E．班固
11．下列作家，属于东汉的是（BD）A．晁错B．班固C．司马迁D．张衡E．贾谊
12．下列作品作于东汉时期的有（ADE）A《京赋》B．《过秦论》C.《谏逐客书》D．《四愁诗》E．《两都赋》
13．下列作品属于西汉时期的有（BCD）A《谏逐客书》B《陈政事疏》C《论贵粟疏》D．《报任少卿书》E．《四愁诗》
14．关于“古诗十九首”，下列说法中正确的是（ACDE）A．作者大多是处于社会下层的文人B．最早见于南朝徐陵所编的《玉台新咏》C．被刘勰评为“五言之冠冕”D．其艺术成就是文人五言诗达到成熟阶段的标志E．被收录在南朝梁代昭明太子萧统《文选》中，题为“古诗”
15．关于汉乐府，下列说法正确的是（ABCD）A．乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的音乐专署B．后代将乐府所唱的诗歌，直接称作“乐府”，于是乐府便由机关的名称变为带有音乐性的诗体名称C．汉乐府基本的艺术特色是叙事性D．在形式采用杂言和五言E．课文《陌上桑》、《西北有高楼》都是汉乐府
16．下列属于“战国四公子”的有（ACDE）A．赵胜B．朱亥C．田文D．魏无忌E．黄歇
17．关于《古诗为焦仲卿委所作》，下列说法正确的是（ABCDE）A．本篇最早见于南朝徐陵所编《玉台新咏》B．郭茂倩《乐府诗集》载人《杂曲歌辞》C．是我国古代最长的一首诗D．结尾用了象征手法E．全诗语言自然、朴实、流畅
18．关于李斯，下列说法正确的有（ABCDE）A．是秦王朝唯一留有著作的文学家B．《谏逐客书》是其代表作C．与韩非同为苟子的学生D．属于诸子百家中的“法家”E．对秦王朝的统一集权事业起了重大作用
19．关于《过秦论》，下列说法中正确的是（ACDE）A．“过秦论”意为论说秦朝的过失B．作者是东汉有名的文学家贾谊C．本文的结论在篇尾“仁义不施而攻守之势异也”D．文中多用铺叙排比的句式，使人们读起来感觉很有气势E．无论在叙述还是议论时，作者都以对比手法加以强调，使文章更具说服力
20．关于司马迁及《史记》，下列说法正确的是（ABCDE）A．司马迁，字子长，西汉史学家和文学家B．著作除《史记》外，流传至今的，还有《报任少卿书》和《悲士不遇赋》C《史记》是我国第一部纪传体通史D《史记》不仅是我国古代纪传体史书的开创者和典范，同时也是一部伟大的传记文学巨著E．课文《项羽本纪》和《魏公子列传》都选自《史记》
21．下列属于《史记》一书体例的有（ABCDE）A．本纪B．世家C．列传D．书E．表
22．下列属于《汉书》一书体例的有（ACDE）A．本纪B．世家C．列传D．志E．表
23．下列作品属史传散文的有（CDE）A《谏逐客书》B《过秦论》c．《项羽本纪》D．《魏公子列传》E．《苏武传》
24．下列诗作中，属汉乐府中的叙事诗的有（ABC）A．《陌上桑》B．《平陵东》C《古诗为焦仲卿妻作》D．《行行重行行》E《迢迢牵牛星》
25．下列成语中，出自《项羽本纪》的有（ABCD）A．破釜沉舟B．四面楚歌C．衣绣夜行D．沐猴而冠E．轻于鸿毛
26．关于班因及其所著《汉书》，下列说法中正确的有（BCDE）A．班固，字叔皮，东汉历史学家，文学家B.《汉书》是我国最早的纪传体断代史，共100篇。C．班固的名篇《两都赋》包括《西都赋》和《东都赋》人文选》将它放在开卷第一篇D.《汉书》史料丰富，保存了许多重要文献E《汉书》文章结构严谨，语言简练
27．下列哪些人物形象出自《苏武传》？（ABD）A．苏武B．李陵C．侯赢D．卫律E．朱亥
28．下列人物中，出自《项羽本纪》的有（ABCDE）A．项伯B．沛公C．樊哙D．范增E．张良
29．下列人物中，出自《魏公子列传》的有（BCE）A．孟尝君B．魏无忌C．侯赢D．樊啥E．朱亥
30．下列史书体例中／史记》和《汉书》都具备的有（ABCD）A．本纪B．列传C．表D．志E．世家
31．下列作品中属政论文的有（ABCE）A．《过秦论》B论积贮疏》C．《陈政事疏》D．《报任少卿书》E．《论贵粟疏》
四、简答题
1．《陌上桑》主要采用了哪些艺术手法？答：①首先采用了侧面烘托手法。此诗描写罗敷美貌，没有具体刻画其容貌，而是通过她的服饰、用具之美及观看者的反应来写。这样写为读者留下了丰富的想象余地，比直接的外表描写更好。②反衬与夸张手法。主要在“夸夫”一段。
2．《古诗为焦仲卿妻作》在结构上有何特色？答：结构完整、紧凑、细密。全诗按故事情节发展依次为辞归、送别、逼婚、殉情四个部分。其情节推进采取双线推进方式。一条线索由焦刘夫妇关系组成。另一条由焦、刘夫妇同焦母、刘兄之间的关系组成，并在全诗中占主导地位。诗中多用照应的手法，体现了结构的细密。
3．《谏逐客书贿哪些突出的艺术特色？答：①在论说逐客之议的错误时，主要让事实说话，通篇几乎不谈客卿的利益，纯从秦国的危亡着眼，论说巧妙。②在说明事实时，作者着重于正面叙说，而略于反面推论，点到即止，一正一反，对比强烈，是非清楚。 ③本文语言极富文采，多用对偶排比句式。读来颇有韵质。
4．分析《迢迢牵牛星》的艺术特色。答：①借织女思牛郎的神话故事，写女子离别相思之情。②妙用叠字词，如“迢迢”、“皎皎”、“纤纤”、“盈盈”等，不仅十分贴切生动，而且增强了诗歌的音乐美。
5．简析《行行重行行》的艺术特色。答：①结构完整，层次清晰。先是追叙初别，再说路远会难，然后倾诉久离相思之苦，最后以自我宽慰作结。②“胡马依北风，越鸟巢南技”两句的比兴手法，表义深婉，历来受到好评。③此诗表现思妇的内心情感细腻人微而又含蓄蕴藉。④语言优美自然，纯净明快。
6《过秦论》主要采用了哪些艺术手法？答：①主要采用了对比手法。无论在叙述还是议论时，作者都以对比手法加以强调，使文章更具说服力。全文紧扣秦取天下之易与失天下之速这一事实作基本的比较，从而揭示出秦灭的原因。在具体论证时，又以秦兵与九国之师对比，以见泰之强，以陈涉与秦对比，以见秦失天下的原因，在环环相扣的对比中，说明陈涉亡秦不是其本身强于秦和九国，不是秦自身力量的削弱，而是因为“仁义不施”上的政治原因。②文中多用铺叙排比的句式，使人读来气势飞扬，淋漓酣畅。
7．《苏武传》的思想内容是什么？答：本篇传记通过对苏武出使匈奴，被扣留十九年的典型事件的记述，赞扬了他不惧威逼利诱，在长期的困苦生活中坚持民族气节，捍卫国家尊严的高尚节操。
8．简析《陌上桑》的思想内容。答：《陌上桑》是汉乐府中的著名篇章。它通过对罗敷采桑、拒婚、夸夫的描写，塑造了一个美丽坚贞、机智勇敢、富有反抗性格的形象，表达了广大人民反抗暴行的意愿，讽刺和揭露了统治阶级的荒淫无耻。全诗洋溢着理想的乐观主义精神。
9．简析《苏武传》中的苏武形象。答：《苏武传》集中而突出地描写了苏武的人物形象。苏武处处维护民族的尊严和国家的利益，不忘使臣之命，既表现了对匈奴的修好之愿，而又不为所屈，奋力抗争。他对于卫律的始而威胁，继而利诱，终以断水绝粮等相逼手段—一从容处之。当匈奴欲以冻饿置之死地，他千方百计自救，奇迹般地活了下来，针对卫律的软硬兼施，苏武予以驳斥和责骂，而对故人李陵的劝降，苏武不作正面交锋，只是晓以君臣和国家大义，使李陵受到感动而无言答对。苏武是一个临危不惧，正气凛然、维护民族尊严，感人至深的人物形象。
10．简析《苏武传》的写作特点。答：第一，结构严谨，主题突出，详略得当。《苏武传》以出使匈奴为主要事迹勾画了苏武的一生。就出使匈奴这一长达十九年的过程而言，作者只选取了卫律逼降、北海牧羊和李陵劝降这三件大事详写，突出地表现出苏武的民族气节。第二，善用对比、衬托手法。如用卫律的恬不知耻衬托苏武的大义凛然，用李陵的以个人利益为重，对照写出苏武的公而忘私，表现出苏武卓越超人的高尚节操。
11．以鸿门宴为例，分析刘、项两方一些主要人物的个性。答：鸿门宴上既觥筹交错又交织着刀光剑影。刘、项两方的主要人物都在鸿门宴上—一亮相。项羽头脑简单，疏于谋略的弱点在鸿门宴上暴露无遗。他不接受谋士范增的一再示意，在鸿门宴上放走了刘邦，失掉了铲除敌人的绝佳时机，作为项羽的主要谋士范增对项羽忠心耿耿又老谋深算，当看到项王优柔寡断，无杀刘邦之意时，安排项庄舞剑，伺机杀刘。此外，刘邦的工于心计，樊啥的坚强豪爽，以及张良的胸有成竹等等，在鸿门宴上都得到充分的表现。
12．简析“罗敷夸夫”对丰满罗敷形象、增强本诗喜剧意味的作用。答：“夸夫”一段，罗敷编造出一位才貌双全，有钱有势的夫婿来，是为了吓退眼前那个心怀叵测的太守。这是一种巧妙的斗争艺术，表现了罗敷的聪明机智和能说会道，使女主人公的形象显得亲切完美。斗争结果以“夸夫”这一戏剧性的场面结束，又给全诗增添了几分诙谐色彩。
13．分析罗敷形象。答：罗敷是汉乐府诗《陌上桑》中的女主人公。此诗叙述太守调戏采桑女子罗敷而遭到严正拒绝的故事。诗中，采桑女子秦罗敷形象美丽、勇敢、坚贞，而且聪明机智，能说会道。诗中对罗敷美貌，并没有具体刻画其容颜，而是通过夸饰其服饰和用具之美以及观看者的反应，来侧面描写其美貌。罗敷不仅美丽，而且勇敢，坚贞，面对太守的无礼请求，不仅断然拒绝，而且通过夸夫，吓退了那个心怀叵测。卑劣愚蠢的太守，显示了她的聪明机智。
14．简析《四愁诗》的情感内容及表现方法。答：张衡的《四愁诗》写怀人愁思，缠绵婉转，低徊情深，最早记录此诗的《文选》的序认为此诗可能有政治寄托。此诗是骚体诗，但不是对屈原作品的刻板模拟。它是中国诗史上较早的七言诗试作。其东南西北逐方铺叙的手法，与汉代流行的赋体表现方法有相同处。
15．简析《报任少卿书》的情感内容和写作特点。答：《报任少卿书》是司马迁给友人的书信。在信中，作者自述了遭受宫刑的前因后果以及为著作《史记》而不得不含垢忍辱、苟且偷生的痛苦心情。发语酸楚沉痛，笔端饱含感情，是一篇不可多得的奇文，具有极其重要的史料价值。全文结构严谨，层次井然，前后照应，说理和叙事融为一体，清晰透辟。语言丰富而生动，句子或长或短，以排比、对偶句穿插其间，使文章更富于感情色彩。
16．分析《过秦论》一文的写作背景。答：贾谊生活在西汉初期，距秦亡不过数十年。因此，对于关心时政和国家命运的贾谊来说，如何总结秦王朝兴衰胜败的历史教训。来作为汉王朝的前车之鉴，就成为他面临的现实课题。贾谊以政治家的敏锐眼光写了这篇宏文，指出秦自孝公开始兴盛，至始皇兼并六国统一中国，是由于采用了适应形势要求的正确策略，功绩显赫。可是始皇登上帝位后，却一意孤行，没有随着形势的改变对人民实施仁义，而是以武力统治人民镇压人民，终于使秦朝亡于陈胜等戍卒之手。告诫当时统治者，若想长治久安，必须以亡秦为鉴。
17。简析《论贵粟疏》的主旨和写作特点。答：本篇从正反两面论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义，并提出了当时可行的具体措施。作者在说明问题时应用古今对比、农夫与富商大贾的对比，法令与实际情况的对比，使自己的主张得到更鲜明的表现，让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写，揭露性很强。
18．概括《平陵东》一诗的思想内容和写作特点。答：这首诗写一个善良的人平白无故被人绑架去敲诈勒索，被通无奈，只好叫家人把小黄牛卖掉凑钱来赎身。诗中未直言谁是绑架者，只说“不知何人”，但后来写到“义公”是被劫到“高堂”下，且面对“追吏”，可见绑架者至少是和官府串通一气的。可见汉代社会的黑暗。写作特点：①这首叙事诗，情节虽颇简单却有起伏，叙述似平淡而实奇崛，能在关键处画龙点睛，发人深省，冷峻的叙事中富有褒贬。②本诗用了“顶针”手法，使全诗脉络连贯又层次分明，使情感在反复渲染中步步加深。
19．简析《古诗为焦仲卿妻作》一诗的主旨。答：此诗通过刘兰芝、焦仲卿两人殉情而死的家庭悲剧，深刻揭露了封建礼教的吃人本质，热情歌颂了忠于爱情、反抗压迫的斗争精神，寄托了青年男女对爱情、婚姻自由的热烈向往。
20．《古诗为焦仲卿妻作》取得了哪些艺术成就？答：①此诗结构上完整、紧凑、细密。②此诗通过富有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象。诗中人物的个性，如刘兰芝的外柔内刚，焦仲卿的懦弱无奈，焦母的专横，刘兄的势利，都通过他们的语言生动地表现了出来。③此诗语言的基本风格为自然、朴实、流畅。但兰芝辞别和太守迎亲两处，作者却用浓笔重彩着意铺陈，渲染气氛，对表现人物心情，烘托悲剧主题，起了重要作用。④诗的结尾用了象征手法，写刘、焦墓地梧桐松柏枝叶交相覆盖、鸳鸯双双日夕和鸣，表达了作者对他们追求自由爱情的可贵精神的赞颂和对他们不幸命运的同情。
21．简析《西北有高楼》的情感内容和艺术特色。答：此诗写听曲感心、知音难遇。诗从高楼写起，以高飞作结，当中交错描画弦歌之声及听者感受。弦歌者之悲与听曲者的共鸣，反映了一种带有广泛社会性的被压抑的苦闷、悲伤与期待。此诗空中送情，弦歌者处于若隐若现之间，而听曲者的情感也真挚微妙，因而写得缥缈空灵。全诗风格朴素浑厚，但已用典，带有文人之作的特色。
五、论述题
1．举例说明《古诗为焦仲卿妻作》在塑造人物方面的艺术手法。答：①用人物语言来刻画人物形象。如“小子无所畏，何敢助妇语”写出焦母的专横；刘兄的几句话活画出他的势利；焦仲卿“我自不驱卿，逼迫有阿母”等说明焦的软弱。②通过人物行动来刻画人物性格。“严妆”一段写刘兰芝离开焦家时从容镇定的心情；“捶床便大怒”，写焦母的泼辣专断；焦仲卿临死时，“徘徊庭树下”，点出了他的矛盾心清。③利用环境和景物描写做衬托，渲染气氛。如“今日大风寒”几句造成悲剧氛围，衬托人物的悲哀心境；太守迎亲一段的热闹反衬出刘兰芝忠于爱情，不为金钱、地位引诱的高尚品质。④抒情性穿插。在关键地方，作者时常情不自禁地插入。如“举手长劳劳，二情同依依”，“生人做死别”等，不仅流露出作者的同情，同时加强了作品的抒情色彩。
2.分析刘兰芝这一人物形象。答：刘兰芝是《古诗为焦仲卿妻作》的主要人物，也是作品中刻画得最精彩的人物形象。刘兰芝是一位勇于反抗封建礼教的美丽、善良、勤劳、刚强的女子。从小受过封建礼教严格教育的刘兰芝知书达理，勤劳能干，对婆婆孝顺体贴，虽被虐待但并无怨言。同时，为了维护人格尊严，她勇敢反抗焦母的无理挑衅，自请遣归；在刘兄逼嫁时，为了维护坚贞的爱情信念，她以牺牲生命来表示反抗。但在小姑面前，她温柔和善；与丈夫分别时，又是情意缠绵，反映出她性格中贤淑善良的一面。两相结合，血肉丰满，使刘兰芝成为我国文学画廊中最具光彩的女性之一。她最终走上以死反抗的道路，深刻地揭露了封建礼教的吃人本质，具有深刻的典型意义。
3．分析《项羽本纪》中项羽这一人物形象。答：司马迁《史记•项羽本纪》中的项羽是一个可歌可泣的悲剧英雄形象。首先，他在战场上叱咤风云，所向无敌。作者主要通过巨鹿之战来表现这一点。其次，项羽重情重义。在陷入垓下重围之中，项羽夜饮不眠，慷慨悲歌，涕泪并下，诀别虞姬，直到死前一刻，他还解名马以赠亭长，以首级奉送敌人，不失其英雄本色。再次，作者在竭立塑造项羽勇武盖世的同时，也写出了他单纯少谋的弱点。鸿门宴上由于寡断少谋，轻易放走了敌手，导致日后自刎乌江的悲剧。由于作者对项羽持同情、惋惜之心，对项羽的坑秦卒、烧秦宫、屠咸阳、烹说者等失策举动只是轻轻带过。在篇末，作者肯定其灭秦的功绩，批评其自矜力征之过，评价较为全面。
4．分析《项羽本纪》中塑造人物的艺术手法。答：《项羽本纪》中塑造了几个栩栩如生的人物。其艺术手法首先是恰当地选材和巧妙地剪裁。作者在刻画项羽这个人物时，通过叙述项羽起兵反秦、钜鹿之战、鸿门宴、垓下被围、自刎乌江等几个重大事件来刻画其性格特征，并勾勒出了项羽从成功到失败的全部经过。其次，多侧面、多角度地刻划人物形象。作者不仅写出了项羽这位悲剧英雄英勇善战、勇猛剽悍的气概，也写出了他有勇无谋的弱点，“霸王别姬”一节又点明了他的儿女情长，从而使项羽有情有义的英雄性格更具有辩证性和真实性。再次，个性化的语言、行动描写，以及间接描写、对照映衬等，使人物形象更加生动。如观始皇南巡时脱口而出的“彼可取而代也”，鸿门宴之间对刘邦说的“此沛公左司马曹无伤言之”等，都显示了他粗豪的性格。矩鹿之战中诸侯军的怯懦，东城之战中赤泉侯的人马辟易等，都反衬出项羽的勇武。鸿门宴中与刘邦等人相对照，则显示出项羽的寡谋少断和政治上的幼稚。
5．分析《魏公子列传》一文的思想内容和写作特点。 答：本篇描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。窃符救赵这件事不仅关系到赵国的存亡，也关系到魏国的安危，乃至关系战国时期整个政治军事外交格局和各国的前途命运。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。司马迁在这篇传记中采用了烘托对比的手法来表现人物。信陵君礼贤下士的品德，与侯赢、朱亥等人“士为知己者死”的精神互相烘托，相得益彰。如写信陵君驾车迎接侯赢一节，用侯赢的倨做无礼与公子的谦恭和悦形成强烈的对比，突出了公子求贤若渴的诚心。后来则用侯生为公子献计及为公子自到等情节，说明公子的确有知人之明。其他如朱亥、如姬以及为公子提供赵王阴事的客，为公子替如姬报杀父之仇的客等等，都从不同侧面烘托了信陵君仁而好士的品格。本篇在情节结构的安排上，根据突出的主题的需要，有详有略。例如公子与侯生的交往及候生为公子献计的情节写得较详细，而对如姬盗符、击秦军、解邯郸之围等情节却是一笔带过，这使得文章的中心十分突出。有时还采用设置悬念、前后呼应的手法。如写朱亥开始时对公子的礼遇不予答谢，而到后来才表现出他愿为公子献身。这些安排使文章读来更加引人人胜。
六、阅读与理解
（一）律知武终不可胁，白单于。单于愈益欲降之，乃幽武，置大窖中，绝不饮食。天雨雪，武卧啮雪，与旃毛并咽之，数日不死，匈奴以为神。乃徙武北海上无人处，使牧羝，羝乳乃得归，别其官属常急等，各置他所，武既至海上，廪食不至，掘野且去草实而食之。杖汉节牧羊，卧起操持，节旄尽落。
1．这篇文字出于哪篇文章？作者是谁？答：出于《苏武传》。作者班固。
2．解释：使牧抵，抵乳乃得归终不可胁幽.答：使牧抵，抵乳乃得归：叫他放牧公羊，直到公羊生了小羊才能回国。终不可胁：到底不会因威胁而屈服。幽：囚禁。
3．简析苏武这一人物形象。答：这段话通过苏武卧雪牧羊的情节展现了苏武坚贞不屈，维护民族尊严，大义凛然的高尚气节。
（二）臣闻地广者粟多，国大者人众，兵强则士勇。是以太山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深；王者不却众庶，故能明其德。是以地无四方，民无异国，四时充美，鬼神降福，此五帝、三五所以无敌也。今乃弃黔首以资敌国，却宾客以业诸侯，使天下之士退而不敢西向，裹足不入秦，此所谓借寇兵而赍盗粮者也。
1．这篇文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《谏逐客书》，作者李斯。
2．解释：今乃弃黔首以资敌国，却宾客以业诸侯此所谓借寇兵而赍盗粮者也.答：今乃弃黔首以资敌国，却宾客以业诸侯：现在抛弃老百姓来帮助敌国，拒绝宾客来成就诸侯的功业。此所谓惜寇兵而责盗粮者也：这就叫做把武器借给敌寇肥粮食送给盗贼
3．这段话说明了什么？运用了什么修辞手法？答：这段话说明了秦王逐客是削弱了自身的力量而帮助了敌人，是不明智的。运用了比喻用排比的修辞手法。
（三）太史公曰：“吾闻之周生曰，舜目益重瞳子，又闻项羽亦重瞳子。羽岂其苗裔邪？何兴之暴也！夫秦失其政，陈涉首难，豪杰蜂起，相与并争，不可胜数。然羽非有尺寸，乘势起陇亩之中，三年，遂将五诸侯灭秦，分裂天下而封王侯，政白羽出，号为霸王，位虽不终，近古以来未尝有也。及羽背关怀楚，放逐义帝而自立，怨王侯叛己，难矣。自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以为征经营天下，五年卒亡其国，身死东城，尚不觉悟而不自责，过矣。乃引“天亡我，非用兵之罪也”，岂不谬哉？
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段话出自《项羽本纪》，作者司马迁。
2．解释：自矜功伐谓霸王之业，欲以力征经营天下.答：自矜功伐：自己夸耀战功。谓霸王之业，欲以力征经营天下：认为建立霸王的功业，想要凭借武力来治理天下。
3．这段话的主要内容是什么？答：这段话是太史公司马迁对项羽这一人物作的评价。作者既肯定了项羽以一往无前的勇气推翻暴秦统治的历史功绩，又批评了项羽妄想凭借武力经营天下的过错，评价全面而客观。
（四）古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯倜傥非常之人称焉。盖文王构而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明厥有《国语》；孙子膑脚，兵法修列；不违迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》《孤愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《报任少卿书》，作者司马迁。
2．解释：名摩灭唯惆傥非常之人称焉.答：名摩灭：名声埋没不传。唯倜傥非常之人称焉：只有卓越特出的人物才能扬名后世。
3．这段话的中心论点是什么？（可引用原文）用了什么论证方法？答：这段话的中心论点是：“古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯惆傥非常之人称焉。”主要用了举例的论证方法.
（五）且夫天下非小弱也，雍州之地，崤函之国自若也。陈涉之位，非尊于齐、楚、燕、赵、韩、魏、宋、卫、中山之君；锄稷棘矜，非括于钧戟长铩也；谪戍之众，非抗于九国之师；深谋远虑，行军用兵之道，非及囊时之士也。然而成败异变，功业相反也。试使山东之国与陈涉度长黎大，比权量力，则不可同年而语矣。然秦以区区之地，致万乘之权，招八州而朝同列，百有余年矣。然后以六合为家，崤函为宫，一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也？仁义不施，而攻守之势异也。
1．本段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《过秦论》，作者贾谊。
2．解释：自若，非尊于，锄穆棘矜，非钻于钩前长锦也，囊时，致万乘之权.答：自若：还是老样子。非尊于：并不比……更尊贵。锄精棘矜，非钻于钩朝长铩也浓具木棍等并不比钩朝长矛更锋利。囊时：过去；从前。致万乘之权：取得了帝王的权势。
3．本段文字的主旨是什么？答：此段文字的主旨在于说明秦朝二世而亡的原因在于自恃武力，不施仁义
唐五代部分
[目的与要求]1．能正确默写出要求背诵的作品。本部分要求背诵的作品如下：陈子昂《登幽州台歌》，王之涣《凉州词》，王翰《凉州词》，王昌龄《出塞》，王维《山居秋瞑》、《送元二使安西》，李白《将进酒》、《行路难》，杜甫《春望》。《登高》，韦应物《滁州西洞》，李益《夜上受降城闻笛》，孟郊《游子吟》，韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》，柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》，刘禹锡《西塞山怀古》、《乌衣巷》，杜牧《泊秦淮》，李煜《虞美人》（春花秋月何时了），李商隐《无题》（相见时难别亦难）。
2．识记作家与作品的相互归属及其所属时代（初唐、盛唐、中唐。晚唐）。
3．识记著名诗人的主要字号。别集名称及所属流派。
4．掌握精读作品思想内容和写作特色。散文作品中的中心观点、主要人物及写作手法也应掌握。
5．记忆作品中的名句、警句，精读作品、散文作品中的重要的文言词语能够解释。
[重点]
[重要作家]
初唐诗人：王勃、骆宾王、陈子昂；盛唐诗人：王维、李白、杜甫。
中唐诗人：韩愈、柳宗元、刘禹锡、白居易、李贺。
晚唐诗人：杜牧、李商隐。
[重要作品]（本部分精读篇目即重要作品）：
1.初唐：王勃《秋日登洪府膝王阁钱别序》；骆宾王《在狱咏蝉》；陈子昂《登幽州台歌》、《感遇》（兰若生春夏）；张若虚《春江花月夜》；
2.盛唐：孟浩然《过故人庄》、《临洞庭湖赠张丞相》;王维《终南山》、《山居秋瞑》、《观猎》、《送元二使安西》;王昌龄《出塞》;王之涣《凉州词》（黄河远上白云间）;王翰《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）;高适《燕歌行》;岑参《白雪歌送武判官归京》;李白《蜀道难》、《将进酒》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》。《宣州谢跳楼钱别校书叔云》;杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》、《春望》、《闻官军收河南河北》、《秋兴》（玉露凋伤枫树林）、《登高》;
3.中唐：韦应物《滁州西涧》;李益腋上受降城闻笛》;张志和《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）;孟郊《游子吟》;韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》、狮说》、《张中丞传后叙》。《进学解》;柳宗元《登柳州城楼寄漳河封连四州刺史》、《始得西山宴游记》、《段太尉逸事状》、《种树郭真驼传》;刘禹锡《西塞山怀古》、《乌衣巷》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》;白居易《长恨歌》、《琵琶行》、《钱塘湖春行》;李贺《雁门太守行》；
4.晚唐：杜牧《过华清宫》（长安回望绣成堆）、《泊秦淮》；李商隐《安定城楼》、《无题》（相见时难别亦难）；温庭筠《梦江南》（梳洗罢）；杜荀鹤《山中寡妇》；
5.五代：李煜《虞美人》（春花秋月何时了）
[难点]
（一）盛唐山水田园诗派和边塞诗派的诗人归属。盛唐山水田园诗派的代表诗人：孟浩然、王维。盛唐边塞诗派的代表诗人：高适、岑参。
（二）李白思想感情相近的几首作品的辨析。包括《将进酒》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》及《宣州谢跳楼钱别校书叔云》。
（三）杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字外诗的思想内容和艺术风格。
（四）韩愈《张中丞传后叙》、柳宗元《段大尉逸事状》中主要人物的性格特征及表现手法。
（五）白居易帐恨歌》的主题及艺术特色；白居易《琵琶行》中描绘琵琶女演奏乐曲的手法。
（六）李商隐《无题》（相见时难别亦难）的主旨及写作特点。
[考核点]
（一）背诵篇目
陈子昂《登幽州台歌》，王之涣《凉州词》，王翰《凉州词》，王昌龄《出塞》，王维《山居秋瞑》、《送元二使安西》，李白《将进酒》、《行路难》，杜甫《春望》、《登高》，韦应物《滁州西涧》，李益《夜上受降城闻笛》孟郊《游子吟》，韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》，柳宗元《登柳州城楼寄漳河封连四州刺史》，刘禹锡《西塞山怀古》、《乌衣巷》，杜牧《泊秦淮》，李商隐《无题》（相见时难别亦难），李煜《虞美人》（春花秋月何时了）。
（二）名言、警句、成语出处
l．海内存知己，天涯若比邻。——王勃《送社少府之任蜀川》
2．落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。——王勃《秋日登洪府膝王阁钱别序》
3．老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。——同上
4．宁为百夫长，胜作一书生。——杨炯《从军行》
5．江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。——张着虚《春江花月夜》
6．野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
7．年年战骨埋荒外，空见蒲桃人汉家。——李颀《古从军行》
8．战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。——高适《燕歌行》
9．莫愁前路无知己，天下谁人不识君？——高适《别董大》
10．忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
11．一夫当关，万夫莫开。——李白《蜀道难》
12．蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——李白《宣州谢跳楼饯别校书叔云》
13．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《送孟浩然之广陵》
14．会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
15．朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》
16．江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故国心。——杜甫《秋兴》
17．春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
18．谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》
19．世有伯乐，然后有千里马；千里马常有，而伯乐不常有——韩愈《杂说》（四）
20．业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。贪多务得,细大不捐,含英明华,动辄得咎,同工异曲,俱收并蓄,投闲置散,佶屈资牙——韩愈《进学解》
21．淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《石头城》
22．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
23．野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
24．回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
25．千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。——白居易《琵琶行》
26．黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——李贺《雁门太守行》
27．昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》
28．一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——杜牧《过华清宫》
29．六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。——杜牧《阿房宫赋》
30．永忆江湖归白发，欲回天地人扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意解雏竟未休。——李商隐《安定城楼》
31．此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。——李商隐《马克》
32．庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》
33．过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。——温庭筠《梦江南》
34．医得眼前疮，剜却心头肉。——聂夷中《伤田家》
35．任是深山更深处，也应无计避征谣。——杜苟鹤《山中寡妇》
36．春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮》
37．风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门》
38．细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻工笙寒。——李憬《摊破烷溪沙》
39．剪不断，理还乱，是离愁。——李煜《乌夜啼》
（三）“最”、“第一”等
1.盛唐边塞诗人中，岑参对边地风物的描绘最为杰出。
2.李白是屈原之后最为杰出的浪漫主义诗人。
3.《望岳》是现存杜诗中年代最早的作品。
4.《闻官军收河南河北》被后人称为杜甫“生平第一快诗”。
5.中唐诗人、散文家韩愈是唐代古文运动的领袖。韩愈是司马迁以后最优秀的散文作家之一。诗作开“以文为诗”的风气，对宋诗影响颇大。
6.王国维《人间词话》称冯延巳为“开北宋一代风气”的人物。
7.王国维谓“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”。
8.就思想深度而言，高适《燕歌行》称得上是盛唐边塞诗的压卷之作。
9.李白《蜀道难》最早见录于唐人殷播的《河岳英灵集》。
10.明代李攀龙推崇王昌龄《出塞》（秦时明月汉时关）一诗为唐人七绝中的压卷之作。
11.《秋兴》（玉露凋伤枫树林）诗是杜甫七律的代表作。
12.《自京赴奉先县咏怀五百字》是杜甫十年旅食京华的生活体验的总结。
13.《段太尉逸事状》是柳宗元人物传记中的代表作。诗史：盛唐伟大诗人杜甫的诗作由于真实、深刻地再现了唐王朝“安史之乱”前后的社会生活，困而被后人誉为“诗史”。
（四）名词术语
①初唐四杰：唐初诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王并称初唐“四杰”。
②沈宋：唐初诗人沈桂期与宋之间齐名，并称“沈宋”。
③吴中四士：唐诗人张若虚与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
④王孟：盛唐山水田园诗派的代表作家王维，与孟浩然齐名，并称“王孟”。
⑤高岑：盛唐边塞诗派的代表诗人高适，与岑参并称“高岑”。
6.五言长城：指中唐诗人刘长卿，他擅长近体，尤工五言，曾自诩“五言长城”。
7.孟诗韩笔：中唐诗人孟郊的诗作有不少篇章触及社会现实矛盾，质朴深挚，词意透辟，深得韩愈推崇，时人誉为“孟诗韩笔”。
8.郊寒岛瘦：中唐诗人孟郊诗与贾岛齐名，有“郊寒岛瘦”之评。
9.张王：中唐诗人张籍诗与王建齐名，世称“张王”。
10.元白体：中唐诗人白居易诗风以平易通俗著称，与元稹齐名，时称“元（稹）白体”。
11.小李杜：晚唐诗人李商隐与杜牧齐名，与杜牧并称“小李杜”。
12.温韦：晚唐人温庭筠词与韦庄齐名，称“温韦”。
13.温李：晚唐人温庭筠诗与李商隐齐名，称“温李”。
（五）作家名、字、别号及别集名
1．王勃，字子安，有《王子安集》。
2．杨炯，有《杨盈川集》。
3．骆宾王，字观光，有《骆临海集》。
4．沈桂期，字云卿。
5．宋之间，一名少连，字延清。
6．陈子昂，字伯玉，有《陈伯玉集》。
7．孟浩然，以字行，名不详，有《孟浩然集》。
8．王维序摩洁，有《王右丞集》。
9．王昌龄，字少伯。
10．王之涣，字季凌。门．王翰序子羽。
12．高适，字达夫，有《高常侍集》。
13．岑参，有《岑嘉州集》。
14．李白，字太白，号青莲居士，有《李太白全集》。
15．杜甫，字子美，有《杜少陵集》。
16．刘长卿，字文房，有《刘随州集》。
17．韦应物，有《韦苏州集》。
18．李益，字君虞。
19．张志和，字子同，初名龟龄。著有《玄真子》。
20．孟郊，字东野，有《孟东野集》。
21．韩愈，字退之，常自称昌黎韩愈，有《昌黎先生集》。
22．张籍，字文昌，有《张司业集》。
23．王建，字仲初，有《王司马集》。
24．柳宗元序子厚，有《柳河东集》。
25．刘禹锡，字梦得，有《刘宾客集》。
26．白居易，字乐天，晚号香山居士，又称醉吟先生，有《白氏长庆集》。
27．元稹，字微之，有《元氏长庆集》。
28．李贺，字长吉，有《李长吉歌诗》。
29．杜牧，字牧之，有《樊川文集入
30．李商隐，字义山，号玉绥生，有《李义山诗集》。
31．温庭筠，本名歧，字飞卿，有《握兰》、《金荃》二集，今不传。
32．陆龟蒙，宇鲁望，自号江湖散人、甫里先生。有《笠泽丛书》。《甫里集》。
33．聂夷中，字坦之。
34．杜荀鹤，字彦之，号九华山人，尝自谓“天地最穷人”，有《唐风集》。
35．韦庄，字端己，诗集名《浣花集》。
36．冯延已，一作延己，又作延嗣，字正中，有《阳春集》。
37．李憬，初名景通，字伯王。
38．李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，史称南唐后主。其词收人《南唐二主词》中。
综合练习题
一、填空题
1．王勃，字（子安），与杨炯、卢照邻、（骆宾王）并称初唐“四杰”。
2．“海内存知己，天涯若比邻”出自《（送杜少府之任蜀川）》一诗；“丈夫志四海，万里犹比邻”出自《（赠白马王彪）》外诗。
3．“（老当益壮），宁移白首之心；（穷且益坚），不坠青云之志。”出自（《膝王阁序》）一文。
4．落霞与孤骛齐飞，（秋水共长天一色）。
5．“宁为百夫长，胜作一书生”出自（杨炯）的《（从军行）》。
6．卢照邻，字（升之），自号（幽忧子）。
7．“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”出自（卢照邻）的《（长安古意）》。
8．“一杯之土未干，六尺之孤安在”出自（骆宾王）的《（代李敬业传檄天下文）》。
9．（沈桂期）与宋之问齐名，并称“沈宋”。
10．《在狱咏蝉》的作者是（骆宾王），《度大庚岭》的作者是（宋之问），《登幽州台歌》的作者是（陈子昂）。
11．“迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成”出自（陈子昂）的《（感遇）》。
12．张若虚，与贺知章、包融、（张旭）并称“吴中四士”。
13．江畔何人初见月？（江月何年初照人）。
14．人生代代无穷已，（江月年年只相似）。
15．孟浩然，与（王维）齐名，并称（王孟），是盛唐(山水田园)诗派的代表作家。
16．“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”出自（孟浩然）的《（临洞庭湖赠张丞相）》。
17．王维，字（摩诘）。官至尚书右丞，世称（王右丞）。
18．明月松间照，（清泉石上流）。
19．白云回望合，（青霭人看无）。
20．草枯鹰眼疾，（雪尽马蹄轻）。
21．王昌龄，字（少伯），其诗以七绝最为擅长，有“（七绝圣手）”和“诗家夫子王江宁”之称。
22．“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”出自（王之涣）的《（凉州词）》。
23．“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”出自（王翰）的《（凉州词）》。
24．“年年战骨埋荒外，（空见蒲桃人汉家）”出自（李颀）的《（古从军行）》。
25．高适，字（达夫），盛唐（边塞）诗派的代表诗人，与（岑参）并称（高岑）。
26．战士军前半死生，（美人帐下犹歌舞）。
27．“莫愁前路无知己，（天下谁人不识君）”出自（高适）的《（别董大）》。
28．“忽如一夜春风来，（千树万树梨花开）”出自（岑参）的《（白雪歌送武判官归京）》。
29．李白，字（太白），号（青莲居士）。
30．“一夫当关，万夫莫开”出自（李白）的《（蜀道难）》。
31．（天生我材必有用），斤金散尽还复来。
32．长风破浪会有时，（直挂云帆济沧海）。
33．“安能推眉折腰事权贵，使我不得开心颜’出自（李白）的《（梦游天姥吟留别）》。
34．（俱怀逸兴壮思飞），欲上青天览明月。
35．（抽刀断水水更流），举杯销愁愁更愁。
36．“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”出自（李白）的《（宣州谢跳楼饯别校书叔云）》。
37．杜甫，字（子美），其诗作因有着丰富的社会内容和强烈的时代气息，被称为“（诗史）”。（沉郁顿挫）是其诗的主要风格。
38．“会当凌绝顶，一览众山小”出自（杜甫）的《（望岳）》。
39．“穷年忧黎元，叹息肠内热”出自《（自京赴奉先县咏怀五百字）》。
40．“（朱门酒肉臭），路有冻死骨”出自（杜甫）的《（自京赴奉先县咏怀五百字）》。
41．感时花溅泪，（恨别鸟惊心）。
42．江间波浪兼天涌，（塞上风云接地阴）。
43。（无边落木萧萧下），不尽长江滚滚来。
44．“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”出自（杜甫）的《（秋兴（玉露凋伤枫树林））》。
45．“万里悲秋常作客，百年多病独登台”出自（杜甫）的《（登高）》。
46．曾自诩为“五言长城”的诗人是（刘长卿）。
47．“柴门闻犬吠，风雪夜归人”出自（刘长卿）的《（逢雪宿芙蓉山主人）》。
48．韦应物，世称（韦苏州），（中）唐诗人。
49．“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”出自（李益）的《（夜上受降城闻笛）》。
50．张志和，自号（烟波钓徒），著有《玄真子》。
51．孟郊，字（东野），与（贾岛）齐名，有“郊寒岛瘦”之评。
52．“谁言寸草心，（报得三春晖）”，出自（孟郊）的《（游子吟）》。
53．韩愈，字（退之），中唐著名文学家。
54．春潮带雨晚来急，（野渡无人舟自横）。
55．（云横秦岭家何在），雪拥蓝关马不前。
56．（韩愈）开“以文为诗”的风气，对宋诗影响颇大。
57．“千里马常有，而伯乐不常有”出自（韩愈）的《（杂说）》。
58．“业精于勤，（荒于嬉）；行成于思，（毁于随）”出自（韩愈）的《（进学）》。
59．张籍，字（文昌），与（王建）齐名，世称“张王”。
60．《水夫谣》作者是（王建）。
61．柳宗元，字（子厚），唐宋八大家之一。
62．惊风乱地芙蓉水，（密雨斜侵薛荔墙）。
63．（人世几回伤往事），山形依旧枕寒流。
64．刘禹锡，字（梦得），世称（刘宾客）。
65．“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”出自（刘禹锡）的《（石头城）》。
66．“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”出自（刘禹锡）的《（西塞山怀古）》。
67．（朱雀桥边野草花），乌衣巷口夕阳斜。
68．“旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家”出自（刘禹锡）的《（乌衣巷）》。
69．（沉舟侧畔千帆过），病树前头万木春。
70．白居易，字（乐天），晚号（香山居士），又称（醉吟先生）。
71．（白居易）主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作。
72．白居易诗风以平易通俗著称，时称（“元（稹）白体”）。
73．（回眸一笑百媚生），六宫粉黛无颜色。
74，（春风桃李花开日），秋雨梧桐叶落时。
75．在天愿作比翼鸟，（在地愿作连理枝）。
76．玉容寂寞泪阑干，（梨花一枝春带雨）。
77．千呼万唤始出来，（犹抱琵琶半遮面）。
78．同是天涯沦落人，（相逢何必曾相识）。
79．元稹，字（微之），中唐著名诗人。
80．“（黑云压城城欲摧），甲光向日金鳞开”出自（李贺）的《（雁门太守行）》。
81．“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”出自（《李凭箜篌引》）。
82．杜牧，与（李商隐）齐名，并称（“小李杜”）。
83．“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自（杜牧）的《（泊秦淮）》。
84．（贾生年少虚垂涕），王粲春来更远游。
85．李商隐，字（义山），号（玉期生）。
86．“永忆江湖归白发，欲回天地人扁舟”出自（李商隐）的《（安定城楼）》。
87．春蚕到死丝方尽，（蜡炬成灰泪始干）。
88．庄生晓梦迷蝴蝶，（望帝春心托杜鹃）。
89．“（沧海月明珠有泪）蓝田日暖工生烟”出自（李商隐）的《（锦瑟）》。
90．温庭筠，字（飞卿），诗与（李商隐）齐名，称“温李”，词与（韦庄）齐名，称“温韦”。
91．“医得眼前疮，剜却心头肉”出自（聂夷中）的《（伤田家）》。
92．《柳毅传》的作者是（李朝威）。
93．韦庄，字（端己），词与（温庭筠）齐名。
94王国维《人间词话》称（冯延已）的词作“开北宋一代风气”。
95．（冯延巳）为五代一大词家，与温庭筠、韦庄分鼎三足，对北宋初词影响很大。
96．“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”出自（李憬）的《（摊破烷溪沙）》。
97．李煜，字（重光），史称（南唐后主）。
98．“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”出自（李煜）的《（虞美人）》。
99．“南唐二主”指（李憬）和（李煜）父子。
100．韦庄的诗集名（院花集）。
101．念天地之悠悠，（独怆然而梯下）。
102．羌笛何须怨杨柳，（春风不度玉门关）。
103．（黄河远上白云间），一片孤城万切山。
104．（葡萄美酒夜光杯），欲饮琵琶马上催。
105．醉卧沙场君莫笑，（古来征战几人回）。
106，（秦时明月汉时关），万里长征人未还。
107．（渭城朝雨沧轻尘），客合青青柳色新。
108．（人生得意须尽欢），莫使金群空对月。
109．君不见高堂明镜悲白发，（朝如青丝暮成雪）。
110，（古来圣贤皆寂寞），惟有饮者留其名。
111．欲渡黄河冰塞川，（将登太行雪满山）。
112．烽火连三月，（家书抵万金）。
113，（无边落木萧萧下），不尽长江滚滚来。
114．万里悲秋常作客，（百年多病独登台）。
115，（艰难苦恨繁霜鬓），潦倒新停浊酒杯。
116．（回乐峰前沙似雪），受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
117．谁言寸草心，（服得三春晖）。
118．一封朝奏九重天，（夕贬潮州路八千）。
119．（王洛楼船下益州），金陵王气黯然收。
120．千寻铁锁沉江底，（一片降幡出石头）。
121．（烟笼寒水月笼沙 隔江犹唱后庭花），夜泊秦淮近酒家。商女不亡国恨，
122，东风无力百花残。（相见时难别亦难 ,春蚕到死丝方尽），（蜡炬成灰泪始干）。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（莲山此去无多路），青鸟殷勤为探看。
123．问君能有几多愁？（恰似一江春水向东流）。
124．小楼昨夜又东风，（故国不堪回首月明中）。
125．细雨梦回鸡塞远，（小楼吹彻玉笙寒）。
126．春水碧于天，（画船听雨眠 皓腕凝霜雪）。炉边人似月，
127．医得眼前疮，（剜却心头肉）。
128．过尽千帆皆不是，（斜晖脉脉水悠悠）。肠断白颜洲。
129．（庄生晓梦迷蝴蝶），望帝春心托杜鹃。
130．此日六军同驻马（当时七夕笑牵牛）。
131．贾生年少虚垂涕，（王粲春来更远游）。
132．一骑红尘妃子笑，（无人知是荔枝来）。
133．（黑云压城城欲摧），甲光向日金鳞开。
134．几处早莺争暖树，（谁家新燕啄春泥）。
135．别有幽愁暗恨生，（此时无声胜有声）。
136．座中泣下谁最多？（江州司马青衫湿）。
137，（在天愿作比翼鸟）,在地愿为连理枝。
138，（金屋妆成娇侍夜），玉楼宴罢醉和春。
139．（渔阳鼙鼓动地来），惊破霓裳羽衣曲。
140．天长地久有时尽，（此恨绵绵无绝期）。
141．“野火烧不尽，（春风吹又生）”出自白居易的《（赋得古原草送别）》一诗。
142．旧时王谢堂前燕，（飞人寻常百姓家）。
143．淮水东边旧时月，（液深还过女墙来）。
144．西塞山前白鹭飞，（桃花流水鳜鱼肥）。青箬笠，绿蓑衣，(斜风细雨不须归)
145．白日放歌须纵酒，（青春作伴好还乡）。即从巴峡穿巫峡，(便下襄阳向洛阳)
146．日暮苍山远，（天寒白屋贫）。柴门闻犬吠，(风雪夜归人)
147．（造化钟神秀），阴阳割昏晓。荡胸生层云，（决毗人归乌）。会当凌绝顶，（一览众山小）。
148．孤帆远影碧空尽，（唯见长江天际流）。
149．天门中断楚江开，（碧水东流至此回）。两岸青山相对出，(孤帆一片日边来)
150．盛唐边塞诗人中，（岑参）对边地风物的描绘最为杰出。
151，（莫愁前路无知己），天下谁人不识君。
152．年年战骨埋荒外，（空见蒲桃人汉家）。
153，（秦时明月汉时关），万里长征人未还。但使龙城飞将在，(不教胡马度阴山)
154．黄沙百战穿金甲，（不斩楼兰终不还）。
155．忽见陌头杨柳色，（诲教夫婿觅封侯）。
156•白云回望合，（青霭人看无）。
157．气蒸云梦泽，（波撼岳阳城）。
158•野旷天低树，（江清月近人）。
159．露重飞难进，（风多响易沉）。无人信高洁，（谁为表予心）
160．（韩愈）主张文以“气”主文，认为气盛则言宜。
161．《（《闻官军收河南河北》）》被后人称为杜甫“生平第一快诗”。
162•风乍起，（吹皱一池春水）
163．“绿树村边合，青山郭外斜”是（孟浩然）的田园诗《（《过故人庄》）》中的名句。
164．王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”，这里的李后主指（李煌）。
165．唐代作家中对山水游记贡献最大的是（柳宗元）。
166．“潭中鱼可许头，皆若空游无所依”是（中唐）时期古文家（柳宗元）所作《（小石潭记）》一文中的句子。
167．“彤庭所分帛，本自寒女出，鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。”这四句诗出自《（《自京赴奉先县咏怀五百字》）》诗中，作者是（杜甫）。
168．李商隐《安定城楼》尾联用《庄子•秋水》中的典故：（不知腐鼠成滋味， 猜意鹤雏竟未休）
169．《旧唐书》谓（温庭筠）“能逐弦吹之音，为侧艳之词。”
170．温庭筠词集名（《握兰》）、（《金茎》）。冯延巳词集名（《阳春集》）
171．中唐诗人（王建）所作《宫词卜百首，当时即流传广泛。
172．王安石评中唐诗人（张籍）的诗“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。
173．《张司业集》的作者为（张籍），《刘宾客集》的作者为（刘禹锡）
174．中唐诗人孟郊，深得韩愈推崇，时人誉为“（孟诗韩笔）”，又与贾岛齐名，有“（郊寒岛瘦）之评。
175．张志和所作《渔歌子》属（（文人）词）的早期作品。
二、单项选择题
1《王子安集》的作者是（B）A．王维B．王勃C．王之涣D．王昌龄
2．《幽忧子集》的作者是（A）A．卢照邻B．王勃C．杨炯D．骆宾王
3．诗句“无人信高洁，谁为表子心”的作者是（C）A．王勃B．杨炯C．骆宾王D．卢照邻
4．继“初唐四杰”之后，以更坚决的态度反对齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的是（D）A．王勃B．沈桂期C．宋之间D．陈子昂
5．陈子昂《感遇》诗是（B）A．五律B．五古C．歌行D．乐府
6．“王右丞”指唐代诗人（D）A．王昌龄B．王勃C．王建D．王维
7．《长安古意》的作者是（D）A．陈子昂B．王勃C．杨炯D．卢照邻
8．“野旷天低树，江清月近人”的作者是（C）A．李白B．王维C．孟浩然D．岑参
9．唐时王维、孟浩然等人的山水田园诗歌，体裁上以（C）A．五言绝句为主B．七言绝句为主C．五言律诗为主D．七言律诗为主
10．被人称为“诗家夫子”诗人是（D）A．王维B．孟浩然C．王之涣D．王昌龄
11．《春江花月夜》的主旨在于（D）A．描绘了春光月夜的幽美景色，歌颂了祖国的壮丽山河B．表达对生命的无限热爱C．感叹时光易逝，人生易老D．抒发对宇宙无穷人生短暂的思索和对游子思
12．被人称为“语奇体峻，意亦造奇”的诗人是（D）A．高适B，岑参C．李白D．李贺
13．“穷年忧黎元，叹息肠内热”出自（B）A．《咏怀五百字》B．《新婚别》C．《丽人行》D．《闻官军收河南河北》
14．被后人称为杜甫“生平第一快诗”的是（A）A．《登高》B．《望岳》C．《春望》D．《闻官军收河南河北》
15．在内容上，杜甫的《新婚别》主要是（D）A．歌颂了男女主人公忠贞不渝的爱情B．表达了女主人公对丈夫的思念之情C．反映了战乱给广大人民带来的痛苦D．遣责了男主人公的负心行为
16．骆宾王《在狱咏蝉》咏物寄情，“露重飞难进，风多响易沉”两句借蝉喻己，写（B）A．怀才不遇，生不逢时的感叹B．含冤莫辩的艰难处境C．仕途的坎坷与不幸D．渴望自由的强烈愿望
17．杜甫《登高》的内容是（B）A．表现了诗人对战乱给人民造成的苦难的同情B．抒发了诗人天涯羁旅，潦倒失意的感慨C．抒发诗人对家乡妻儿的思念之情D．表现诗人展现前景，希望大有作为的人生志向
18．陈子昂诗句“前不见古人，后不见来者”中的“古人”与“来者”分别指（C）A．“古代的人”与“现代的人”B．“古代的人”与“后来的人”C．“前代的明君”与“后代的明君”D．“前代的贤士明君”与“后代的贤士明君”
19．杜甫诗的主体风格是（D）A．悲凉慷慨B．质朴刚健C．婉而多讽D．沉郁顿挫
20．杜甫的《登高》诗是他（C）A．长安游学时所作B．家乡求学时所作C．围居夔州时所作D．壮年远游时所作
21《唐风集》的作者是（B）A．聂夷中B．杜苟鹤C．陆龟蒙D．李贺
22.《甫里集》的作者是（A）A．陆龟蒙B．聂夷中C．杜苟鹤D．李贺
23．下列诗中，通篇运用对偶的是（C）A.《滁州西涧》B《春望》C．《登高》D．《山居秋瞑》
24．下列诗中歌颂母爱的作品是（B）A．《山中寡妇》B《游子吟》C．《独不见》D．《秋思》
25．“文章合为时而著，歌诗合为事而著”的提出者是（C）A．王籍B．张建C．白居易D．元稹
26．下列属于白居易讽谕诗作的是（B）A.《赋得古原草送别》B．《轻肥》C．《长恨歌》D《山中寡妇》
27．《才调集》的作者是（A）A．韦我B．韦庄C．温庭筠D．冯延巳
28．《花间集》的编辑者是（B）A．温庭筠B．赵崇柞C．韦庄D．冯延巳
29．王勃《秋日登洪府膝王阁钱别序》的文体是（B）A．散文诗B．骄文C．文赋D．小说
30．《张中丞传后叙》的作者是（C）A．张籍B．柳宗元C．韩愈D．李朝威
31《樊川文集》的作者是（A）A．李商隐B．杜苟鹤C．聂夷中D．杜牧
32．《笠泽丛书》的作者是（A）A．陆龟蒙B．杜苟鹤C．聂夷中D．皮日休
33．号“九华山人”的是（B）A．陆龟蒙B．杜苟鹤C．张籍D．聂夷中
34．苏轼称何人的诗“外枯而中膏，似淡而实美”（C）A．韦应物B．王维C．柳宗元D．白居易
35．《辋川集》的作者是（A）A．王维B．孟浩然C．杜牧D．高适
36．被称为小李杜的唐代诗人是（D）A．李白与杜牧B．李商隐与杜甫C．李贺与社苟鹤D．李商隐与杜牧
37．《浣花集》是何人的诗集？（B）A．花间派B．韦庄C．温庭筠D．冯延已
38．下列作品中属白居易的感伤诗的是（D）A《赋得古原草送别》B《轻肥》C《春望》》D．《琵琶行》
39．自号江湖散人的诗人是（B）A．杜苟鹤B．陆龟蒙C．皮日休D．聂夷中
40．“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”作者为（C）A．王维B．孟浩然C．韦应物D．柳宗元
41．“国破山河在，城春草木深”中的“国”是指（B）A．中国B．国都C．邻国D．全国
42．“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自（C）A.《秋兴》B《闻官军收河南河北》C．《登高》D．《西塞山怀古》
43．下列诗歌中，不是五律的作品是（C）A．《山居秋瞑》B．《过故人庄》C．《游子吟》》D．《春望》M．
44.下列作品中，不是七律的诗歌是（D）A．《登高））B．《锦瑟》C．《闻官军收河南河北》D．《渔歌都
45．下列诗人中，属中唐诗人的人是（B）A．李颀B．刘长卿C．王之涣D．陆龟蒙
46．下列不是盛唐诗人的是（A）A．卢照邻B．王昌龄C．孟浩然D．王之涣
47．“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”出自（A）A．李白《宣州谢跳楼钱别校书叙云》B．杜甫《登高》C．李商隐《安定城楼》D．刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
48．“春水碧于天，画船听雨眠”出自（C）A．冯延已《谒金门》B．李景《摊破烷溪纱》C．韦庄《菩萨蛮》D．温庭筠《梦江南》
49．下列作品中，属骄文的是（C）A．《祭十二郎文》B．《段太尉逸事状》C．《滕王阁序》D．《送董邵南游河北序》
50．下列作品中，不是古诗的有（C）A.《感遇》B《从军行》C．《过故人庄》D．《望岳》
51．下列作品中，明代李攀龙推崇为唐人七绝中的压卷之作是（B）A．王昌龄《出塞》B．王之涣《凉州词》C．王翰《凉州词》D．王维《送元二使安西》
52．李白下列作品，属近体诗的是（C）A．《蜀道难》B．《将进酒》C《望天门山》D．《宣州谢跳楼饯别校书叔云》
53．下列作品中，不是韩愈创作的有（B）A《山石》B《始得西山宴游记》C．《张中丞传后叙》D《师说》
54．下列作品中，不是李商隐创作的有（D）A《马克》B《锦瑟》C．《安定城楼》D.《雁门太守行》
55．下列诗人中，不是“吴中四士”的有（B）A．张若虚”B．沈憧期C．贺知章D．张旭
56．诗句“年年战骨埋荒外，空见蒲桃人汉家”的作者是（D）A．王昌龄B．李白C．高适D．李颀
57．诗句“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的作者是（B）A．初唐诗人B．盛唐诗人C．中唐诗人D．晚唐诗人
58．有“使寰区大定，海县清一”政治宏愿的诗人是（B）A．王勃B．李白C．杜牧D．李商隐
59．现存杜诗中年代最早的作品是（C）A《丽人行》B《咏怀五百字》C．《望岳》D．《春望》
60．《张中丞传后叙》中卑劣无耻的反面人物是（D）A．张巡B．南霁云C．许远D．贺兰进明
61．“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”是王安石对唐代诗人（D）的评价。A．杜甫B．王维C．白居易D．张籍
62．作《宫词》一百首，当时即广泛流传的中唐诗人是（A）A．王建B．张籍C．元稹D．白居易
63．林纾评说“至于穷形尽相，物无遁情，体物直到精微地步矣”的作品是（A）A.《小石潭记》B.《始得西山宴游记》C《宿建德江行》D《滁州西洞》
64．下列诗作中，不属边塞诗的是（D）A《出塞》B．《白雪歌送武判官归京》C.《夜上受降城闻笛》D．《西塞山怀古》
65．《阳春集》的作者是（B）A．温庭筠B．冯正中C．李重光D．韦庄
66．词句“风乍起，吹皱一池春水”的作者是（A）A．冯延巳B．韦庄C．温庭筠D．李憬
67．善于以近体诗的形式赋咏“新乐府”的题材的是晚唐诗人（A）A．杜荀鹤B．白居易C．张籍D．陆龟蒙
68．下列晚唐诗人中，小品文成就较高的是（B）A．杜苟鹤B．陆龟蒙C．聂夷中D．李商隐
69．尤工五言，自诩“五言长城”的诗人是（C）A．孟浩然B．骆宾王C．刘长卿D．韦应物
70．白居易誉五言诗“高雅闲淡，自成一家之体”的诗人是（B）A．王维B．孟浩然C．韦应物D．柳宗元
71．被认为“合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成”的诗作是（C）A．李商隐《马嵬》B．白居易《长恨歌》C．元稹《连昌宫词》D．杜牧《过华清宫》
72．下列诗歌中，与李、杨故事无涉的是（C）A．《长恨歌》B．《马嵬》C《锦瑟》D.《过华清宫》
73．关于《登高》，下列说法中不正确的是（A）A．本诗作者杜甫，字子美，中唐伟大诗人B．本诗前四句写登高所见之景象，后四句写登高所生发的感触C．本诗写景俯仰兼顾，动静相衬，意境深远D．本诗通篇运用对偶
74．关于《秋兴》（玉露凋伤枫树林），下列说法中不正确的是（C）A．此诗不但悲自然之秋，更是悲人生老大之秋和国运衰落之秋，充溢身世之感和家国之思B．此诗抒情写景联系密切，融为一体C．此诗是杜甫旅居成都时所作D．此诗对仗工稳，三、四两句还用了比兴手法
75．下列诗中，非边塞诗的是（B）A．《燕歌行》B．《观猎》C．《白雪歌》D．《夜上受降城闻笛》
76．《盈川集》是“四杰”中何人的作品？（B）A．王勃B．杨炯C．卢照邻D．骆宾王
77．诗以“无题”命名是下列哪位诗人之首创（D）A．杜甫B．杜牧C．李贺D．李商隐
78．下列诗歌中，属于刘随州作品的是（B）A．《乌衣巷》B．《逢雪宿芙蓉山主人》C．《石头城》D．《秋思》
79．下列诗歌中，属于王昌龄作品的是（B）A．《凉州词》（黄河远上白云间）B．《从军行》（青海长云暗雪山）C．《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）D．《古从军行》
80．下列作品中，属古体诗的是（C）A．《终南山》B．《登高》C.《蜀道难》D《观猎》
81下列作品中，属近体诗的是（B）A．《独不见》B．《山居秋瞑》C.《登幽州台歌》D．《行路难》
82．下列作品中，不是刘禹锡创作的有（C）A．《西塞山怀古》B.《石头城》C．《安定城楼》D．《酬乐天扬州初逢席上见赠》
83．下列作品中，白居易的作品是（D）A．《山石》B．《水夫谣》C《石头城》D《钱塘湖春行》
84．下列作品中，不是李商隐的创作的是（A）A.《夜上受降城闻笛》B．《安定城楼）｝C《马克》D．《锦瑟》
85．下列诗歌中，不是李白创作的有（D）A．《宣州谢跳楼饯别校书叔云》B．《题安定城楼》C《望天门山》D．《古风》（大车扬飞尘）
86．下列各诗中，属七律的是（C）A．《长安古意》B．《山居秋瞑》C．《登柳州城楼寄漳河封连四州刺史》D《雁门太守行》
87．词句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”出自（C）A．李煜《相见欢》B．温庭筠《梦江南》C．李憬《摊破烷溪沙》D．韦庄《菩萨蛮》
88．诗句“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”出自（D）A．李贺《李凭箜篌引》B．李商隐《无题》C．张籍《秋思》D．李商隐《锦瑟》
89．诗句“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉位露香兰笑”出自（A）A．《李凭箜篌引》B．《琵琶行》C.《锦瑟》D．《春江花月夜》
90．下列边塞诗歌中使用互文的修辞手法的是（D）A．杨炯《从军行》B．王之涣《凉州词》C．李颀《古从军行》D．王昌龄《出塞》
91．《旧唐书》谓‘能逐弦吹之音，为侧艳之词”的是（C）A．韦庄B．杜牧C．温庭筠D．李商隐
92．被王国维《人间词话》称为“开北宋一代风气”的词作家是（D）A．韦庄B．温庭筠C．李煜D．冯延巳
93．下列作品中，是柳宗元人物传记的代表作的是（B）A．《张中丞传后序》B．《段太尉逸事状》C．《种树郭橐驼传》D．《祭十二郎文》
94．下列词作中，属“代言体”的是（A）A．《梦江南》（梳洗罢）B．《谒金门》（风乍起）C.《虞美人》（春花秋月何时了）D.《菩萨蛮》（人人尽说江南好）
95．“季凌”是下列哪位诗人的字（C）A．王昌龄B．王翰C．王之涣D．王维
96．字子羽的盛唐诗人是（B）A．王维B．王翰C．王昌龄D．王之涣
97．就思想深度而言，称得上盛唐边塞诗的压卷之作的是（C）A．岑参《白雪歌》B．王之涣《凉州词》C．高适《燕歌行》D．李益《夜上受降城闻笛》
98．柳宗元人物传记中的代表作是（D）A．《捕蛇者说》B．《种树郭橐驼传》C．《张中丞传后叙》D．锻太尉逸事状》
99．小龙女是下面哪篇作品中的人物形象（D）A．《种树郭囊驼传》B．《张中丞传后叙》C．《段太尉逸事状》D．《柳毅传》
100．清人姚鼐称下列哪首诗“高振唐音，远包古韵”（C）A．张若虚《春江花月夜》B．陈子昂《登幽州台歌》C．沈全期《独不见》D．张籍《秋思》
101．“朱门酒肉臭，路有冻死骨”出自（C）A．《春望》B．《闻官军收河南河北》C．《自京赴奉先县咏怀五百字》D《登高》
102．“宁为百夫长，胜作一书生”是下列谁的诗句？（A）A．杨炯B．骆宾王C．王勃D．卢照邻
103．“野火烧不尽，春风吹又生”是下列谁的诗句？（C）A．沈全期B．宋之问C．白居易D．陈子昂
104．下列哪首诗“托物寓意，纯用比兴”？（A）A．《感遇》（兰若生春夏）B．《长安古意》C．《从军行》D．《送杜少府之任蜀州》
105．下列“初唐四杰”之作属边塞诗的是（B）A．《送社少府之任蜀州》B．《从军行》C．《在狱咏蝉》D．《长安古意》
106．下列诗人中不是“吴中四士”的是（B）A．张若虚B．王子安C．张旭D．贺知章
107．下列哪首诗有着“篇法之妙，不见句法”（清沈德潜《唐诗别裁》“不钩奇抉异”（唐皮日休《郢州孟亭记》的优长？（C）A．王勃《送杜少府之任蜀州》B．卢照邻《长安古意》C．孟浩然《过故人庄》D．陈子昂《登幽州台歌》
108．所作大部分是五言短制，冲淡清旷，富于韵味，不单纯追求秀句巧对的是（C）A．王维B．陈子昂C．孟浩然D．岑参
109．明代李东阳评论说：“后之咏别者，千言万语，殆不出其意之外”（《怀麓堂诗话》）指的是下列哪首送别之作？（B）A．王勃《送杜少府之任蜀州》B．王维《送元二使安西》C．高适《别董大》》D．李白《送孟浩然之广陵》
110．擅长边塞、送别、闺怨、宫怨题材，“绪密而思清”，“饶有风骨”的诗人是（D）A．王之涣B．高适C．王维D．王昌龄
111．被明代李攀龙推崇为唐人七绝中的压卷之作的是下列诗中的（A）A．王昌龄《出塞》B．王翰《凉州词》C．高适《燕歌行》D．王昌龄《从军行》（青海长云暗雪山）
112．“年年战骨埋荒外，空见蒲桃人汉家”出自（D）A．王昌龄《出塞》B．王之涣《凉州词》C．高适《燕歌行》D．李颀《古从军行》
113．“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”出自（A）A．高适《燕歌行》B．李颀《古从军行》C．王昌龄《出塞》D．王翰《凉州词》
114．清人赵翼所云“全以神运，自不屑束缚于格律对偶，与雕绘者争长’（瓯北诗话））指的是李白的哪首作品？（D）A．《蜀道难》B．《行路难》C．《望天门山》D．《宣州谢跳楼钱别校书叔云》
115．下列哪首诗是杜甫十年旅食京华的生活体验的总结？（D）A．《春望》B．《丽人行》C人望岳》D．《自京赴奉先县咏怀五百字》
116．艺术上精美圆熟，是杜甫七律代表作的是（B）A．《闻官军收河南河北》B．《秋兴》（玉露凋伤枫树林）C．《登高》D．《春望》
117．下列哪首杜甫诗作中，通篇运用对偶？（C）A《春望》B．《闻官军收河南河北》C．《登高》D．《秋兴》（玉露凋伤枫树林）
118．官终随州刺史，“以诗驰名上元、宝应间”（《唐诗纪事》）的诗人是（B）A．李颀B．刘长卿C．刘禹锡D．韦应物
119．下列哪首诗曾被推崇为中唐边塞诗的绝唱（B）A．李颀《古从军行》B．李益《夜上受降城闻笛》C．王之涣《凉州词》D．岑参《白雪歌送武判官归京》
120．自号“烟波钓徒”的是唐代诗人（D）A．孟浩然B．王维C．韦应物D．张志和
121．诗作笔力矫健，力求新奇，并开“以文为诗”的风气，对宋诗影响颇的唐代诗人是（D）A．李白B．岑参C．刘禹锡D．韩愈
122．所作祭文被誉为古代祭文中的“千年绝调”的作家是（C）A．刘禹锡B．白居易C．韩愈D．柳宗元
123．韩愈与韩老成的关系是（B）A．父子B．叔侄C．兄弟D．舅甥
124．作文主张以“气”主“文”，认为气盛则言宜的作家是（A）A．韩愈B．刘禹锡C．柳宗元D．白居易
125．韩愈《张中丞传后叙》一文的最大特色是（B）A．短而曲折，婉而多讽B．议论与叙事的紧密结合C．含蓄不露，将犀利的锋芒隐含在悲凉的感叹之中D．纲目清晰、结构严谨
126．成语“业精于勤”、“含英咀华”、“同工异曲”等出自韩愈的哪篇文章？（C）A．《师说》B.《马说》C《进学解》D《张中丞传后叙》
127．下列哪首诗作借登楼远眺，抒发了诗人迭遭打击、被贬遇荒的忧愤，同时表达了对同道者的怀念和聚会无期的惆怅？（B）A．李商隐《安定城楼》B．柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》C．李益《夜上受降城闻笛》D．李白《宣州谢跳楼饯别校书叔云》
128．对下列哪两句诗，清人纪昀评其为“赋中之比，不露痕迹”（《瀛奎律髓》）？（D）A．战士军前半死生，美人帐下犹歌舞B．朱门酒肉臭，路有冻死骨C．年年战骨埋荒外，空见蒲桃人汉家D．惊风乱贴芙蓉水，密雨斜侵薛荔墙
129．《张中丞传后叙》中“张中丞’指（C）A．张若虚B．张九龄C．张巡D．张志和
130．《临洞庭湖赠张丞相》中“张丞相”指（B）A．张若虚B．张九龄C．张巡D．张籍
131．下列文章中兼有传记文和寓言的特点，将两种文体熔为一炉的是（C）A《张中丞传后叙》B《段太尉逸事状》C．《种树郭橐驼传》D．《柳毅传》
132．下列作品中唯—一篇神话小说是（D）A．《张中丞传后叙》B．《种树郭橐驼传》C.《段太尉逸事状》D《柳毅传》
133．“钱塘君”是下列哪篇文章中的人物？（B）A《段太尉逸事状》B．《柳毅传》C．《种树郭橐驼传》D．《张中丞传后叙》
134．下列哪首诗歌，通过回顾西晋灭亡东吴的历史场景，生动地表达了“兴废由人事，山川空地形”的深刻见识？（A）A．刘禹锡《西塞山怀古》B．白居易《钱塘湖春行》C．王维《终南山》D．李商隐《安定城楼》
135．高适《燕歌行》：“铁衣远戍辛勤久，玉著应啼别离后”中的“玉箸’是指（B）A．筷子B．眼泪C．武器D．首饰
136．下列哪首诗采用了“印象联缀”的结构方法？（C）A．《泊秦淮》B．《无题》（相见时难别亦难）C．《雁门太守行》D《乌衣巷》
137．南霁云是下列哪篇作品中的人物形象？（A）A．《张中丞传后叙》B《段大尉逸事状》C．《种树郭橐驼传》D．《柳毅传》
138．下列七律诗中，非李商隐所作的是（D）A《锦瑟））B《安定城楼》C．《马嵬》D．《西塞山怀古》
139．下列诗句中，运用了比兴手法的是（B）A．朱门酒肉臭，路有冻死骨B．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始于C．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春D．不知腐鼠成滋味，猜意鹤雏竟未休
140．李商隐《安定城楼》尾联所用典故出于（B）A．《孟子》B．脏子》C．《荀子》D．《韩非子》
141．下列哪首李商隐作品，表达了刻骨铭心的相思之苦和深沉执着的追求之情？（B）A．《马克》B．《无题》（相见时难别亦难）C．《安定城楼》D．《锦瑟》
142．下列作品中，哪篇是言辞犀利的讽刺小品？（D）A．韩愈《杂说》（四）B二韩愈《师说》C．柳宗元帅石潭记》D．陆龟蒙《野庙碑》
143．下列诗句中，没有用比喻手法的是（B）A．医得眼前疮，剜却心头肉B．感时花溅泪，恨别乌惊心C．谁言寸草心，报得三百晖D．坐观垂钓者，徒有羡鱼情
144．与白居易同为新乐府运动的积极倡导者是中唐诗人（D）A．张籍B．刘禹锡C．韩愈D．元稹
145．下列哪首诗被誉为古代长篇歌行中的绝唱？（B）A．元稹《连昌宫词》B．白居易《琵琶行》C．白居易《长恨歌》》D．李贺《雁门太守行》
146．王国维谓“变伶工之词为士大夫之词”（《人间词话》）指的是（C）A．温庭筠B．韦庄C．李惺D．冯延巳
147．下列哪篇文章形象地表明了作者在永贞革新中的重要政治观点：与民休息，不可生事扰民？（C）A．《师说》B、马说》C．《种树郭橐驼传》D．《野庙碑》
148．“南唐二主”指（C）A．李颀和李煌B．李益与李煌C．李憬与李煜D．李憬与李益
149．下列哪首白居易诗中，作者将讽刺、抨击的矛头直指宦官，充分显示了“但伤民病痛，不识时忌讳”的精神？（C）A．《长恨歌》B《琵琶行》C《轻肥》D．《赋得古原草送别》
150．下列哪位作家是中唐杰出的现实主义诗人？（C）A．刘禹锡B．杜甫C．白居易D．杜苟鹤
151．盛唐和中唐杰出的现实主义诗人是（B）A．杜甫和元稹B．杜甫和白居易C．李白和白居易D．杜甫和刘禹锡
152《凉州词》（黄河远上白云间）和《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）的作者是（A）A．王昌龄和王翰B．王之涣和王翰C．王昌龄和王之涣D．王翰和王之涣
153．“任是深山更深处，也应无计避征摇”出自（B）A．聂夷中《伤田家》B．杜苟鹤《山中寡妇》C．陆龟蒙《野庙碑》D．杜甫《新婚别》
154．中唐诗坛上“张王”指（B）A．张志和王建B．张籍和王建C．张志和和王翰D．张籍和王翰
155．诗风以平易通俗著称的中唐诗人是（C）A．韩愈B．柳宗元C．白居易D．刘禹锡
156．李白《蜀道难》最早见录于（A）A．殷番《河岳英灵集》B．孟剿本事诗》C．王定保《唐摭言》D．韦洲<才调集》
157．具有‘平生五色线，愿补舜衣裳”襟抱的诗人是（D）A．李白B．杜牧C．李商隐D．李贺
158．自谓“天地最穷人”的唐代诗人是（D）A．孟郊B．陆龟蒙C．聂夷中D．杜苟鹤
159．下列诗作中，诗人采用“印象联缀式”的结构方法的作品是（B）A．李商隐《无题》B．李贺《雁门太守行》C．刘禹锡《西塞山怀古》D．王维《观猎》
160．《连昌宫词》的作者是（C）A．白居易B．李贺C．元稹D．李商隐
161．《昌黎先生集》的作者是（B）A．韦应物B．韩愈C．刘禹锡D．李商隐
三、多项选择题
1．下列诗人属“初唐四杰”的有（ACDE）A．王勃B．沈桂期C．杨炯D．卢照邻E．骆宾王
2．关于王勃，下列说法正确的有（ABCDE）A．字子安，初唐诗人，“四杰之一”B．祖父王通是隋代学者，父王绩是唐初诗人C．在诗文创作上，反对“骨气都尽，刚健不闻”，以“绩错婉媚为本”的诗风D．现存诗作以五言居多，清新流畅，对促进五律的成熟，作出了贡献E．所作《腾王阁序》既是赠序，又是骄文
3．关于《秋日登洪府滕王阁钱别序》，下列说法正确的有（ABCDE）A．作者是初唐诗人王子安B．本文属骄文，是一篇赠序C．文中既写了作者对人生无常、命运多舛的怨艾；也写了作者欲施展才华、报效国家的热情和穷且益坚、积极进取的志气D．本文用典精当，驱遣自如E．写景名句“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”即出此文
4．关于“四杰”丁列说法正确的有（ACDE）A．王勃、杨炯擅长五律，而卢照邻、骆宾王擅长七言歌行B．《王司马集》、《杨盈川集》、《幽忧子集》和《骆临海集》分别是王勃、杨炯卢照邻和骆宾王的诗文集C．“宁为百夫长，胜作一书生”出自杨炯《从军行》，“露重飞难进，风多响易沉”出自骆宾王《在狱咏蝉》D．王勃《秋日登洪府膝王阁钱别序》和骆宾三《代李敬业传檄天下文》都是骄体E．杨炯《从军行》是一首以乐府旧题写现实生活的古诗，也可看作是一首渐臻成熟的五律
5．关于沈桂期及所作诗《独不见》丁列说法正确的有（ABCDE）A．沈桂期，字云卿，初唐诗人B．诗与宋之间齐名，并称“沈宋”，多点缀升平的应制之作C．在声律方面对近体诗的形成和发展有较大贡献D．《独不见》写闺中少妇因丈夫久戍不归、音信全无而思念不已、孤寂难耐的愁苦之情E．《独不见》诗题目为乐府，形式则是七律。清人姚鼐称此诗“高振唐音、远包古韵”
6．关于陈子昂及其诗作，下列说法正确的有（ABCDE）A．陈子昂，字伯玉，初唐著名诗人B．陈子昂继“初唐四杰”之后，以更坚决的态度反对齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨”C．所作绝句《登幽州台歌》抒发怀才不遇、报国无门的伤痛，给人以雄浑博大、沉郁悲壮的艺术美感D．诗作《感遇》（兰若生春夏）托物寓意，纯用比兴E《感遇》（兰若生春夏）是一首五言古诗，遣词用语不以炼饰为工，却于平淡中见机警
7．下列诗人中，属“吴中四士”的有（ABD）A．贺知章B．张若虚C．陈子昂D．张旭E．宋之间
8．下列属于盛唐山水田园诗派的诗人是（AE）A．孟浩然B．韦应物C．张志和D．岑参E．王维
9．关于王维，下列说法正确的有（ABCDE）A．字摩洁，世称王右丞B．在其今存的四百余首诗中，大部分是描绘山水田园风光的作品C．是盛唐山水田园诗派的代表作家，与孟浩然齐名，并称“王孟”D．王维各体兼工，以五言律绝最为出色E．诗作中《渭川田家》是五古，《终南山》、《山居秋瞑》和《观猎》均是五律
10．关于王昌龄，下列说法中正确的是（ABCE）A．王昌龄，字少伯，盛唐著名诗人B其诗以七绝最为擅长，有“七绝圣手”及“诗家夫子王江宁”之称C．王昌龄诗作中边塞、送别、闺怨、宫怨之作尤为后人所赞誉D．诗作《凉州词》（黄河远上白云间）曾被奉为唐人绝句的压卷之作E．诗作《出塞》被明代李攀龙推崇为唐人七绝中的压卷之作
11．下列作品中，同为唐诗中描摹音乐名篇的有（BDE）A《水夫谣》B．《琵琶行》C．《锦瑟》D.《听颖师弹琴》E．《李凭箜篌引》
12．下列作品中，属盛唐边塞诗的有（ABCD）A.《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）B．《凉州词》（黄河远上白云间）C．《白雪歌送武判官归京》D.《出塞》E《送远M使安西》
13．下列作家中，属盛唐诗人的有（ABCDE）A．李颀B．王维C．王昌龄D．王之涣E．高适
14．下列作家中，不属盛唐诗人的有（BCDE）A．李白B．沈全期C．韦应物D．陈子昂E．刘长卿
15．关于高适，下列说法正确的有（ABDE）A．字达夫，诗文集为《高常侍集》B．盛唐边塞诗派的代表诗人，与岑参并称“高岑”C．高适的边塞诗以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为基本特征D．“拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲”出自他的诗篇《封丘作》E．所作《燕歌行》意在揭露唐军中有些将帅腐败无能、不恤士卒，军中官兵苦乐悬殊，对长期浴血苦战的士兵深表同情
16．关于岑参，下列说法中正确的有（ABCDE）A．盛唐边塞诗派的代表诗人，与高适齐名，并称“高岑”B．其边塞诗以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为基本特征C．其边塞诗中成就最高的是那些描绘边疆奇异风光的作品D．殷播《河岳英灵集》中称岑诗“语奇体峻，意亦造奇”E．所作《白雪歌送武判官归京》是一首边塞诗，也是一首送别诗
17．盛唐边塞诗派的代表诗人是（BE）A．王昌龄B．高适C．杨炯D．王维E．岑参
18．关于李白，下列说法中正确的是（ABC）A．字太白，号青莲居士，盛唐伟大诗人B．是屈原之后最杰出的浪漫主义诗人C．有“使寰区大定，海县清一”的政治宏愿D．所作《蜀道难》最早见录于唐人孟繁所编的《河岳英灵集》E．诗句“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”出自所作古诗《题安定城楼》
19．关于杜甫，下列说法中正确的有（ABCDE）A．字子美，盛唐伟大诗人，有《杜少陵集》B．其诗因有着丰富的社会政治内容和浓郁的时代气息而被后人誉为“诗史”C．强烈的忧国忧民的思想感情，是杜诗的基调，“沉郁顿挫”是其主要风格D．名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”出自杜甫所作《自京赴奉先县咏怀五百字》E．所作七律诗《登高》通篇运用对偶
20．下列杜诗中，属于律诗的有（ABD）A．《秋兴》（玉露凋伤枫树林）B．《闻官军收河南河北》C《自京赴奉先县咏怀五百字》D《春望》E．《新婚别》》
21．下列诗作，属于中唐诗人的作品有（BCE）A．《丽人行》B．《夜上受降城闻笛》C．《逢雪宿芙蓉山主人》D《安定城楼》E.《游子吟》
22．下列作品，属边塞诗作的有（ABCDE）A．杨炯《从军行》B．王昌龄《出塞》C．岑参《白雪歌送武判官归京》D．高适《燕歌行》E．李益《夜上受降城闻笛》
23．关于韩愈丁列说法正确的有（ABCD）A．字退之，郡望为昌黎，常自称“昌黎韩愈”B．是唐代古文运动的领袖，是司马迁以后最优秀的散文作家之一C．诗作力求新奇，开“以文为诗”风气，对宋诗影响颇大D．七律《左迁至蓝关示侄孙湘》作于诗人上书谏迎佛骨之后，贬为潮州刺史的赴任途中E．所作《祭十二郎文》被誉为祭文中的“千年绝调”，“十二郎”指韩愈的堂弟韩老成
24．关于柳宗元，下列说法中正确的是（ABCE）A．字子厚，与韩愈齐名，同为唐代古文运动的倡导者，唐宋八大家之一B．散文中政论、传记。寓言均颇具特色C．柳宗元的山水游记标志着我国古代游记文学已臻于成熟境地D．苏拭评价其山水游记说“外枯而中膏，似淡而实美”E．《江雪》一诗作于“永贞革新”失败后，诗人被贬永州期间
25．下列作品中属于孟浩然的有（ACD）A．《过故人庄》B．《渭川田家》C．《宿建德江》D．《临洞庭湖赠张丞相》E．《感遇》
26．下列李白作品中，属于乐府体的有（BCD）A．《古风》B．《蜀道难》C．《行路难》D．《将进酒》E．《望天门山》
27．中唐时期，下列哪些诗人以写山水诗著称？（AD）A．韦应物B．刘长卿C．白居易D．柳宗元E．李益
28．下列属于杜甫困守夔州时的作品有（BC）A．《望岳》B．《秋兴》C《登高））D《丽人行》E《闻官军收河南河北》
29．下列作品属白居易“感伤诗”的有（CD）A《轻肥））B《钱塘湖春行》C、《琵琶行》D．《长恨歌》E．《赋得古原草送别》
30．韩愈的《张中丞传后叙》赞颂了哪几位在睢阳殉难的英雄？（ACD）A．南霁云B．贺兰进明C．许光远D．张巡E．李翰
31．关于韩愈的《山石》一诗，下列说法正确的有（BC）A．七言律诗B．七言古诗C．咏物诗D．记游诗E．怀古诗
32．下列作品属于长篇叙事诗的有（BDE）A．《春江花月夜》B.《长恨歌》C．《梦游天姥吟留别》D．《连昌宫词》E．《琵琶行》
33．下列文集中以作者的字号命名的有（ABC）A．《王子安集》B．《陈伯玉剿C《李长吉歌诗》D．《高常侍集》E．《岑嘉州集》
34．下列词句中是李煜所作的有（CD）A．春水碧于天，画船听雨眠B．细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒C．问君能有几多愁，恰似一江春水向东流D．剪不断，理还乱，是离愁E．风乍起，吹皱一池春水
35．下列文集中以作者的官职名命名的有（ABCD）A．《张司业集》B.《骆临海集》C《韦苏州集》D．《刘宾客集》E.《孟东野集》
36．关于白居易，下列说法中正确的有（ABDE）A．字乐天，晚号香山居士，又称醉吟先生B．是新乐府运动的主要倡导人，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”C．《新乐府》十首，《秦中吟》五十首是白居易讽谕诗的代表作D．他称之为感伤诗的《长恨歌》、《琵琶行》，是两篇著名的叙事长诗E．白居易诗风以平易通俗著称，时称“元白体”
37．关于《长恨歌》，下列说法正确的有（ABCDE）A．是一首长篇叙事诗，展现了李、杨悲剧故事的整个过程B．本诗的主题主要有三种说法：一为讽喻说，一为爱情说，一为双重主题说C．此诗将现实描述与艺术想象结合，使这首长诗呈现出浪漫的传奇色彩和浓郁的抒情气氛D．此诗运用了对偶用P比、比喻、比拟、顶针借代等多种修辞手法E．作者对李、杨的同情多于讥刺讽喻
38．下列作品中，属杜牧创作的有（ACDE）A．《过华清宫》B．《马嵬》C．《早雁》D《泊秦淮》E．《阿房宫赋》
39．关于杜牧，下列说法中正确的有（ABCD）A．字牧之，晚唐著名诗人B．诗、赋、古文并工，诗歌成就最高C．有“平生五色线，愿补舜衣裳”的襟抱D．诗古体豪健跌宕，近体情致俊赏，七绝尤为人所称道E．诗与李贺齐名，并称“小李杜”
40．下列作品中，涉及李、杨故事的有（BCD）A《轻肥》B《长恨歌》C《马鬼》D《过华清宫》E．《石头城》
41．关于陆龟蒙，下列说法中正确的有（BCDE）A．字甫里，号江湖散人，晚唐诗人B．工诗文，与皮日休齐名，并称“皮陆”C．在骄俪文风盛行的晚唐，陆龟蒙的小品文言犀利，讽刺辛辣，表现出不同流俗的特色D．所作《野庙碑》，是一篇言辞犀利的讽刺小品，作者借题发挥，辛辣地嘲骂了作威作福、虚伪腐朽的统治者，指出他们实比鬼神还要凶恶E．著有《笠泽丛书》和《甫里集》
42．关于韦庄，下列说法中正确的有（ABCD）A．字端己，唐末名诗人和词作家B．作《秦妇吟》描述唐末黄巢起义军至长安的情景C．在成都时，曾居杜甫草堂遗址，故诗集称《烷花集》D．词与温庭筠齐名，并称“温韦”E．所作词句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，极为后人推崇
43．关于温庭筠，下列说法中正确的是（ACD）A．本名歧，字飞卿，世称温方城或温助教B．兼工诗词，诗出李贺齐名，称“温李”，词与韦庄齐名，称“温韦”C《旧唐书》谓其“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词”D．精通音律，对词的格律形式起了规范化作用E．有《金垄》、《烷花》M集，今不传
44．关于李商隐，下列说法中正确的有（ABCE）A．字义山，号玉勃生，晚唐著名诗人B．大半生陷入牛李党争，困顿失意C．所作借古讽今的咏史诗和缠绵深挚的爱情诗最有特色D．与温庭筠并称“温李”，与杜苟鹤并称为“小李杜”E．诗作《安定城楼》尾联用了《庄子•秋水》典故
45．下列诗句中，出自李商隐作品的有（ABCD）A．此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛B．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干C．沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟D．永忆江湖归自发，欲回天地人扁舟E．女蜗炼石补天处，石破天惊逗秋雨
46．下列作品中，属晚唐“小李社”创作的有（ACDE）A．《早雁））B．《雁门太守行》C．《锦瑟》D．《泊秦淮》E．《无题》
47．下列唐代诗人中，参加了王叔文为首的政治革新运动的有（BD）A．韦应物B．柳宗元C．韩愈D．刘禹锡E．元稹
48．下列作品中，属人物传记的有（BCE）A．《祭十M郎文》B．《张中丞传后叙》C．《段太尉逸事状》D．《捕蛇者说》E．《种树郭囊驼传》
49．下列作品中，属刘禹锡创作的七律有（AD）A.《西塞山怀古》B．《石头城》C．《乌衣巷》D．《酬乐天扬州初逢席上见赠》E．《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》
50．下列作品中，属“小李杜”创作的七律有（BC）A．《西塞山怀古》B《早雁》C《安定城楼》D．《钱塘湖春行》E．《雁门太守行》
51．下列作品中，属杜甫创作的七律有（AB）A．《秋兴））B．《登高》C.《春望》D．《望岳》E．《马克》
52．下列作品中，是五言律诗的有（ABE）A．《春望》B／过故人庄》C.《登幽州台歌》D《游子吟》E《观猎》
53．下列作品中，属王维创作的五律有（ABCD）A《渭川田家》B《终南山》C．《山居秋瞑》D．《观猎》E．《过故人庄》
54．下列作品中，属“王孟”创作的田园诗有（AC）A．《过故人庄》B《宿建德江》C.《胃川田家》D．《送元二使安西》E．《观猎》
55．下列李白作品中，属近体诗作的有（CE）A．《蜀道难》B．《将进酒》C.《望天门山》D《宣州谢跳楼饯别校书叔云》E《送孟浩然之广陵》
56．下列作品中，用了“比兴”手法的有（AC）A.《感遇》（兰若生春夏）B．《终南山》C．《临洞庭湖赠张丞相》D．《渔歌子》E．《逢雪宿芙蓉山主人》
57．下列诗歌中，属五古的是（AE）A．《自京赴奉先县咏怀五百字》B．《渭川田家》C．《登幽州台歌》D．《春江花月夜》E．《游子吟》
58．下列作品中，属咏怀诗的有（BD）A《终南山》B．《宣州谢跳楼钱别校书叔云》C．《山石》D．《安定城楼》E．《李凭箜篌引》
59．下列作品中，属七古的诗有（ABE）A．《长安古意》B．《春江花月夜》C．《宣州谢跳楼钱别校书叔云》D《左迁蓝关示侄孙湘》E／老夫采玉歌》
60．下列说法中，正确的有（ABDE）A．《梦游天姥吟留别》诗以梦游为题，但并非寄兴山水之作B．李颀诗《古从军行》虽在乐府诗题“从军行”前冠一“古”字，其实是用托古讽今的手法来反映现实。C．韩愈《山石》诗属七律D．《游子吟》是孟郊自创的乐府体诗E．冯延已词集名《阳春集》
61．下列作品中，属古体诗的有（ABC）A．《春江花月夜》B．《古风》（大车尘飞扬）C．《山石》D．《渭川田家》E．《乌衣巷》
62．下列作品，属柳宗元创作的有（BCE）A《酬乐天扬州初逢席上见赠》B《登柳州城楼寄漳河封连四州刺史》C《段太尉逸事状》D．《张中丞传后叙》E．《种树郭橐驼传》
63．下列作品，属中唐时期的有（ACD）A．《逢雪宿芙蓉山主人》B．《闻官军收河南河北》C．《滁州西洞》D．《西塞山怀古》E《无题》（相见时难别亦难）
64．抒发了李白理想与现实的矛盾的作品是（ABCD）A．《蜀道难》B．《行路难》C．《将进酒》D．《宣州谢跳楼钱别校书叔云》E《望天门山》
65．初唐时期，对律诗的形成做出较大贡献的有（ACD）A．王勃B．陈子昂C．沈桂期D．宋之问E．杜甫
66．下列说法中，正确的有（ABCDE）A．冯延已为五代一大词家，与温庭筠韦庄分鼎三足，对北宋晏殊、欧阳修影响很深B．王维《山居秋瞑》诗写景纯用白描，轻描淡写，笔致简约C、《观猎》是王维前期的作品D．《临洞庭湖赠张丞相》表露了作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的心情E．《赋得古原草送别》是一首咏物送别之作
67．下列说法中，正确的有（AE）A．李煌词《虞美人》（春花秋月何时了）的情感内容是抒写故国之思、亡国之恨B．韦庄词《梦江南》（梳洗罢）属“代言体”C．李憬词《谒金门》（风乍起）写一贵妇人的相思之愁D．温庭筠词《梦江南》为回忆旧游之作，表达了他对江南风物的赞美与怀恋E．韦庄词往往具有“直而纤”、“达而郁”的特点
68．下列诗中属盛唐边塞诗作的有（BC）A《登幽台歌》B．《白雪歌送武判官归京》C《凉州词》》D．《夜上受降城闻笛》E《送元二使安西》
69．下列诗中运用比兴手法的有（ABD）A．《感遇》（兰若生春夏）B．《临洞庭湖赠张丞相》C．《山居秋瞑》D．《游子吟》E．《渔歌子》
70．下列说法中，正确的是（ACDE）A．《种树郭囊驼传》兼有传记文和寓言的特点，将两种文体熔为一炉B《段太尉逸事状》依次记载了传主生平的三件逸事，条理清晰，不枝不蔓C．《张中丞传后叙》的最大特色是议论与叙事的紧密结合D《进学解》吸收了辞赋体的铺叙、排偶、藻饰、用韵等形式技巧，又加以革新改造，使文章在浑洁流转之中，又富有整饬之美E《送董邵南游河北序》的最显著特点是短而曲折，婉而多讽
71．下列诗中，属咏史诗作的有（BD）A.《锦瑟》B人马克》C.《古风》（大车扬飞尘）D．《过华清宫》E《登幽州台歌》
72．韩愈《进学解卜文中，出现的成语有（ABCDE）A．贪多务得B．含英咀华C．动辄得咎D．佶屈聱牙E．业精于勤
73．下列作家中，属于中唐诗人的有（ABCDE）A．韩愈B．刘禹锡C．白居易D．柳宗元E．元稹
74．下列白居易作品中，哪些属于讽谕诗？（BD）A《长恨歌》B．《卖炭翁》C．《琵琶行》D《轻肥》E.《钱塘湖春行》
75．下列文章中属柳宗元所作的山水游记有（BD）A.《江雪》B.《始得西山宴游记》C．《登高》D．《小石潭记》E．《泊秦淮》
76．下列词作中，属“南唐M主”所作的有（CD）A．《梦江南》（梳洗罢）B．《菩萨蛮》（人人尽说江南好）C．《摊破烷溪沙》（菡萏香销翠叶残）D．《虞美人》（春花秋月何时了）E《谒金门》（风乍起）
77．下列作品中属“元白”所作的有（BCDE）A．《西塞山怀古》B．《长恨歌》C．《琵琶行》D《钱塘湖春行》E《连昌宫词》
78．下列哪几位词人是五代时人？（BDE）A．温庭筠B．冯延巳C．韦庄D．李憬E．李煜
79．《凉州词》（黄河远上白云间）和《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）的作者是下列作家中的（BC）A．王昌龄B．王之涣C．王翰D．王维E．王勃
80《段太尉逸事状》中记载段太尉的逸事包括（ACE）A．勇服郭照B．拔刀断指C．仁愧焦令湛D．抽矢射塔E．节显治事堂
81.《张中丞传后叙》中出现的人物有（ABCD）A．张巡B．贺兰进明C．南霁云D．许远E．焦令湛
82.《段太尉逸事状》中出现的人物有（BDE）A．张巡B．段秀实C．南霁云D．郭睛E．朱批
83．下列诗句中用了比兴手法的有（ABE）A．谁言寸草心，报得三百晖B．江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴C．朱门酒肉臭，路有冻死骨D．渭城朝雨混轻尘，客舍青青柳色新E．坐观垂钓者，徒有羡鱼情
84．下列诗句中用了对比手法的有（BC）A．气蒸云梦泽，波撼岳阳城B．朱门酒肉臭，路有冻死骨C．战士军前半死生，美人帐下犹歌舞D．旧时王谢堂前燕，飞入平常百姓家E．一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来
85．中唐诗坛上“张王”包括下列作者中的（BE）A．张志和B．张籍C．王维D．王昌龄E．王建
86．《长恨歌》中运用的修辞手法有（ABCDE）A．对偶B．比喻C．顶针D．借代E．比拟
87．关于王建，下列说法中正确的有（ACD）A．中唐诗人B．晚唐诗人C．擅长乐府诗，与张籍齐名，世称“张王”D．所作《宫词》一百首，当时即广为流传E．有《王右丞集》
88．关于孟浩然，下列说法中正确的是（ABDE）A．盛唐山水田园诗派的代表作家，与王维齐名，并称“王孟”B．诗大部分是五言短制，冲淡清旷，富于韵味，不单纯追求秀句巧对C．所作著名的田园诗《渭川田家》有着“篇法之妙，不见句法”之誉D．所作《临洞庭湖赠张丞相》中的“张丞相”指张九龄E．《临洞庭湖赠张丞相》表露了作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的迫切心情
89．关于刘禹锡，下列说法中正确的有（ABCD）A．中唐著名诗人B．曾与柳宗元等参加主张革新的王叔文政治集团C．他的诗歌反映了中唐政治生活中的重大事件，倾向鲜明，有较强的现实意义D．所作那些模仿民歌形式的抒情小诗和寄寓针泛的怀古咏史之作，也极有特色E．《泊秦淮》是刘禹锡怀古咏史的代表作之一
90．关于韦应物，下列说法中正确的有（BCDE）A．词与温庭筠齐名，并称“温韦”B．其诗以写田园风物有特色，恬淡简远，气韵澄澈C．官终苏州刺史，世称“韦苏州”D．白居易称“近岁韦苏州歌行，才丽之外，颇近兴讽；其五言诗又高雅闲淡，自成一家之体E．“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”出自其所作《滁州西洞》
91．关于李煜，下列说法中正确的有（ABCD）A．字重光，史称“南唐后主”B．王国维谓“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为上大夫之词”C．早期词以反映自己的帝王、宫廷生活为主，虽技巧成熟，思想意义不大D．人来之后，词作转为抒发亡国之痛，对屈辱的囚徒生活极多愤懑、感伤，有动人的艺术力量E．“自是人生长恨水长东”即出自他的名作《虞美人》（春花秋月何时了）
92．关于李贺，下列说法中正确的有（ABC）A．字长吉，中唐重要诗人B．诗作想象奇谲，辞采诡丽，变幻缤纷，刻意创新，于韩。柳。元、白之外，独树一帜C．所作《李凭箜篌引》与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》，同为唐诗中描摹音乐的名篇D．与杜牧并称“小李杜”，亦与温庭筠齐名E．一生身世坎坷，陷入牛李党争之中，只做过低级官吏
93．关于杜苟鹤，下列说法中正确的有（ABCDE）A．号九华山人，晚唐诗人B．出身寒微，尝自谓“天地最穷人”C．善于以近体诗的形式赋咏“新乐府”的题材D．所作七律仙中寡妇》真实地描写了一个山中寡妇的悲惨生活，揭露了晚唐时期敲骨吸髓的赋役剥削E．有《唐风集》
94．下列作品中，是中唐时期的山水诗作有（CD）A．《宿建德江》B．《望岳》C．《滁州西涧》D．《钱塘湖春行》E．《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）
95．下列作品中，属柳宗元的“永州八记”的有（CE）A．《山石》B．《江雪》C．《小石潭记》D．《野庙碑》E．《始得西山宴游记》
96．李商隐《定安城楼》中涉及到的历史人物有（ABCD）A．贾谊B．王粲C．范蠢D．庄子E．诸葛亮
97．杜甫的各体诗作中，成就尤高的是（CE）A．五绝B．五律C．五古D．七绝E．七律
98．属于刘禹锡《金陵五题》的作品是（BC）A．《西塞山怀古》B．《石头城》C．《乌衣巷》D．《江雪》E．《酬乐天扬州初逢席上见赠》
99．杜甫流寓夔州时创作的作品有（BE）A．《春望》B《登高》C．《新婚别》D／闻官军收河南河北》E．《秋兴》（玉露凋伤枫树林）
100．下列诗作中，属李贺创作的有（ABC）A《雁门太守行》B．《老夫采玉歌》C．《李凭箜篌引》D．《马嵬》E．《连昌宫词》
四、简答题
1．骆宾王《在狱咏蝉》诗的情感内容是什么？答：这首诗通过咏蝉，抒发了诗人品性高洁却被诬身陷囹圄的郁愤，充满了对人世不平的哀怨，也表达了辨明无辜、昭雪沉冤的愿望。
2．骆宾王《在狱咏蝉》诗艺术特点是什么？答：此诗借咏蝉寄寓境遇，抒写衷曲。诗中蝉的形象，既是自然之物，又是作者人格、遭际和思想感情的化身。形神兼备，寄托遥深是此诗的艺术特色
3．简析陈子昂《感遇》（兰若生春夏）意旨和写作特点。答：陈子昂《感遇》（兰若生春夏）诗以兰若自比，隐寓着怀才不遇的感慨和理想幻灭的忧伤。此诗的写作特点主要是托物寓意，纯用比兴。赞美压倒群芳的兰若丽质，正是自赏卓牵特立的出众才华；秋风威迫。芳华摇落的叹息，乃是年华流逝、壮志未酬的深悲。这种表现手法微婉含蓄。此外，这首古诗用语遣词不以炼饰为工，却于平淡中见精警。
4．简析张若虚《春江花月夜》的情感内容。答：这首七言古诗描绘了春江花月夜的幽美恬静，由此生发出对宇宙与人生关系的思索和对游子思妇在明月今宵里天各一方的惋惜。尽管不无青春短暂的伤感，但叹息轻微，其中仍交织着对生命的依恋，对青春的珍惜，对“人生代代无穷已”的欣慰。尽管也有夫妇别离的哀愁，然而写来柔婉似水，悠悠相思中饱和着脉脉温情，含蕴着对重逢的美好企盼。
5．简析孟浩然《过故人庄》诗的意旨和语言风格。答：这首著名的田园诗以极为亲切简洁的语言和由往访至辞别的如话家常的结构形式，抒写并赞美了恬静优美的农村风光和朴实真挚的友情。本诗语言亲切省净，质朴自然，这与诗所描写的对象。诗人的朴实情怀是和谐一致的，具有一种浑然天成的艺术美。
6．分析王维仙居秋瞑》诗的内容和艺术特色。答：这首山水诗，描绘了秋日傍晚一场秋雨过后的山间景色。诗人笔下的秋景，洗去了前人诗文中习见的感伤色彩和悲凉情调，显得清新、优美、恬静而颇有生气。诗的最后两句，表示了乐于归隐的意愿，其中固然不无躲避现实的消极思想，也有洁身自好的一面。本诗写景纯用白描，轻描淡写，笔致简约。中间两联的景物描写，动静相衬，视听结合，不但画意盎然，且流溢着诗人陶然其中的恰悦之情，诗情画意融为一体。
[目的与要求]1．能正确默写出要求背诵的作品。本部分要求背诵的作品如下：陈子昂《登幽州台歌》，王之涣《凉州词》，王翰《凉州词》，王昌龄《出塞》，王维《山居秋瞑》、《送元二使安西》，李白《将进酒》、《行路难》，杜甫《春望》。《登高》，韦应物《滁州西洞》，李益《夜上受降城闻笛》，孟郊《游子吟》，韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》，柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》，刘禹锡《西塞山怀古》、《乌衣巷》，杜牧《泊秦淮》，李煜《虞美人》（春花秋月何时了），李商隐《无题》（相见时难别亦难）。
2．识记作家与作品的相互归属及其所属时代（初唐、盛唐、中唐。晚唐）。
3．识记著名诗人的主要字号。别集名称及所属流派。
4．掌握精读作品思想内容和写作特色。散文作品中的中心观点、主要人物及写作手法也应掌握。
5．记忆作品中的名句、警句，精读作品、散文作品中的重要的文言词语能够解释。
[重点]
[重要作家]
初唐诗人：王勃、骆宾王、陈子昂；盛唐诗人：王维、李白、杜甫。
中唐诗人：韩愈、柳宗元、刘禹锡、白居易、李贺。
晚唐诗人：杜牧、李商隐。
[重要作品]（本部分精读篇目即重要作品）：
1.初唐：王勃《秋日登洪府膝王阁钱别序》；骆宾王《在狱咏蝉》；陈子昂《登幽州台歌》、《感遇》（兰若生春夏）；张若虚《春江花月夜》；
2.盛唐：孟浩然《过故人庄》、《临洞庭湖赠张丞相》;王维《终南山》、《山居秋瞑》、《观猎》、《送元二使安西》;王昌龄《出塞》;王之涣《凉州词》（黄河远上白云间）;王翰《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）;高适《燕歌行》;岑参《白雪歌送武判官归京》;李白《蜀道难》、《将进酒》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》。《宣州谢跳楼钱别校书叔云》;杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》、《春望》、《闻官军收河南河北》、《秋兴》（玉露凋伤枫树林）、《登高》;
3.中唐：韦应物《滁州西涧》;李益腋上受降城闻笛》;张志和《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）;孟郊《游子吟》;韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》、狮说》、《张中丞传后叙》。《进学解》;柳宗元《登柳州城楼寄漳河封连四州刺史》、《始得西山宴游记》、《段太尉逸事状》、《种树郭真驼传》;刘禹锡《西塞山怀古》、《乌衣巷》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》;白居易《长恨歌》、《琵琶行》、《钱塘湖春行》;李贺《雁门太守行》；
4.晚唐：杜牧《过华清宫》（长安回望绣成堆）、《泊秦淮》；李商隐《安定城楼》、《无题》（相见时难别亦难）；温庭筠《梦江南》（梳洗罢）；杜荀鹤《山中寡妇》；
5.五代：李煜《虞美人》（春花秋月何时了）
[难点]
（一）盛唐山水田园诗派和边塞诗派的诗人归属。盛唐山水田园诗派的代表诗人：孟浩然、王维。盛唐边塞诗派的代表诗人：高适、岑参。
（二）李白思想感情相近的几首作品的辨析。包括《将进酒》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》及《宣州谢跳楼钱别校书叔云》。
（三）杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字外诗的思想内容和艺术风格。
（四）韩愈《张中丞传后叙》、柳宗元《段大尉逸事状》中主要人物的性格特征及表现手法。
（五）白居易帐恨歌》的主题及艺术特色；白居易《琵琶行》中描绘琵琶女演奏乐曲的手法。
（六）李商隐《无题》（相见时难别亦难）的主旨及写作特点。
[考核点]
（一）背诵篇目
陈子昂《登幽州台歌》，王之涣《凉州词》，王翰《凉州词》，王昌龄《出塞》，王维《山居秋瞑》、《送元二使安西》，李白《将进酒》、《行路难》，杜甫《春望》、《登高》，韦应物《滁州西涧》，李益《夜上受降城闻笛》孟郊《游子吟》，韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》，柳宗元《登柳州城楼寄漳河封连四州刺史》，刘禹锡《西塞山怀古》、《乌衣巷》，杜牧《泊秦淮》，李商隐《无题》（相见时难别亦难），李煜《虞美人》（春花秋月何时了）。
（二）名言、警句、成语出处
l．海内存知己，天涯若比邻。——王勃《送社少府之任蜀川》
2．落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。——王勃《秋日登洪府膝王阁钱别序》
3．老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。——同上
4．宁为百夫长，胜作一书生。——杨炯《从军行》
5．江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。——张着虚《春江花月夜》
6．野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
7．年年战骨埋荒外，空见蒲桃人汉家。——李颀《古从军行》
8．战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。——高适《燕歌行》
9．莫愁前路无知己，天下谁人不识君？——高适《别董大》
10．忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
11．一夫当关，万夫莫开。——李白《蜀道难》
12．蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——李白《宣州谢跳楼饯别校书叔云》
13．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《送孟浩然之广陵》
14．会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
15．朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》
16．江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故国心。——杜甫《秋兴》
17．春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
18．谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》
19．世有伯乐，然后有千里马；千里马常有，而伯乐不常有——韩愈《杂说》（四）
20．业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。贪多务得,细大不捐,含英明华,动辄得咎,同工异曲,俱收并蓄,投闲置散,佶屈资牙——韩愈《进学解》
21．淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《石头城》
22．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
23．野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
24．回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
25．千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。——白居易《琵琶行》
26．黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——李贺《雁门太守行》
27．昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》
28．一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——杜牧《过华清宫》
29．六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。——杜牧《阿房宫赋》
30．永忆江湖归白发，欲回天地人扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意解雏竟未休。——李商隐《安定城楼》
31．此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。——李商隐《马克》
32．庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》
33．过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。——温庭筠《梦江南》
34．医得眼前疮，剜却心头肉。——聂夷中《伤田家》
35．任是深山更深处，也应无计避征谣。——杜苟鹤《山中寡妇》
36．春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮》
37．风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门》
38．细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻工笙寒。——李憬《摊破烷溪沙》
39．剪不断，理还乱，是离愁。——李煜《乌夜啼》
（三）“最”、“第一”等
1.盛唐边塞诗人中，岑参对边地风物的描绘最为杰出。
2.李白是屈原之后最为杰出的浪漫主义诗人。
3.《望岳》是现存杜诗中年代最早的作品。
4.《闻官军收河南河北》被后人称为杜甫“生平第一快诗”。
5.中唐诗人、散文家韩愈是唐代古文运动的领袖。韩愈是司马迁以后最优秀的散文作家之一。诗作开“以文为诗”的风气，对宋诗影响颇大。
6.王国维《人间词话》称冯延巳为“开北宋一代风气”的人物。
7.王国维谓“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”。
8.就思想深度而言，高适《燕歌行》称得上是盛唐边塞诗的压卷之作。
9.李白《蜀道难》最早见录于唐人殷播的《河岳英灵集》。
10.明代李攀龙推崇王昌龄《出塞》（秦时明月汉时关）一诗为唐人七绝中的压卷之作。
11.《秋兴》（玉露凋伤枫树林）诗是杜甫七律的代表作。
12.《自京赴奉先县咏怀五百字》是杜甫十年旅食京华的生活体验的总结。
13.《段太尉逸事状》是柳宗元人物传记中的代表作。诗史：盛唐伟大诗人杜甫的诗作由于真实、深刻地再现了唐王朝“安史之乱”前后的社会生活，困而被后人誉为“诗史”。
（四）名词术语
①初唐四杰：唐初诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王并称初唐“四杰”。
②沈宋：唐初诗人沈桂期与宋之间齐名，并称“沈宋”。
③吴中四士：唐诗人张若虚与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
④王孟：盛唐山水田园诗派的代表作家王维，与孟浩然齐名，并称“王孟”。
⑤高岑：盛唐边塞诗派的代表诗人高适，与岑参并称“高岑”。
6.五言长城：指中唐诗人刘长卿，他擅长近体，尤工五言，曾自诩“五言长城”。
7.孟诗韩笔：中唐诗人孟郊的诗作有不少篇章触及社会现实矛盾，质朴深挚，词意透辟，深得韩愈推崇，时人誉为“孟诗韩笔”。
8.郊寒岛瘦：中唐诗人孟郊诗与贾岛齐名，有“郊寒岛瘦”之评。
9.张王：中唐诗人张籍诗与王建齐名，世称“张王”。
10.元白体：中唐诗人白居易诗风以平易通俗著称，与元稹齐名，时称“元（稹）白体”。
11.小李杜：晚唐诗人李商隐与杜牧齐名，与杜牧并称“小李杜”。
12.温韦：晚唐人温庭筠词与韦庄齐名，称“温韦”。
13.温李：晚唐人温庭筠诗与李商隐齐名，称“温李”。
（五）作家名、字、别号及别集名
1．王勃，字子安，有《王子安集》。
2．杨炯，有《杨盈川集》。
3．骆宾王，字观光，有《骆临海集》。
4．沈桂期，字云卿。
5．宋之间，一名少连，字延清。
6．陈子昂，字伯玉，有《陈伯玉集》。
7．孟浩然，以字行，名不详，有《孟浩然集》。
8．王维序摩洁，有《王右丞集》。
9．王昌龄，字少伯。
10．王之涣，字季凌。门．王翰序子羽。
12．高适，字达夫，有《高常侍集》。
13．岑参，有《岑嘉州集》。
14．李白，字太白，号青莲居士，有《李太白全集》。
15．杜甫，字子美，有《杜少陵集》。
16．刘长卿，字文房，有《刘随州集》。
17．韦应物，有《韦苏州集》。
18．李益，字君虞。
19．张志和，字子同，初名龟龄。著有《玄真子》。
20．孟郊，字东野，有《孟东野集》。
21．韩愈，字退之，常自称昌黎韩愈，有《昌黎先生集》。
22．张籍，字文昌，有《张司业集》。
23．王建，字仲初，有《王司马集》。
24．柳宗元序子厚，有《柳河东集》。
25．刘禹锡，字梦得，有《刘宾客集》。
26．白居易，字乐天，晚号香山居士，又称醉吟先生，有《白氏长庆集》。
27．元稹，字微之，有《元氏长庆集》。
28．李贺，字长吉，有《李长吉歌诗》。
29．杜牧，字牧之，有《樊川文集入
30．李商隐，字义山，号玉绥生，有《李义山诗集》。
31．温庭筠，本名歧，字飞卿，有《握兰》、《金荃》二集，今不传。
32．陆龟蒙，宇鲁望，自号江湖散人、甫里先生。有《笠泽丛书》。《甫里集》。
33．聂夷中，字坦之。
34．杜荀鹤，字彦之，号九华山人，尝自谓“天地最穷人”，有《唐风集》。
35．韦庄，字端己，诗集名《浣花集》。
36．冯延已，一作延己，又作延嗣，字正中，有《阳春集》。
37．李憬，初名景通，字伯王。
38．李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，史称南唐后主。其词收人《南唐二主词》中。
综合练习题
一、填空题
1．王勃，字（子安），与杨炯、卢照邻、（骆宾王）并称初唐“四杰”。
2．“海内存知己，天涯若比邻”出自《（送杜少府之任蜀川）》一诗；“丈夫志四海，万里犹比邻”出自《（赠白马王彪）》外诗。
3．“（老当益壮），宁移白首之心；（穷且益坚），不坠青云之志。”出自（《膝王阁序》）一文。
4．落霞与孤骛齐飞，（秋水共长天一色）。
5．“宁为百夫长，胜作一书生”出自（杨炯）的《（从军行）》。
6．卢照邻，字（升之），自号（幽忧子）。
7．“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”出自（卢照邻）的《（长安古意）》。
8．“一杯之土未干，六尺之孤安在”出自（骆宾王）的《（代李敬业传檄天下文）》。
9．（沈桂期）与宋之问齐名，并称“沈宋”。
10．《在狱咏蝉》的作者是（骆宾王），《度大庚岭》的作者是（宋之问），《登幽州台歌》的作者是（陈子昂）。
11．“迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成”出自（陈子昂）的《（感遇）》。
12．张若虚，与贺知章、包融、（张旭）并称“吴中四士”。
13．江畔何人初见月？（江月何年初照人）。
14．人生代代无穷已，（江月年年只相似）。
15．孟浩然，与（王维）齐名，并称（王孟），是盛唐(山水田园)诗派的代表作家。
16．“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”出自（孟浩然）的《（临洞庭湖赠张丞相）》。
17．王维，字（摩诘）。官至尚书右丞，世称（王右丞）。
18．明月松间照，（清泉石上流）。
19．白云回望合，（青霭人看无）。
20．草枯鹰眼疾，（雪尽马蹄轻）。
21．王昌龄，字（少伯），其诗以七绝最为擅长，有“（七绝圣手）”和“诗家夫子王江宁”之称。
22．“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”出自（王之涣）的《（凉州词）》。
23．“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”出自（王翰）的《（凉州词）》。
24．“年年战骨埋荒外，（空见蒲桃人汉家）”出自（李颀）的《（古从军行）》。
25．高适，字（达夫），盛唐（边塞）诗派的代表诗人，与（岑参）并称（高岑）。
26．战士军前半死生，（美人帐下犹歌舞）。
27．“莫愁前路无知己，（天下谁人不识君）”出自（高适）的《（别董大）》。
28．“忽如一夜春风来，（千树万树梨花开）”出自（岑参）的《（白雪歌送武判官归京）》。
29．李白，字（太白），号（青莲居士）。
30．“一夫当关，万夫莫开”出自（李白）的《（蜀道难）》。
31．（天生我材必有用），斤金散尽还复来。
32．长风破浪会有时，（直挂云帆济沧海）。
33．“安能推眉折腰事权贵，使我不得开心颜’出自（李白）的《（梦游天姥吟留别）》。
34．（俱怀逸兴壮思飞），欲上青天览明月。
35．（抽刀断水水更流），举杯销愁愁更愁。
36．“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”出自（李白）的《（宣州谢跳楼饯别校书叔云）》。
37．杜甫，字（子美），其诗作因有着丰富的社会内容和强烈的时代气息，被称为“（诗史）”。（沉郁顿挫）是其诗的主要风格。
38．“会当凌绝顶，一览众山小”出自（杜甫）的《（望岳）》。
39．“穷年忧黎元，叹息肠内热”出自《（自京赴奉先县咏怀五百字）》。
40．“（朱门酒肉臭），路有冻死骨”出自（杜甫）的《（自京赴奉先县咏怀五百字）》。
41．感时花溅泪，（恨别鸟惊心）。
42．江间波浪兼天涌，（塞上风云接地阴）。
43。（无边落木萧萧下），不尽长江滚滚来。
44．“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”出自（杜甫）的《（秋兴（玉露凋伤枫树林））》。
45．“万里悲秋常作客，百年多病独登台”出自（杜甫）的《（登高）》。
46．曾自诩为“五言长城”的诗人是（刘长卿）。
47．“柴门闻犬吠，风雪夜归人”出自（刘长卿）的《（逢雪宿芙蓉山主人）》。
48．韦应物，世称（韦苏州），（中）唐诗人。
49．“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”出自（李益）的《（夜上受降城闻笛）》。
50．张志和，自号（烟波钓徒），著有《玄真子》。
51．孟郊，字（东野），与（贾岛）齐名，有“郊寒岛瘦”之评。
52．“谁言寸草心，（报得三春晖）”，出自（孟郊）的《（游子吟）》。
53．韩愈，字（退之），中唐著名文学家。
54．春潮带雨晚来急，（野渡无人舟自横）。
55．（云横秦岭家何在），雪拥蓝关马不前。
56．（韩愈）开“以文为诗”的风气，对宋诗影响颇大。
57．“千里马常有，而伯乐不常有”出自（韩愈）的《（杂说）》。
58．“业精于勤，（荒于嬉）；行成于思，（毁于随）”出自（韩愈）的《（进学）》。
59．张籍，字（文昌），与（王建）齐名，世称“张王”。
60．《水夫谣》作者是（王建）。
61．柳宗元，字（子厚），唐宋八大家之一。
62．惊风乱地芙蓉水，（密雨斜侵薛荔墙）。
63．（人世几回伤往事），山形依旧枕寒流。
64．刘禹锡，字（梦得），世称（刘宾客）。
65．“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”出自（刘禹锡）的《（石头城）》。
66．“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”出自（刘禹锡）的《（西塞山怀古）》。
67．（朱雀桥边野草花），乌衣巷口夕阳斜。
68．“旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家”出自（刘禹锡）的《（乌衣巷）》。
69．（沉舟侧畔千帆过），病树前头万木春。
70．白居易，字（乐天），晚号（香山居士），又称（醉吟先生）。
71．（白居易）主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作。
72．白居易诗风以平易通俗著称，时称（“元（稹）白体”）。
73．（回眸一笑百媚生），六宫粉黛无颜色。
74，（春风桃李花开日），秋雨梧桐叶落时。
75．在天愿作比翼鸟，（在地愿作连理枝）。
76．玉容寂寞泪阑干，（梨花一枝春带雨）。
77．千呼万唤始出来，（犹抱琵琶半遮面）。
78．同是天涯沦落人，（相逢何必曾相识）。
79．元稹，字（微之），中唐著名诗人。
80．“（黑云压城城欲摧），甲光向日金鳞开”出自（李贺）的《（雁门太守行）》。
81．“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”出自（《李凭箜篌引》）。
82．杜牧，与（李商隐）齐名，并称（“小李杜”）。
83．“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自（杜牧）的《（泊秦淮）》。
84．（贾生年少虚垂涕），王粲春来更远游。
85．李商隐，字（义山），号（玉期生）。
86．“永忆江湖归白发，欲回天地人扁舟”出自（李商隐）的《（安定城楼）》。
87．春蚕到死丝方尽，（蜡炬成灰泪始干）。
88．庄生晓梦迷蝴蝶，（望帝春心托杜鹃）。
89．“（沧海月明珠有泪）蓝田日暖工生烟”出自（李商隐）的《（锦瑟）》。
90．温庭筠，字（飞卿），诗与（李商隐）齐名，称“温李”，词与（韦庄）齐名，称“温韦”。
91．“医得眼前疮，剜却心头肉”出自（聂夷中）的《（伤田家）》。
92．《柳毅传》的作者是（李朝威）。
93．韦庄，字（端己），词与（温庭筠）齐名。
94王国维《人间词话》称（冯延已）的词作“开北宋一代风气”。
95．（冯延巳）为五代一大词家，与温庭筠、韦庄分鼎三足，对北宋初词影响很大。
96．“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”出自（李憬）的《（摊破烷溪沙）》。
97．李煜，字（重光），史称（南唐后主）。
98．“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”出自（李煜）的《（虞美人）》。
99．“南唐二主”指（李憬）和（李煜）父子。
100．韦庄的诗集名（院花集）。
101．念天地之悠悠，（独怆然而梯下）。
102．羌笛何须怨杨柳，（春风不度玉门关）。
103．（黄河远上白云间），一片孤城万切山。
104．（葡萄美酒夜光杯），欲饮琵琶马上催。
105．醉卧沙场君莫笑，（古来征战几人回）。
106，（秦时明月汉时关），万里长征人未还。
107．（渭城朝雨沧轻尘），客合青青柳色新。
108．（人生得意须尽欢），莫使金群空对月。
109．君不见高堂明镜悲白发，（朝如青丝暮成雪）。
110，（古来圣贤皆寂寞），惟有饮者留其名。
111．欲渡黄河冰塞川，（将登太行雪满山）。
112．烽火连三月，（家书抵万金）。
113，（无边落木萧萧下），不尽长江滚滚来。
114．万里悲秋常作客，（百年多病独登台）。
115，（艰难苦恨繁霜鬓），潦倒新停浊酒杯。
116．（回乐峰前沙似雪），受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
117．谁言寸草心，（服得三春晖）。
118．一封朝奏九重天，（夕贬潮州路八千）。
119．（王洛楼船下益州），金陵王气黯然收。
120．千寻铁锁沉江底，（一片降幡出石头）。
121．（烟笼寒水月笼沙 隔江犹唱后庭花），夜泊秦淮近酒家。商女不亡国恨，
122，东风无力百花残。（相见时难别亦难 ,春蚕到死丝方尽），（蜡炬成灰泪始干）。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（莲山此去无多路），青鸟殷勤为探看。
123．问君能有几多愁？（恰似一江春水向东流）。
124．小楼昨夜又东风，（故国不堪回首月明中）。
125．细雨梦回鸡塞远，（小楼吹彻玉笙寒）。
126．春水碧于天，（画船听雨眠 皓腕凝霜雪）。炉边人似月，
127．医得眼前疮，（剜却心头肉）。
128．过尽千帆皆不是，（斜晖脉脉水悠悠）。肠断白颜洲。
129．（庄生晓梦迷蝴蝶），望帝春心托杜鹃。
130．此日六军同驻马（当时七夕笑牵牛）。
131．贾生年少虚垂涕，（王粲春来更远游）。
132．一骑红尘妃子笑，（无人知是荔枝来）。
133．（黑云压城城欲摧），甲光向日金鳞开。
134．几处早莺争暖树，（谁家新燕啄春泥）。
135．别有幽愁暗恨生，（此时无声胜有声）。
136．座中泣下谁最多？（江州司马青衫湿）。
137，（在天愿作比翼鸟）,在地愿为连理枝。
138，（金屋妆成娇侍夜），玉楼宴罢醉和春。
139．（渔阳鼙鼓动地来），惊破霓裳羽衣曲。
140．天长地久有时尽，（此恨绵绵无绝期）。
141．“野火烧不尽，（春风吹又生）”出自白居易的《（赋得古原草送别）》一诗。
142．旧时王谢堂前燕，（飞人寻常百姓家）。
143．淮水东边旧时月，（液深还过女墙来）。
144．西塞山前白鹭飞，（桃花流水鳜鱼肥）。青箬笠，绿蓑衣，(斜风细雨不须归)
145．白日放歌须纵酒，（青春作伴好还乡）。即从巴峡穿巫峡，(便下襄阳向洛阳)
146．日暮苍山远，（天寒白屋贫）。柴门闻犬吠，(风雪夜归人)
147．（造化钟神秀），阴阳割昏晓。荡胸生层云，（决毗人归乌）。会当凌绝顶，（一览众山小）。
148．孤帆远影碧空尽，（唯见长江天际流）。
149．天门中断楚江开，（碧水东流至此回）。两岸青山相对出，(孤帆一片日边来)
150．盛唐边塞诗人中，（岑参）对边地风物的描绘最为杰出。
151，（莫愁前路无知己），天下谁人不识君。
152．年年战骨埋荒外，（空见蒲桃人汉家）。
153，（秦时明月汉时关），万里长征人未还。但使龙城飞将在，(不教胡马度阴山)
154．黄沙百战穿金甲，（不斩楼兰终不还）。
155．忽见陌头杨柳色，（诲教夫婿觅封侯）。
156•白云回望合，（青霭人看无）。
157．气蒸云梦泽，（波撼岳阳城）。
158•野旷天低树，（江清月近人）。
159．露重飞难进，（风多响易沉）。无人信高洁，（谁为表予心）
160．（韩愈）主张文以“气”主文，认为气盛则言宜。
161．《（《闻官军收河南河北》）》被后人称为杜甫“生平第一快诗”。
162•风乍起，（吹皱一池春水）
163．“绿树村边合，青山郭外斜”是（孟浩然）的田园诗《（《过故人庄》）》中的名句。
164．王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”，这里的李后主指（李煌）。
165．唐代作家中对山水游记贡献最大的是（柳宗元）。
166．“潭中鱼可许头，皆若空游无所依”是（中唐）时期古文家（柳宗元）所作《（小石潭记）》一文中的句子。
167．“彤庭所分帛，本自寒女出，鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。”这四句诗出自《（《自京赴奉先县咏怀五百字》）》诗中，作者是（杜甫）。
168．李商隐《安定城楼》尾联用《庄子•秋水》中的典故：（不知腐鼠成滋味， 猜意鹤雏竟未休）
169．《旧唐书》谓（温庭筠）“能逐弦吹之音，为侧艳之词。”
170．温庭筠词集名（《握兰》）、（《金茎》）。冯延巳词集名（《阳春集》）
171．中唐诗人（王建）所作《宫词卜百首，当时即流传广泛。
172．王安石评中唐诗人（张籍）的诗“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。
173．《张司业集》的作者为（张籍），《刘宾客集》的作者为（刘禹锡）
174．中唐诗人孟郊，深得韩愈推崇，时人誉为“（孟诗韩笔）”，又与贾岛齐名，有“（郊寒岛瘦）之评。
175．张志和所作《渔歌子》属（（文人）词）的早期作品。
二、单项选择题
1《王子安集》的作者是（B）A．王维B．王勃C．王之涣D．王昌龄
2．《幽忧子集》的作者是（A）A．卢照邻B．王勃C．杨炯D．骆宾王
3．诗句“无人信高洁，谁为表子心”的作者是（C）A．王勃B．杨炯C．骆宾王D．卢照邻
4．继“初唐四杰”之后，以更坚决的态度反对齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的是（D）A．王勃B．沈桂期C．宋之间D．陈子昂
5．陈子昂《感遇》诗是（B）A．五律B．五古C．歌行D．乐府
6．“王右丞”指唐代诗人（D）A．王昌龄B．王勃C．王建D．王维
7．《长安古意》的作者是（D）A．陈子昂B．王勃C．杨炯D．卢照邻
8．“野旷天低树，江清月近人”的作者是（C）A．李白B．王维C．孟浩然D．岑参
9．唐时王维、孟浩然等人的山水田园诗歌，体裁上以（C）A．五言绝句为主B．七言绝句为主C．五言律诗为主D．七言律诗为主
10．被人称为“诗家夫子”诗人是（D）A．王维B．孟浩然C．王之涣D．王昌龄
11．《春江花月夜》的主旨在于（D）A．描绘了春光月夜的幽美景色，歌颂了祖国的壮丽山河B．表达对生命的无限热爱C．感叹时光易逝，人生易老D．抒发对宇宙无穷人生短暂的思索和对游子思
12．被人称为“语奇体峻，意亦造奇”的诗人是（D）A．高适B，岑参C．李白D．李贺
13．“穷年忧黎元，叹息肠内热”出自（B）A．《咏怀五百字》B．《新婚别》C．《丽人行》D．《闻官军收河南河北》
14．被后人称为杜甫“生平第一快诗”的是（A）A．《登高》B．《望岳》C．《春望》D．《闻官军收河南河北》
15．在内容上，杜甫的《新婚别》主要是（D）A．歌颂了男女主人公忠贞不渝的爱情B．表达了女主人公对丈夫的思念之情C．反映了战乱给广大人民带来的痛苦D．遣责了男主人公的负心行为
16．骆宾王《在狱咏蝉》咏物寄情，“露重飞难进，风多响易沉”两句借蝉喻己，写（B）A．怀才不遇，生不逢时的感叹B．含冤莫辩的艰难处境C．仕途的坎坷与不幸D．渴望自由的强烈愿望
17．杜甫《登高》的内容是（B）A．表现了诗人对战乱给人民造成的苦难的同情B．抒发了诗人天涯羁旅，潦倒失意的感慨C．抒发诗人对家乡妻儿的思念之情D．表现诗人展现前景，希望大有作为的人生志向
18．陈子昂诗句“前不见古人，后不见来者”中的“古人”与“来者”分别指（C）A．“古代的人”与“现代的人”B．“古代的人”与“后来的人”C．“前代的明君”与“后代的明君”D．“前代的贤士明君”与“后代的贤士明君”
19．杜甫诗的主体风格是（D）A．悲凉慷慨B．质朴刚健C．婉而多讽D．沉郁顿挫
20．杜甫的《登高》诗是他（C）A．长安游学时所作B．家乡求学时所作C．围居夔州时所作D．壮年远游时所作
21《唐风集》的作者是（B）A．聂夷中B．杜苟鹤C．陆龟蒙D．李贺
22.《甫里集》的作者是（A）A．陆龟蒙B．聂夷中C．杜苟鹤D．李贺
23．下列诗中，通篇运用对偶的是（C）A.《滁州西涧》B《春望》C．《登高》D．《山居秋瞑》
24．下列诗中歌颂母爱的作品是（B）A．《山中寡妇》B《游子吟》C．《独不见》D．《秋思》
25．“文章合为时而著，歌诗合为事而著”的提出者是（C）A．王籍B．张建C．白居易D．元稹
26．下列属于白居易讽谕诗作的是（B）A.《赋得古原草送别》B．《轻肥》C．《长恨歌》D《山中寡妇》
27．《才调集》的作者是（A）A．韦我B．韦庄C．温庭筠D．冯延巳
28．《花间集》的编辑者是（B）A．温庭筠B．赵崇柞C．韦庄D．冯延巳
29．王勃《秋日登洪府膝王阁钱别序》的文体是（B）A．散文诗B．骄文C．文赋D．小说
30．《张中丞传后叙》的作者是（C）A．张籍B．柳宗元C．韩愈D．李朝威
31《樊川文集》的作者是（A）A．李商隐B．杜苟鹤C．聂夷中D．杜牧
32．《笠泽丛书》的作者是（A）A．陆龟蒙B．杜苟鹤C．聂夷中D．皮日休
33．号“九华山人”的是（B）A．陆龟蒙B．杜苟鹤C．张籍D．聂夷中
34．苏轼称何人的诗“外枯而中膏，似淡而实美”（C）A．韦应物B．王维C．柳宗元D．白居易
35．《辋川集》的作者是（A）A．王维B．孟浩然C．杜牧D．高适
36．被称为小李杜的唐代诗人是（D）A．李白与杜牧B．李商隐与杜甫C．李贺与社苟鹤D．李商隐与杜牧
37．《浣花集》是何人的诗集？（B）A．花间派B．韦庄C．温庭筠D．冯延已
38．下列作品中属白居易的感伤诗的是（D）A《赋得古原草送别》B《轻肥》C《春望》》D．《琵琶行》
39．自号江湖散人的诗人是（B）A．杜苟鹤B．陆龟蒙C．皮日休D．聂夷中
40．“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”作者为（C）A．王维B．孟浩然C．韦应物D．柳宗元
41．“国破山河在，城春草木深”中的“国”是指（B）A．中国B．国都C．邻国D．全国
42．“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自（C）A.《秋兴》B《闻官军收河南河北》C．《登高》D．《西塞山怀古》
43．下列诗歌中，不是五律的作品是（C）A．《山居秋瞑》B．《过故人庄》C．《游子吟》》D．《春望》M．
44.下列作品中，不是七律的诗歌是（D）A．《登高））B．《锦瑟》C．《闻官军收河南河北》D．《渔歌都
45．下列诗人中，属中唐诗人的人是（B）A．李颀B．刘长卿C．王之涣D．陆龟蒙
46．下列不是盛唐诗人的是（A）A．卢照邻B．王昌龄C．孟浩然D．王之涣
47．“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”出自（A）A．李白《宣州谢跳楼钱别校书叙云》B．杜甫《登高》C．李商隐《安定城楼》D．刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
48．“春水碧于天，画船听雨眠”出自（C）A．冯延已《谒金门》B．李景《摊破烷溪纱》C．韦庄《菩萨蛮》D．温庭筠《梦江南》
49．下列作品中，属骄文的是（C）A．《祭十二郎文》B．《段太尉逸事状》C．《滕王阁序》D．《送董邵南游河北序》
50．下列作品中，不是古诗的有（C）A.《感遇》B《从军行》C．《过故人庄》D．《望岳》
51．下列作品中，明代李攀龙推崇为唐人七绝中的压卷之作是（B）A．王昌龄《出塞》B．王之涣《凉州词》C．王翰《凉州词》D．王维《送元二使安西》
52．李白下列作品，属近体诗的是（C）A．《蜀道难》B．《将进酒》C《望天门山》D．《宣州谢跳楼饯别校书叔云》
53．下列作品中，不是韩愈创作的有（B）A《山石》B《始得西山宴游记》C．《张中丞传后叙》D《师说》
54．下列作品中，不是李商隐创作的有（D）A《马克》B《锦瑟》C．《安定城楼》D.《雁门太守行》
55．下列诗人中，不是“吴中四士”的有（B）A．张若虚”B．沈憧期C．贺知章D．张旭
56．诗句“年年战骨埋荒外，空见蒲桃人汉家”的作者是（D）A．王昌龄B．李白C．高适D．李颀
57．诗句“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的作者是（B）A．初唐诗人B．盛唐诗人C．中唐诗人D．晚唐诗人
58．有“使寰区大定，海县清一”政治宏愿的诗人是（B）A．王勃B．李白C．杜牧D．李商隐
59．现存杜诗中年代最早的作品是（C）A《丽人行》B《咏怀五百字》C．《望岳》D．《春望》
60．《张中丞传后叙》中卑劣无耻的反面人物是（D）A．张巡B．南霁云C．许远D．贺兰进明
61．“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”是王安石对唐代诗人（D）的评价。A．杜甫B．王维C．白居易D．张籍
62．作《宫词》一百首，当时即广泛流传的中唐诗人是（A）A．王建B．张籍C．元稹D．白居易
63．林纾评说“至于穷形尽相，物无遁情，体物直到精微地步矣”的作品是（A）A.《小石潭记》B.《始得西山宴游记》C《宿建德江行》D《滁州西洞》
64．下列诗作中，不属边塞诗的是（D）A《出塞》B．《白雪歌送武判官归京》C.《夜上受降城闻笛》D．《西塞山怀古》
65．《阳春集》的作者是（B）A．温庭筠B．冯正中C．李重光D．韦庄
66．词句“风乍起，吹皱一池春水”的作者是（A）A．冯延巳B．韦庄C．温庭筠D．李憬
67．善于以近体诗的形式赋咏“新乐府”的题材的是晚唐诗人（A）A．杜荀鹤B．白居易C．张籍D．陆龟蒙
68．下列晚唐诗人中，小品文成就较高的是（B）A．杜苟鹤B．陆龟蒙C．聂夷中D．李商隐
69．尤工五言，自诩“五言长城”的诗人是（C）A．孟浩然B．骆宾王C．刘长卿D．韦应物
70．白居易誉五言诗“高雅闲淡，自成一家之体”的诗人是（B）A．王维B．孟浩然C．韦应物D．柳宗元
71．被认为“合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成”的诗作是（C）A．李商隐《马嵬》B．白居易《长恨歌》C．元稹《连昌宫词》D．杜牧《过华清宫》
72．下列诗歌中，与李、杨故事无涉的是（C）A．《长恨歌》B．《马嵬》C《锦瑟》D.《过华清宫》
73．关于《登高》，下列说法中不正确的是（A）A．本诗作者杜甫，字子美，中唐伟大诗人B．本诗前四句写登高所见之景象，后四句写登高所生发的感触C．本诗写景俯仰兼顾，动静相衬，意境深远D．本诗通篇运用对偶
74．关于《秋兴》（玉露凋伤枫树林），下列说法中不正确的是（C）A．此诗不但悲自然之秋，更是悲人生老大之秋和国运衰落之秋，充溢身世之感和家国之思B．此诗抒情写景联系密切，融为一体C．此诗是杜甫旅居成都时所作D．此诗对仗工稳，三、四两句还用了比兴手法
75．下列诗中，非边塞诗的是（B）A．《燕歌行》B．《观猎》C．《白雪歌》D．《夜上受降城闻笛》
76．《盈川集》是“四杰”中何人的作品？（B）A．王勃B．杨炯C．卢照邻D．骆宾王
77．诗以“无题”命名是下列哪位诗人之首创（D）A．杜甫B．杜牧C．李贺D．李商隐
78．下列诗歌中，属于刘随州作品的是（B）A．《乌衣巷》B．《逢雪宿芙蓉山主人》C．《石头城》D．《秋思》
79．下列诗歌中，属于王昌龄作品的是（B）A．《凉州词》（黄河远上白云间）B．《从军行》（青海长云暗雪山）C．《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）D．《古从军行》
80．下列作品中，属古体诗的是（C）A．《终南山》B．《登高》C.《蜀道难》D《观猎》
81下列作品中，属近体诗的是（B）A．《独不见》B．《山居秋瞑》C.《登幽州台歌》D．《行路难》
82．下列作品中，不是刘禹锡创作的有（C）A．《西塞山怀古》B.《石头城》C．《安定城楼》D．《酬乐天扬州初逢席上见赠》
83．下列作品中，白居易的作品是（D）A．《山石》B．《水夫谣》C《石头城》D《钱塘湖春行》
84．下列作品中，不是李商隐的创作的是（A）A.《夜上受降城闻笛》B．《安定城楼）｝C《马克》D．《锦瑟》
85．下列诗歌中，不是李白创作的有（D）A．《宣州谢跳楼饯别校书叔云》B．《题安定城楼》C《望天门山》D．《古风》（大车扬飞尘）
86．下列各诗中，属七律的是（C）A．《长安古意》B．《山居秋瞑》C．《登柳州城楼寄漳河封连四州刺史》D《雁门太守行》
87．词句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”出自（C）A．李煜《相见欢》B．温庭筠《梦江南》C．李憬《摊破烷溪沙》D．韦庄《菩萨蛮》
88．诗句“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”出自（D）A．李贺《李凭箜篌引》B．李商隐《无题》C．张籍《秋思》D．李商隐《锦瑟》
89．诗句“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉位露香兰笑”出自（A）A．《李凭箜篌引》B．《琵琶行》C.《锦瑟》D．《春江花月夜》
90．下列边塞诗歌中使用互文的修辞手法的是（D）A．杨炯《从军行》B．王之涣《凉州词》C．李颀《古从军行》D．王昌龄《出塞》
91．《旧唐书》谓‘能逐弦吹之音，为侧艳之词”的是（C）A．韦庄B．杜牧C．温庭筠D．李商隐
92．被王国维《人间词话》称为“开北宋一代风气”的词作家是（D）A．韦庄B．温庭筠C．李煜D．冯延巳
93．下列作品中，是柳宗元人物传记的代表作的是（B）A．《张中丞传后序》B．《段太尉逸事状》C．《种树郭橐驼传》D．《祭十二郎文》
94．下列词作中，属“代言体”的是（A）A．《梦江南》（梳洗罢）B．《谒金门》（风乍起）C.《虞美人》（春花秋月何时了）D.《菩萨蛮》（人人尽说江南好）
95．“季凌”是下列哪位诗人的字（C）A．王昌龄B．王翰C．王之涣D．王维
96．字子羽的盛唐诗人是（B）A．王维B．王翰C．王昌龄D．王之涣
97．就思想深度而言，称得上盛唐边塞诗的压卷之作的是（C）A．岑参《白雪歌》B．王之涣《凉州词》C．高适《燕歌行》D．李益《夜上受降城闻笛》
98．柳宗元人物传记中的代表作是（D）A．《捕蛇者说》B．《种树郭橐驼传》C．《张中丞传后叙》D．锻太尉逸事状》
99．小龙女是下面哪篇作品中的人物形象（D）A．《种树郭囊驼传》B．《张中丞传后叙》C．《段太尉逸事状》D．《柳毅传》
100．清人姚鼐称下列哪首诗“高振唐音，远包古韵”（C）A．张若虚《春江花月夜》B．陈子昂《登幽州台歌》C．沈全期《独不见》D．张籍《秋思》
101．“朱门酒肉臭，路有冻死骨”出自（C）A．《春望》B．《闻官军收河南河北》C．《自京赴奉先县咏怀五百字》D《登高》
102．“宁为百夫长，胜作一书生”是下列谁的诗句？（A）A．杨炯B．骆宾王C．王勃D．卢照邻
103．“野火烧不尽，春风吹又生”是下列谁的诗句？（C）A．沈全期B．宋之问C．白居易D．陈子昂
104．下列哪首诗“托物寓意，纯用比兴”？（A）A．《感遇》（兰若生春夏）B．《长安古意》C．《从军行》D．《送杜少府之任蜀州》
105．下列“初唐四杰”之作属边塞诗的是（B）A．《送社少府之任蜀州》B．《从军行》C．《在狱咏蝉》D．《长安古意》
106．下列诗人中不是“吴中四士”的是（B）A．张若虚B．王子安C．张旭D．贺知章
107．下列哪首诗有着“篇法之妙，不见句法”（清沈德潜《唐诗别裁》“不钩奇抉异”（唐皮日休《郢州孟亭记》的优长？（C）A．王勃《送杜少府之任蜀州》B．卢照邻《长安古意》C．孟浩然《过故人庄》D．陈子昂《登幽州台歌》
108．所作大部分是五言短制，冲淡清旷，富于韵味，不单纯追求秀句巧对的是（C）A．王维B．陈子昂C．孟浩然D．岑参
109．明代李东阳评论说：“后之咏别者，千言万语，殆不出其意之外”（《怀麓堂诗话》）指的是下列哪首送别之作？（B）A．王勃《送杜少府之任蜀州》B．王维《送元二使安西》C．高适《别董大》》D．李白《送孟浩然之广陵》
110．擅长边塞、送别、闺怨、宫怨题材，“绪密而思清”，“饶有风骨”的诗人是（D）A．王之涣B．高适C．王维D．王昌龄
111．被明代李攀龙推崇为唐人七绝中的压卷之作的是下列诗中的（A）A．王昌龄《出塞》B．王翰《凉州词》C．高适《燕歌行》D．王昌龄《从军行》（青海长云暗雪山）
112．“年年战骨埋荒外，空见蒲桃人汉家”出自（D）A．王昌龄《出塞》B．王之涣《凉州词》C．高适《燕歌行》D．李颀《古从军行》
113．“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”出自（A）A．高适《燕歌行》B．李颀《古从军行》C．王昌龄《出塞》D．王翰《凉州词》
114．清人赵翼所云“全以神运，自不屑束缚于格律对偶，与雕绘者争长’（瓯北诗话））指的是李白的哪首作品？（D）A．《蜀道难》B．《行路难》C．《望天门山》D．《宣州谢跳楼钱别校书叔云》
115．下列哪首诗是杜甫十年旅食京华的生活体验的总结？（D）A．《春望》B．《丽人行》C人望岳》D．《自京赴奉先县咏怀五百字》
116．艺术上精美圆熟，是杜甫七律代表作的是（B）A．《闻官军收河南河北》B．《秋兴》（玉露凋伤枫树林）C．《登高》D．《春望》
117．下列哪首杜甫诗作中，通篇运用对偶？（C）A《春望》B．《闻官军收河南河北》C．《登高》D．《秋兴》（玉露凋伤枫树林）
118．官终随州刺史，“以诗驰名上元、宝应间”（《唐诗纪事》）的诗人是（B）A．李颀B．刘长卿C．刘禹锡D．韦应物
119．下列哪首诗曾被推崇为中唐边塞诗的绝唱（B）A．李颀《古从军行》B．李益《夜上受降城闻笛》C．王之涣《凉州词》D．岑参《白雪歌送武判官归京》
120．自号“烟波钓徒”的是唐代诗人（D）A．孟浩然B．王维C．韦应物D．张志和
121．诗作笔力矫健，力求新奇，并开“以文为诗”的风气，对宋诗影响颇的唐代诗人是（D）A．李白B．岑参C．刘禹锡D．韩愈
122．所作祭文被誉为古代祭文中的“千年绝调”的作家是（C）A．刘禹锡B．白居易C．韩愈D．柳宗元
123．韩愈与韩老成的关系是（B）A．父子B．叔侄C．兄弟D．舅甥
124．作文主张以“气”主“文”，认为气盛则言宜的作家是（A）A．韩愈B．刘禹锡C．柳宗元D．白居易
125．韩愈《张中丞传后叙》一文的最大特色是（B）A．短而曲折，婉而多讽B．议论与叙事的紧密结合C．含蓄不露，将犀利的锋芒隐含在悲凉的感叹之中D．纲目清晰、结构严谨
126．成语“业精于勤”、“含英咀华”、“同工异曲”等出自韩愈的哪篇文章？（C）A．《师说》B.《马说》C《进学解》D《张中丞传后叙》
127．下列哪首诗作借登楼远眺，抒发了诗人迭遭打击、被贬遇荒的忧愤，同时表达了对同道者的怀念和聚会无期的惆怅？（B）A．李商隐《安定城楼》B．柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》C．李益《夜上受降城闻笛》D．李白《宣州谢跳楼饯别校书叔云》
128．对下列哪两句诗，清人纪昀评其为“赋中之比，不露痕迹”（《瀛奎律髓》）？（D）A．战士军前半死生，美人帐下犹歌舞B．朱门酒肉臭，路有冻死骨C．年年战骨埋荒外，空见蒲桃人汉家D．惊风乱贴芙蓉水，密雨斜侵薛荔墙
129．《张中丞传后叙》中“张中丞’指（C）A．张若虚B．张九龄C．张巡D．张志和
130．《临洞庭湖赠张丞相》中“张丞相”指（B）A．张若虚B．张九龄C．张巡D．张籍
131．下列文章中兼有传记文和寓言的特点，将两种文体熔为一炉的是（C）A《张中丞传后叙》B《段太尉逸事状》C．《种树郭橐驼传》D．《柳毅传》
132．下列作品中唯—一篇神话小说是（D）A．《张中丞传后叙》B．《种树郭橐驼传》C.《段太尉逸事状》D《柳毅传》
133．“钱塘君”是下列哪篇文章中的人物？（B）A《段太尉逸事状》B．《柳毅传》C．《种树郭橐驼传》D．《张中丞传后叙》
134．下列哪首诗歌，通过回顾西晋灭亡东吴的历史场景，生动地表达了“兴废由人事，山川空地形”的深刻见识？（A）A．刘禹锡《西塞山怀古》B．白居易《钱塘湖春行》C．王维《终南山》D．李商隐《安定城楼》
135．高适《燕歌行》：“铁衣远戍辛勤久，玉著应啼别离后”中的“玉箸’是指（B）A．筷子B．眼泪C．武器D．首饰
136．下列哪首诗采用了“印象联缀”的结构方法？（C）A．《泊秦淮》B．《无题》（相见时难别亦难）C．《雁门太守行》D《乌衣巷》
137．南霁云是下列哪篇作品中的人物形象？（A）A．《张中丞传后叙》B《段大尉逸事状》C．《种树郭橐驼传》D．《柳毅传》
138．下列七律诗中，非李商隐所作的是（D）A《锦瑟））B《安定城楼》C．《马嵬》D．《西塞山怀古》
139．下列诗句中，运用了比兴手法的是（B）A．朱门酒肉臭，路有冻死骨B．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始于C．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春D．不知腐鼠成滋味，猜意鹤雏竟未休
140．李商隐《安定城楼》尾联所用典故出于（B）A．《孟子》B．脏子》C．《荀子》D．《韩非子》
141．下列哪首李商隐作品，表达了刻骨铭心的相思之苦和深沉执着的追求之情？（B）A．《马克》B．《无题》（相见时难别亦难）C．《安定城楼》D．《锦瑟》
142．下列作品中，哪篇是言辞犀利的讽刺小品？（D）A．韩愈《杂说》（四）B二韩愈《师说》C．柳宗元帅石潭记》D．陆龟蒙《野庙碑》
143．下列诗句中，没有用比喻手法的是（B）A．医得眼前疮，剜却心头肉B．感时花溅泪，恨别乌惊心C．谁言寸草心，报得三百晖D．坐观垂钓者，徒有羡鱼情
144．与白居易同为新乐府运动的积极倡导者是中唐诗人（D）A．张籍B．刘禹锡C．韩愈D．元稹
145．下列哪首诗被誉为古代长篇歌行中的绝唱？（B）A．元稹《连昌宫词》B．白居易《琵琶行》C．白居易《长恨歌》》D．李贺《雁门太守行》
146．王国维谓“变伶工之词为士大夫之词”（《人间词话》）指的是（C）A．温庭筠B．韦庄C．李惺D．冯延巳
147．下列哪篇文章形象地表明了作者在永贞革新中的重要政治观点：与民休息，不可生事扰民？（C）A．《师说》B、马说》C．《种树郭橐驼传》D．《野庙碑》
148．“南唐二主”指（C）A．李颀和李煌B．李益与李煌C．李憬与李煜D．李憬与李益
149．下列哪首白居易诗中，作者将讽刺、抨击的矛头直指宦官，充分显示了“但伤民病痛，不识时忌讳”的精神？（C）A．《长恨歌》B《琵琶行》C《轻肥》D．《赋得古原草送别》
150．下列哪位作家是中唐杰出的现实主义诗人？（C）A．刘禹锡B．杜甫C．白居易D．杜苟鹤
151．盛唐和中唐杰出的现实主义诗人是（B）A．杜甫和元稹B．杜甫和白居易C．李白和白居易D．杜甫和刘禹锡
152《凉州词》（黄河远上白云间）和《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）的作者是（A）A．王昌龄和王翰B．王之涣和王翰C．王昌龄和王之涣D．王翰和王之涣
153．“任是深山更深处，也应无计避征摇”出自（B）A．聂夷中《伤田家》B．杜苟鹤《山中寡妇》C．陆龟蒙《野庙碑》D．杜甫《新婚别》
154．中唐诗坛上“张王”指（B）A．张志和王建B．张籍和王建C．张志和和王翰D．张籍和王翰
155．诗风以平易通俗著称的中唐诗人是（C）A．韩愈B．柳宗元C．白居易D．刘禹锡
156．李白《蜀道难》最早见录于（A）A．殷番《河岳英灵集》B．孟剿本事诗》C．王定保《唐摭言》D．韦洲<才调集》
157．具有‘平生五色线，愿补舜衣裳”襟抱的诗人是（D）A．李白B．杜牧C．李商隐D．李贺
158．自谓“天地最穷人”的唐代诗人是（D）A．孟郊B．陆龟蒙C．聂夷中D．杜苟鹤
159．下列诗作中，诗人采用“印象联缀式”的结构方法的作品是（B）A．李商隐《无题》B．李贺《雁门太守行》C．刘禹锡《西塞山怀古》D．王维《观猎》
160．《连昌宫词》的作者是（C）A．白居易B．李贺C．元稹D．李商隐
161．《昌黎先生集》的作者是（B）A．韦应物B．韩愈C．刘禹锡D．李商隐
三、多项选择题
1．下列诗人属“初唐四杰”的有（ACDE）A．王勃B．沈桂期C．杨炯D．卢照邻E．骆宾王
2．关于王勃，下列说法正确的有（ABCDE）A．字子安，初唐诗人，“四杰之一”B．祖父王通是隋代学者，父王绩是唐初诗人C．在诗文创作上，反对“骨气都尽，刚健不闻”，以“绩错婉媚为本”的诗风D．现存诗作以五言居多，清新流畅，对促进五律的成熟，作出了贡献E．所作《腾王阁序》既是赠序，又是骄文
3．关于《秋日登洪府滕王阁钱别序》，下列说法正确的有（ABCDE）A．作者是初唐诗人王子安B．本文属骄文，是一篇赠序C．文中既写了作者对人生无常、命运多舛的怨艾；也写了作者欲施展才华、报效国家的热情和穷且益坚、积极进取的志气D．本文用典精当，驱遣自如E．写景名句“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”即出此文
4．关于“四杰”丁列说法正确的有（ACDE）A．王勃、杨炯擅长五律，而卢照邻、骆宾王擅长七言歌行B．《王司马集》、《杨盈川集》、《幽忧子集》和《骆临海集》分别是王勃、杨炯卢照邻和骆宾王的诗文集C．“宁为百夫长，胜作一书生”出自杨炯《从军行》，“露重飞难进，风多响易沉”出自骆宾王《在狱咏蝉》D．王勃《秋日登洪府膝王阁钱别序》和骆宾三《代李敬业传檄天下文》都是骄体E．杨炯《从军行》是一首以乐府旧题写现实生活的古诗，也可看作是一首渐臻成熟的五律
5．关于沈桂期及所作诗《独不见》丁列说法正确的有（ABCDE）A．沈桂期，字云卿，初唐诗人B．诗与宋之间齐名，并称“沈宋”，多点缀升平的应制之作C．在声律方面对近体诗的形成和发展有较大贡献D．《独不见》写闺中少妇因丈夫久戍不归、音信全无而思念不已、孤寂难耐的愁苦之情E．《独不见》诗题目为乐府，形式则是七律。清人姚鼐称此诗“高振唐音、远包古韵”
6．关于陈子昂及其诗作，下列说法正确的有（ABCDE）A．陈子昂，字伯玉，初唐著名诗人B．陈子昂继“初唐四杰”之后，以更坚决的态度反对齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨”C．所作绝句《登幽州台歌》抒发怀才不遇、报国无门的伤痛，给人以雄浑博大、沉郁悲壮的艺术美感D．诗作《感遇》（兰若生春夏）托物寓意，纯用比兴E《感遇》（兰若生春夏）是一首五言古诗，遣词用语不以炼饰为工，却于平淡中见机警
7．下列诗人中，属“吴中四士”的有（ABD）A．贺知章B．张若虚C．陈子昂D．张旭E．宋之间
8．下列属于盛唐山水田园诗派的诗人是（AE）A．孟浩然B．韦应物C．张志和D．岑参E．王维
9．关于王维，下列说法正确的有（ABCDE）A．字摩洁，世称王右丞B．在其今存的四百余首诗中，大部分是描绘山水田园风光的作品C．是盛唐山水田园诗派的代表作家，与孟浩然齐名，并称“王孟”D．王维各体兼工，以五言律绝最为出色E．诗作中《渭川田家》是五古，《终南山》、《山居秋瞑》和《观猎》均是五律
10．关于王昌龄，下列说法中正确的是（ABCE）A．王昌龄，字少伯，盛唐著名诗人B其诗以七绝最为擅长，有“七绝圣手”及“诗家夫子王江宁”之称C．王昌龄诗作中边塞、送别、闺怨、宫怨之作尤为后人所赞誉D．诗作《凉州词》（黄河远上白云间）曾被奉为唐人绝句的压卷之作E．诗作《出塞》被明代李攀龙推崇为唐人七绝中的压卷之作
11．下列作品中，同为唐诗中描摹音乐名篇的有（BDE）A《水夫谣》B．《琵琶行》C．《锦瑟》D.《听颖师弹琴》E．《李凭箜篌引》
12．下列作品中，属盛唐边塞诗的有（ABCD）A.《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）B．《凉州词》（黄河远上白云间）C．《白雪歌送武判官归京》D.《出塞》E《送远M使安西》
13．下列作家中，属盛唐诗人的有（ABCDE）A．李颀B．王维C．王昌龄D．王之涣E．高适
14．下列作家中，不属盛唐诗人的有（BCDE）A．李白B．沈全期C．韦应物D．陈子昂E．刘长卿
15．关于高适，下列说法正确的有（ABDE）A．字达夫，诗文集为《高常侍集》B．盛唐边塞诗派的代表诗人，与岑参并称“高岑”C．高适的边塞诗以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为基本特征D．“拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲”出自他的诗篇《封丘作》E．所作《燕歌行》意在揭露唐军中有些将帅腐败无能、不恤士卒，军中官兵苦乐悬殊，对长期浴血苦战的士兵深表同情
16．关于岑参，下列说法中正确的有（ABCDE）A．盛唐边塞诗派的代表诗人，与高适齐名，并称“高岑”B．其边塞诗以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为基本特征C．其边塞诗中成就最高的是那些描绘边疆奇异风光的作品D．殷播《河岳英灵集》中称岑诗“语奇体峻，意亦造奇”E．所作《白雪歌送武判官归京》是一首边塞诗，也是一首送别诗
17．盛唐边塞诗派的代表诗人是（BE）A．王昌龄B．高适C．杨炯D．王维E．岑参
18．关于李白，下列说法中正确的是（ABC）A．字太白，号青莲居士，盛唐伟大诗人B．是屈原之后最杰出的浪漫主义诗人C．有“使寰区大定，海县清一”的政治宏愿D．所作《蜀道难》最早见录于唐人孟繁所编的《河岳英灵集》E．诗句“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”出自所作古诗《题安定城楼》
19．关于杜甫，下列说法中正确的有（ABCDE）A．字子美，盛唐伟大诗人，有《杜少陵集》B．其诗因有着丰富的社会政治内容和浓郁的时代气息而被后人誉为“诗史”C．强烈的忧国忧民的思想感情，是杜诗的基调，“沉郁顿挫”是其主要风格D．名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”出自杜甫所作《自京赴奉先县咏怀五百字》E．所作七律诗《登高》通篇运用对偶
20．下列杜诗中，属于律诗的有（ABD）A．《秋兴》（玉露凋伤枫树林）B．《闻官军收河南河北》C《自京赴奉先县咏怀五百字》D《春望》E．《新婚别》》
21．下列诗作，属于中唐诗人的作品有（BCE）A．《丽人行》B．《夜上受降城闻笛》C．《逢雪宿芙蓉山主人》D《安定城楼》E.《游子吟》
22．下列作品，属边塞诗作的有（ABCDE）A．杨炯《从军行》B．王昌龄《出塞》C．岑参《白雪歌送武判官归京》D．高适《燕歌行》E．李益《夜上受降城闻笛》
23．关于韩愈丁列说法正确的有（ABCD）A．字退之，郡望为昌黎，常自称“昌黎韩愈”B．是唐代古文运动的领袖，是司马迁以后最优秀的散文作家之一C．诗作力求新奇，开“以文为诗”风气，对宋诗影响颇大D．七律《左迁至蓝关示侄孙湘》作于诗人上书谏迎佛骨之后，贬为潮州刺史的赴任途中E．所作《祭十二郎文》被誉为祭文中的“千年绝调”，“十二郎”指韩愈的堂弟韩老成
24．关于柳宗元，下列说法中正确的是（ABCE）A．字子厚，与韩愈齐名，同为唐代古文运动的倡导者，唐宋八大家之一B．散文中政论、传记。寓言均颇具特色C．柳宗元的山水游记标志着我国古代游记文学已臻于成熟境地D．苏拭评价其山水游记说“外枯而中膏，似淡而实美”E．《江雪》一诗作于“永贞革新”失败后，诗人被贬永州期间
25．下列作品中属于孟浩然的有（ACD）A．《过故人庄》B．《渭川田家》C．《宿建德江》D．《临洞庭湖赠张丞相》E．《感遇》
26．下列李白作品中，属于乐府体的有（BCD）A．《古风》B．《蜀道难》C．《行路难》D．《将进酒》E．《望天门山》
27．中唐时期，下列哪些诗人以写山水诗著称？（AD）A．韦应物B．刘长卿C．白居易D．柳宗元E．李益
28．下列属于杜甫困守夔州时的作品有（BC）A．《望岳》B．《秋兴》C《登高））D《丽人行》E《闻官军收河南河北》
29．下列作品属白居易“感伤诗”的有（CD）A《轻肥））B《钱塘湖春行》C、《琵琶行》D．《长恨歌》E．《赋得古原草送别》
30．韩愈的《张中丞传后叙》赞颂了哪几位在睢阳殉难的英雄？（ACD）A．南霁云B．贺兰进明C．许光远D．张巡E．李翰
31．关于韩愈的《山石》一诗，下列说法正确的有（BC）A．七言律诗B．七言古诗C．咏物诗D．记游诗E．怀古诗
32．下列作品属于长篇叙事诗的有（BDE）A．《春江花月夜》B.《长恨歌》C．《梦游天姥吟留别》D．《连昌宫词》E．《琵琶行》
33．下列文集中以作者的字号命名的有（ABC）A．《王子安集》B．《陈伯玉剿C《李长吉歌诗》D．《高常侍集》E．《岑嘉州集》
34．下列词句中是李煜所作的有（CD）A．春水碧于天，画船听雨眠B．细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒C．问君能有几多愁，恰似一江春水向东流D．剪不断，理还乱，是离愁E．风乍起，吹皱一池春水
35．下列文集中以作者的官职名命名的有（ABCD）A．《张司业集》B.《骆临海集》C《韦苏州集》D．《刘宾客集》E.《孟东野集》
36．关于白居易，下列说法中正确的有（ABDE）A．字乐天，晚号香山居士，又称醉吟先生B．是新乐府运动的主要倡导人，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”C．《新乐府》十首，《秦中吟》五十首是白居易讽谕诗的代表作D．他称之为感伤诗的《长恨歌》、《琵琶行》，是两篇著名的叙事长诗E．白居易诗风以平易通俗著称，时称“元白体”
37．关于《长恨歌》，下列说法正确的有（ABCDE）A．是一首长篇叙事诗，展现了李、杨悲剧故事的整个过程B．本诗的主题主要有三种说法：一为讽喻说，一为爱情说，一为双重主题说C．此诗将现实描述与艺术想象结合，使这首长诗呈现出浪漫的传奇色彩和浓郁的抒情气氛D．此诗运用了对偶用P比、比喻、比拟、顶针借代等多种修辞手法E．作者对李、杨的同情多于讥刺讽喻
38．下列作品中，属杜牧创作的有（ACDE）A．《过华清宫》B．《马嵬》C．《早雁》D《泊秦淮》E．《阿房宫赋》
39．关于杜牧，下列说法中正确的有（ABCD）A．字牧之，晚唐著名诗人B．诗、赋、古文并工，诗歌成就最高C．有“平生五色线，愿补舜衣裳”的襟抱D．诗古体豪健跌宕，近体情致俊赏，七绝尤为人所称道E．诗与李贺齐名，并称“小李杜”
40．下列作品中，涉及李、杨故事的有（BCD）A《轻肥》B《长恨歌》C《马鬼》D《过华清宫》E．《石头城》
41．关于陆龟蒙，下列说法中正确的有（BCDE）A．字甫里，号江湖散人，晚唐诗人B．工诗文，与皮日休齐名，并称“皮陆”C．在骄俪文风盛行的晚唐，陆龟蒙的小品文言犀利，讽刺辛辣，表现出不同流俗的特色D．所作《野庙碑》，是一篇言辞犀利的讽刺小品，作者借题发挥，辛辣地嘲骂了作威作福、虚伪腐朽的统治者，指出他们实比鬼神还要凶恶E．著有《笠泽丛书》和《甫里集》
42．关于韦庄，下列说法中正确的有（ABCD）A．字端己，唐末名诗人和词作家B．作《秦妇吟》描述唐末黄巢起义军至长安的情景C．在成都时，曾居杜甫草堂遗址，故诗集称《烷花集》D．词与温庭筠齐名，并称“温韦”E．所作词句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，极为后人推崇
43．关于温庭筠，下列说法中正确的是（ACD）A．本名歧，字飞卿，世称温方城或温助教B．兼工诗词，诗出李贺齐名，称“温李”，词与韦庄齐名，称“温韦”C《旧唐书》谓其“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词”D．精通音律，对词的格律形式起了规范化作用E．有《金垄》、《烷花》M集，今不传
44．关于李商隐，下列说法中正确的有（ABCE）A．字义山，号玉勃生，晚唐著名诗人B．大半生陷入牛李党争，困顿失意C．所作借古讽今的咏史诗和缠绵深挚的爱情诗最有特色D．与温庭筠并称“温李”，与杜苟鹤并称为“小李杜”E．诗作《安定城楼》尾联用了《庄子•秋水》典故
45．下列诗句中，出自李商隐作品的有（ABCD）A．此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛B．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干C．沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟D．永忆江湖归自发，欲回天地人扁舟E．女蜗炼石补天处，石破天惊逗秋雨
46．下列作品中，属晚唐“小李社”创作的有（ACDE）A．《早雁））B．《雁门太守行》C．《锦瑟》D．《泊秦淮》E．《无题》
47．下列唐代诗人中，参加了王叔文为首的政治革新运动的有（BD）A．韦应物B．柳宗元C．韩愈D．刘禹锡E．元稹
48．下列作品中，属人物传记的有（BCE）A．《祭十M郎文》B．《张中丞传后叙》C．《段太尉逸事状》D．《捕蛇者说》E．《种树郭囊驼传》
49．下列作品中，属刘禹锡创作的七律有（AD）A.《西塞山怀古》B．《石头城》C．《乌衣巷》D．《酬乐天扬州初逢席上见赠》E．《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》
50．下列作品中，属“小李杜”创作的七律有（BC）A．《西塞山怀古》B《早雁》C《安定城楼》D．《钱塘湖春行》E．《雁门太守行》
51．下列作品中，属杜甫创作的七律有（AB）A．《秋兴））B．《登高》C.《春望》D．《望岳》E．《马克》
52．下列作品中，是五言律诗的有（ABE）A．《春望》B／过故人庄》C.《登幽州台歌》D《游子吟》E《观猎》
53．下列作品中，属王维创作的五律有（ABCD）A《渭川田家》B《终南山》C．《山居秋瞑》D．《观猎》E．《过故人庄》
54．下列作品中，属“王孟”创作的田园诗有（AC）A．《过故人庄》B《宿建德江》C.《胃川田家》D．《送元二使安西》E．《观猎》
55．下列李白作品中，属近体诗作的有（CE）A．《蜀道难》B．《将进酒》C.《望天门山》D《宣州谢跳楼饯别校书叔云》E《送孟浩然之广陵》
56．下列作品中，用了“比兴”手法的有（AC）A.《感遇》（兰若生春夏）B．《终南山》C．《临洞庭湖赠张丞相》D．《渔歌子》E．《逢雪宿芙蓉山主人》
57．下列诗歌中，属五古的是（AE）A．《自京赴奉先县咏怀五百字》B．《渭川田家》C．《登幽州台歌》D．《春江花月夜》E．《游子吟》
58．下列作品中，属咏怀诗的有（BD）A《终南山》B．《宣州谢跳楼钱别校书叔云》C．《山石》D．《安定城楼》E．《李凭箜篌引》
59．下列作品中，属七古的诗有（ABE）A．《长安古意》B．《春江花月夜》C．《宣州谢跳楼钱别校书叔云》D《左迁蓝关示侄孙湘》E／老夫采玉歌》
60．下列说法中，正确的有（ABDE）A．《梦游天姥吟留别》诗以梦游为题，但并非寄兴山水之作B．李颀诗《古从军行》虽在乐府诗题“从军行”前冠一“古”字，其实是用托古讽今的手法来反映现实。C．韩愈《山石》诗属七律D．《游子吟》是孟郊自创的乐府体诗E．冯延已词集名《阳春集》
61．下列作品中，属古体诗的有（ABC）A．《春江花月夜》B．《古风》（大车尘飞扬）C．《山石》D．《渭川田家》E．《乌衣巷》
62．下列作品，属柳宗元创作的有（BCE）A《酬乐天扬州初逢席上见赠》B《登柳州城楼寄漳河封连四州刺史》C《段太尉逸事状》D．《张中丞传后叙》E．《种树郭橐驼传》
63．下列作品，属中唐时期的有（ACD）A．《逢雪宿芙蓉山主人》B．《闻官军收河南河北》C．《滁州西洞》D．《西塞山怀古》E《无题》（相见时难别亦难）
64．抒发了李白理想与现实的矛盾的作品是（ABCD）A．《蜀道难》B．《行路难》C．《将进酒》D．《宣州谢跳楼钱别校书叔云》E《望天门山》
65．初唐时期，对律诗的形成做出较大贡献的有（ACD）A．王勃B．陈子昂C．沈桂期D．宋之问E．杜甫
66．下列说法中，正确的有（ABCDE）A．冯延已为五代一大词家，与温庭筠韦庄分鼎三足，对北宋晏殊、欧阳修影响很深B．王维《山居秋瞑》诗写景纯用白描，轻描淡写，笔致简约C、《观猎》是王维前期的作品D．《临洞庭湖赠张丞相》表露了作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的心情E．《赋得古原草送别》是一首咏物送别之作
67．下列说法中，正确的有（AE）A．李煌词《虞美人》（春花秋月何时了）的情感内容是抒写故国之思、亡国之恨B．韦庄词《梦江南》（梳洗罢）属“代言体”C．李憬词《谒金门》（风乍起）写一贵妇人的相思之愁D．温庭筠词《梦江南》为回忆旧游之作，表达了他对江南风物的赞美与怀恋E．韦庄词往往具有“直而纤”、“达而郁”的特点
68．下列诗中属盛唐边塞诗作的有（BC）A《登幽台歌》B．《白雪歌送武判官归京》C《凉州词》》D．《夜上受降城闻笛》E《送元二使安西》
69．下列诗中运用比兴手法的有（ABD）A．《感遇》（兰若生春夏）B．《临洞庭湖赠张丞相》C．《山居秋瞑》D．《游子吟》E．《渔歌子》
70．下列说法中，正确的是（ACDE）A．《种树郭囊驼传》兼有传记文和寓言的特点，将两种文体熔为一炉B《段太尉逸事状》依次记载了传主生平的三件逸事，条理清晰，不枝不蔓C．《张中丞传后叙》的最大特色是议论与叙事的紧密结合D《进学解》吸收了辞赋体的铺叙、排偶、藻饰、用韵等形式技巧，又加以革新改造，使文章在浑洁流转之中，又富有整饬之美E《送董邵南游河北序》的最显著特点是短而曲折，婉而多讽
71．下列诗中，属咏史诗作的有（BD）A.《锦瑟》B人马克》C.《古风》（大车扬飞尘）D．《过华清宫》E《登幽州台歌》
72．韩愈《进学解卜文中，出现的成语有（ABCDE）A．贪多务得B．含英咀华C．动辄得咎D．佶屈聱牙E．业精于勤
73．下列作家中，属于中唐诗人的有（ABCDE）A．韩愈B．刘禹锡C．白居易D．柳宗元E．元稹
74．下列白居易作品中，哪些属于讽谕诗？（BD）A《长恨歌》B．《卖炭翁》C．《琵琶行》D《轻肥》E.《钱塘湖春行》
75．下列文章中属柳宗元所作的山水游记有（BD）A.《江雪》B.《始得西山宴游记》C．《登高》D．《小石潭记》E．《泊秦淮》
76．下列词作中，属“南唐M主”所作的有（CD）A．《梦江南》（梳洗罢）B．《菩萨蛮》（人人尽说江南好）C．《摊破烷溪沙》（菡萏香销翠叶残）D．《虞美人》（春花秋月何时了）E《谒金门》（风乍起）
77．下列作品中属“元白”所作的有（BCDE）A．《西塞山怀古》B．《长恨歌》C．《琵琶行》D《钱塘湖春行》E《连昌宫词》
78．下列哪几位词人是五代时人？（BDE）A．温庭筠B．冯延巳C．韦庄D．李憬E．李煜
79．《凉州词》（黄河远上白云间）和《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）的作者是下列作家中的（BC）A．王昌龄B．王之涣C．王翰D．王维E．王勃
80《段太尉逸事状》中记载段太尉的逸事包括（ACE）A．勇服郭照B．拔刀断指C．仁愧焦令湛D．抽矢射塔E．节显治事堂
81.《张中丞传后叙》中出现的人物有（ABCD）A．张巡B．贺兰进明C．南霁云D．许远E．焦令湛
82.《段太尉逸事状》中出现的人物有（BDE）A．张巡B．段秀实C．南霁云D．郭睛E．朱批
83．下列诗句中用了比兴手法的有（ABE）A．谁言寸草心，报得三百晖B．江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴C．朱门酒肉臭，路有冻死骨D．渭城朝雨混轻尘，客舍青青柳色新E．坐观垂钓者，徒有羡鱼情
84．下列诗句中用了对比手法的有（BC）A．气蒸云梦泽，波撼岳阳城B．朱门酒肉臭，路有冻死骨C．战士军前半死生，美人帐下犹歌舞D．旧时王谢堂前燕，飞入平常百姓家E．一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来
85．中唐诗坛上“张王”包括下列作者中的（BE）A．张志和B．张籍C．王维D．王昌龄E．王建
86．《长恨歌》中运用的修辞手法有（ABCDE）A．对偶B．比喻C．顶针D．借代E．比拟
87．关于王建，下列说法中正确的有（ACD）A．中唐诗人B．晚唐诗人C．擅长乐府诗，与张籍齐名，世称“张王”D．所作《宫词》一百首，当时即广为流传E．有《王右丞集》
88．关于孟浩然，下列说法中正确的是（ABDE）A．盛唐山水田园诗派的代表作家，与王维齐名，并称“王孟”B．诗大部分是五言短制，冲淡清旷，富于韵味，不单纯追求秀句巧对C．所作著名的田园诗《渭川田家》有着“篇法之妙，不见句法”之誉D．所作《临洞庭湖赠张丞相》中的“张丞相”指张九龄E．《临洞庭湖赠张丞相》表露了作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的迫切心情
89．关于刘禹锡，下列说法中正确的有（ABCD）A．中唐著名诗人B．曾与柳宗元等参加主张革新的王叔文政治集团C．他的诗歌反映了中唐政治生活中的重大事件，倾向鲜明，有较强的现实意义D．所作那些模仿民歌形式的抒情小诗和寄寓针泛的怀古咏史之作，也极有特色E．《泊秦淮》是刘禹锡怀古咏史的代表作之一
90．关于韦应物，下列说法中正确的有（BCDE）A．词与温庭筠齐名，并称“温韦”B．其诗以写田园风物有特色，恬淡简远，气韵澄澈C．官终苏州刺史，世称“韦苏州”D．白居易称“近岁韦苏州歌行，才丽之外，颇近兴讽；其五言诗又高雅闲淡，自成一家之体E．“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”出自其所作《滁州西洞》
91．关于李煜，下列说法中正确的有（ABCD）A．字重光，史称“南唐后主”B．王国维谓“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为上大夫之词”C．早期词以反映自己的帝王、宫廷生活为主，虽技巧成熟，思想意义不大D．人来之后，词作转为抒发亡国之痛，对屈辱的囚徒生活极多愤懑、感伤，有动人的艺术力量E．“自是人生长恨水长东”即出自他的名作《虞美人》（春花秋月何时了）
92．关于李贺，下列说法中正确的有（ABC）A．字长吉，中唐重要诗人B．诗作想象奇谲，辞采诡丽，变幻缤纷，刻意创新，于韩。柳。元、白之外，独树一帜C．所作《李凭箜篌引》与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》，同为唐诗中描摹音乐的名篇D．与杜牧并称“小李杜”，亦与温庭筠齐名E．一生身世坎坷，陷入牛李党争之中，只做过低级官吏
93．关于杜苟鹤，下列说法中正确的有（ABCDE）A．号九华山人，晚唐诗人B．出身寒微，尝自谓“天地最穷人”C．善于以近体诗的形式赋咏“新乐府”的题材D．所作七律仙中寡妇》真实地描写了一个山中寡妇的悲惨生活，揭露了晚唐时期敲骨吸髓的赋役剥削E．有《唐风集》
94．下列作品中，是中唐时期的山水诗作有（CD）A．《宿建德江》B．《望岳》C．《滁州西涧》D．《钱塘湖春行》E．《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）
95．下列作品中，属柳宗元的“永州八记”的有（CE）A．《山石》B．《江雪》C．《小石潭记》D．《野庙碑》E．《始得西山宴游记》
96．李商隐《定安城楼》中涉及到的历史人物有（ABCD）A．贾谊B．王粲C．范蠢D．庄子E．诸葛亮
97．杜甫的各体诗作中，成就尤高的是（CE）A．五绝B．五律C．五古D．七绝E．七律
98．属于刘禹锡《金陵五题》的作品是（BC）A．《西塞山怀古》B．《石头城》C．《乌衣巷》D．《江雪》E．《酬乐天扬州初逢席上见赠》
99．杜甫流寓夔州时创作的作品有（BE）A．《春望》B《登高》C．《新婚别》D／闻官军收河南河北》E．《秋兴》（玉露凋伤枫树林）
100．下列诗作中，属李贺创作的有（ABC）A《雁门太守行》B．《老夫采玉歌》C．《李凭箜篌引》D．《马嵬》E．《连昌宫词》
四、简答题
1．骆宾王《在狱咏蝉》诗的情感内容是什么？答：这首诗通过咏蝉，抒发了诗人品性高洁却被诬身陷囹圄的郁愤，充满了对人世不平的哀怨，也表达了辨明无辜、昭雪沉冤的愿望。
2．骆宾王《在狱咏蝉》诗艺术特点是什么？答：此诗借咏蝉寄寓境遇，抒写衷曲。诗中蝉的形象，既是自然之物，又是作者人格、遭际和思想感情的化身。形神兼备，寄托遥深是此诗的艺术特色
3．简析陈子昂《感遇》（兰若生春夏）意旨和写作特点。答：陈子昂《感遇》（兰若生春夏）诗以兰若自比，隐寓着怀才不遇的感慨和理想幻灭的忧伤。此诗的写作特点主要是托物寓意，纯用比兴。赞美压倒群芳的兰若丽质，正是自赏卓牵特立的出众才华；秋风威迫。芳华摇落的叹息，乃是年华流逝、壮志未酬的深悲。这种表现手法微婉含蓄。此外，这首古诗用语遣词不以炼饰为工，却于平淡中见精警。
4．简析张若虚《春江花月夜》的情感内容。答：这首七言古诗描绘了春江花月夜的幽美恬静，由此生发出对宇宙与人生关系的思索和对游子思妇在明月今宵里天各一方的惋惜。尽管不无青春短暂的伤感，但叹息轻微，其中仍交织着对生命的依恋，对青春的珍惜，对“人生代代无穷已”的欣慰。尽管也有夫妇别离的哀愁，然而写来柔婉似水，悠悠相思中饱和着脉脉温情，含蕴着对重逢的美好企盼。
5．简析孟浩然《过故人庄》诗的意旨和语言风格。答：这首著名的田园诗以极为亲切简洁的语言和由往访至辞别的如话家常的结构形式，抒写并赞美了恬静优美的农村风光和朴实真挚的友情。本诗语言亲切省净，质朴自然，这与诗所描写的对象。诗人的朴实情怀是和谐一致的，具有一种浑然天成的艺术美。
6．分析王维仙居秋瞑》诗的内容和艺术特色。答：这首山水诗，描绘了秋日傍晚一场秋雨过后的山间景色。诗人笔下的秋景，洗去了前人诗文中习见的感伤色彩和悲凉情调，显得清新、优美、恬静而颇有生气。诗的最后两句，表示了乐于归隐的意愿，其中固然不无躲避现实的消极思想，也有洁身自好的一面。本诗写景纯用白描，轻描淡写，笔致简约。中间两联的景物描写，动静相衬，视听结合，不但画意盎然，且流溢着诗人陶然其中的恰悦之情，诗情画意融为一体。
7．分析王维《观猎》诗中的将军形象。答：王维《观猎》诗中的将军威武豪迈，气度非凡。而这一形象的刻画主要是通过狩猎场景的描写和巧妙的用典来实现的。诗前半写出猎，用“鹰眼疾”、“马蹄轻”两个具有代表性的镜头衬托出了射猎者矫健的身姿和欢快的心清，后半写猎归，用“细柳营”和“射雕”两个典故，暗示将军不仅膂力强、箭法高，且颇具名将风度。
8．分析《观猎》一诗的艺术特色。答：①这首诗起句突兀，上、下旬位置倒转，有未见其人，先闻其声之妙。②次联“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”用字生动精练。“忽过新丰市，还归细柳营”既展示了广阔空间的迅速推移，也突现了出猎者的欢快心情。
9．简析《送元二使安西》诗的情感内容与写作特点。答：这首送别诗中，作者以洗尽雕饰、明朗自然的语言，抒发了诚挚、深厚的惜别之情。诗中虽有分手在即的忧伤、调怅，但更可见对友情的诚笃和相知相契之深。情调与一般送别诗的低回伤感、缠绵呜咽不同。此诗情意殷切、韵味深永。其中‘“客合青青柳色新”句既暗示了客中送客，又暗示离别在即；“劝君更尽一杯酒”句见出此前虽已多次同饮，现在依然离情难舍，意蕴深厚。
10．简析王之涣《凉州词》诗的主旨。答：王之涣《凉州词》通过雄阔苍凉的边塞景物的描绘，感念塞外艰苦，委婉深刻。末句“春风不度玉门关”语意双关，既写出边塞地处荒远，春风不及，又以春风喻君恩，寓天子不恤边塞将士之意。
11．简析王之涣《凉州词》诗前两句写景的雄阔苍凉境界。答：诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河感受，描绘出“黄河远上白云间”的动力画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河意象一条丝带迤逦通飞上云端。次句展现出了万仞山中的塞上孤城。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。这两句未必是实景实写，但取象宏大，境界雄阔苍凉。
12．分析王昌龄诗《出塞》的艺术特色。答：①此诗极为精练。短短二十八字，有对关塞悠久的时间追溯，有广袤辽阔的空间展示，有征人的边愁、思妇的悬念，有对戍卒的同情和对边将无能的不满，有对英才良将的企盼，也有诗人自身跃跃欲试、横槊卫边的渴望……言少意多，内蕴丰富。②开头两句，用“互文”的修辞手法，囊括古今，包举万里冷人情思飞越，遐想千古。明代李攀龙推崇此诗为唐人七绝中的压卷之作。
13．归纳并评说有关《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）诗的旨意的几种认识。答：对于此诗的主旨和情调，历来有以下几种不同的认识和理解：①此诗体现了马革裹尸、义无反顾的英雄气概，壮怀激烈，情调豪放；②此诗反映了士卒对戎马生涯的厌倦及不能把握自身命运的无奈，忧伤深沉，情调悲凉；③此诗“故作豪饮旷达之词，而悲感已极”。因为作者在有意无意之间巧妙地隐括了当时人们对这种战争的正义性和必要性与危害性和残酷性这两个方面的认识，才会引起后人对此诗见仁见智领悟不尽相同的情况。“诗无达沽”，不同的诠释都有一定的合理性，这从一个侧面反映了此诗意蕴丰富，含意深长。
14．简析《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）的表现手法。答：此诗在表现手法上最突出的特点就是用典型事物表现军旅生活。诗中的“葡萄美酒”、“夜光杯”、“琵琶”、战马、沙场都是边地特有的景物。这一切都表现出一种浓郁的边地色彩和军营生活的风味，表现出边地将士们那种豪爽开朗的性格。
15．分析高适《燕歌行》的写作意图。答：这首诗作于唐玄宗开元二十六年（738）。当时，河北节度副使张守连部为契丹所败，张隐匿败绩，谎报军功，诗人得悉真情，写了这首诗，寓讽刺之意。此诗虽因张守连军中之事而发，但并不局限于一时一地或某次战役，实际上概括了开元年间唐军将士戍边生活的各个方面。重点在于揭露军中官兵苦乐悬殊的事实，抨击将帅的腐败无能、不恤士卒，对长期浴血苦战的广大战士寄予深切同情。故此诗包括了作者对当时边境战事的诸多看法。
16．分析《白雪歌送武判官归京》一诗的内容。答：这是一首白雪歌，也是一篇送别诗。歌咏雪景与抒写别情是此诗内容的两个方面。诗中描绘了西北边唾奇异瑰丽的雪景和刺人肌骨的严寒，醒人眼目；抒写了与友人分离时依依不舍、惆怅满怀的别情，感人心扉。岑参此番系客中送客，武判官东归中原，当也深深触发了他的乡思。
17．分析《蜀道难》诗的结构和内容。答：李白《蜀道难》诗大致可分成三个部分：从“蚕丛及鱼凫’到“然后天梯石栈相钩连”为第一部分，写开辟道路之难；从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”为第二部分，写跋涉攀登之难；从“剑阁峰嵘而崔鬼”到“不如早还家”为第三部分，写蜀地形势的险要和环境的险恶，亦即居留之难。
18．李白《将进酒》诗的主旨是什么？答：此诗题为《将进酒》，却非一首劝人饮酒的泛泛之作。诗人豪饮高歌，借酒销愁，抒发了忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀，体现出强烈的豪纵狂放的个性。
19．李白《行路难》诗的情感内容是什么？答：此诗作于李白被迫离开长安之后，反映了他的思想痛苦与心理矛盾：一方面，他对朝廷的昏暗和仕途的艰难满怀悲愤，却又无可奈何；另一方面，积极用世的态度，对理想的执着追求，对自己才能的充分自信，又使他对前途仍抱希望。这既反映出当时现实对诗人的沉重压抑，也表现出诗人豪放不羁、自强不息的个性。
20．李白《梦游天姥吟留别》诗的意旨是什么？答：李白此诗以梦游天姥为题，但并非寄兴山水之作。作者以记梦为由，抒写了对光明、自由的渴求，对黑暗现实的不满，表现了蔑视权贵、不卑不屈的叛逆精神。
21．简析李白《宣城谢跳楼钱别校书叔云》诗的意旨，并作简要评价。答：这首七古借饯别以咏怀。对钱别情景，诗人只以“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”一笔带过，而以绝大部分篇幅来抒写自己内心的情感活动，抒写他对理想的追求及其在现实的沉重压抑下心烦意乱、愁怀不解而想归隐江湖的意愿。其中虽然不无躲避现实的消极因素，但更可见作者有志难伸、怀才不遇、不屈服于现实和命运。又不知路在何方的思想痛苦。
22．概述杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》诗三部分内容。答：这首五古长诗的第一部分从开头到“放歌破愁绝”，申述平生怀抱和壮志难酬的感慨。第二部分从“岁暮百草零”到“川广不可越”，记述赴奉先沿途的所见所感，揭露上层统治集团醉生梦死、穷奢极欲、横征暴敛，高度概括地描绘了贫富对立的严酷现实。第三部分从“老妻寄异县”到结尾，写到家后的情景，由个人的不幸遭遇想到广大人民的痛苦，以对国家安危的深广忧思收束全篇。
23．简述杜甫《春望》诗的写作背景。答：本诗作于唐肃宗至德二年（757）春。唐玄宗天宝十四年（755）冬，安史之乱爆发。第二年七月，太子李亨即位于灵武，改元至德，是为肃宗。杜甫自鹿州羌村只身北上，前往投奔。但途中为安史叛军所俘，押回沦陷后的长安。公元757年3月，大自然的美好春光又降临到这座历经洗劫、繁华消尽的都城。杜甫忧伤地徘徊于曲江一带，感时念乱、睹物神伤，吟成了这首名作。
24．分析杜甫《春望》诗的情感内容。答：这首五亩律诗，通过眺望沦陷于敌手后长安的破败景象，抒发了感时恨别、忧国思家的感情。首联写春望所见。山河依旧，国事已非，昔日繁华的长安城而今杂草丛生，一片荒凉。颔联写作者因感于时局，伤于离恨，所以见花开而落泪，闻鸟语而惊心，春光烂漫，反而倍添伤感。颈联由写眼前景转人抒心中情。烽火不断，是写国忧；消息隔绝，是说家愁。尾联写自己由于忧时念乱，年华早衰，头发已经白而稀疏，到了连簪子都插不牢的地步了，极写忧思之深。
25．分析杜甫《闻官军收河南河北》，具体说明诗人“喜欲狂”的缘由。答：此诗起句“剑外忽传收蓟北”，直接叙述喜讯，“忽传”表示出消息的突然，已含喜出望外之意。颔联和颈联通过一系列动作表现出诗人及全家为之欢欣不已的神情。其中五、六句就“喜欲狂”生发，饮酒高歌描摹出“喜欲狂”的形态，“好还乡”则揭示出“喜欲狂”的原因，尾联写计划中的回乡路线。可见，诗人“喜欲狂”的缘由在于安史之乱的平定，国家渐趋太平，诗人认为结束长期漂泊流离的生活返回思念不已的故乡指日可待。
26．分析《闻官军收河南河北》诗的情感内容和表现特色。答：这首七律，以奔涌不止的笔调酣畅地表达出作者听到官军收复失地及捣毁叛军老巢的胜利捷报时惊喜欲狂的心清。其感情之欢快、笔调之畅快、节奏之明快，在杜诗中实属鲜见，被后人称为杜甫“生平第一快诗”。这首诗在表现上的特点是通过人物行为来表现其内心情感。如首联次句“初闻涕泪满衣裳”，写出诗人乍闻喜讯时的兴奋激动，百感交集；颔联通过“却看”、“漫卷”两个动作写阖家为之欢欣不已；颈联又通过饮酒高歌进一步描摹出“喜欲狂”的形态，以形传神，极富意蕴。
27．杜甫《秋兴》（玉露凋伤枫树林）的意旨是什么？答：杜甫写此诗时，安史之乱虽已平息，国家局势仍未安定，诗人回归长安的心愿仍无法实现。诗人由深秋的衰残景象和阴沉气氛感发情怀，抒写了因战乱而长年流落他乡、不能东归故里的悲哀。悲秋是古代诗歌中习见的主旨，而杜甫此诗，不但悲自然之秋，更是悲人生老大之秋和国运衰落之秋，充溢着身世之感和家国之思。
28．分析杜甫《秋兴》（玉露调伤枫树林）的写作特色并说明三、四两句的比兴象征意义。答：此诗的写作特色首先在于抒情写景联系密切、浑然一体。首联以秋枫起兴，以枫叶凋零、秋气萧森。见老大伤悲、情怀落寞。第二联写望中的巫峡景象。骇浪滔天，暗寓了时局动荡和心潮翻卷；阴云匝地，象征着国运黯淡和心情沉闷。颈联倾诉心曲，却借“丛菊两开”、“孤舟一系”的图景对照见义，显现出乡思之浓烈深长。尾联则以暮色秋风里一片捣衣声的环境气氛，含茹心绪之惆怅苍凉。全篇情景交融，不尽之意见于言外。其次，这首诗章法谨严，语言老成，对偶工稳精当，句式富于创新变化。尤其第三联两句的遣词造句，于平易中流荡中显出新警奇特，出神人化。
29．分析杜甫《登高》诗的艺术特色。答：①本诗前四句写登高所见之景象，既有对猿鸣、鸟飞的细致摹写，又有对落叶、江流的粗旷勾勒，俯仰兼顾，动静相衬，创造出形象鲜明，意境深远的画面。②后半写登高所生的感触，五、六句“万里悲秋常作客，百年多病独登台”为一篇重心所在语言极为精炼，内涵却极为丰富，写出了作者穷愁潦倒、年老多病、流离他乡的悲哀。③此诗通篇运用对偶。
30．分析韦应物《滁州西洞》诗的写作特点。答：此诗写景绘声绘影、动静相衬。诗中润边幽草，深树鹏鸣和雨中自横的孤舟构成了一幅色泽淡雅、动中有静的和谐画面，体现出冲淡闲适的格调。其中“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，在显现大自然的蓬勃活力的同时，也融进了作者对自在人生的体验。
31．分析李益《夜上受降城闻笛》诗的主旨和特色。答：此诗抒写久戍边地的将士思乡怀亲之情。前三句写诗人登城的所闻所见，末句抒发作者的测想与感慨，表现出他对戍边将士思想情绪的体察，感人至深。此诗在写作上颇具特色。诗中“沙似雪”、“月如霜”两个比喻，形象地描绘出边塞的荒凉、凄冷，是触发征人乡思的典型环境。第三句描绘笛声，故意不言明其曲调之内容声情，至第四句一语破的，让读者于“一夜征人尽望乡”的图景中去揣测、回味笛声中所流露出的浓烈乡思和低回哀愁，笔致空灵，含蓄不尽。
32．分析张志和《渔歌子》词的内容和艺术特色。答：这首小词，通过描绘清新秀丽的江南水乡景色，表露出他悠闲自适，怡情山水、乐在其中的意志。在艺术表现上，作者择取了富有季节特征和地域特征的景物用清淡的笔墨略加点染、描绘。画面清新，格调明朗。“斜风细雨”是全篇景物描写的“眼目”，词中的所有景物都在其笼罩之中，白、红、青。绿的瑰丽色彩，在“斜风细雨”衬托之下，益显出清新淡雅之致，境界令人神往。
33．分析孟郊《游子吟》诗旨意和表现特色。答：此诗通过母亲送别儿子前为其认真细致地缝制衣衫的场景，歌颂了母亲对儿子真淳、诚挚、深厚的关爱，抒发了作者对母爱的由衷感激之情和报答之心。此诗描写母子离别，未见谆谆叮咛，涟涟别泪，而是选取了母亲为游子缝衣时的动作意态作朴实无华的描绘，将纯真而又深沉的母爱凝聚于“临行密密缝”的细节和无声无息的场景中，让诚笃的母爱于日常生活的细微之处自然流溢出来。至情至性，笔墨纯朴，感人极深。
34．韩愈诗《左迁至蓝关示侄孙湘》的写作背景是什么？试述作者写此诗的心清。答：元和十四年，韩愈上书谏迎佛骨，得罪宪宗，由刑部待郎贬为潮州刺史。韩愈赴潮州途中，行至蓝田关，韩湘前来送别，韩愈做此诗以赠。这首诗表现了作者坚定的政治操守和耿直的骨气，也抒发了遭到打击后抑郁怨愤的心清。
35．说明《左迁至蓝关示侄孙湘》中“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”的含意义及表现手法。答：此诗颈联“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”即景抒情，上句写回顾，云横秦岭，长安已不见，而家又何在？下句前瞻．雪拥蓝关，连马都不愿前行了，写景中透露出系念家国之情，蕴含着英雄失路之悲。
36．分析韩愈《师说》的写作背景和本文主旨。答：本文作于贞元十八年（802），韩愈时任国子监四门博士，他与青年后学广泛交往，以传道授业为己任，尽管招致非议，他仍我行我素，不为所动。这篇文章，是他对流俗非议的一个公开答复，阐明了从师学道的必要性，表现了他反抗流俗、抗颜为师的态度和勇气。
37．分析《张中丞传后叙》的写作背景和写作意图。答：天宝十四年（755）冬，安禄山起兵叛乱，洛阳失守，长安危急，玄宗西避蜀中，各军则迁延不进。面对这种形势，张巡与许远合守睢阳，孤军奋战，坚持一年之久，力挫叛军锐气，屏蔽了朝廷财赋主要来源的江淮地区，为以后官军全面反攻、收复失地创造了有利时机和条件。最后终因敌强己弱、粮尽援绝而城破身死。乱平以后，朝中有人利用张巡、许远后代的幼稚无知，竭力散布他们两人降贼有罪的谣言，制造破坏国家统一的舆论，为割据势力张目。韩愈对此十分愤慨，他为了说明事实真相，驳斥小人的谬论，写下本文，以弘扬正气，打击邪恶。
38．分析柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》的主旨和艺术特色。答：这首诗借登楼远眺，抒发了诗人迭遭打击、被贬遐荒的忧愤，同时表达了对同道者的怀念和聚会无期的惆怅。此诗的艺术特色是情景交融。诗的前三联描述了诗人登柳州城楼所见，境界辽阔，情意深广。尤其是颔联“惊风乱飓芙蓉水，密雨斜侵薛荔墙”用了象征手法，既是写眼前实景，又寓有作者遭受迫害打击、忧伤时事、处境险恶的政治感慨，情景交洽，不露痕迹。
39．分析柳宗元《始得西山宴游记卜文的意蕴和表现手法。答：这篇山水游记以自然山水之美与作者人格之美相互映照溉记叙了游览西山的经过，更突出了作者在游览中获得的精神感悟，体现出作者在革新失败、身受贬滴后依然坚持特立独行的思想品格，使这篇山水游记的意蕴深化而具有了一定的思想价值和人格力量。此文在绘景状物时，主要用了对比和烘托的表现手法。
40．柳宗元写作《段大尉逸事状》的意图是什么？答：本文是柳宗元人物传记中的代表作，是作者给当时在史馆任职的韩愈修史时作参考的。作者选择了传主生平的三件逸事，以突现其刚勇仁义及气节凛然。三者交相辉映，多侧面地表现出了段大尉外柔内刚，勇毅见于平易之中的个性特征，刻划了封建社会一位正直廉洁的官吏形象。
41．分析刘禹锡《乌衣巷》诗的主旨和艺术表现手法。答：此诗通过对乌衣巷今昔盛衰的景物描写，表现了诗人对世事多变、荣辱无常的感叹，揭示豪门大族的荣耀不可能持久。在艺术上，本诗采用了以小见大的手法，一是以“朱雀桥边”野草丛生、一派荒凉的景象作侧面烘托，暗示昔日繁华已经去尽；一是以小小燕子由当年王、谢之堂“飞人寻常百姓家”垒巢筑窝，暗示沧桑之变，荣辱不定，富贵终难常保。
42．分析刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》的情感内容。答：刘禹锡此诗是对白居易《醉赠刘二十八使君》诗的酬答。诗开篇即直陈自身被贬二十三年的不幸遭遇。中间两联抒发感慨，强调了在时光的销蚀下，故友凋零、人事全非、恍若隔世的感觉。既有磋跎岁月的惆怅、宦海沉浮的忧伤，也表现出对世事变迁安然处之的豁达襟怀。尾联自勉自信，表现出不甘沉沦、当自振作的精神。
43．分析白居易诗《长恨歌》的层次，概括四个部分的主要内容。答：这首长篇叙事诗，展现了李、杨悲剧故事的整个过程。按其情节发展，大致分为四个部分：从开头到“不重生男重生女”为第一部分，写李、杨会合的经过及李对杨的无比宠幸；从“骊宫高处人青云”到“不见玉颜空死处”为第二部分，写因乱爆发，贵妃殒命，玄宗伤痛不已；从“君臣相顾尽沾衣”到“魂魄不曾来人梦”为第三部分，写李重归长安后对杨的无限思念；其余为第四部分，写道士找到杨妃及杨对李的忠贞不渝之情。最后两句点明“长恨”的题旨。
44．李白《蜀道难》中三次重复“蜀道之难，难于上青天”，请分别说明它们的作用。答：李白《蜀道难》诗中出现三次的“蜀道之难，难于上青天”两句，是绾连各部分的形式线索，使得全诗首尾呼应，绵连一体。诗中首次出现的“蜀道之难，难于上青天”以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下在写开辟道路之难，写跋涉攀登之难和居留之难中，又两次咏叹“蜀道之难，难于上青天”，不仅在结构上使全诗意脉相承，而且强化了“蜀道难”题旨。“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，象一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
45．概括《琵琶行》一诗主旨，并划分此诗的层次，概括四个部分的主要内容。答：白居易《琵琶行》一诗主旨在于抒写沦落天涯的牢骚困顿。全诗可分为四个部分。开头到“犹抱琵琶半遮面”为第一部分，从江边送客、偶闻琵琶声写起，引出琵琶女、点明时间、地点、人物、环境。“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”为第二部分，通过琵琶女弹奏乐曲的精心描摹，揭示其“幽愁暗恨”的内心世界。“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”为第三部分，写琵琶女自诉身世。“我闻琵琶已叹息”到结尾为第四部分，抒发作者的感慨。
46．分析《琵琶行》中琵琶女这一人物形象。答：此诗中，作者花大量笔墨对琵琶女进行描绘，通过对她令人心酸的凄怆自述，“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”等举止及“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”的乐曲情调，多方揭示出她布满伤痛的内心世界，塑造了一位饱经风霜、满怀忧思的风尘女子的形象。
47．说明《琵琶行》一诗比兴相纬、寄托遥深的特点。答：白居易《琵琶行》诗比兴相纬、寄托遥深。诗中，琵琶女受人冷落摒弃的悲惨命运与作者横遭贬滴的坎坷际遇有某种类似，琵琶女独守空船。孤寂难耐之情与作者身处穷乡僻壤、牢骚困顿、郁郁寡欢之心暗相契合。诗人对琵琶女不幸遭遇的描述与同情，寄托着自己‘轮落天涯”的身世之感。正所谓“满腔迁滴之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。
48．简析白居易《钱塘湖春行》诗中所写景物的早春特色和本诗的写作特点。答：全诗紧扣“春行’二字展开，诗人信马而游，以“行”为构思脉络，选取有代表性的沿途景物，处处给人以鲜明的季节感。“初平”、“渐欲”、“才能”，点染水、云、花、草在早春时所呈现的景色；“争暖树”、“啄春泥”，描述早春时节莺燕（“早莺”、“新燕”）的动态；“渐欲迷人眼”的“乱花”是指尚未烂漫的花，“才能没马蹄”的“浅草”是指尚未茂盛的草，都生动准确地写出了早春景色的特征，勾画出一幅西湖早春图。本诗的写作特点在于除了成功地描绘了旖旋的早春风光之外，还在于这盎然的春意中，融和着诗人清新明快、骆荡欢悦的感受。给人以“乐得其所”之感。
49．分析李贺《雁门太守行》的结构方法和语言风格。答：在《雁门太守行》一诗中，诗人采用了“印象联缀”式的结构方法。诗歌始终没有正面描写作战的情况，而是通过色彩、视听将感受最深的事物印象突现出来，造成浓烈的气氛和显著的心理效果，但由于过多省略了过渡和关联，使人不易把握住整体的思想脉络。此诗在语言风格上具有设色浓重、色彩艳丽的特点。全诗中出现了“黑”、“金”、“红”、“紫”等色彩词和“燕脂”、“霜”等色彩较强的景物，几乎句句设色，且浓妆艳抹，色彩浓烈。借助这些色彩的设置，作者巧妙地暗示出了敌军来势之凶猛，唐军士气之昂扬，战斗之惨烈，环境之艰苦，气氛之悲壮，奇诡瑰丽，富有情思。
50．分析杜牧《过华清宫》（长安回望绣成堆）诗的意旨和艺术特色。答：杜牧这首七绝在史实的基础上，选取为贵妃飞骑送荔枝这一角度，揭露统治者为满足一己口腹之欲竟不惜兴师动众，劳民伤财，有力地鞭挞唐玄宗与杨贵妃的骄奢淫侈。联系唐敬宗大兴土木，沉湎酒色的现实背景，杜牧此诗，亦有讽喻当局之意。这首诗具有鲜明的艺术特色。诗人在诗中将“一骑红尘”与“妃子笑”两个意象并置，启人思索，留有悬念，至末句方予揭明，笔致曲折。“无人知”三字故作腾挪以发人深省，托讽不露，言浅意深。
51．分析杜牧《泊秦淮》诗的主旨和艺术特色。答：杜牧这首七绝写夜泊秦淮闻歌而牵动忧思、念及国运，既表现了诗人深沉的忧虑，也从一个侧面反映了晚唐的现实。本诗的艺术特色：①在叙事中用典，将历史与现实一线贯串，寄寓着无限的悲慨与辛辣的讽刺；②本诗的语言明白浅显而意味深长。
52．分析李商隐《安定城楼》诗的情感内容和艺术特色。答：这首登临述怀之作，抒发了诗人有志用世，功成身退的意愿却怀才不遇、抱负成虚的哀伤，真实地反映了诗人怀抱利器却寄人篱下、无所作为的痛苦心情本诗的艺术特色是用典精当贴切、灵活自然。这首诗连用了贾谊、王粲范蠢及《庄子•秋水》中的典故，将自己的复杂心请，无穷感触表达得极有感染力量。
53．分析李商隐《无题》诗的情感内容和艺术特色。答：这首七律，熔铸着诗人刻骨铭心的相思之苦和深沉执着的追求之情。本诗的艺术特色：①情思深挚。三、四两句诗运用比兴手法，将春蚕吐丝与蜡炬滴泪这两种常见的自然现象或生活现象，象征相思的绵绵不止和对爱情的忠贞不渝，生动贴切，含蕴隽永。②五、六两句，悬想虚拟分手后对方的相思情状，是古诗中常用的“从对面写起”的笔法。这样写，既写出了对方对诗人的灼灼思念，更曲折地表现出诗人对对方的一怀深情。既可收一石双鸟之效，又可见抒情婉曲之妙。
54．简析温庭筠《梦江南》（梳洗罢）词的情感内容和写作特点。答：此词的情感内容是写女子对意中人的痴情相思。此词的写作特色：①本词属“代言体”，即以男子而写女性的闺阁之愁。②作者对女子的情感活动及心理变化把握得真切、细腻。“过尽千帆皆不是”寥寥七字，便刻划出女子由热切企盼到一再失望、耐心等待，终于绝望的心理变化过程，描绘出了她情感的起伏波动。意蕴丰富，表达明净。③词中“斜晖脉脉水悠悠”一句，以景结情，宕开一笔，使读者的视野陡然开阔，且寄情于景，给人以一种情思荡漾、空中传恨的感觉。与上文“过尽千帆皆不是”一句虚实相生，合成了绵远深永的意境。
55．简析杜苟鹤《山中寡妇》一诗的思想内容和定作特点。答：杜苟鹤此诗通过山中寡妇的悲惨生活，深刻揭露了统治者对人民敲骨吸髓的残酷剥削，人民无以为生。通过鲜明形象来剖析现实、抨击黑暗，把强烈的爱憎感情寓于人物命运的刻划之中，再从形象描写引发感慨，以加深意蕴、深化主题，是这首诗的艺术特色。
56．分析李煌《虞美人》（春花秋月何时了）的情感内容和艺术特色。答：这首词，抒发了南唐后主李煌的故国之思，亡国之恨。其中既有他为失去曾经拥有的王国、权力、荣华富贵、享乐生活而发的痛苦哀叹，也包含了他对故国河山的深情怀恋和对自己逸乐亡国的深切悔恨。本词的艺术特色：①词的情调虽然感伤低沉，但情感真实，感触真切，表现坦率真诚。②词的末两句，以“一江春水”为喻，使抽象无形的愁绪有了载体，变得形象可感，写出了胸中忧虑的无边无际，无穷无尽。③词的语言明白而练达。
57．分析韩愈《张中丞传后叙》中张巡、许远、南霁云三个人物形象。答：张巡、许远、南霁云是《张中丞传后叙》中三个光彩照人的英雄人物。他们都具有英雄人物的磊落胸怀和凛然正气，又具有不同的性格特点。如张巡的从容镇定、博闻强识、视死如归；许远的宽厚谦和、甘心让贤；南霁云之忠勇刚烈、嫉恶如仇。作者有意让英雄人物的不同性格相互辉映，相得益彰，写出了英雄人物性格的丰富性。
58．分析陈子昂《登幽州台歌》的思想内容和写作特色。答：陈子昂《登幽州台歌》主要抒发怀才不遇、报国无门的伤痛。诗歌前两句纵贯古今，两个“不见”，相互映照发明，表露出对古代礼贤明君的钦敬仰慕和自己生不逢时、怀抱利器却无从施展的哀怨感伤；第三句俯仰天地，以广袤无垠的空阔背景，有力地突现了第四句独立苍茫、怆然涕下的诗人自我形象，从而抒发了天地虽大，知音难觅的孤苦悲痛和岁月无情、时不我待的沉重感喟。作为一篇登临之作，作者没有对所见之景进行具体描绘，只是致力于自身感情的抒发。尽管意在抒写一己之悲哀，但作者视野开阔，取象宏大、托意深远，体现出穷通古今之变、尽阅人世沧桑的深刻见识，给人以雄浑博大、沉郁悲壮的艺术美感。
59．概括王勃《送社少府之任蜀川》的情感内容。答：这是一篇送别之作。但诗人超脱“黯然销魂者，唯别而已”的窠臼，劝慰自己和友人不必为离别而太过悲伤，展现了胸怀的旷达。诗中唱出“海内存知己，天涯若比邻”的宏亮之音，表达了诗人对彼此友情的坚信和诚笃。
60．概括王勃《滕王阁序》的思想内容。答：这是一篇赠序。作者借参与滕王阁宴会、登高望远之际，感怀时事，慨叹遭遇，抒写怀抱。文中虽然不无人生无常、命运多舛的怨艾嗟叹，但更多的、也更为强烈的却是施展才华、报效国家的炽热情怀和穷且益坚、不失志气的执着态度。这既体现了朝气蓬勃、昂扬前进的时代精神，也体现了作者不甘沉沦、自我振作的个性。
61．概括杨炯《从军行》的思想情感和写作特点。答：杨炯《从军行》一诗抒发了投笔从戎、慷慨报国的壮烈情怀。形式上，这是一首以乐府旧题写现实生活的古体诗池可看作是一首渐臻成熟的五言律诗，兼有乐府诗的明快和律诗的严谨。由于诗人的从军热望，植根于对战争的正义性质和边塞艰苦环境的充分认识，故风格刚健雄浑，为初唐诗坛宫体余风尚炽时的可喜新声。
62．概括卢照邻《长安古意》的思想内容和写作特点。答：卢照邻的《长安古意》，沿用传统题材，描绘了当时社会生活的一些方面，重在揭露某些权贵者的穷奢极欲、纵情声色及其相互倾轧，抒发了不遇于时者的愤慨寂寥之感和牢骚不平之气。诗在艺术上主要采用了铺陈的笔法，极力铺张渲染都市生活的豪华与奢靡，有些津津乐道、“劝百讽一”的味道。其题材、用语、风调，与南朝萧纲《乌栖曲》之类的齐梁宫体较为接近，但格局开展，旨归所在，与齐梁宫体拘于宫帏声色、伤于绮靡浮艳又有所差别。从中可见初唐诗坛尚未尽脱六朝余习，但诗风已经开始转变。
63．简析骆宾王《代李敬业传檄天下文》的思想内容和艺术特色。答：作为一个历史人物，武则天执政期间有其建树，成绩显然。本文作者站在封建正统立场，出于政治斗争的需要，对武则天严词挞伐，有夸大失实之处。其目的在于为李敬业起兵提供名义上的依据，激发朝野上下对武氏当政的不满。就文章而论，本文写得相当精彩。表现在：①全文事理昭彰，气势壮盛，颇有感召力和鼓动性。③本文是骄体，通篇运用排偶句式，节奏铿锵，用语贴切，情感饱满，辞采飞扬。与一般六朝骄文不同声气，卓然有立。
64．简析沈桂期《独不见》一诗的情感内容和艺术特色。答：此诗写闺中少妇因丈夫久戍不归、音信全无而思念不已、孤寂难耐的愁苦之情。作为一首抒情诗，作者在艺术表现上侧重通过环境氛围的渲染。景物的比兴意义来映衬、暗示人物的情感活动，手法比较含蓄，都加强了此诗的抒情色彩。此诗题目为乐府，形式则是七律。虽为七律，而其词语之华美，设色之明丽，仍保有齐梁乐府的风味，这也正是早期七律的一个特征。清人姚鼐称此诗“高振唐音，远包古韵”。
65．概括宋之间《度大庚岭》一诗的情感内容和艺术特色。答：此诗抒发了去国远滴的忧伤和怀上思归的向往。此诗的写作特点在于五、六两句写景，以“初”、“欲”二字摹写天气之交易、景物之变化，态势生动。还以天气之变晴、景物之变美，生发出境遇改变、有朝一日能回归故土的联想。
66．简析孟浩然《宿建德江》一诗的意旨和特色。答：这首五绝借山水景物写羁旅愁思。诗中“野旷天低树，江清月近人”是被历代诗家推许的名句。仅仅十个字就写出了人在舟中才能领略到的极富特色的山水景致。清沈德潜《唐诗别裁集》说此诗“下半写景，而客愁自见”。
67．简析王维《终南山》一诗的艺术特色。答：这首诗为终南山传神写照，气象峥嵘，意境开阔。王维在把握和表现景物的时候，善于突出自己最鲜明的印象和感受，省俭而准确地形诸笔端。描写对象同是终南山，王维此诗与韩愈《南山》诗的冗长不同，“以不全求全”，收到了以少总多，意余象外的效果。
68．简析王维《渭州旧家卜诗的意旨。答：这首五古以白描手法，描绘了一幅安逸宁和、恰然自乐的田家晚归图，流露了诗人厌倦宦游、企盼归田的心清。
69．简析王维《鹿柴如诗的内容和艺术特色。答：这首诗描绘了鹿柴附近黄昏时分的景色，以空山传语、林中夕照突出它的幽静，意境空灵，兴会悠久。此诗的艺术特色在于以动写静。以隐约可闻的一丝人语反衬整个山林的万籁俱寂；以依稀可见的一抹夕照，反衬整个山林的幽暗无光，独具匠心，别有意趣。
70．简析王昌龄《从军行》（其四）一诗的主旨和写作特色。答：一般认为，这首诗主要抒写了身经百战的将士誓扫边尘、以身许国的豪情壮志。但也有不同的理解。如清沈德潜云：“不破楼兰终不还”句，“作豪语看亦可，然作归期无日看，倍有意味。”写作特色：青海与玉门关东西相距数千里，诗人却将它们组合在一幅画面中，犹如中国画中的散点透视，旨在形容战区之广漠，从而气象浑茫、含蕴丰富地展现了当时西北边塞将土生活、战斗的环境。
71．王昌龄《闺怨》诗的主旨和写作特色是什么？答：本诗通过一位闺中少妇“悔教夫婿觅封侯”的自白，揭示了她既鼓励丈夫觅取功名、又怨艾自己因此而独守空房的内心矛盾，揭示了一种具有时代特征的社会心理。作者欲擒故纵。诗题为《闺怨》，首句却以“闺中少妇不知愁”逆起，次句紧承首句，以少妇春日凝妆登楼赏景具体展示其不知愁为何物，第三句陡作转折，以路边柳色引发愁思，乃至自然逼出第四句的“闺怨”，扣合题目。四句诗起、承、转、合，脉络分明；尺水兴波，意趣横生。
72．分析李颀《古从军行》一诗的主旨和写作特点。答：本篇虽在乐府诗题“从军行”前冠一“古”字，其实是用托古讽今的手法来反映现实，抒写征戍生活的悲苦，抨击当时统治者穷兵黩武、轻启战端、视将士生命如草芥的行径。这首诗思想深刻，感情沉痛。对胡汉双方士卒的痛苦均有真切的描绘，生动地反映出统治阶级发动的不义战争带给胡汉百姓的深重灾难。结尾“年年战骨埋荒外，空见蒲桃人汉家”两句，尤其警辟深刻，动人心弦。本诗多用对偶，语句整炼，“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字的运用，加重了语意，也鲜明地表现了诗的乐府风味。
73．分析高适《别董大》一诗的思想情感和写作特点。答：这是一首送别诗。前两句写送别时分的愁人景色石两句是对远行者的慰勉，劝勉友人应开朗、自信。诗既表露出依依惜别之情，也展出现豪迈豁达的胸襟，其格调意趣与一般赠别诗之哀怨低回迥然不同。此诗前两句写景，纯用白描，“吹”字写出了北风的强劲和凛冽。前两句描摹的苦寒景象，是为反衬后两句的豪迈意气。“天下谁人不识君”之语，既是劝慰友人，也在自勉自励，表露出对各自才能、人格。前途有充分自信。
74．分析岑参《走马川行奉送出师西征》的思想内容和写作特色。答：这首风格奇峻峭拔的边塞诗，以豪迈乐观的情怀，颂扬了出征将士不畏艰险的英雄气概，表达了奏捷凯旋的必胜信念。写作特色：①诗以反衬手法，极力渲染、夸张边地气候的恶劣、环境的险恶、敌人的凶猛，以突现唐军将士此番出征的艰苦卓绝及其不畏艰险的战斗豪情。②诗中“半夜行军戈相拨”、“马毛带雪汗气蒸”等细节描写，表现真切。③本诗句句押韵，三句一转，平仄交替，音乐性强，增加了作品的艺术力量
75．简析李白《古风》（大车扬飞尘）一诗的主旨。答：唐玄宗后期，励精图治之锐气消失殆尽，宠信宦官，荒于嬉戏，腐败昏庸。李白供奉翰林期间，看到当时黑暗政治的种种现象，激起他强烈的愤慨。这首诗描写了宦官和斗鸡童恃宠骄恣，飞扬跋扈的嚣张气焰，抨击了是非颠倒、善恶不辨的不合理社会现象。
76．分析李白《望天门山》一诗的主要内容和写作特色。答：这首诗写诗人乘舟溯江而上时的远望景观，既写出了冲决一切的奔腾水势和阻遇江流的奇险山势，又描绘出了山青水秀、孤帆遥遥来自天际的优美境界。全诗侧重描绘江山的动景。尤其是后两句，写作者舟行远望时的主观感觉，“两岸青山”与“孤帆一片”大小相形、主客相契，构成既开阔又紧凑的空间；“相对出”既写出了舟行时两岸风景随江流宛转依次显现的情状，又移情于物，写青山似有殷勤相迎之意；“日边来”既表明方位，也显出诗人意气风发的精神面貌。
77．简析李白糙孟浩然之广陵》诗的主旨和写作特色。答：这是一篇久负盛誉的送别名作，表现了作者对友人的深厚情谊。虽然诗中不乏因离别而生的落寞惆怅，然而情调却不低沉哀伤。作者将对友人的满怀情意，含蕴在叙事与写景之中，使诗显得韵味深永。尤其是末两句，情寓景中，意余象外，以鲜明的图景含蓄了无穷的情韵，极富意境。
78．简析杜甫《望岳》诗的主旨和艺术特色。答：这首诗描绘了泰山雄伟神秀的气象，抒发了勇于攀登、积极进取的情怀。全诗以“望”字统摄，意境开阔，格调高昂。
79．分析杜甫《丽人行》的主旨和写作特点。答：这首诗通过写杨国忠兄妹的一次曲江游宴，揭露并嘲讽了他们荒淫奢侈、骄纵跋扈的丑态，从一个侧面反映了统治集团的腐朽和政治的昏暗。作者意在讽刺，但不作任何抽象的评判，唯写眼前所见，用形象本身说话，采用了严格的写实方法。浦起龙说：“无一刺讥语，描摹处，语语刺讥。无一慨叹声，点逗处庐声慨叹。”
80．分析杜甫《新婚别》诗的思想内容和写作特点。答：这首诗通过一位送郎出征的新嫁娘自陈心曲，深刻地反映了长年战乱给人民生活带来的巨大苦难，也真实地揭示出人民为平定叛乱而不惜牺牲的心迹。体现了“穷年忧黎元”的杜甫既同情人民苦难，又希望人们能忍辱负重、为国分忧的思想矛盾。写作特点：①本诗塑造了一位感情丰富细腻、又深明大义的新妇形象。②模拟新娘的口吻而作，采用了不少切合贫家女子身份的口语。俗语，以表现其矜持羞涩和坚毅忠贞，语气生动逼真，语言富有个性。
8l．分析刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》诗的主要内容和写作特点。答：此诗写雪夜投宿山中贫寒人家的情景，凝练自然，含蓄亲切。诗中“日暮苍山远，天寒白屋贫”，以凝练之笔，见写生之妙。“苍”、“白”作对，颇有神采。
82．分析韩愈《山石》诗的意旨和写作特点。答：诗题“山石”，但内容并不是咏“山石”，而是记游踪。表现了归返自然、寻求无拘无束的自在生活的强烈意念。此诗按照行程的顺序叙写山游，不用穿插逆折之法，但绝无流水账式的呆板乏味之弊。它精心取舍、提炼，不平均使用笔墨，不步步相连；以时间的推移表现环境的变幻，用光感、湿度、色调显示景色的奇妙。
83．分析韩愈《杂说》（四）的思想内容和写作特点。答：本文以相马为喻，讽刺了封建专制社会埋没人才、践踏人才的现象，抒发了作者长期沉沦下僚、有志难伸、怀才不遇的牢骚不平。这是一篇寓言性杂文，托物寓意，借题发挥，构思巧妙。篇幅只百余字，但尺水兴波，折转伸缩，胜过长篇大论。作者胸中愤激郁积，写来却含蓄不露，将犀利的锋芒隐含在悲凉的感叹之中。
84．分析韩愈《送董邵南游河北序》的主旨和写作特点。答：中唐时期，藩镇割据不断对朝廷构成威胁，成为一大政治问题。董邵南于元和年间应试未中，很不得志，故准备离开长安，往游河北。韩愈作为董邵南的密友，十分同情其遭遇，对此无法明加劝阻；但他一贯主张维护国家统一，反对分裂割据，对董生游河北谋求前途又不以为然。因此作文委婉表明了对董生、藩镇、朝廷三方的不同态度，希望董生回归当朝，不宜效命藩镇。本文最显著的特点是短而曲折，婉而多讽。全文以“古”、“今”二字为行文关键，以“吾知”、“吾恶知”转折呼应，在顿挫俯仰之间，表达了作者深长难言的劝讽之意，曲尽吞吐之妙。
85．分析张籍《秋思》一诗的思想情感和写作特点。答：张籍《秋思》通过剪取日常生活中的一个片断，非常真切而细腻地表达了客居他乡的作者对家乡亲人的深切怀念。本诗的成功在于作者对生活情感的独特体验和对生活素材的精心提炼。一是以“欲作家书意万重”，传导出写信给亲人之际，顿有千言万语涌上心头，不知先从何处落笔的感觉；二是以“行人临发又开封”的细节，生动地表现出“复恐匆匆说不尽”的特定心理，笔墨极为平淡而情感却非常真切动人。
86．分析王建《水夫谣》的主旨和写作特点。答：本诗描写水边纤夫的辛劳痛苦，反映出当时徭役的繁重使人民不堪忍受，体现出作者关心民疾，对贫苦人民深表同情。诗以第一人称作直接叙说，通过纤夫由嗟叹到哀怨、到愤恨、到无奈、到幻想“此水作平田”的心理演变，多角度、多层次地揭示其内心世界及其生活痛苦。语言通俗，也时有凝练精警之处。
87．分析柳宗元《江雪》诗的思想内容和艺术特色。答：这首小诗反映了诗人在“永贞革新”失败后，虽迭遭打击，但仍保持高洁的人格和素志的精神风貌。艺术特色：①笔致简洁、传神。这首小诗仅用二十个字就构画了一幅寒江独钓图。②此诗具有象征意味。诗人营造的凄清幽独的自然环境，其实是诗人感受到的严酷的政治环境的写照与象征。后两句是这幅画的主体，不惧严寒、迎风抗雪、孤舟独钓的渔翁形象，正是诗人孤傲不屈的精神展现和人格化身。③作品境界寂寥，笔调冷峻，选用“绝”、“灭”、“雪”三个人声字作韵脚，更加重了此诗凝滞峻切的声情。
88．分析柳宗元《捕蛇者说》的思想内容和写作特点。答：本文真实而深刻地反映了中唐时期残酷的社会现实。文章借捕蛇人蒋氏之口，抨击苛政之害，使读者于惊心动魄的叙事之中，自然得出“赋敛之毒有甚是蛇”的结论。充分体现出作者关心民生。渴望改革的政治热情和进步倾向。写作特点：①文章多处将赋役之害与捕蛇之害作比较，有力地突出了“赋敛之毒有甚是蛇”的主题。②笔调以叙述为主，从容不迫，且时或掺以一两笔描写，绘声绘形，简洁生动。
89．分析柳宗元《小石潭记》文的写作特色。答：本文是柳宗元山水游记中的著名篇章，也是我国古代山水游记中的名篇。①文章以自然山水之美与作者人格之美相互映照，既记叙了游览西山的经过，更突出了作者在游览中获得的精神感悟，体现出作者在革新失败、身受贬滴后依然坚持特立独行的思想品格，使这篇山水游记的意蕴深化而具有了一定的思想价值和人格力量。②作者善于绘景状物，笔墨简洁而描述形象。且通过西山与众山的高下对比，从侧面烘托西山的高峻及非凡气势。文章题目中有“始得”二字，行文中或明或暗、或虚或实，时时予以照应，脉络清晰，结构缜密。
90．分析刘禹锡《石头城》诗的主旨和写作特色。答：这首小诗通过描写石头城周围环境的冷寂和气氛的悲凉，寄托了对历史兴亡变化无常的悠悠沉思。此诗的写作特色在于不作一句议论，而是句句写景，只是将悠悠情思包蕴在“旧时月”、“还过”的叙述中，含蓄在明月依然照映古城墙的景象中，空灵蕴藉，引人深思。
91．分析白居易《赋得古原草送别》一诗的主旨和艺术特色。答：这是一首咏物送别之作。既表达了对友人惜别之情，又反映了诗人蓬勃向上的进取精神。全诗不仅章法谨严、体物精湛，而且物情交融、意境浑成。尤其是“野火烧不尽，春风吹又生”两句，写出了古原草的生机茂盛，有顽强的生命力。“烧不尽”、“吹又生”，还显示出了春草生生不息的永恒生命，想到一时离别，还能相见，友情永恒，无形中就消除了一般诗中常见的凄切，而有温慰之感。
92．分析白居易《轻肥》诗的主旨和写作特点。答：这首诗中，作者将讽刺、抨击的矛头直指这批炙手可热、气焰熏天的宦者，充分显示了“但伤民病痛，不识时忌讳”的精神。本诗的写作特色在于不作说明，不发议论，而是用“内臣”们的跋扈骄奢与江南大旱、饥民相食的惨景作一对比，在鲜明的对比中有力地揭示出社会的不合理，撼人心魄。
93．分析元稹《连昌宫词》的思想内容和写作特点。答：这首七言歌行体的长篇叙事诗，采用了对话体的形式，借宫边老翁之口，通过连昌宫的兴废变迁，探索了安史之乱前后朝政“太平谁致乱者谁”的因由，表达了“圣君贤相”的理想和“努力庙漠”、安定社稷的愿望。此诗的写作特点在于诗中所述并非都是严格意义上的历史事实，而是“合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成”。（陈寅恪《元白诗笺证稿》）
94．分析李贺《老夫采玉歌》的思想内容和写作特色。答：本诗以社会现实生活为题材，描写了采王老汉劳作之艰辛，处境之悲惨和心境之凄惨。揭示出豪富显贵者们的享乐奢侈，是建筑在穷苦百姓辛苦劳作的基础上的。劳苦人民为维持生计往往要以丢失生命为代价。写作特点：①此诗末四句写老夫采玉的场景，角度别致，景物组合奇特，画面犹如特写镜头，描绘出采玉老汉置身险境、命如悬丝的情状，开掘了老汉于生命危始之际顾念儿女的心理，动人心魄。②此诗富于想象和联想。诗中“杜鹃口血”、“龙为愁”等语句，足见作者艺术联想的奇特。③“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”两句，设身处地，想象采王老汉的心理活动，细腻逼真。
95．分析李贺《李凭箜箜篌引》诗的艺术特色。答：此诗与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》，同为唐诗中描摹音乐的名篇。本篇的艺术特色在于：①作者对乐曲有深刻理解，具备丰富的艺术联想力，用一连串出人意表的比喻，传神地再现了李凭创造的诗意浓郁的音乐境界，生动地记录下了李凭弹奏箜篌的高超技艺。②诗作构思奇特，蹊径独辟。对乐曲本身，作者仅以“昆山工碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句略加描摹，而将大量笔墨用来渲染乐曲惊天地、泣鬼神的动人效果。渲染乐曲效果的诗句，由一系列神奇的想象和联想构成，且多用神话传说，摹写新奇，词语峭丽，颇富浪漫气息。
96．概括杜牧《早雁》诗的主旨和写作特色。答：杜牧此诗反映了北方边地人民受异族侵扰，四散流离，痛苦不堪的情景。此诗反映了诗人对边地人民的关切与同情。写作特色：①诗托物寓意，通篇运用比兴象征。表面上句句写雁，实际上句句关系时事与逃难的人民。②诗的颔联描写孤雁飞过都城长安的情景，画面冷寂、气氛悲凉，隐寓着委婉的讥讽和感慨，感叹朝廷对饱受流离之苦的难民漠不关心。
97．分析杜牧《阿房宫赋》的思想内容和写作特点。答：杜牧写此文针对时弊，有感而发，托古以讽，意在规劝朝廷警戒奢侈，勤政爱民，以免重蹈秦朝虐民以致灭亡的覆辙。体现了作者对国家政治和兴亡之迹的关注。同时，更深刻揭示了终古常青的真理：不爱惜人民的统治者，终将灭亡。写作特色：①写法上，本文以描写和议论紧相结合，抒情则寓于描写和议论之中。其前半篇夸张的描写是为后半篇深刻的议论作必不可少的渲染和铺垫。全文描写生动、议论精湛、感情愤怒而奔放，是一篇文情并茂的佳作。②本文骄散相间，错落有致，风格俊爽优美。基本上是骄文，适当杂以散文句式。最后一段议论则全用散文。全篇气势动荡，灵活流转，较之六朝滞重的骄赋，无疑更具艺术魅力。③这篇作品语言凝练新奇，极富表现力。
98．分析李商隐《马克诗》的主旨和写作特点。答：本诗写李隆基荒淫误国，终于自作自受，寓讽刺于感叹，为同类作品中的佼佼者。写作特点：①诗以逆法起手，直揭杨妃此生已体。②“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”两句，不惟对仗工巧，更以其旨意之丰富深刻而堪称警策。③本诗尾联，对比鲜明，意味辛辣，除直接讥讽李隆基贵为皇帝，却连一个自己心爱的女人都保不住外，还揭露了他只顾自保不顾杨妃的虚伪与自私。
99．分析李商隐《锦瑟》诗的主旨和艺术特色。答：这首七律意蕴甚为丰富。作者围绕对自己一生遭遇的回顾，从多个不同的角度抒写了人生道路中的坎坷曲折和由此产生的哀怨感伤，痛惜年华流逝而抱负成空，反映出诗人在当时社会的重重压抑下不得舒展的痛苦和横遭埋没的悲剧命运。艺术特色：此诗抒情委婉含蓄。尤其是中间两联，一连用四个典故，以“庄生梦蝶”、“望帝伤春”、“沧海月明珠有泪”。‘“蓝田日暖玉生烟”四幅清丽、静谧迷离而又含带凄伤的景象，寓托自己的遭遇和心情意绪，使人既有所感知体会又难以指实言明，从而吟诵于口而思索于心，极富艺术魅力。除抒情含蓄外，四句诗将典故、象征、比喻三法兼用并举，且有属对工稳、造语清丽、辞采斐然、声韵谐婉流走等优长，千百年来流播人口，传诵不绝。
100．简析温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）一词的思想情感和写作特点。答：本篇通过对一个贵族女子晨起梳妆过程的描述，表达了那女子盛年独处的空虚、孤寂之感，全词流露出淡淡的哀愁，刻划精工，雕镂细致。写作特点：①化景为情，以景现情，是本篇的主要艺术特点。②刻划人物内心活动细微、曲折。
101．分析陆龟蒙《野庙碑》一文的主旨和写作特点。答：这是一篇言辞犀利的讽刺小品。作者借为野庙立碑纪功引申发挥，批评了当地百姓无神不把的愚昧与荒唐，而对农民在统治者的重压下只能祈求神灵庇护聊以减轻痛苦的心情深为理解。作者认为，农民淫把神灵，尚不足悲哀，真正可悲的是他们还要侍奉那些吮吸人民血汗的含官污吏——这些会说话的“土木”比“真土木”为祸更烈。运用映衬、类比的方法是《野庙碑》最主要的写作特点。
102．分析聂夷中《伤四家》一诗的主旨和艺术特色。答：这是一首感伤农民苦难的作品。前四句写朝廷的苛捐杂税压迫沉重，逼得农民忍痛“卖青”度日，无法维持生活。后四句为民请命，要求统治者体恤农民疾苦，不要只顾自己享乐，不管穷人死活。艺术特点：本诗语言质朴凝练，言简意足。“剜肉补疮”的比喻，形象而深刻地揭示了农民的悲惨境遇和悲怆心理。“统罗筵”与“逃亡屋”的鲜明对比，有力地揭露出贫富悬殊的强烈反差。
103．分析韦庄《菩萨蛮》（人人尽说江南好）的思想内容和艺术特色。答：本篇作于韦庄晚年，为回忆旧游之作，表达了他对江南风物的赞美与怀恋。韦庄词的语言清丽自然，直率显豁，但往往“直而行”、“达而郁”，即以明白的语言抒写纤曲的情思。本篇中心“只合”、“莫”、“须”等字，即体现出这一特点。
104．分析冯延巳《谒金门》（风乍起）的主要内容和写作特点。答：本篇写一贵妇人的想思之愁。她因春风感发情怀，忧思盘结，百无聊赖，直至听到喜鹊鸣叫，猜测夫君即将回家，方转忧为喜。写作特点：①本词刻划了一位被相思困扰的少妇形象。作者通过对其外表及举止的描绘来展示其内心世界及精神状态。笔墨含蓄，刻画细腻。②词中开头两句“风乍起，吹皱一池春水”摹写风起涟漪的景象，新颖，鲜活。还以比兴手法象征了女主人公被春风搅动扰乱了的情感世界。自然天成，情景交融。
105．分析李憬《摊破烷溪沙》的主要内容和艺术特色。答：本篇前片写景，后片写人。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔怀来加重，更见秋景不堪。写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，王笙吹彻，一片清寒，而远人仍未能归，倚阑而更见凄凉。艺术特色：①全篇情景交融，物以起情，因情而叹，从梦回、吹笙，到无语倚阑，都自然真率，无雕琢痕迹。②本篇纯用白描手法，语言清新，格调委婉哀怨，情思绵邈。
106，分析李煜《乌夜啼》（林花谢了春红）的旨意和写作特色。答：此词表面看来，题旨在于咏别情。若是李煌降宋之后的作品，则又寓有身世家国之痛。写作特点：①本篇上片着笔于自然景物，用的是写实的“赋”，但实际上又有比拟、象征之意，因而可看作是“赋而比”的手法。②本篇状物与抒情，客观与主观完美结合。
107．分析李煜《乌夜啼》（无言独上西楼）的旨意和写作特色。答：本篇悲秋，实是亡国之怨不便明言，而托之于闺怨、离愁。词上片写景，下片抒情，是早期词的常见格局。写景纯用白描，勾画简约却包蕴了丰富的情韵。抒情貌似直截，却又含蓄能留，余味深长。“剪”、“理”二字，使“离愁”由抽象变为具体，出奇制胜。
五、论述题
1．论述张若虚《春江花月夜》一诗的思想感情及艺术特色。答：这首七言古诗描绘了春江花月夜的幽美恬静，由此生发出对宇宙与人生关系的思索和对游子思妇在明月今宵里天各一方的惋惜。尽管不无青春苦短的伤感，但叹息轻微，其中仍交织着对生命的依恋，对青春的珍惜，对“人生代代无穷己”的欣慰。尽管也有夫妇别离的哀愁，然而写来柔婉似水，悠悠相思中饱和着脉脉温情，含蕴着对重逢的美好企盼。诗题虽袭自南朝乐府，但立意已超越前人案臼，风调已摆脱宫体约束。本诗绘景颇有特色。作者以月光统摄群像，将江流、波光、沙滩。花林、白云、闺阁、镜台等一系列景物全部置于月光的沐浴之下，如同铺展开一幅春江花月夜的水墨长轴，画面清丽，意趣恬静。在此同时，作者往往借景色弓没、渲染、暗示、寓托思妇的离怀别绪，融人诗人自己对美景常在而人生不再、明月长圆而人情难圆的感怀，使画意、诗情、哲理交相融汇，构成了空灵蕴藉、使人心醉神往的意境。本诗语言优美自然，音韵和谐流荡，结构也很有特色。作者一面以明月初升到坠落的过程作为全诗起止的外在线索，一面又以月亮为景物描写的主体对象和抒写离情别绪的依托，随着时间的推移和空间的转换，展现出相互联系又不断变化的自然画面与人物情思，使全诗神气凝聚，浑然一体。
2．分析孟浩然《临洞庭湖赠张丞相卜诗的思想情感和艺术特色。答：此诗表露了作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的迫切心清。可见以隐士而闻名于世的孟浩然并非甘于隐居而仍想有机会建功立业。这首诗前四句吟咏景象，后四句抒写情怀。“欲济无舟揖”一句由眼前景象触发隐衷，从而将笔触自然引渡至投赠干人之旨，且以“垂钓”、“羡鱼”作结，使诗前后两部分妙合无垠，绵连一体。此外，诗人还巧用比兴。前四句所赋洞庭湖波涛浩淼水气蒸腾的景象，似又是作者自负不平之心态写照，兴象悠会，旨余言外。后四句就眼前景象顺势作譬设喻表达心曲，据典实抒其牢骚，含而不露，雅驯得体。
3．分析高适《燕歌行》一诗的思想内容和表现手法。答：高适的《燕歌行》描摹了边塞的自然环境和渲染了战地生活的气氛，真实地再现了士卒在激烈的战争过程中内心情感的种种变化。具体说来，全诗可分为四部分。开头八句为第一部分，写边烽突起，奉命出师。“山川”至“力尽”八句为第二部分，写力竭关山，战斗失利。其中“战士”二句，感情极为沉痛，读来怵目惊心。“铁衣”至“寒声”八旬为第三部分从战事转写征人及妻子的两地相思，幽怨缠绵，气氛悲凉。最后四句为第四部分，通过对汉代名将李广的怀念，点出题旨。在艺术表现上，首先，本诗具有高度的艺术概括力。错综交织的诗笔，把荒凉的自然环境，激烈的战斗氛围，各种复杂的矛盾斗争以及士卒的心理活动都融合在一起，时而雄迈高亢，时而苍凉深沉，形成全诗雄厚深广、悲壮淋漓的艺术风格。其次，心理描写和对比手法的成功运用深化了诗歌主题。诗中第三部分描写士兵心理活动不但突出了战士的爱国主义精神，使士兵形象更加丰满，而且写出了战争给人民带来的痛苦。“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”为历来传诵的警句。诗人只是陈述事实，并未下评语加以褒贬，但旨意显豁，对比鲜明，艺术效果十分强烈。此外，诗的音韵随着内容、情感的转变而转变，音乐美和诗歌情思、画面和谐一致，使作品具有较高的审美价值。
4．分析岑参《白雪歌送武判官归京卜诗的思想内容和艺术特色。答：这是一首白雪歌，也是一篇送别诗。歌咏雪景与抒写别情是此诗内容的两个方面。诗中描绘了西北边睡奇异瑰丽的雪景和刺人肌骨的严寒，醒人眼目；抒写了与友人分离时依依不舍、惆怅满怀的别情，感人心扉。岑参此番系客中送客，武判官东归中原，当也深深触发了他的乡思。此诗在结构上的特色是以“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”两句承上启下，继往开来，由对西北边塞的奇妙雪景的描写转人对下面送别情景的描绘，将两部分巧妙地组连起来。此诗写景取譬新颖、描摹传神。如以“卷地”写风势之狂猛浩荡，以“白草折”显现风力之强劲无比，以“红旗冻不翻”写积雪转眼凝冻成冰，都淋漓酣畅地描绘出了边塞风光的特色。尤其是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”两句，以重叠夸张手法，非常传神地描摹出了雪花的皎洁、鲜润、明丽、飞动，取喻新颖奇妙，描摹独具风神，令人神往。诗歌末两句“山回路转不见君，雪上空留马行处”以景结情，极富意境，与李白“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”异曲同工。
5．分析李白《蜀道难》的艺术特色。答：李白《蜀道难》一诗具有鲜明的艺术特色。作者主观感情色彩强烈，是此诗的一大特色。开篇伊始，作者即以“噫吁戏！危乎高哉！蜀道之。难于上青天”的强烈咏叹，奔放直泻，抒发了他对蜀道高峻艰险的惊愕和感喟。而后，在诗的中间与结尾，又两次重复这一咏叹，情不自禁地将自己的强烈感情笼罩全诗，给人以一唱三叹、回环往复之感，令人荡气回肠。将奇特的想象、恣意的夸张与有关神话传说融为一体进行写景抒情，是此诗最主要的艺术特点。三者相辅相成，生动地描绘出了蜀道峥嵘崔鬼的面貌和它阴森幽邃的气氛，有力地突出了蜀道艰险高峻和它不可攀越的凛然气势，还为其中的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又离奇迷幻的色彩，使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。本诗句式的灵活多变和语言的奔放恣肆，也体现了李白七言歌行的独特个性。本诗句式以七言为主，又掺杂以四言、五言、六言、八言等其他句式，短者仅三字，长者则达十一字，随心所欲，穷极变化。语言则或匀称对偶，或散漫舒展，或精炼凝重，或通俗轻快；“危乎高哉”一句同义重复，是故意强调以张扬气势，“噫吁戏”三字叠用叹词，且是以方言人诗，虽无心弄巧而别有韵味……奔放恣肆，无施不宜，对内容的表达和情感的抒发起了极有艺术效果的辅助作用。
6．论述李白《将进酒》诗的主旨及表现特色。答：李白此诗题为《将进酒》，却非一首劝人饮酒的泛泛之作。诗人豪饮高歌，借酒销愁，抒发了忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀，体现出强烈的豪纵狂放的个性。本诗情感饱满，无论喜怒哀乐，其奔涌迸发均如江河流泻，不可遏止，且起伏送宕，变化剧烈。发端以“君不见”提唱，两个排句势若天风海雨，表露出诗人磋舵岁月的深沉忧虑。五、六两句起诗情陡然逆折，由悲转乐，且渐趋狂放。但至“钟鼓”以下八旬，却又在酣饮纵乐中见出埋没于时的愤激。末四句再作跌宕，以借酒销愁呼应开篇，揭明题旨。本诗情感色彩的强烈、情绪变化的剧烈及其结构上的大开大阖，充分展现了李白七言歌行的特色。此外，诗多用夸张手法。且往往以巨额数量词进行修饰，如“千金”、“三百杯”、“万古愁”、“千金裘”等等，既表现出诗人豪迈洒脱的情怀，又使诗作本身显得笔墨酣畅，抒情有力。
7．分析李白《行路难》诗的思想内容及艺术特色。天宝元年（742），李白奉诏人京，原以为可以一展抱负，但唐玄宗只是让他供奉翰林，以便在酒酣耳热之时用以点缀升平。李白极为失望。加上权臣贵戚的嫉恨谗毁，李白终被“赐金放还”。此诗即作于作者被迫离开长安之后，反映了他的思想痛苦与心理矛盾：一方面，他对朝廷的昏暗和仕途的艰难满怀悲愤，却又无可奈何；另方面，积极用世的态度，对理想的执着追求，对自己才能的充分自信，又使他对前途仍抱希望。这既反映出当时现实对诗人的沉重压抑，也表现出诗人豪放不羁、自强不息的个性。这首诗的艺术特点，主要体现于作者情感活动的起伏不止、变化急遽。诗篇虽仅十数句，情感却由悲壮至昂扬而两度反复，三次转折，大起大落，变化剧烈。生动显示出作者当时的心理矛盾，也使这首篇幅不长的歌行呈现出开合跌宕、纵横翻卷的气势。此外，作者还用多种艺术手法来抒写情怀。三、四两句，以“停杯投著”、“拔剑四顾”两个细节，形象地揭示出英雄失意的抑郁悲愤；五、六两句运用比兴，以自然景象象征人世现实，以路途艰险比况仕途艰难；而七、八两句与末尾两句则是用典，借古人的事例言论表示自己对前途的信念，在历史的联想中寄寓失望后仍怀着的希望。
8．分析李白《梦游天姥吟留别》一诗的意旨和浪漫主义风格。答：李白此诗虽以梦游天姥为题，但并非寄兴山水之作。作者以记梦为由，抒写了对光明、自由的渴求，对黑暗现实的不满，表现了蔑视权贵、不卑不屈的叛逆精神。此诗具有浓厚的浪漫主义风格。“吟留别”而无一字抒“别”意，旨在借“别”抒慨，另有寄托。在诗中，诗人运用丰富的想象和大胆夸张的手法，组成一幅亦虚亦实、亦幻亦真的梦游图，在奇瑰倘恍、缤纷多彩的艺术境界中，寄托着强烈的主观情感。在写法上，句式参差，以七言为主，兼用四、五、六、九言，参用《楚辞》句法，造成波澜起伏。收纵自如的气势。
9．分析李白暄州谢眺楼钱别校书叔云》的思想情感及艺术特色。答：这首七古借饯别以咏怀。对饯别情景，诗人只以“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”一笔带过，而以绝大部分篇幅来抒写自己内心的情感活动，抒写他对理想的追求及其在现实的沉重压抑下心烦意乱、愁怀不解而想归隐江湖的意愿。其中虽然不无躲避现实的消极因素，但更可见作者有志难伸、怀才不遇、不屈服于现实和命运、又不知路在何方的思想痛苦。在艺术表现上，此诗具有起止无端、继续无迹、思绪跳跃的结构特点。诗起首即波澜突起，以两个类同散文的长句，一气鼓荡，喷射出胸中的抑郁之气。三、四两句忽作转折，写即席所见的壮美景色及由此而激发的逸兴豪情。五、六、七、八句顺势描绘“酣高楼”的情兴，虽笔贯主客双方，但仍以“我”为主。末四句突然从幻想折回现实，直抒胸中的苦闷与愤激。作者的情感复杂多变，不可端倪。此外，本诗语言自然奔放似脱口而出，全无拘束。诚如清人赵翼所云“全以神运，自不屑束缚于格律对偶，与雕绘者争长”。
10．分析杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》诗的思想内容和艺术特色。答：这首诗是杜甫十年旅食京华的生活体验的总结。作者通过叙述个人的身世遭遇及自长安赴奉先途中的所见所闻，抒发了昔年的抱负，对当前形势的感叹和对国计民生的担忧。以敏锐的政治洞察力，揭示出安史之乱前夕唐王朝阶级对立尖锐、危机四伏的政治形势。且以“穷年忧黎元、叹息肠内热”的赤诚情怀，对国家前途和人民疾苦深表关心。作者将抒写情志与真实反映当时现实紧相联系，使这篇“咏怀”之作突破了前人的固有体制而具有史诗般的恢宏与厚重。艺术表现上，全诗以赋为主，兼用比兴，反复陈述，多次转折，百转千回，给人以愁肠百转、哀思深沉的感觉，具有沉郁顿挫的艺术风格。此诗叙事、抒情、说理三者有机结合，夹叙夹议，大大发展了五言古体诗的体制。此外，作者善于选取典型的题材，用对比等一切有效手段，高度概括出最具本质的思想内涵，反映复杂的现实生活。如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”两句诗，以鲜明的画面、强烈的对比，把统治阶级的穷奢极欲与劳动人民的困苦死难凸现在读者面前，对封建社会的黑暗与不平作了高度的艺术概括，使人触目惊心。
11．分析韩愈《诗说》一文的论证方法及其作用。答：韩愈此文开宗明义，先从正面立论，提出学道必从师的观点以为全篇纲领，而后即针对当时耻于从师的风气，—一举例批驳，在讽刺批判时弊中反复论证“学必从师”的道理。有立有破，观点鲜明；有根有据，说理透辟；加上感慨丛生、文气充沛，文章富有逻辑力量和感情力量。在文中，作者还将“古之圣人”与“今之众人”、童子之学与成人解惑、“巫医百工”与“士大夫之族”作了鲜明对比，由此揭露时弊，批判流俗，展开论证。文字虽然简短，但事理昭彰，黑白分明。
12．分析韩愈《祭十二郎文》的艺术特色。答：韩愈《祭十二郎文》被誉为古代祭文中的“千年绝调”，艺术特色极为鲜明。本文最突出的特点是情意的真挚与深切、无论是追忆叔侄俩年幼时“未尝一日相离”的童稚趣事，还是历历数说成年后两人几度离合的因由衷曲；无论是坦陈“生不能相养”的歉疚悔恨，还是直抒“呜呼哀哉”的凄伤悲痛；字字句句，都是从肺腑中流出而浸透着骨肉亲情。此外，古代祭文，内容多歌颂死者功德言行而形式习用四言韵语，本文不拘故常，有其新变。一是内容上多写家常琐事，且不避细碎—一数说，从寻常事中写出极不寻常之情。二是行文始终关合叔侄双方，既显示出两人枝叶同根、多年唇齿相依的深厚亲情，又表明了作者愿与老成“相养以生、相守以死”的款款衷曲，为其在文中抒发的深悲巨痛构筑了坚实的情理基础。三是形式上采用了散文笔调和对话形式，变千里遥祭为当面凭吊，话语朴实，如泣如诉，自然真切，大大增强了文章的抒情性和感染力。
13．分析《张中丞传后叙》一文的写作特点。答体文的最大特色是表达方式上的议论与叙事的紧密结合。前半部分侧重议论，针对污蔑许远的谬论进行驳斥，在驳斥中补叙许远的事迹，以补李翰《张巡传》之不足，并高度赞扬了张巡、许远“守一城，捍天下”的历史功绩。后半部分侧重叙事，着重记叙南霁云的动人事迹，并补叙了张巡、许远的一些轶事，为睢阳保卫战中的几位英雄人物塑像立碑。前、后两部分既有上述分工，又有内在联系：前者之议论为后者叙事之“纲领”，后者之叙事是为前者之议论提供事实佐证厕部分紧紧围绕着赞扬英雄、斥责小人的主题。在塑造人物形象方面，作者也显示高超的技巧。作者主要通过传神的细节描写了突出人物的性格特征。如南霁云的拔刀断指、抽矢射塔，张巡的好学、记忆力超人和就义时“颜色不乱，阳阳如平常”。其次，作者有意让英雄人物的不同性格相互映衬，如张巡的从容镇定、博闻强识、视死如归，许远之宽厚谦和、甘心让贤，南霁云之忠勇刚烈、嫉恶如仇，相互辉映，相得益彰。反面人物贺兰进明的卑劣无耻，也有力地反衬出英雄们的磊落胸怀和凛然正气。此外，本文气势充沛，激情饱满，无论叙事抒情，作者的主观感情色彩均极为浓厚，饱含其对英雄的信任与景仰。
14．分析韩愈《进学解》一文的主旨和艺术特色。答：韩愈《进学解》一文的主旨是感叹不遇、自鸣不平。本文具有以下几方面艺术特色。首先，本文借“解”字的多种义项命题布局，结构全文。文章系模仿东方朔《答客难》、扬雄《解嘲》而作，却又自具机杼，面貌新鲜。作者巧妙利用“解”字具有“解析”、“辩解”、“解嘲”等义项，命题布局，使文章意脉贯通。其次，文辞似庄实谐，似谐实庄，平和谦抑之中，实多牢骚不平之气；嬉笑调侃之中，又或见坎坷困顿之悲。再次，本文吸收了辞赋体的铺叙、排偶、藻饰、用韵等形式技巧，又加以革新改造，使文章在浑浩流转之中，又富整饬之美。遣词造句尤为精粹，诸如“贪多务得”、“细大不捐”、“业精于勤”。“含英咀华”等，皆已成为后人习用的成语。
15．分析柳宗元锻大尉逸事状卜文中段大尉的性格特征及表现方法。答：本文是柳宗元人物传记中的代表作，作者选择了传主生平的三件逸事，以突出其刚勇、仁义及气节凛然。三者交相辉映，多侧面地表现出了段太尉外柔内刚，勇毅见于平易之中的个性。段大尉是封建社会一位正直廉洁的官吏的典型。文章在塑造段太尉这一人物形象时，纯用冷静的笔调作客观的记叙，繁处不避细琐，简处不失要害，虽不着一句议论，而作者的榆扬褒贬则暗寓其中。在文章中，作者还以白孝德之懦怯，焦令湛之横暴及朱论之奸诈作对比衬托，使段秀实的形象倍添光彩。此外，作者打破三件逸事原有的时间顺序，将矛盾冲突尖锐，最富于戏剧性的“勇服郭照”提至“仁愧焦令湛”之前，以“先声夺人”，突出了文章的艺术效果。
16．分析柳宗元《种树郭橐驼传》的主旨和艺术特色。答：柳宗元此文形象地表明了作者在永贞革新中的重要政治观点：与民休息，不可生事扰民。作者针对中唐时期政苛令烦、民不聊生的现实，提出这一观点，自有其进步意义。当然，其中也带有道家崇尚自然、无为而治的消极成份。本文兼有传记文和寓言的特点，将两种文体熔为一炉。就其历叙人物姓名、籍里、职业及人物作正写反衬等笔法来看，是传记文格局；就其借种树之道以喻为官治民之道来看，则又是寓言性质。这种融合，有助于叙议契合，事理相生。本文说理，采用了类比和对比方法：作者将种树类比治民，用种树应“顺木之天以致其性”类比治民应“顺民之天以致民之性”；又将郭橐驼与“他植者”在种树的态度、方法及结果诸方面进行对比。通过这两个途径，作者简明生动地表明了自己的思想观点。
17．分析刘禹锡《西塞山怀古》诗的意旨和艺术特色。答：这首七律，通过回顾西晋灭亡东吴的历史场景，生动地表达了“兴废由人事，山川空地形”的深刻见识。作者结合当时形势借古讽今：一是警告藩镇割据势力切勿依据山川形势而划地为王；一是提醒朝廷应居安思危，切勿骄奢淫侈，蹈六朝覆亡的故辙。显示出深沉的忧患意识。在艺术表现上，此诗最大的特色在于将西晋与东吴、统一与分裂、古代与当时两相映照。诗歌前四句描述史实，从西晋、东吴两面着笔，彼此映照，写出了交战双方的攻与守、强与弱、胜与败，虚实相间，笔致洗练。“下”、“收”、“沉”、“出”四个动词的运用，使整幅画面显得声势浩荡，气象生动。后四句生发议论，对六朝兴废作了高度概括，借古鉴今，告诫人们记取教训，语重心长，言简意赅。作者对史料的择取融裁精审，繁简处置得体。叙事议论互为表里，怀古慨今交融一体，描述简练生动，议论深刻精警。
18．关于白居易《长恨歌》的主旨，有几种说法？分析作者写此诗的主观意图和客观影响。答：关于白居易《长恨歌》的主题，历来论者歧见纷纭，主要有三种说法：一为讽喻说，一为爱情说，一为双重主题说。此诗对李、杨悲剧的描述，虽依据了一定的史实与传说，但已融进了作者许多艺术想象和加工创造。因而呈现于读者面前的，是一出被美化了的宫廷爱情悲剧。对李、杨早先的逸乐误国，作者虽有所讽刺但非主要。对李、杨后来的生死契阔，作者深有同情。对李、杨不顾天人阻隔，依然苦苦相思的那份感情，则不禁感动与激赏。尽管此诗前半部分的有些描述，对李、杨有所讥刺讽喻，但作者的旨意，显然还是对悲剧的同情与对真爱的歌颂。虽然人们未必相信李杨帝妃之间真有如此深挚的爱情，但由于诗人热情歌唱了悲剧中这种患难、忠贞、具有普遍感染力的爱情，而且其艺术表现又如此生动而富有魅力，所以后人至今还是深爱读这篇杰作。
19．分析《长恨歌》的艺术特色。答：《长恨歌》是我国古代杰出的长篇叙事诗，在艺术表现上极具特色。首先，将现实生活的精细描绘与艺术想象的酣畅表达相结合，将生动、完整的事故性与哀婉、浓烈的抒情性相结合，使这首叙事长诗呈现出浪漫的传奇色彩和浓郁的抒情气氛，是作品艺术上最有感染力的成功之处。其次，本诗情节生动曲折。这既因李、杨情事本身的离奇独特，也得力于诗人的精心构撰。按理，杨妃死后，悲剧已经完成，作者却匠心独运，大肆铺写李在幸蜀途中、还京路上以及回到长安后对杨的无穷思念，流丽细致地描写出人物的情感活动，推动了情节继续深人发展，不仅生发出第四段的一系列情节，使诗波澜迭起，生面别开，而且还大大加重了故事的悲剧气氛，强化了“长恨”的主题。再次，本诗塑造了两个生动的人物形象。对李，主要突出了他早先的沉迷逸乐和晚来对杨的苦苦相思；对杨，则侧重描绘她的美丽身姿及身登仙界后依然对李忠贞不渝。作者将笔触深人到人物的内心，充分发挥艺术想象，精致地刻划人物的心理活动，（如第三段“夕殿萤飞思悄然”以下之写李，第四段“闻道汉家天子使”以下写杨），使笔下人物形象显得真实、丰满、生动感人。此外，此诗叙事详略有致，张驰自如；抒情缠绵细腻，哀婉动人；章法上下贯通，前后钩连；语言优美明丽，典雅流畅，姻熟运用多种修辞方法写景抒情。这些艺术表现上的优长，使此诗获得历代读者普遍的赞赏，誉为古代长篇歌行中的绝唱。
20．具体分析白居易《琵琶行》中音乐描写的特色。答：白居易《琵琶行》诗中描绘琵琶女演奏乐曲的一段文字，历来备受推崇。首先，作者以层出不穷的新颖精妙的比喻，将抽象的音乐形象化为人们熟知的自然景象和生活场景，以帮助人们对乐曲内容。声情的感受与理解。其次，作者以“此时无声胜有声”一句，传导出当乐曲休止、间歇时那种余音袅袅、意味丰富、令人浮想翩翩的艺术审美感受，揭示出了“有无相生”的审美规律。再次借助多重比喻，作者还描绘出了乐曲声情的丰富变化，显现出琵琶女内心复杂的情感活动，使琵琶曲音调之悲怆掩抑、突兀不平与琵琶女身世之飘流零落、感情之喜怒哀乐互为表里，互相生发，加深了读者对乐曲内容及本诗主旨的理解。
21．试述李朝威《柳毅传》的艺术特色。答：李朝威所作《柳毅传》这篇小说具有以下几方面的艺术特色：首先，作品构思奇特，结构宏伟，情节波澜曲折。作品围绕龙女的婚姻问题展开，写柳毅落第、途遇龙女、哀其不幸、为其至洞庭送信，钱塘君救回龙女，满宫欢庆。至此，故事本可结束，但钱塘君突然出面作媒，要将龙女强行嫁给柳毅，故事波折又起。柳毅刚强不屈，义正辞严拒绝钱塘，钱塘认错，波澜稍息。柳毅回家后，娶妻先后亡故，复娶卢氏，眼看已偏离主线，然而孰知卢氏即龙女，于是开而复合。由于作者忠实于生活的逻辑，其情节设计虽出意料，却仍合情理，奇而不怪丹人信服。其次，本篇的人物描写相当成功。如柳毅的见义勇为、救人急难、富贵不能淫、威武不能屈的品格，龙女敢于追求婚姻幸福而又通情达理、温婉柔顺的性格对龙君的仁慈、谦和都极具特点。而对钱塘君的刻划尤为出色。救龙女一事，写出了他的暴烈、勇猛、嫉恶如仇，但又鲁莽草率，为龙女提亲一段，则写出了他的蛮横无礼和知错及改。这一人物，个性鲜明，优点与缺点同样明显，仍不失其可爱。再次，小说善于在现实生活的基础上驰骋想象。文中写钱塘君得知龙女受苦，怒而挣脱锁链，破空飞去的一段文字，想象瑰丽，气势磅礴，描述充满激情，富有浪漫主义色彩。
22．试述王勃《膝王阁序》的写作特点。答：这是一篇赠序。作者借参与滕王阁宴会、登高望远之际，感怀时事，慨叹遭遇，抒写怀抱。文中虽然不无人生无常、命运多舛的怨艾嗟叹，但更多的、也更为强烈的却是施展才华、报效国家的炽热情怀和穷且益坚、不失志气的执着态度。这既体现了朝气蓬勃、昂扬前进的时代精神，也体现了作者不甘沉沦、自我振作的个性。全文围绕滕王阁宴会这一中心展开。全文段段扣题，层层转进，开合收纵，自然流转，文思相当缜密。文中第二段写景，文辞瑰丽，笔法多变。作者以色彩的浓淡、视角的俯仰、景致的远近、声音的虚实等多个角度来展现股王阁及其周围的景色，把秋日风光描绘得流丽飞动，有声有色。尤其是“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”两句，色彩明丽、动静相衬而富有诗意，为历来传诵的名句。文章三、四两段使用了大量典故来表现内心情感的跌宕变化。无论正用、反用、明用、暗用，均切合自身的遭际心迹，给人以宛转曲达、无施不宜之感。本文是骄文，通篇均是四六句，且以对偶贯串始终，形式严整精美，而笔致的自然流利，情感的起伏跌宕，又使文章显得气势通畅而全无一般骄文的难免的板滞。
六、阅读与理解
（一）当二公之初守也，宁能知人之半不救，弃城而适遁？苟此不能守，虽避之他处何益？及其无救而且穷也，将其创残饿赢之余，虽欲去，必不达。二公之贤，其讲之精矣！守一城，捍天下，以千百就尽之年，战百万日滋之师，蔽遮江淮，沮遏其势，天下之不亡，其谁之功也！当是时，弃城而图存者，不可一二数；增强兵坐而观者，相环也。不追议此，而责二公以死守，亦见其自比于逆乱，设淫辞而助之攻也。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《张中丞传后叙》，作者韩愈。
2．解释：沮遏相环设淫辞日滋.答：沮遏：阻止相环：一个连一个，众多的意思。设淫辞：捏造荒谬的言辞。日滋：一天天增多。
3．这段文字的主要意旨是什么？答：这段文字高度颂扬张巡、许远死守睢阳、以寡敌众、捍卫天下之功
（二）国子先生晨入太学，招诸生立信下，诲之曰：“业精于勤，荒于嬉行成于思，毁于随。方令圣贤相逢，治具毕张。拔去凶邪，登崇俊良。占小善者率以录，名一艺者无不庸。爬罗剔抉，刮垢磨光。盖有率而获选，孰云多而不扬？诸生业急不能精，无患有司之不明；行患不能成，无患有司之不公。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出于韩愈所作《进学解》。
2．解释：业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随占小善者率以录，名一艺者无不庸.答：学业由勤奋而专精，由玩乐而荒废；修养由独立思考而成功，由人云亦云而失败。占小善者率以录，名一艺者无不庸：凡具有一点长处的人都加以录用，以治一种经书著名的人无不起用。
3．概括这段文字的主要内容。答：此段文字写国子先生解析进学正义，向诸生陈明形势，正面得出结论：“业患不能精，无患有司之不明；行患不能成，无患有司之不公。”
（三）及太尉自泾州以司农征，戒其族：“过歧，朱泌幸致货币，慎勿纳。”及过，沙固致大绫三百匹。太尉婿韦晤坚拒，不得命。至都，太尉怒曰：“果不用吾言！”晤谢曰：“处贱无以拒也。”太尉曰：“然终不以在吾第。”以如司农治事堂，栖之梁木上。泌反，太尉终，史以告5此，泌取视，其故封识具存。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《段大尉逸事状》一文，作者柳宗元。
2．解释：戒其族团致故封识.戒其族：告诫他的家属。固致：坚持要赠送。故封识：原来封存的标记。
3．这段文字写了什么？主人公是谁？具有什么样的性格特点。答：这段文字写段大尉拒纳朱琳货币的逸事。主人公是段太尉。通过此事反映了段太尉的识见和气节。
（四）有问之，对曰：“橐驼非能使木寿且孳也，能顺水之天，以致其性焉尔。凡植术之性，其本欲舒，其培欲平，其土欲故，其筑欲密。既然已，勿动勿虑，去不复顾。其莳也若干，其置也若弃，则其天者全而其性得矣。故吾不害其长而已，非有能硕茂之也；不抑耗其实而已，非有能蚤而蕃之也。他植者则不然，根拳而土易，其培之也，若不过焉则不及。苟有能反是者，则又爱之太恩，忧之太勤，旦视而暮抚，已去而复顾，甚者爪其肤以验其生枯，摇其本以观其疏密，而木之性日以离矣。虽曰爱之，其实害之；虽曰忧之，其实化之，故不我若也。吾又何能为哉？”
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《种树郭橐驼传》，作者是柳宗元
2．解释：顺木之天其莳也若子，其置也若弃。答：栽种时要像对子女一样（细心），栽好后要像丢弃它一样。
3．这段文字主要写了什么？主要用了什么方法？答：这段文字主要写郭橐驼自述种树之法。主要用了对比方法，将郭橐驼与“他植者”在种树的态度、方法及结果诸方面进行对比。
（五）问者曰：“以子之道，移之官理，可乎？”驼曰：“我知种树而已，理，非吾业也。然吾居乡，见长人者好烦其令，若甚怜焉，而半以祸。三暮史来而呼曰：‘官命促尔耕，勋尔植，督尔获，蚤缫而绪，蚤织而缕。学而幼孩，遂尔鸡豚。’鸣鼓而聚之，击木而召之。吾小人缀飨饔以劳吏者，且不得暇，又何以蕃吾生而安吾性耶？故病且怠。若是，则与吾业者其亦有类乎？
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自柳宗元的《种树郭橐驼传》。
2．解释：若甚怜焉，而卒以祸；蚤缫而绪，骚织而缕。答：若甚怜焉，而卒以祸：好像很怜爱百姓，而结果却给百姓带来祸害。蚤缫而给，蚤织而缕：早早的煮茧抽丝，早早的把线织成布匹。
3．这段文字主要写了什么？用了什么方法？答：这段文字以郭橐驼之口发出治国安民的大议论，写为政之道。主要用了类比方法。作者将种树类比治民，用种树应“顺木之天以致其性”类比治民应“顺民之天以致民之性”。
（六）嗟乎！师道之不传也久矣！欲人之无惑也难矣！古之圣人，其出人也远矣，犹且从师而问焉；令之众人，其下圣人也亦远矣，而耻学于师。是故圣益圣，愚益愚；圣人之所以为圣，愚人之所以为愚，其皆出于此乎！爱其子，择师而教之，于其身也，则耻师焉，惑矣！彼童子之师，授之书而习其句读者也，非吾所谓传其道解其惑者也。句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉，小学而大遗，吾未见其明也。巫医、乐师、百工之人，不耻相师；士大夫之族，回师曰弟子云者，则群聚而笑之。问之，则曰：“彼与彼年相若也，道相似也。位年则足羞，官盛则近谈。”呜呼！师道之不复可知矣！巫医、乐师、百工之人，君子不齿。今其智乃反不能及，其可怪也砍！
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《师说》，作者韩愈。
2．解释：句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉位卑则足羞，官盛则近谀。答：句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉：不知句读，就想请教老师；不能解决疑难，却不想请教老师。位卑则足羞，官盛则近谀：以地位低的人为师则感到耻辱，以高官为师则又近于诌媚。
3．概括这段文字的主要内容和写作手法。答：此段文字慨叹师道不传，逐层讽谕当时流俗耻于从师的风气：一以古之圣人与今之众人相比提为圣愚之别；二是为子择师与己耻从师相比，是为不明；三以巫医乐师百工之人与士大夫之族相比，是为不智。
（七）世有伯乐，然后有千里马；千里马常有，而伯乐不常有。故虽有名马，只辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间，不以千里称也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《杂说》（四），作者韩愈。
2．解释：骄死于槽枥之间。答：与凡马同死于马厩之中。
3．概括这段文字主旨。此段文字主旨是论良马易求，伯乐难得。
（八）马之千里者，一食或尽粟一石；食马者不知其能千里而食也。是马也，虽有千里之能，食不饱，力不足，才美不外见；且欲与常马等不可得，安求其能千里也？
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《杂说》，作者韩愈。
2．解释：一食或尽栗一石食马者不知其能千里而食也且欲与常马等不可得。答：解释：一食或尽粟一石：吃一顿可能要吃掉一石饲料。食马者不知其能千里而食也：喂马的人不知它能日行千里而以相应的饲料喂它。且欲与常马等不可得：即使要求和一般马一样也不可能。
3．这段文字的主要观点是什么？答：此段文字论世少伯乐，故良马无闻。
（九）策之不以其道，食之不能尽其材，鸣之而不能通其意，执策而临之，曰：“天下无马。”呜呼！其真无马邪？其真不知马也！
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《杂说》，作者韩愈。
2．解释：策之不以其道鸣之而不能通其意。答：策之不以其道：不按照它的特性来驾驭它。鸣之而不能通其意：马鸣时不能理解它的意思。
3．概括此段文字的主要观点。答：此段文字论欲识良马，得先求伯乐。
（十）时维九月，序属三秋；涂水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖排于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临死地。鹤汀克渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即同峦之体势。披绣阔，俯雕甍山原旷其盈视，川泽行其骇属。阎阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。云销雨雾，彩彻区明。落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷鼓蠢之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《膝王阁序》，作者王勃。
2．解释：渔舟唱晚，响穷彭嘉之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。答：傍晚时分，江上的渔舟传出阵阵歌声，声音一直传到彭蠡湖之滨；群雁受寒而惊，鸣叫声一直到衡阳水边才止息。
3．概括此段文字的主要内容并指出其中的写景名句。此段文字主要是写景。点明举行宴会的时间和地点，描绘膝王阁的高峻以及登楼所见的景物，由近及远，向外延伸。此段文字中的写景名句是：“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”。
（十一）虽然，若以古言之，则戾；以今言之，则庶乎神之不足过也。何者？岂不以生能御大灾，捍大患，其死也则血食于生人。无名之土木，不当与御灾捍患者为比，是戾于古也明美。今之雄毅而硕者有之，温愿而少者有之，升阶级，坐堂筵，耳弦匏，口粱肉，载车马，拥徒隶者皆是也。解民之悬，清民之蝎，未尝怵于胸中。民之当奉者，一日懈怠，则发悍吏，肆淫刑，驱之以就事，较神之祸福，孰而轻重哉？平居无事，指为贤良，一旦有大夫之忧，当报国之日，则徊挠脆怯，颠踬窜踣，也为囚虏之不暇。此乃缨卉言语之土木尔，又何责其真土木耶！故曰：以今言之，则庶乎神之不足过也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《野庙碑》，作者陆龟蒙。
2．解释：若以古言之，则戾；以今言之，则庶乎神之不足过也此乃缨弁言语之土木尔。答：如果在古时说来，（这样的淫祀）是不合道理的；在今天说来，那么也许神还不值得责怪。此乃缨弁言语之土木尔：这只是头戴官帽会说话的土木偶像罢了。
3．概括此段文字的主要内容。答：这段文字讥讽了当今官吏的危害有甚于土木之偶，揭露了他们虚伪腐朽的卑劣面目。
（十二）今年九月二十八日，因生法华西亭，望西山，始指异之。连命仆人，过湘江，缘染溪，斫榛莽，焚茅筏，穷山之高而止。攀援而登，箕踞而邀，则凡数州之土壤，皆在祛席之下。其高下之势，岈然，洼然，若埋，若穴。尺寸千里，攒蹙累积，莫得遁隐。紫青燎白，外与天际，四望如一。然后知是山之特立，不与培线为类。悠悠乎与颜气俱，而莫得其涯；洋洋乎与造物者游，而不知其所穷。引觞满酌，颓然就醉，不知日之入。苍然暮色，自远而至，至无所见，而犹不欲归。心凝形释，与万化冥合。然后知吾向之未始游，游于是乎始。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出于《始得西山宴游记》，作者柳宗元。
2．解释：攒蹙；萦青缭白；引觞答：攒蹙：聚集收缩。萦青缭白：青山与白水相互索绕。引觞：拿起酒杯。
3．这段文字主要写了什么？用了什么手法？答：这段文字主要写西山之怪特，及游西山得到的独特感受。作者在写景时，用了对比烘托的手法，通过西山与众山的高下对比，从侧面烘托西山的高峻及非凡气势。
（十三）呜呼！天六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦。使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灾也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《阿房宫赋》，作者杜牧。
2．解释：族拒秦鉴。答：族：灭族。拒秦：抵抗秦国。鉴：以……为借鉴。
3．此段文字中的“六国”指哪六国？作者认为六国和秦灭亡的原因是什么？答：这段文字中的“六国”，指战国时魏、赵、韩、齐、楚、燕六国。作者认为六国和秦灭亡的原因在于不爱人民。
8．分析《观猎》一诗的艺术特色。答：①这首诗起句突兀，上、下旬位置倒转，有未见其人，先闻其声之妙。②次联“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”用字生动精练。“忽过新丰市，还归细柳营”既展示了广阔空间的迅速推移，也突现了出猎者的欢快心情。
9．简析《送元二使安西》诗的情感内容与写作特点。答：这首送别诗中，作者以洗尽雕饰、明朗自然的语言，抒发了诚挚、深厚的惜别之情。诗中虽有分手在即的忧伤、调怅，但更可见对友情的诚笃和相知相契之深。情调与一般送别诗的低回伤感、缠绵呜咽不同。此诗情意殷切、韵味深永。其中‘“客合青青柳色新”句既暗示了客中送客，又暗示离别在即；“劝君更尽一杯酒”句见出此前虽已多次同饮，现在依然离情难舍，意蕴深厚。
10．简析王之涣《凉州词》诗的主旨。答：王之涣《凉州词》通过雄阔苍凉的边塞景物的描绘，感念塞外艰苦，委婉深刻。末句“春风不度玉门关”语意双关，既写出边塞地处荒远，春风不及，又以春风喻君恩，寓天子不恤边塞将士之意。
11．简析王之涣《凉州词》诗前两句写景的雄阔苍凉境界。答：诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河感受，描绘出“黄河远上白云间”的动力画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河意象一条丝带迤逦通飞上云端。次句展现出了万仞山中的塞上孤城。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。这两句未必是实景实写，但取象宏大，境界雄阔苍凉。
12．分析王昌龄诗《出塞》的艺术特色。答：①此诗极为精练。短短二十八字，有对关塞悠久的时间追溯，有广袤辽阔的空间展示，有征人的边愁、思妇的悬念，有对戍卒的同情和对边将无能的不满，有对英才良将的企盼，也有诗人自身跃跃欲试、横槊卫边的渴望……言少意多，内蕴丰富。②开头两句，用“互文”的修辞手法，囊括古今，包举万里冷人情思飞越，遐想千古。明代李攀龙推崇此诗为唐人七绝中的压卷之作。
13．归纳并评说有关《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）诗的旨意的几种认识。答：对于此诗的主旨和情调，历来有以下几种不同的认识和理解：①此诗体现了马革裹尸、义无反顾的英雄气概，壮怀激烈，情调豪放；②此诗反映了士卒对戎马生涯的厌倦及不能把握自身命运的无奈，忧伤深沉，情调悲凉；③此诗“故作豪饮旷达之词，而悲感已极”。因为作者在有意无意之间巧妙地隐括了当时人们对这种战争的正义性和必要性与危害性和残酷性这两个方面的认识，才会引起后人对此诗见仁见智领悟不尽相同的情况。“诗无达沽”，不同的诠释都有一定的合理性，这从一个侧面反映了此诗意蕴丰富，含意深长。
14．简析《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）的表现手法。答：此诗在表现手法上最突出的特点就是用典型事物表现军旅生活。诗中的“葡萄美酒”、“夜光杯”、“琵琶”、战马、沙场都是边地特有的景物。这一切都表现出一种浓郁的边地色彩和军营生活的风味，表现出边地将士们那种豪爽开朗的性格。
15．分析高适《燕歌行》的写作意图。答：这首诗作于唐玄宗开元二十六年（738）。当时，河北节度副使张守连部为契丹所败，张隐匿败绩，谎报军功，诗人得悉真情，写了这首诗，寓讽刺之意。此诗虽因张守连军中之事而发，但并不局限于一时一地或某次战役，实际上概括了开元年间唐军将士戍边生活的各个方面。重点在于揭露军中官兵苦乐悬殊的事实，抨击将帅的腐败无能、不恤士卒，对长期浴血苦战的广大战士寄予深切同情。故此诗包括了作者对当时边境战事的诸多看法。
16．分析《白雪歌送武判官归京》一诗的内容。答：这是一首白雪歌，也是一篇送别诗。歌咏雪景与抒写别情是此诗内容的两个方面。诗中描绘了西北边唾奇异瑰丽的雪景和刺人肌骨的严寒，醒人眼目；抒写了与友人分离时依依不舍、惆怅满怀的别情，感人心扉。岑参此番系客中送客，武判官东归中原，当也深深触发了他的乡思。
17．分析《蜀道难》诗的结构和内容。答：李白《蜀道难》诗大致可分成三个部分：从“蚕丛及鱼凫’到“然后天梯石栈相钩连”为第一部分，写开辟道路之难；从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”为第二部分，写跋涉攀登之难；从“剑阁峰嵘而崔鬼”到“不如早还家”为第三部分，写蜀地形势的险要和环境的险恶，亦即居留之难。
18．李白《将进酒》诗的主旨是什么？答：此诗题为《将进酒》，却非一首劝人饮酒的泛泛之作。诗人豪饮高歌，借酒销愁，抒发了忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀，体现出强烈的豪纵狂放的个性。
19．李白《行路难》诗的情感内容是什么？答：此诗作于李白被迫离开长安之后，反映了他的思想痛苦与心理矛盾：一方面，他对朝廷的昏暗和仕途的艰难满怀悲愤，却又无可奈何；另一方面，积极用世的态度，对理想的执着追求，对自己才能的充分自信，又使他对前途仍抱希望。这既反映出当时现实对诗人的沉重压抑，也表现出诗人豪放不羁、自强不息的个性。
20．李白《梦游天姥吟留别》诗的意旨是什么？答：李白此诗以梦游天姥为题，但并非寄兴山水之作。作者以记梦为由，抒写了对光明、自由的渴求，对黑暗现实的不满，表现了蔑视权贵、不卑不屈的叛逆精神。
21．简析李白《宣城谢跳楼钱别校书叔云》诗的意旨，并作简要评价。答：这首七古借饯别以咏怀。对钱别情景，诗人只以“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”一笔带过，而以绝大部分篇幅来抒写自己内心的情感活动，抒写他对理想的追求及其在现实的沉重压抑下心烦意乱、愁怀不解而想归隐江湖的意愿。其中虽然不无躲避现实的消极因素，但更可见作者有志难伸、怀才不遇、不屈服于现实和命运。又不知路在何方的思想痛苦。
22．概述杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》诗三部分内容。答：这首五古长诗的第一部分从开头到“放歌破愁绝”，申述平生怀抱和壮志难酬的感慨。第二部分从“岁暮百草零”到“川广不可越”，记述赴奉先沿途的所见所感，揭露上层统治集团醉生梦死、穷奢极欲、横征暴敛，高度概括地描绘了贫富对立的严酷现实。第三部分从“老妻寄异县”到结尾，写到家后的情景，由个人的不幸遭遇想到广大人民的痛苦，以对国家安危的深广忧思收束全篇。
23．简述杜甫《春望》诗的写作背景。答：本诗作于唐肃宗至德二年（757）春。唐玄宗天宝十四年（755）冬，安史之乱爆发。第二年七月，太子李亨即位于灵武，改元至德，是为肃宗。杜甫自鹿州羌村只身北上，前往投奔。但途中为安史叛军所俘，押回沦陷后的长安。公元757年3月，大自然的美好春光又降临到这座历经洗劫、繁华消尽的都城。杜甫忧伤地徘徊于曲江一带，感时念乱、睹物神伤，吟成了这首名作。
24．分析杜甫《春望》诗的情感内容。答：这首五亩律诗，通过眺望沦陷于敌手后长安的破败景象，抒发了感时恨别、忧国思家的感情。首联写春望所见。山河依旧，国事已非，昔日繁华的长安城而今杂草丛生，一片荒凉。颔联写作者因感于时局，伤于离恨，所以见花开而落泪，闻鸟语而惊心，春光烂漫，反而倍添伤感。颈联由写眼前景转人抒心中情。烽火不断，是写国忧；消息隔绝，是说家愁。尾联写自己由于忧时念乱，年华早衰，头发已经白而稀疏，到了连簪子都插不牢的地步了，极写忧思之深。
25．分析杜甫《闻官军收河南河北》，具体说明诗人“喜欲狂”的缘由。答：此诗起句“剑外忽传收蓟北”，直接叙述喜讯，“忽传”表示出消息的突然，已含喜出望外之意。颔联和颈联通过一系列动作表现出诗人及全家为之欢欣不已的神情。其中五、六句就“喜欲狂”生发，饮酒高歌描摹出“喜欲狂”的形态，“好还乡”则揭示出“喜欲狂”的原因，尾联写计划中的回乡路线。可见，诗人“喜欲狂”的缘由在于安史之乱的平定，国家渐趋太平，诗人认为结束长期漂泊流离的生活返回思念不已的故乡指日可待。
26．分析《闻官军收河南河北》诗的情感内容和表现特色。答：这首七律，以奔涌不止的笔调酣畅地表达出作者听到官军收复失地及捣毁叛军老巢的胜利捷报时惊喜欲狂的心清。其感情之欢快、笔调之畅快、节奏之明快，在杜诗中实属鲜见，被后人称为杜甫“生平第一快诗”。这首诗在表现上的特点是通过人物行为来表现其内心情感。如首联次句“初闻涕泪满衣裳”，写出诗人乍闻喜讯时的兴奋激动，百感交集；颔联通过“却看”、“漫卷”两个动作写阖家为之欢欣不已；颈联又通过饮酒高歌进一步描摹出“喜欲狂”的形态，以形传神，极富意蕴。
27．杜甫《秋兴》（玉露凋伤枫树林）的意旨是什么？答：杜甫写此诗时，安史之乱虽已平息，国家局势仍未安定，诗人回归长安的心愿仍无法实现。诗人由深秋的衰残景象和阴沉气氛感发情怀，抒写了因战乱而长年流落他乡、不能东归故里的悲哀。悲秋是古代诗歌中习见的主旨，而杜甫此诗，不但悲自然之秋，更是悲人生老大之秋和国运衰落之秋，充溢着身世之感和家国之思。
28．分析杜甫《秋兴》（玉露调伤枫树林）的写作特色并说明三、四两句的比兴象征意义。答：此诗的写作特色首先在于抒情写景联系密切、浑然一体。首联以秋枫起兴，以枫叶凋零、秋气萧森。见老大伤悲、情怀落寞。第二联写望中的巫峡景象。骇浪滔天，暗寓了时局动荡和心潮翻卷；阴云匝地，象征着国运黯淡和心情沉闷。颈联倾诉心曲，却借“丛菊两开”、“孤舟一系”的图景对照见义，显现出乡思之浓烈深长。尾联则以暮色秋风里一片捣衣声的环境气氛，含茹心绪之惆怅苍凉。全篇情景交融，不尽之意见于言外。其次，这首诗章法谨严，语言老成，对偶工稳精当，句式富于创新变化。尤其第三联两句的遣词造句，于平易中流荡中显出新警奇特，出神人化。
29．分析杜甫《登高》诗的艺术特色。答：①本诗前四句写登高所见之景象，既有对猿鸣、鸟飞的细致摹写，又有对落叶、江流的粗旷勾勒，俯仰兼顾，动静相衬，创造出形象鲜明，意境深远的画面。②后半写登高所生的感触，五、六句“万里悲秋常作客，百年多病独登台”为一篇重心所在语言极为精炼，内涵却极为丰富，写出了作者穷愁潦倒、年老多病、流离他乡的悲哀。③此诗通篇运用对偶。
30．分析韦应物《滁州西洞》诗的写作特点。答：此诗写景绘声绘影、动静相衬。诗中润边幽草，深树鹏鸣和雨中自横的孤舟构成了一幅色泽淡雅、动中有静的和谐画面，体现出冲淡闲适的格调。其中“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，在显现大自然的蓬勃活力的同时，也融进了作者对自在人生的体验。
31．分析李益《夜上受降城闻笛》诗的主旨和特色。答：此诗抒写久戍边地的将士思乡怀亲之情。前三句写诗人登城的所闻所见，末句抒发作者的测想与感慨，表现出他对戍边将士思想情绪的体察，感人至深。此诗在写作上颇具特色。诗中“沙似雪”、“月如霜”两个比喻，形象地描绘出边塞的荒凉、凄冷，是触发征人乡思的典型环境。第三句描绘笛声，故意不言明其曲调之内容声情，至第四句一语破的，让读者于“一夜征人尽望乡”的图景中去揣测、回味笛声中所流露出的浓烈乡思和低回哀愁，笔致空灵，含蓄不尽。
32．分析张志和《渔歌子》词的内容和艺术特色。答：这首小词，通过描绘清新秀丽的江南水乡景色，表露出他悠闲自适，怡情山水、乐在其中的意志。在艺术表现上，作者择取了富有季节特征和地域特征的景物用清淡的笔墨略加点染、描绘。画面清新，格调明朗。“斜风细雨”是全篇景物描写的“眼目”，词中的所有景物都在其笼罩之中，白、红、青。绿的瑰丽色彩，在“斜风细雨”衬托之下，益显出清新淡雅之致，境界令人神往。
33．分析孟郊《游子吟》诗旨意和表现特色。答：此诗通过母亲送别儿子前为其认真细致地缝制衣衫的场景，歌颂了母亲对儿子真淳、诚挚、深厚的关爱，抒发了作者对母爱的由衷感激之情和报答之心。此诗描写母子离别，未见谆谆叮咛，涟涟别泪，而是选取了母亲为游子缝衣时的动作意态作朴实无华的描绘，将纯真而又深沉的母爱凝聚于“临行密密缝”的细节和无声无息的场景中，让诚笃的母爱于日常生活的细微之处自然流溢出来。至情至性，笔墨纯朴，感人极深。
34．韩愈诗《左迁至蓝关示侄孙湘》的写作背景是什么？试述作者写此诗的心清。答：元和十四年，韩愈上书谏迎佛骨，得罪宪宗，由刑部待郎贬为潮州刺史。韩愈赴潮州途中，行至蓝田关，韩湘前来送别，韩愈做此诗以赠。这首诗表现了作者坚定的政治操守和耿直的骨气，也抒发了遭到打击后抑郁怨愤的心清。
35．说明《左迁至蓝关示侄孙湘》中“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”的含意义及表现手法。答：此诗颈联“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”即景抒情，上句写回顾，云横秦岭，长安已不见，而家又何在？下句前瞻．雪拥蓝关，连马都不愿前行了，写景中透露出系念家国之情，蕴含着英雄失路之悲。
36．分析韩愈《师说》的写作背景和本文主旨。答：本文作于贞元十八年（802），韩愈时任国子监四门博士，他与青年后学广泛交往，以传道授业为己任，尽管招致非议，他仍我行我素，不为所动。这篇文章，是他对流俗非议的一个公开答复，阐明了从师学道的必要性，表现了他反抗流俗、抗颜为师的态度和勇气。
37．分析《张中丞传后叙》的写作背景和写作意图。答：天宝十四年（755）冬，安禄山起兵叛乱，洛阳失守，长安危急，玄宗西避蜀中，各军则迁延不进。面对这种形势，张巡与许远合守睢阳，孤军奋战，坚持一年之久，力挫叛军锐气，屏蔽了朝廷财赋主要来源的江淮地区，为以后官军全面反攻、收复失地创造了有利时机和条件。最后终因敌强己弱、粮尽援绝而城破身死。乱平以后，朝中有人利用张巡、许远后代的幼稚无知，竭力散布他们两人降贼有罪的谣言，制造破坏国家统一的舆论，为割据势力张目。韩愈对此十分愤慨，他为了说明事实真相，驳斥小人的谬论，写下本文，以弘扬正气，打击邪恶。
38．分析柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》的主旨和艺术特色。答：这首诗借登楼远眺，抒发了诗人迭遭打击、被贬遐荒的忧愤，同时表达了对同道者的怀念和聚会无期的惆怅。此诗的艺术特色是情景交融。诗的前三联描述了诗人登柳州城楼所见，境界辽阔，情意深广。尤其是颔联“惊风乱飓芙蓉水，密雨斜侵薛荔墙”用了象征手法，既是写眼前实景，又寓有作者遭受迫害打击、忧伤时事、处境险恶的政治感慨，情景交洽，不露痕迹。
39．分析柳宗元《始得西山宴游记卜文的意蕴和表现手法。答：这篇山水游记以自然山水之美与作者人格之美相互映照溉记叙了游览西山的经过，更突出了作者在游览中获得的精神感悟，体现出作者在革新失败、身受贬滴后依然坚持特立独行的思想品格，使这篇山水游记的意蕴深化而具有了一定的思想价值和人格力量。此文在绘景状物时，主要用了对比和烘托的表现手法。
40．柳宗元写作《段大尉逸事状》的意图是什么？答：本文是柳宗元人物传记中的代表作，是作者给当时在史馆任职的韩愈修史时作参考的。作者选择了传主生平的三件逸事，以突现其刚勇仁义及气节凛然。三者交相辉映，多侧面地表现出了段大尉外柔内刚，勇毅见于平易之中的个性特征，刻划了封建社会一位正直廉洁的官吏形象。
41．分析刘禹锡《乌衣巷》诗的主旨和艺术表现手法。答：此诗通过对乌衣巷今昔盛衰的景物描写，表现了诗人对世事多变、荣辱无常的感叹，揭示豪门大族的荣耀不可能持久。在艺术上，本诗采用了以小见大的手法，一是以“朱雀桥边”野草丛生、一派荒凉的景象作侧面烘托，暗示昔日繁华已经去尽；一是以小小燕子由当年王、谢之堂“飞人寻常百姓家”垒巢筑窝，暗示沧桑之变，荣辱不定，富贵终难常保。
42．分析刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》的情感内容。答：刘禹锡此诗是对白居易《醉赠刘二十八使君》诗的酬答。诗开篇即直陈自身被贬二十三年的不幸遭遇。中间两联抒发感慨，强调了在时光的销蚀下，故友凋零、人事全非、恍若隔世的感觉。既有磋跎岁月的惆怅、宦海沉浮的忧伤，也表现出对世事变迁安然处之的豁达襟怀。尾联自勉自信，表现出不甘沉沦、当自振作的精神。
43．分析白居易诗《长恨歌》的层次，概括四个部分的主要内容。答：这首长篇叙事诗，展现了李、杨悲剧故事的整个过程。按其情节发展，大致分为四个部分：从开头到“不重生男重生女”为第一部分，写李、杨会合的经过及李对杨的无比宠幸；从“骊宫高处人青云”到“不见玉颜空死处”为第二部分，写因乱爆发，贵妃殒命，玄宗伤痛不已；从“君臣相顾尽沾衣”到“魂魄不曾来人梦”为第三部分，写李重归长安后对杨的无限思念；其余为第四部分，写道士找到杨妃及杨对李的忠贞不渝之情。最后两句点明“长恨”的题旨。
44．李白《蜀道难》中三次重复“蜀道之难，难于上青天”，请分别说明它们的作用。答：李白《蜀道难》诗中出现三次的“蜀道之难，难于上青天”两句，是绾连各部分的形式线索，使得全诗首尾呼应，绵连一体。诗中首次出现的“蜀道之难，难于上青天”以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下在写开辟道路之难，写跋涉攀登之难和居留之难中，又两次咏叹“蜀道之难，难于上青天”，不仅在结构上使全诗意脉相承，而且强化了“蜀道难”题旨。“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，象一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
45．概括《琵琶行》一诗主旨，并划分此诗的层次，概括四个部分的主要内容。答：白居易《琵琶行》一诗主旨在于抒写沦落天涯的牢骚困顿。全诗可分为四个部分。开头到“犹抱琵琶半遮面”为第一部分，从江边送客、偶闻琵琶声写起，引出琵琶女、点明时间、地点、人物、环境。“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”为第二部分，通过琵琶女弹奏乐曲的精心描摹，揭示其“幽愁暗恨”的内心世界。“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”为第三部分，写琵琶女自诉身世。“我闻琵琶已叹息”到结尾为第四部分，抒发作者的感慨。
46．分析《琵琶行》中琵琶女这一人物形象。答：此诗中，作者花大量笔墨对琵琶女进行描绘，通过对她令人心酸的凄怆自述，“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”等举止及“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”的乐曲情调，多方揭示出她布满伤痛的内心世界，塑造了一位饱经风霜、满怀忧思的风尘女子的形象。
47．说明《琵琶行》一诗比兴相纬、寄托遥深的特点。答：白居易《琵琶行》诗比兴相纬、寄托遥深。诗中，琵琶女受人冷落摒弃的悲惨命运与作者横遭贬滴的坎坷际遇有某种类似，琵琶女独守空船。孤寂难耐之情与作者身处穷乡僻壤、牢骚困顿、郁郁寡欢之心暗相契合。诗人对琵琶女不幸遭遇的描述与同情，寄托着自己‘轮落天涯”的身世之感。正所谓“满腔迁滴之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。
48．简析白居易《钱塘湖春行》诗中所写景物的早春特色和本诗的写作特点。答：全诗紧扣“春行’二字展开，诗人信马而游，以“行”为构思脉络，选取有代表性的沿途景物，处处给人以鲜明的季节感。“初平”、“渐欲”、“才能”，点染水、云、花、草在早春时所呈现的景色；“争暖树”、“啄春泥”，描述早春时节莺燕（“早莺”、“新燕”）的动态；“渐欲迷人眼”的“乱花”是指尚未烂漫的花，“才能没马蹄”的“浅草”是指尚未茂盛的草，都生动准确地写出了早春景色的特征，勾画出一幅西湖早春图。本诗的写作特点在于除了成功地描绘了旖旋的早春风光之外，还在于这盎然的春意中，融和着诗人清新明快、骆荡欢悦的感受。给人以“乐得其所”之感。
49．分析李贺《雁门太守行》的结构方法和语言风格。答：在《雁门太守行》一诗中，诗人采用了“印象联缀”式的结构方法。诗歌始终没有正面描写作战的情况，而是通过色彩、视听将感受最深的事物印象突现出来，造成浓烈的气氛和显著的心理效果，但由于过多省略了过渡和关联，使人不易把握住整体的思想脉络。此诗在语言风格上具有设色浓重、色彩艳丽的特点。全诗中出现了“黑”、“金”、“红”、“紫”等色彩词和“燕脂”、“霜”等色彩较强的景物，几乎句句设色，且浓妆艳抹，色彩浓烈。借助这些色彩的设置，作者巧妙地暗示出了敌军来势之凶猛，唐军士气之昂扬，战斗之惨烈，环境之艰苦，气氛之悲壮，奇诡瑰丽，富有情思。
50．分析杜牧《过华清宫》（长安回望绣成堆）诗的意旨和艺术特色。答：杜牧这首七绝在史实的基础上，选取为贵妃飞骑送荔枝这一角度，揭露统治者为满足一己口腹之欲竟不惜兴师动众，劳民伤财，有力地鞭挞唐玄宗与杨贵妃的骄奢淫侈。联系唐敬宗大兴土木，沉湎酒色的现实背景，杜牧此诗，亦有讽喻当局之意。这首诗具有鲜明的艺术特色。诗人在诗中将“一骑红尘”与“妃子笑”两个意象并置，启人思索，留有悬念，至末句方予揭明，笔致曲折。“无人知”三字故作腾挪以发人深省，托讽不露，言浅意深。
51．分析杜牧《泊秦淮》诗的主旨和艺术特色。答：杜牧这首七绝写夜泊秦淮闻歌而牵动忧思、念及国运，既表现了诗人深沉的忧虑，也从一个侧面反映了晚唐的现实。本诗的艺术特色：①在叙事中用典，将历史与现实一线贯串，寄寓着无限的悲慨与辛辣的讽刺；②本诗的语言明白浅显而意味深长。
52．分析李商隐《安定城楼》诗的情感内容和艺术特色。答：这首登临述怀之作，抒发了诗人有志用世，功成身退的意愿却怀才不遇、抱负成虚的哀伤，真实地反映了诗人怀抱利器却寄人篱下、无所作为的痛苦心情本诗的艺术特色是用典精当贴切、灵活自然。这首诗连用了贾谊、王粲范蠢及《庄子•秋水》中的典故，将自己的复杂心请，无穷感触表达得极有感染力量。
53．分析李商隐《无题》诗的情感内容和艺术特色。答：这首七律，熔铸着诗人刻骨铭心的相思之苦和深沉执着的追求之情。本诗的艺术特色：①情思深挚。三、四两句诗运用比兴手法，将春蚕吐丝与蜡炬滴泪这两种常见的自然现象或生活现象，象征相思的绵绵不止和对爱情的忠贞不渝，生动贴切，含蕴隽永。②五、六两句，悬想虚拟分手后对方的相思情状，是古诗中常用的“从对面写起”的笔法。这样写，既写出了对方对诗人的灼灼思念，更曲折地表现出诗人对对方的一怀深情。既可收一石双鸟之效，又可见抒情婉曲之妙。
54．简析温庭筠《梦江南》（梳洗罢）词的情感内容和写作特点。答：此词的情感内容是写女子对意中人的痴情相思。此词的写作特色：①本词属“代言体”，即以男子而写女性的闺阁之愁。②作者对女子的情感活动及心理变化把握得真切、细腻。“过尽千帆皆不是”寥寥七字，便刻划出女子由热切企盼到一再失望、耐心等待，终于绝望的心理变化过程，描绘出了她情感的起伏波动。意蕴丰富，表达明净。③词中“斜晖脉脉水悠悠”一句，以景结情，宕开一笔，使读者的视野陡然开阔，且寄情于景，给人以一种情思荡漾、空中传恨的感觉。与上文“过尽千帆皆不是”一句虚实相生，合成了绵远深永的意境。
55．简析杜苟鹤《山中寡妇》一诗的思想内容和定作特点。答：杜苟鹤此诗通过山中寡妇的悲惨生活，深刻揭露了统治者对人民敲骨吸髓的残酷剥削，人民无以为生。通过鲜明形象来剖析现实、抨击黑暗，把强烈的爱憎感情寓于人物命运的刻划之中，再从形象描写引发感慨，以加深意蕴、深化主题，是这首诗的艺术特色。
56．分析李煌《虞美人》（春花秋月何时了）的情感内容和艺术特色。答：这首词，抒发了南唐后主李煌的故国之思，亡国之恨。其中既有他为失去曾经拥有的王国、权力、荣华富贵、享乐生活而发的痛苦哀叹，也包含了他对故国河山的深情怀恋和对自己逸乐亡国的深切悔恨。本词的艺术特色：①词的情调虽然感伤低沉，但情感真实，感触真切，表现坦率真诚。②词的末两句，以“一江春水”为喻，使抽象无形的愁绪有了载体，变得形象可感，写出了胸中忧虑的无边无际，无穷无尽。③词的语言明白而练达。
57．分析韩愈《张中丞传后叙》中张巡、许远、南霁云三个人物形象。答：张巡、许远、南霁云是《张中丞传后叙》中三个光彩照人的英雄人物。他们都具有英雄人物的磊落胸怀和凛然正气，又具有不同的性格特点。如张巡的从容镇定、博闻强识、视死如归；许远的宽厚谦和、甘心让贤；南霁云之忠勇刚烈、嫉恶如仇。作者有意让英雄人物的不同性格相互辉映，相得益彰，写出了英雄人物性格的丰富性。
58．分析陈子昂《登幽州台歌》的思想内容和写作特色。答：陈子昂《登幽州台歌》主要抒发怀才不遇、报国无门的伤痛。诗歌前两句纵贯古今，两个“不见”，相互映照发明，表露出对古代礼贤明君的钦敬仰慕和自己生不逢时、怀抱利器却无从施展的哀怨感伤；第三句俯仰天地，以广袤无垠的空阔背景，有力地突现了第四句独立苍茫、怆然涕下的诗人自我形象，从而抒发了天地虽大，知音难觅的孤苦悲痛和岁月无情、时不我待的沉重感喟。作为一篇登临之作，作者没有对所见之景进行具体描绘，只是致力于自身感情的抒发。尽管意在抒写一己之悲哀，但作者视野开阔，取象宏大、托意深远，体现出穷通古今之变、尽阅人世沧桑的深刻见识，给人以雄浑博大、沉郁悲壮的艺术美感。
59．概括王勃《送社少府之任蜀川》的情感内容。答：这是一篇送别之作。但诗人超脱“黯然销魂者，唯别而已”的窠臼，劝慰自己和友人不必为离别而太过悲伤，展现了胸怀的旷达。诗中唱出“海内存知己，天涯若比邻”的宏亮之音，表达了诗人对彼此友情的坚信和诚笃。
60．概括王勃《滕王阁序》的思想内容。答：这是一篇赠序。作者借参与滕王阁宴会、登高望远之际，感怀时事，慨叹遭遇，抒写怀抱。文中虽然不无人生无常、命运多舛的怨艾嗟叹，但更多的、也更为强烈的却是施展才华、报效国家的炽热情怀和穷且益坚、不失志气的执着态度。这既体现了朝气蓬勃、昂扬前进的时代精神，也体现了作者不甘沉沦、自我振作的个性。
61．概括杨炯《从军行》的思想情感和写作特点。答：杨炯《从军行》一诗抒发了投笔从戎、慷慨报国的壮烈情怀。形式上，这是一首以乐府旧题写现实生活的古体诗池可看作是一首渐臻成熟的五言律诗，兼有乐府诗的明快和律诗的严谨。由于诗人的从军热望，植根于对战争的正义性质和边塞艰苦环境的充分认识，故风格刚健雄浑，为初唐诗坛宫体余风尚炽时的可喜新声。
62．概括卢照邻《长安古意》的思想内容和写作特点。答：卢照邻的《长安古意》，沿用传统题材，描绘了当时社会生活的一些方面，重在揭露某些权贵者的穷奢极欲、纵情声色及其相互倾轧，抒发了不遇于时者的愤慨寂寥之感和牢骚不平之气。诗在艺术上主要采用了铺陈的笔法，极力铺张渲染都市生活的豪华与奢靡，有些津津乐道、“劝百讽一”的味道。其题材、用语、风调，与南朝萧纲《乌栖曲》之类的齐梁宫体较为接近，但格局开展，旨归所在，与齐梁宫体拘于宫帏声色、伤于绮靡浮艳又有所差别。从中可见初唐诗坛尚未尽脱六朝余习，但诗风已经开始转变。
63．简析骆宾王《代李敬业传檄天下文》的思想内容和艺术特色。答：作为一个历史人物，武则天执政期间有其建树，成绩显然。本文作者站在封建正统立场，出于政治斗争的需要，对武则天严词挞伐，有夸大失实之处。其目的在于为李敬业起兵提供名义上的依据，激发朝野上下对武氏当政的不满。就文章而论，本文写得相当精彩。表现在：①全文事理昭彰，气势壮盛，颇有感召力和鼓动性。③本文是骄体，通篇运用排偶句式，节奏铿锵，用语贴切，情感饱满，辞采飞扬。与一般六朝骄文不同声气，卓然有立。
64．简析沈桂期《独不见》一诗的情感内容和艺术特色。答：此诗写闺中少妇因丈夫久戍不归、音信全无而思念不已、孤寂难耐的愁苦之情。作为一首抒情诗，作者在艺术表现上侧重通过环境氛围的渲染。景物的比兴意义来映衬、暗示人物的情感活动，手法比较含蓄，都加强了此诗的抒情色彩。此诗题目为乐府，形式则是七律。虽为七律，而其词语之华美，设色之明丽，仍保有齐梁乐府的风味，这也正是早期七律的一个特征。清人姚鼐称此诗“高振唐音，远包古韵”。
65．概括宋之间《度大庚岭》一诗的情感内容和艺术特色。答：此诗抒发了去国远滴的忧伤和怀上思归的向往。此诗的写作特点在于五、六两句写景，以“初”、“欲”二字摹写天气之交易、景物之变化，态势生动。还以天气之变晴、景物之变美，生发出境遇改变、有朝一日能回归故土的联想。
66．简析孟浩然《宿建德江》一诗的意旨和特色。答：这首五绝借山水景物写羁旅愁思。诗中“野旷天低树，江清月近人”是被历代诗家推许的名句。仅仅十个字就写出了人在舟中才能领略到的极富特色的山水景致。清沈德潜《唐诗别裁集》说此诗“下半写景，而客愁自见”。
67．简析王维《终南山》一诗的艺术特色。答：这首诗为终南山传神写照，气象峥嵘，意境开阔。王维在把握和表现景物的时候，善于突出自己最鲜明的印象和感受，省俭而准确地形诸笔端。描写对象同是终南山，王维此诗与韩愈《南山》诗的冗长不同，“以不全求全”，收到了以少总多，意余象外的效果。
68．简析王维《渭州旧家卜诗的意旨。答：这首五古以白描手法，描绘了一幅安逸宁和、恰然自乐的田家晚归图，流露了诗人厌倦宦游、企盼归田的心清。
69．简析王维《鹿柴如诗的内容和艺术特色。答：这首诗描绘了鹿柴附近黄昏时分的景色，以空山传语、林中夕照突出它的幽静，意境空灵，兴会悠久。此诗的艺术特色在于以动写静。以隐约可闻的一丝人语反衬整个山林的万籁俱寂；以依稀可见的一抹夕照，反衬整个山林的幽暗无光，独具匠心，别有意趣。
70．简析王昌龄《从军行》（其四）一诗的主旨和写作特色。答：一般认为，这首诗主要抒写了身经百战的将士誓扫边尘、以身许国的豪情壮志。但也有不同的理解。如清沈德潜云：“不破楼兰终不还”句，“作豪语看亦可，然作归期无日看，倍有意味。”写作特色：青海与玉门关东西相距数千里，诗人却将它们组合在一幅画面中，犹如中国画中的散点透视，旨在形容战区之广漠，从而气象浑茫、含蕴丰富地展现了当时西北边塞将土生活、战斗的环境。
71．王昌龄《闺怨》诗的主旨和写作特色是什么？答：本诗通过一位闺中少妇“悔教夫婿觅封侯”的自白，揭示了她既鼓励丈夫觅取功名、又怨艾自己因此而独守空房的内心矛盾，揭示了一种具有时代特征的社会心理。作者欲擒故纵。诗题为《闺怨》，首句却以“闺中少妇不知愁”逆起，次句紧承首句，以少妇春日凝妆登楼赏景具体展示其不知愁为何物，第三句陡作转折，以路边柳色引发愁思，乃至自然逼出第四句的“闺怨”，扣合题目。四句诗起、承、转、合，脉络分明；尺水兴波，意趣横生。
72．分析李颀《古从军行》一诗的主旨和写作特点。答：本篇虽在乐府诗题“从军行”前冠一“古”字，其实是用托古讽今的手法来反映现实，抒写征戍生活的悲苦，抨击当时统治者穷兵黩武、轻启战端、视将士生命如草芥的行径。这首诗思想深刻，感情沉痛。对胡汉双方士卒的痛苦均有真切的描绘，生动地反映出统治阶级发动的不义战争带给胡汉百姓的深重灾难。结尾“年年战骨埋荒外，空见蒲桃人汉家”两句，尤其警辟深刻，动人心弦。本诗多用对偶，语句整炼，“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字的运用，加重了语意，也鲜明地表现了诗的乐府风味。
73．分析高适《别董大》一诗的思想情感和写作特点。答：这是一首送别诗。前两句写送别时分的愁人景色石两句是对远行者的慰勉，劝勉友人应开朗、自信。诗既表露出依依惜别之情，也展出现豪迈豁达的胸襟，其格调意趣与一般赠别诗之哀怨低回迥然不同。此诗前两句写景，纯用白描，“吹”字写出了北风的强劲和凛冽。前两句描摹的苦寒景象，是为反衬后两句的豪迈意气。“天下谁人不识君”之语，既是劝慰友人，也在自勉自励，表露出对各自才能、人格。前途有充分自信。
74．分析岑参《走马川行奉送出师西征》的思想内容和写作特色。答：这首风格奇峻峭拔的边塞诗，以豪迈乐观的情怀，颂扬了出征将士不畏艰险的英雄气概，表达了奏捷凯旋的必胜信念。写作特色：①诗以反衬手法，极力渲染、夸张边地气候的恶劣、环境的险恶、敌人的凶猛，以突现唐军将士此番出征的艰苦卓绝及其不畏艰险的战斗豪情。②诗中“半夜行军戈相拨”、“马毛带雪汗气蒸”等细节描写，表现真切。③本诗句句押韵，三句一转，平仄交替，音乐性强，增加了作品的艺术力量
75．简析李白《古风》（大车扬飞尘）一诗的主旨。答：唐玄宗后期，励精图治之锐气消失殆尽，宠信宦官，荒于嬉戏，腐败昏庸。李白供奉翰林期间，看到当时黑暗政治的种种现象，激起他强烈的愤慨。这首诗描写了宦官和斗鸡童恃宠骄恣，飞扬跋扈的嚣张气焰，抨击了是非颠倒、善恶不辨的不合理社会现象。
76．分析李白《望天门山》一诗的主要内容和写作特色。答：这首诗写诗人乘舟溯江而上时的远望景观，既写出了冲决一切的奔腾水势和阻遇江流的奇险山势，又描绘出了山青水秀、孤帆遥遥来自天际的优美境界。全诗侧重描绘江山的动景。尤其是后两句，写作者舟行远望时的主观感觉，“两岸青山”与“孤帆一片”大小相形、主客相契，构成既开阔又紧凑的空间；“相对出”既写出了舟行时两岸风景随江流宛转依次显现的情状，又移情于物，写青山似有殷勤相迎之意；“日边来”既表明方位，也显出诗人意气风发的精神面貌。
77．简析李白糙孟浩然之广陵》诗的主旨和写作特色。答：这是一篇久负盛誉的送别名作，表现了作者对友人的深厚情谊。虽然诗中不乏因离别而生的落寞惆怅，然而情调却不低沉哀伤。作者将对友人的满怀情意，含蕴在叙事与写景之中，使诗显得韵味深永。尤其是末两句，情寓景中，意余象外，以鲜明的图景含蓄了无穷的情韵，极富意境。
78．简析杜甫《望岳》诗的主旨和艺术特色。答：这首诗描绘了泰山雄伟神秀的气象，抒发了勇于攀登、积极进取的情怀。全诗以“望”字统摄，意境开阔，格调高昂。
79．分析杜甫《丽人行》的主旨和写作特点。答：这首诗通过写杨国忠兄妹的一次曲江游宴，揭露并嘲讽了他们荒淫奢侈、骄纵跋扈的丑态，从一个侧面反映了统治集团的腐朽和政治的昏暗。作者意在讽刺，但不作任何抽象的评判，唯写眼前所见，用形象本身说话，采用了严格的写实方法。浦起龙说：“无一刺讥语，描摹处，语语刺讥。无一慨叹声，点逗处庐声慨叹。”
80．分析杜甫《新婚别》诗的思想内容和写作特点。答：这首诗通过一位送郎出征的新嫁娘自陈心曲，深刻地反映了长年战乱给人民生活带来的巨大苦难，也真实地揭示出人民为平定叛乱而不惜牺牲的心迹。体现了“穷年忧黎元”的杜甫既同情人民苦难，又希望人们能忍辱负重、为国分忧的思想矛盾。写作特点：①本诗塑造了一位感情丰富细腻、又深明大义的新妇形象。②模拟新娘的口吻而作，采用了不少切合贫家女子身份的口语。俗语，以表现其矜持羞涩和坚毅忠贞，语气生动逼真，语言富有个性。
8l．分析刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》诗的主要内容和写作特点。答：此诗写雪夜投宿山中贫寒人家的情景，凝练自然，含蓄亲切。诗中“日暮苍山远，天寒白屋贫”，以凝练之笔，见写生之妙。“苍”、“白”作对，颇有神采。
82．分析韩愈《山石》诗的意旨和写作特点。答：诗题“山石”，但内容并不是咏“山石”，而是记游踪。表现了归返自然、寻求无拘无束的自在生活的强烈意念。此诗按照行程的顺序叙写山游，不用穿插逆折之法，但绝无流水账式的呆板乏味之弊。它精心取舍、提炼，不平均使用笔墨，不步步相连；以时间的推移表现环境的变幻，用光感、湿度、色调显示景色的奇妙。
83．分析韩愈《杂说》（四）的思想内容和写作特点。答：本文以相马为喻，讽刺了封建专制社会埋没人才、践踏人才的现象，抒发了作者长期沉沦下僚、有志难伸、怀才不遇的牢骚不平。这是一篇寓言性杂文，托物寓意，借题发挥，构思巧妙。篇幅只百余字，但尺水兴波，折转伸缩，胜过长篇大论。作者胸中愤激郁积，写来却含蓄不露，将犀利的锋芒隐含在悲凉的感叹之中。
84．分析韩愈《送董邵南游河北序》的主旨和写作特点。答：中唐时期，藩镇割据不断对朝廷构成威胁，成为一大政治问题。董邵南于元和年间应试未中，很不得志，故准备离开长安，往游河北。韩愈作为董邵南的密友，十分同情其遭遇，对此无法明加劝阻；但他一贯主张维护国家统一，反对分裂割据，对董生游河北谋求前途又不以为然。因此作文委婉表明了对董生、藩镇、朝廷三方的不同态度，希望董生回归当朝，不宜效命藩镇。本文最显著的特点是短而曲折，婉而多讽。全文以“古”、“今”二字为行文关键，以“吾知”、“吾恶知”转折呼应，在顿挫俯仰之间，表达了作者深长难言的劝讽之意，曲尽吞吐之妙。
85．分析张籍《秋思》一诗的思想情感和写作特点。答：张籍《秋思》通过剪取日常生活中的一个片断，非常真切而细腻地表达了客居他乡的作者对家乡亲人的深切怀念。本诗的成功在于作者对生活情感的独特体验和对生活素材的精心提炼。一是以“欲作家书意万重”，传导出写信给亲人之际，顿有千言万语涌上心头，不知先从何处落笔的感觉；二是以“行人临发又开封”的细节，生动地表现出“复恐匆匆说不尽”的特定心理，笔墨极为平淡而情感却非常真切动人。
86．分析王建《水夫谣》的主旨和写作特点。答：本诗描写水边纤夫的辛劳痛苦，反映出当时徭役的繁重使人民不堪忍受，体现出作者关心民疾，对贫苦人民深表同情。诗以第一人称作直接叙说，通过纤夫由嗟叹到哀怨、到愤恨、到无奈、到幻想“此水作平田”的心理演变，多角度、多层次地揭示其内心世界及其生活痛苦。语言通俗，也时有凝练精警之处。
87．分析柳宗元《江雪》诗的思想内容和艺术特色。答：这首小诗反映了诗人在“永贞革新”失败后，虽迭遭打击，但仍保持高洁的人格和素志的精神风貌。艺术特色：①笔致简洁、传神。这首小诗仅用二十个字就构画了一幅寒江独钓图。②此诗具有象征意味。诗人营造的凄清幽独的自然环境，其实是诗人感受到的严酷的政治环境的写照与象征。后两句是这幅画的主体，不惧严寒、迎风抗雪、孤舟独钓的渔翁形象，正是诗人孤傲不屈的精神展现和人格化身。③作品境界寂寥，笔调冷峻，选用“绝”、“灭”、“雪”三个人声字作韵脚，更加重了此诗凝滞峻切的声情。
88．分析柳宗元《捕蛇者说》的思想内容和写作特点。答：本文真实而深刻地反映了中唐时期残酷的社会现实。文章借捕蛇人蒋氏之口，抨击苛政之害，使读者于惊心动魄的叙事之中，自然得出“赋敛之毒有甚是蛇”的结论。充分体现出作者关心民生。渴望改革的政治热情和进步倾向。写作特点：①文章多处将赋役之害与捕蛇之害作比较，有力地突出了“赋敛之毒有甚是蛇”的主题。②笔调以叙述为主，从容不迫，且时或掺以一两笔描写，绘声绘形，简洁生动。
89．分析柳宗元《小石潭记》文的写作特色。答：本文是柳宗元山水游记中的著名篇章，也是我国古代山水游记中的名篇。①文章以自然山水之美与作者人格之美相互映照，既记叙了游览西山的经过，更突出了作者在游览中获得的精神感悟，体现出作者在革新失败、身受贬滴后依然坚持特立独行的思想品格，使这篇山水游记的意蕴深化而具有了一定的思想价值和人格力量。②作者善于绘景状物，笔墨简洁而描述形象。且通过西山与众山的高下对比，从侧面烘托西山的高峻及非凡气势。文章题目中有“始得”二字，行文中或明或暗、或虚或实，时时予以照应，脉络清晰，结构缜密。
90．分析刘禹锡《石头城》诗的主旨和写作特色。答：这首小诗通过描写石头城周围环境的冷寂和气氛的悲凉，寄托了对历史兴亡变化无常的悠悠沉思。此诗的写作特色在于不作一句议论，而是句句写景，只是将悠悠情思包蕴在“旧时月”、“还过”的叙述中，含蓄在明月依然照映古城墙的景象中，空灵蕴藉，引人深思。
91．分析白居易《赋得古原草送别》一诗的主旨和艺术特色。答：这是一首咏物送别之作。既表达了对友人惜别之情，又反映了诗人蓬勃向上的进取精神。全诗不仅章法谨严、体物精湛，而且物情交融、意境浑成。尤其是“野火烧不尽，春风吹又生”两句，写出了古原草的生机茂盛，有顽强的生命力。“烧不尽”、“吹又生”，还显示出了春草生生不息的永恒生命，想到一时离别，还能相见，友情永恒，无形中就消除了一般诗中常见的凄切，而有温慰之感。
92．分析白居易《轻肥》诗的主旨和写作特点。答：这首诗中，作者将讽刺、抨击的矛头直指这批炙手可热、气焰熏天的宦者，充分显示了“但伤民病痛，不识时忌讳”的精神。本诗的写作特色在于不作说明，不发议论，而是用“内臣”们的跋扈骄奢与江南大旱、饥民相食的惨景作一对比，在鲜明的对比中有力地揭示出社会的不合理，撼人心魄。
93．分析元稹《连昌宫词》的思想内容和写作特点。答：这首七言歌行体的长篇叙事诗，采用了对话体的形式，借宫边老翁之口，通过连昌宫的兴废变迁，探索了安史之乱前后朝政“太平谁致乱者谁”的因由，表达了“圣君贤相”的理想和“努力庙漠”、安定社稷的愿望。此诗的写作特点在于诗中所述并非都是严格意义上的历史事实，而是“合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成”。（陈寅恪《元白诗笺证稿》）
94．分析李贺《老夫采玉歌》的思想内容和写作特色。答：本诗以社会现实生活为题材，描写了采王老汉劳作之艰辛，处境之悲惨和心境之凄惨。揭示出豪富显贵者们的享乐奢侈，是建筑在穷苦百姓辛苦劳作的基础上的。劳苦人民为维持生计往往要以丢失生命为代价。写作特点：①此诗末四句写老夫采玉的场景，角度别致，景物组合奇特，画面犹如特写镜头，描绘出采玉老汉置身险境、命如悬丝的情状，开掘了老汉于生命危始之际顾念儿女的心理，动人心魄。②此诗富于想象和联想。诗中“杜鹃口血”、“龙为愁”等语句，足见作者艺术联想的奇特。③“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”两句，设身处地，想象采王老汉的心理活动，细腻逼真。
95．分析李贺《李凭箜箜篌引》诗的艺术特色。答：此诗与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》，同为唐诗中描摹音乐的名篇。本篇的艺术特色在于：①作者对乐曲有深刻理解，具备丰富的艺术联想力，用一连串出人意表的比喻，传神地再现了李凭创造的诗意浓郁的音乐境界，生动地记录下了李凭弹奏箜篌的高超技艺。②诗作构思奇特，蹊径独辟。对乐曲本身，作者仅以“昆山工碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句略加描摹，而将大量笔墨用来渲染乐曲惊天地、泣鬼神的动人效果。渲染乐曲效果的诗句，由一系列神奇的想象和联想构成，且多用神话传说，摹写新奇，词语峭丽，颇富浪漫气息。
96．概括杜牧《早雁》诗的主旨和写作特色。答：杜牧此诗反映了北方边地人民受异族侵扰，四散流离，痛苦不堪的情景。此诗反映了诗人对边地人民的关切与同情。写作特色：①诗托物寓意，通篇运用比兴象征。表面上句句写雁，实际上句句关系时事与逃难的人民。②诗的颔联描写孤雁飞过都城长安的情景，画面冷寂、气氛悲凉，隐寓着委婉的讥讽和感慨，感叹朝廷对饱受流离之苦的难民漠不关心。
97．分析杜牧《阿房宫赋》的思想内容和写作特点。答：杜牧写此文针对时弊，有感而发，托古以讽，意在规劝朝廷警戒奢侈，勤政爱民，以免重蹈秦朝虐民以致灭亡的覆辙。体现了作者对国家政治和兴亡之迹的关注。同时，更深刻揭示了终古常青的真理：不爱惜人民的统治者，终将灭亡。写作特色：①写法上，本文以描写和议论紧相结合，抒情则寓于描写和议论之中。其前半篇夸张的描写是为后半篇深刻的议论作必不可少的渲染和铺垫。全文描写生动、议论精湛、感情愤怒而奔放，是一篇文情并茂的佳作。②本文骄散相间，错落有致，风格俊爽优美。基本上是骄文，适当杂以散文句式。最后一段议论则全用散文。全篇气势动荡，灵活流转，较之六朝滞重的骄赋，无疑更具艺术魅力。③这篇作品语言凝练新奇，极富表现力。
98．分析李商隐《马克诗》的主旨和写作特点。答：本诗写李隆基荒淫误国，终于自作自受，寓讽刺于感叹，为同类作品中的佼佼者。写作特点：①诗以逆法起手，直揭杨妃此生已体。②“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”两句，不惟对仗工巧，更以其旨意之丰富深刻而堪称警策。③本诗尾联，对比鲜明，意味辛辣，除直接讥讽李隆基贵为皇帝，却连一个自己心爱的女人都保不住外，还揭露了他只顾自保不顾杨妃的虚伪与自私。
99．分析李商隐《锦瑟》诗的主旨和艺术特色。答：这首七律意蕴甚为丰富。作者围绕对自己一生遭遇的回顾，从多个不同的角度抒写了人生道路中的坎坷曲折和由此产生的哀怨感伤，痛惜年华流逝而抱负成空，反映出诗人在当时社会的重重压抑下不得舒展的痛苦和横遭埋没的悲剧命运。艺术特色：此诗抒情委婉含蓄。尤其是中间两联，一连用四个典故，以“庄生梦蝶”、“望帝伤春”、“沧海月明珠有泪”。‘“蓝田日暖玉生烟”四幅清丽、静谧迷离而又含带凄伤的景象，寓托自己的遭遇和心情意绪，使人既有所感知体会又难以指实言明，从而吟诵于口而思索于心，极富艺术魅力。除抒情含蓄外，四句诗将典故、象征、比喻三法兼用并举，且有属对工稳、造语清丽、辞采斐然、声韵谐婉流走等优长，千百年来流播人口，传诵不绝。
100．简析温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）一词的思想情感和写作特点。答：本篇通过对一个贵族女子晨起梳妆过程的描述，表达了那女子盛年独处的空虚、孤寂之感，全词流露出淡淡的哀愁，刻划精工，雕镂细致。写作特点：①化景为情，以景现情，是本篇的主要艺术特点。②刻划人物内心活动细微、曲折。
101．分析陆龟蒙《野庙碑》一文的主旨和写作特点。答：这是一篇言辞犀利的讽刺小品。作者借为野庙立碑纪功引申发挥，批评了当地百姓无神不把的愚昧与荒唐，而对农民在统治者的重压下只能祈求神灵庇护聊以减轻痛苦的心情深为理解。作者认为，农民淫把神灵，尚不足悲哀，真正可悲的是他们还要侍奉那些吮吸人民血汗的含官污吏——这些会说话的“土木”比“真土木”为祸更烈。运用映衬、类比的方法是《野庙碑》最主要的写作特点。
102．分析聂夷中《伤四家》一诗的主旨和艺术特色。答：这是一首感伤农民苦难的作品。前四句写朝廷的苛捐杂税压迫沉重，逼得农民忍痛“卖青”度日，无法维持生活。后四句为民请命，要求统治者体恤农民疾苦，不要只顾自己享乐，不管穷人死活。艺术特点：本诗语言质朴凝练，言简意足。“剜肉补疮”的比喻，形象而深刻地揭示了农民的悲惨境遇和悲怆心理。“统罗筵”与“逃亡屋”的鲜明对比，有力地揭露出贫富悬殊的强烈反差。
103．分析韦庄《菩萨蛮》（人人尽说江南好）的思想内容和艺术特色。答：本篇作于韦庄晚年，为回忆旧游之作，表达了他对江南风物的赞美与怀恋。韦庄词的语言清丽自然，直率显豁，但往往“直而行”、“达而郁”，即以明白的语言抒写纤曲的情思。本篇中心“只合”、“莫”、“须”等字，即体现出这一特点。
104．分析冯延巳《谒金门》（风乍起）的主要内容和写作特点。答：本篇写一贵妇人的想思之愁。她因春风感发情怀，忧思盘结，百无聊赖，直至听到喜鹊鸣叫，猜测夫君即将回家，方转忧为喜。写作特点：①本词刻划了一位被相思困扰的少妇形象。作者通过对其外表及举止的描绘来展示其内心世界及精神状态。笔墨含蓄，刻画细腻。②词中开头两句“风乍起，吹皱一池春水”摹写风起涟漪的景象，新颖，鲜活。还以比兴手法象征了女主人公被春风搅动扰乱了的情感世界。自然天成，情景交融。
105．分析李憬《摊破烷溪沙》的主要内容和艺术特色。答：本篇前片写景，后片写人。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔怀来加重，更见秋景不堪。写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，王笙吹彻，一片清寒，而远人仍未能归，倚阑而更见凄凉。艺术特色：①全篇情景交融，物以起情，因情而叹，从梦回、吹笙，到无语倚阑，都自然真率，无雕琢痕迹。②本篇纯用白描手法，语言清新，格调委婉哀怨，情思绵邈。
106，分析李煜《乌夜啼》（林花谢了春红）的旨意和写作特色。答：此词表面看来，题旨在于咏别情。若是李煌降宋之后的作品，则又寓有身世家国之痛。写作特点：①本篇上片着笔于自然景物，用的是写实的“赋”，但实际上又有比拟、象征之意，因而可看作是“赋而比”的手法。②本篇状物与抒情，客观与主观完美结合。
107．分析李煜《乌夜啼》（无言独上西楼）的旨意和写作特色。答：本篇悲秋，实是亡国之怨不便明言，而托之于闺怨、离愁。词上片写景，下片抒情，是早期词的常见格局。写景纯用白描，勾画简约却包蕴了丰富的情韵。抒情貌似直截，却又含蓄能留，余味深长。“剪”、“理”二字，使“离愁”由抽象变为具体，出奇制胜。
五、论述题
1．论述张若虚《春江花月夜》一诗的思想感情及艺术特色。答：这首七言古诗描绘了春江花月夜的幽美恬静，由此生发出对宇宙与人生关系的思索和对游子思妇在明月今宵里天各一方的惋惜。尽管不无青春苦短的伤感，但叹息轻微，其中仍交织着对生命的依恋，对青春的珍惜，对“人生代代无穷己”的欣慰。尽管也有夫妇别离的哀愁，然而写来柔婉似水，悠悠相思中饱和着脉脉温情，含蕴着对重逢的美好企盼。诗题虽袭自南朝乐府，但立意已超越前人案臼，风调已摆脱宫体约束。本诗绘景颇有特色。作者以月光统摄群像，将江流、波光、沙滩。花林、白云、闺阁、镜台等一系列景物全部置于月光的沐浴之下，如同铺展开一幅春江花月夜的水墨长轴，画面清丽，意趣恬静。在此同时，作者往往借景色弓没、渲染、暗示、寓托思妇的离怀别绪，融人诗人自己对美景常在而人生不再、明月长圆而人情难圆的感怀，使画意、诗情、哲理交相融汇，构成了空灵蕴藉、使人心醉神往的意境。本诗语言优美自然，音韵和谐流荡，结构也很有特色。作者一面以明月初升到坠落的过程作为全诗起止的外在线索，一面又以月亮为景物描写的主体对象和抒写离情别绪的依托，随着时间的推移和空间的转换，展现出相互联系又不断变化的自然画面与人物情思，使全诗神气凝聚，浑然一体。
2．分析孟浩然《临洞庭湖赠张丞相卜诗的思想情感和艺术特色。答：此诗表露了作者积极用世的愿望和希冀在仕途上得到援引的迫切心清。可见以隐士而闻名于世的孟浩然并非甘于隐居而仍想有机会建功立业。这首诗前四句吟咏景象，后四句抒写情怀。“欲济无舟揖”一句由眼前景象触发隐衷，从而将笔触自然引渡至投赠干人之旨，且以“垂钓”、“羡鱼”作结，使诗前后两部分妙合无垠，绵连一体。此外，诗人还巧用比兴。前四句所赋洞庭湖波涛浩淼水气蒸腾的景象，似又是作者自负不平之心态写照，兴象悠会，旨余言外。后四句就眼前景象顺势作譬设喻表达心曲，据典实抒其牢骚，含而不露，雅驯得体。
3．分析高适《燕歌行》一诗的思想内容和表现手法。答：高适的《燕歌行》描摹了边塞的自然环境和渲染了战地生活的气氛，真实地再现了士卒在激烈的战争过程中内心情感的种种变化。具体说来，全诗可分为四部分。开头八句为第一部分，写边烽突起，奉命出师。“山川”至“力尽”八句为第二部分，写力竭关山，战斗失利。其中“战士”二句，感情极为沉痛，读来怵目惊心。“铁衣”至“寒声”八旬为第三部分从战事转写征人及妻子的两地相思，幽怨缠绵，气氛悲凉。最后四句为第四部分，通过对汉代名将李广的怀念，点出题旨。在艺术表现上，首先，本诗具有高度的艺术概括力。错综交织的诗笔，把荒凉的自然环境，激烈的战斗氛围，各种复杂的矛盾斗争以及士卒的心理活动都融合在一起，时而雄迈高亢，时而苍凉深沉，形成全诗雄厚深广、悲壮淋漓的艺术风格。其次，心理描写和对比手法的成功运用深化了诗歌主题。诗中第三部分描写士兵心理活动不但突出了战士的爱国主义精神，使士兵形象更加丰满，而且写出了战争给人民带来的痛苦。“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”为历来传诵的警句。诗人只是陈述事实，并未下评语加以褒贬，但旨意显豁，对比鲜明，艺术效果十分强烈。此外，诗的音韵随着内容、情感的转变而转变，音乐美和诗歌情思、画面和谐一致，使作品具有较高的审美价值。
4．分析岑参《白雪歌送武判官归京卜诗的思想内容和艺术特色。答：这是一首白雪歌，也是一篇送别诗。歌咏雪景与抒写别情是此诗内容的两个方面。诗中描绘了西北边睡奇异瑰丽的雪景和刺人肌骨的严寒，醒人眼目；抒写了与友人分离时依依不舍、惆怅满怀的别情，感人心扉。岑参此番系客中送客，武判官东归中原，当也深深触发了他的乡思。此诗在结构上的特色是以“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”两句承上启下，继往开来，由对西北边塞的奇妙雪景的描写转人对下面送别情景的描绘，将两部分巧妙地组连起来。此诗写景取譬新颖、描摹传神。如以“卷地”写风势之狂猛浩荡，以“白草折”显现风力之强劲无比，以“红旗冻不翻”写积雪转眼凝冻成冰，都淋漓酣畅地描绘出了边塞风光的特色。尤其是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”两句，以重叠夸张手法，非常传神地描摹出了雪花的皎洁、鲜润、明丽、飞动，取喻新颖奇妙，描摹独具风神，令人神往。诗歌末两句“山回路转不见君，雪上空留马行处”以景结情，极富意境，与李白“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”异曲同工。
5．分析李白《蜀道难》的艺术特色。答：李白《蜀道难》一诗具有鲜明的艺术特色。作者主观感情色彩强烈，是此诗的一大特色。开篇伊始，作者即以“噫吁戏！危乎高哉！蜀道之。难于上青天”的强烈咏叹，奔放直泻，抒发了他对蜀道高峻艰险的惊愕和感喟。而后，在诗的中间与结尾，又两次重复这一咏叹，情不自禁地将自己的强烈感情笼罩全诗，给人以一唱三叹、回环往复之感，令人荡气回肠。将奇特的想象、恣意的夸张与有关神话传说融为一体进行写景抒情，是此诗最主要的艺术特点。三者相辅相成，生动地描绘出了蜀道峥嵘崔鬼的面貌和它阴森幽邃的气氛，有力地突出了蜀道艰险高峻和它不可攀越的凛然气势，还为其中的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又离奇迷幻的色彩，使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。本诗句式的灵活多变和语言的奔放恣肆，也体现了李白七言歌行的独特个性。本诗句式以七言为主，又掺杂以四言、五言、六言、八言等其他句式，短者仅三字，长者则达十一字，随心所欲，穷极变化。语言则或匀称对偶，或散漫舒展，或精炼凝重，或通俗轻快；“危乎高哉”一句同义重复，是故意强调以张扬气势，“噫吁戏”三字叠用叹词，且是以方言人诗，虽无心弄巧而别有韵味……奔放恣肆，无施不宜，对内容的表达和情感的抒发起了极有艺术效果的辅助作用。
6．论述李白《将进酒》诗的主旨及表现特色。答：李白此诗题为《将进酒》，却非一首劝人饮酒的泛泛之作。诗人豪饮高歌，借酒销愁，抒发了忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀，体现出强烈的豪纵狂放的个性。本诗情感饱满，无论喜怒哀乐，其奔涌迸发均如江河流泻，不可遏止，且起伏送宕，变化剧烈。发端以“君不见”提唱，两个排句势若天风海雨，表露出诗人磋舵岁月的深沉忧虑。五、六两句起诗情陡然逆折，由悲转乐，且渐趋狂放。但至“钟鼓”以下八旬，却又在酣饮纵乐中见出埋没于时的愤激。末四句再作跌宕，以借酒销愁呼应开篇，揭明题旨。本诗情感色彩的强烈、情绪变化的剧烈及其结构上的大开大阖，充分展现了李白七言歌行的特色。此外，诗多用夸张手法。且往往以巨额数量词进行修饰，如“千金”、“三百杯”、“万古愁”、“千金裘”等等，既表现出诗人豪迈洒脱的情怀，又使诗作本身显得笔墨酣畅，抒情有力。
7．分析李白《行路难》诗的思想内容及艺术特色。天宝元年（742），李白奉诏人京，原以为可以一展抱负，但唐玄宗只是让他供奉翰林，以便在酒酣耳热之时用以点缀升平。李白极为失望。加上权臣贵戚的嫉恨谗毁，李白终被“赐金放还”。此诗即作于作者被迫离开长安之后，反映了他的思想痛苦与心理矛盾：一方面，他对朝廷的昏暗和仕途的艰难满怀悲愤，却又无可奈何；另方面，积极用世的态度，对理想的执着追求，对自己才能的充分自信，又使他对前途仍抱希望。这既反映出当时现实对诗人的沉重压抑，也表现出诗人豪放不羁、自强不息的个性。这首诗的艺术特点，主要体现于作者情感活动的起伏不止、变化急遽。诗篇虽仅十数句，情感却由悲壮至昂扬而两度反复，三次转折，大起大落，变化剧烈。生动显示出作者当时的心理矛盾，也使这首篇幅不长的歌行呈现出开合跌宕、纵横翻卷的气势。此外，作者还用多种艺术手法来抒写情怀。三、四两句，以“停杯投著”、“拔剑四顾”两个细节，形象地揭示出英雄失意的抑郁悲愤；五、六两句运用比兴，以自然景象象征人世现实，以路途艰险比况仕途艰难；而七、八两句与末尾两句则是用典，借古人的事例言论表示自己对前途的信念，在历史的联想中寄寓失望后仍怀着的希望。
8．分析李白《梦游天姥吟留别》一诗的意旨和浪漫主义风格。答：李白此诗虽以梦游天姥为题，但并非寄兴山水之作。作者以记梦为由，抒写了对光明、自由的渴求，对黑暗现实的不满，表现了蔑视权贵、不卑不屈的叛逆精神。此诗具有浓厚的浪漫主义风格。“吟留别”而无一字抒“别”意，旨在借“别”抒慨，另有寄托。在诗中，诗人运用丰富的想象和大胆夸张的手法，组成一幅亦虚亦实、亦幻亦真的梦游图，在奇瑰倘恍、缤纷多彩的艺术境界中，寄托着强烈的主观情感。在写法上，句式参差，以七言为主，兼用四、五、六、九言，参用《楚辞》句法，造成波澜起伏。收纵自如的气势。
9．分析李白暄州谢眺楼钱别校书叔云》的思想情感及艺术特色。答：这首七古借饯别以咏怀。对饯别情景，诗人只以“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”一笔带过，而以绝大部分篇幅来抒写自己内心的情感活动，抒写他对理想的追求及其在现实的沉重压抑下心烦意乱、愁怀不解而想归隐江湖的意愿。其中虽然不无躲避现实的消极因素，但更可见作者有志难伸、怀才不遇、不屈服于现实和命运、又不知路在何方的思想痛苦。在艺术表现上，此诗具有起止无端、继续无迹、思绪跳跃的结构特点。诗起首即波澜突起，以两个类同散文的长句，一气鼓荡，喷射出胸中的抑郁之气。三、四两句忽作转折，写即席所见的壮美景色及由此而激发的逸兴豪情。五、六、七、八句顺势描绘“酣高楼”的情兴，虽笔贯主客双方，但仍以“我”为主。末四句突然从幻想折回现实，直抒胸中的苦闷与愤激。作者的情感复杂多变，不可端倪。此外，本诗语言自然奔放似脱口而出，全无拘束。诚如清人赵翼所云“全以神运，自不屑束缚于格律对偶，与雕绘者争长”。
10．分析杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》诗的思想内容和艺术特色。答：这首诗是杜甫十年旅食京华的生活体验的总结。作者通过叙述个人的身世遭遇及自长安赴奉先途中的所见所闻，抒发了昔年的抱负，对当前形势的感叹和对国计民生的担忧。以敏锐的政治洞察力，揭示出安史之乱前夕唐王朝阶级对立尖锐、危机四伏的政治形势。且以“穷年忧黎元、叹息肠内热”的赤诚情怀，对国家前途和人民疾苦深表关心。作者将抒写情志与真实反映当时现实紧相联系，使这篇“咏怀”之作突破了前人的固有体制而具有史诗般的恢宏与厚重。艺术表现上，全诗以赋为主，兼用比兴，反复陈述，多次转折，百转千回，给人以愁肠百转、哀思深沉的感觉，具有沉郁顿挫的艺术风格。此诗叙事、抒情、说理三者有机结合，夹叙夹议，大大发展了五言古体诗的体制。此外，作者善于选取典型的题材，用对比等一切有效手段，高度概括出最具本质的思想内涵，反映复杂的现实生活。如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”两句诗，以鲜明的画面、强烈的对比，把统治阶级的穷奢极欲与劳动人民的困苦死难凸现在读者面前，对封建社会的黑暗与不平作了高度的艺术概括，使人触目惊心。
11．分析韩愈《诗说》一文的论证方法及其作用。答：韩愈此文开宗明义，先从正面立论，提出学道必从师的观点以为全篇纲领，而后即针对当时耻于从师的风气，—一举例批驳，在讽刺批判时弊中反复论证“学必从师”的道理。有立有破，观点鲜明；有根有据，说理透辟；加上感慨丛生、文气充沛，文章富有逻辑力量和感情力量。在文中，作者还将“古之圣人”与“今之众人”、童子之学与成人解惑、“巫医百工”与“士大夫之族”作了鲜明对比，由此揭露时弊，批判流俗，展开论证。文字虽然简短，但事理昭彰，黑白分明。
12．分析韩愈《祭十二郎文》的艺术特色。答：韩愈《祭十二郎文》被誉为古代祭文中的“千年绝调”，艺术特色极为鲜明。本文最突出的特点是情意的真挚与深切、无论是追忆叔侄俩年幼时“未尝一日相离”的童稚趣事，还是历历数说成年后两人几度离合的因由衷曲；无论是坦陈“生不能相养”的歉疚悔恨，还是直抒“呜呼哀哉”的凄伤悲痛；字字句句，都是从肺腑中流出而浸透着骨肉亲情。此外，古代祭文，内容多歌颂死者功德言行而形式习用四言韵语，本文不拘故常，有其新变。一是内容上多写家常琐事，且不避细碎—一数说，从寻常事中写出极不寻常之情。二是行文始终关合叔侄双方，既显示出两人枝叶同根、多年唇齿相依的深厚亲情，又表明了作者愿与老成“相养以生、相守以死”的款款衷曲，为其在文中抒发的深悲巨痛构筑了坚实的情理基础。三是形式上采用了散文笔调和对话形式，变千里遥祭为当面凭吊，话语朴实，如泣如诉，自然真切，大大增强了文章的抒情性和感染力。
13．分析《张中丞传后叙》一文的写作特点。答体文的最大特色是表达方式上的议论与叙事的紧密结合。前半部分侧重议论，针对污蔑许远的谬论进行驳斥，在驳斥中补叙许远的事迹，以补李翰《张巡传》之不足，并高度赞扬了张巡、许远“守一城，捍天下”的历史功绩。后半部分侧重叙事，着重记叙南霁云的动人事迹，并补叙了张巡、许远的一些轶事，为睢阳保卫战中的几位英雄人物塑像立碑。前、后两部分既有上述分工，又有内在联系：前者之议论为后者叙事之“纲领”，后者之叙事是为前者之议论提供事实佐证厕部分紧紧围绕着赞扬英雄、斥责小人的主题。在塑造人物形象方面，作者也显示高超的技巧。作者主要通过传神的细节描写了突出人物的性格特征。如南霁云的拔刀断指、抽矢射塔，张巡的好学、记忆力超人和就义时“颜色不乱，阳阳如平常”。其次，作者有意让英雄人物的不同性格相互映衬，如张巡的从容镇定、博闻强识、视死如归，许远之宽厚谦和、甘心让贤，南霁云之忠勇刚烈、嫉恶如仇，相互辉映，相得益彰。反面人物贺兰进明的卑劣无耻，也有力地反衬出英雄们的磊落胸怀和凛然正气。此外，本文气势充沛，激情饱满，无论叙事抒情，作者的主观感情色彩均极为浓厚，饱含其对英雄的信任与景仰。
14．分析韩愈《进学解》一文的主旨和艺术特色。答：韩愈《进学解》一文的主旨是感叹不遇、自鸣不平。本文具有以下几方面艺术特色。首先，本文借“解”字的多种义项命题布局，结构全文。文章系模仿东方朔《答客难》、扬雄《解嘲》而作，却又自具机杼，面貌新鲜。作者巧妙利用“解”字具有“解析”、“辩解”、“解嘲”等义项，命题布局，使文章意脉贯通。其次，文辞似庄实谐，似谐实庄，平和谦抑之中，实多牢骚不平之气；嬉笑调侃之中，又或见坎坷困顿之悲。再次，本文吸收了辞赋体的铺叙、排偶、藻饰、用韵等形式技巧，又加以革新改造，使文章在浑浩流转之中，又富整饬之美。遣词造句尤为精粹，诸如“贪多务得”、“细大不捐”、“业精于勤”。“含英咀华”等，皆已成为后人习用的成语。
15．分析柳宗元锻大尉逸事状卜文中段大尉的性格特征及表现方法。答：本文是柳宗元人物传记中的代表作，作者选择了传主生平的三件逸事，以突出其刚勇、仁义及气节凛然。三者交相辉映，多侧面地表现出了段太尉外柔内刚，勇毅见于平易之中的个性。段大尉是封建社会一位正直廉洁的官吏的典型。文章在塑造段太尉这一人物形象时，纯用冷静的笔调作客观的记叙，繁处不避细琐，简处不失要害，虽不着一句议论，而作者的榆扬褒贬则暗寓其中。在文章中，作者还以白孝德之懦怯，焦令湛之横暴及朱论之奸诈作对比衬托，使段秀实的形象倍添光彩。此外，作者打破三件逸事原有的时间顺序，将矛盾冲突尖锐，最富于戏剧性的“勇服郭照”提至“仁愧焦令湛”之前，以“先声夺人”，突出了文章的艺术效果。
16．分析柳宗元《种树郭橐驼传》的主旨和艺术特色。答：柳宗元此文形象地表明了作者在永贞革新中的重要政治观点：与民休息，不可生事扰民。作者针对中唐时期政苛令烦、民不聊生的现实，提出这一观点，自有其进步意义。当然，其中也带有道家崇尚自然、无为而治的消极成份。本文兼有传记文和寓言的特点，将两种文体熔为一炉。就其历叙人物姓名、籍里、职业及人物作正写反衬等笔法来看，是传记文格局；就其借种树之道以喻为官治民之道来看，则又是寓言性质。这种融合，有助于叙议契合，事理相生。本文说理，采用了类比和对比方法：作者将种树类比治民，用种树应“顺木之天以致其性”类比治民应“顺民之天以致民之性”；又将郭橐驼与“他植者”在种树的态度、方法及结果诸方面进行对比。通过这两个途径，作者简明生动地表明了自己的思想观点。
17．分析刘禹锡《西塞山怀古》诗的意旨和艺术特色。答：这首七律，通过回顾西晋灭亡东吴的历史场景，生动地表达了“兴废由人事，山川空地形”的深刻见识。作者结合当时形势借古讽今：一是警告藩镇割据势力切勿依据山川形势而划地为王；一是提醒朝廷应居安思危，切勿骄奢淫侈，蹈六朝覆亡的故辙。显示出深沉的忧患意识。在艺术表现上，此诗最大的特色在于将西晋与东吴、统一与分裂、古代与当时两相映照。诗歌前四句描述史实，从西晋、东吴两面着笔，彼此映照，写出了交战双方的攻与守、强与弱、胜与败，虚实相间，笔致洗练。“下”、“收”、“沉”、“出”四个动词的运用，使整幅画面显得声势浩荡，气象生动。后四句生发议论，对六朝兴废作了高度概括，借古鉴今，告诫人们记取教训，语重心长，言简意赅。作者对史料的择取融裁精审，繁简处置得体。叙事议论互为表里，怀古慨今交融一体，描述简练生动，议论深刻精警。
18．关于白居易《长恨歌》的主旨，有几种说法？分析作者写此诗的主观意图和客观影响。答：关于白居易《长恨歌》的主题，历来论者歧见纷纭，主要有三种说法：一为讽喻说，一为爱情说，一为双重主题说。此诗对李、杨悲剧的描述，虽依据了一定的史实与传说，但已融进了作者许多艺术想象和加工创造。因而呈现于读者面前的，是一出被美化了的宫廷爱情悲剧。对李、杨早先的逸乐误国，作者虽有所讽刺但非主要。对李、杨后来的生死契阔，作者深有同情。对李、杨不顾天人阻隔，依然苦苦相思的那份感情，则不禁感动与激赏。尽管此诗前半部分的有些描述，对李、杨有所讥刺讽喻，但作者的旨意，显然还是对悲剧的同情与对真爱的歌颂。虽然人们未必相信李杨帝妃之间真有如此深挚的爱情，但由于诗人热情歌唱了悲剧中这种患难、忠贞、具有普遍感染力的爱情，而且其艺术表现又如此生动而富有魅力，所以后人至今还是深爱读这篇杰作。
19．分析《长恨歌》的艺术特色。答：《长恨歌》是我国古代杰出的长篇叙事诗，在艺术表现上极具特色。首先，将现实生活的精细描绘与艺术想象的酣畅表达相结合，将生动、完整的事故性与哀婉、浓烈的抒情性相结合，使这首叙事长诗呈现出浪漫的传奇色彩和浓郁的抒情气氛，是作品艺术上最有感染力的成功之处。其次，本诗情节生动曲折。这既因李、杨情事本身的离奇独特，也得力于诗人的精心构撰。按理，杨妃死后，悲剧已经完成，作者却匠心独运，大肆铺写李在幸蜀途中、还京路上以及回到长安后对杨的无穷思念，流丽细致地描写出人物的情感活动，推动了情节继续深人发展，不仅生发出第四段的一系列情节，使诗波澜迭起，生面别开，而且还大大加重了故事的悲剧气氛，强化了“长恨”的主题。再次，本诗塑造了两个生动的人物形象。对李，主要突出了他早先的沉迷逸乐和晚来对杨的苦苦相思；对杨，则侧重描绘她的美丽身姿及身登仙界后依然对李忠贞不渝。作者将笔触深人到人物的内心，充分发挥艺术想象，精致地刻划人物的心理活动，（如第三段“夕殿萤飞思悄然”以下之写李，第四段“闻道汉家天子使”以下写杨），使笔下人物形象显得真实、丰满、生动感人。此外，此诗叙事详略有致，张驰自如；抒情缠绵细腻，哀婉动人；章法上下贯通，前后钩连；语言优美明丽，典雅流畅，姻熟运用多种修辞方法写景抒情。这些艺术表现上的优长，使此诗获得历代读者普遍的赞赏，誉为古代长篇歌行中的绝唱。
20．具体分析白居易《琵琶行》中音乐描写的特色。答：白居易《琵琶行》诗中描绘琵琶女演奏乐曲的一段文字，历来备受推崇。首先，作者以层出不穷的新颖精妙的比喻，将抽象的音乐形象化为人们熟知的自然景象和生活场景，以帮助人们对乐曲内容。声情的感受与理解。其次，作者以“此时无声胜有声”一句，传导出当乐曲休止、间歇时那种余音袅袅、意味丰富、令人浮想翩翩的艺术审美感受，揭示出了“有无相生”的审美规律。再次借助多重比喻，作者还描绘出了乐曲声情的丰富变化，显现出琵琶女内心复杂的情感活动，使琵琶曲音调之悲怆掩抑、突兀不平与琵琶女身世之飘流零落、感情之喜怒哀乐互为表里，互相生发，加深了读者对乐曲内容及本诗主旨的理解。
21．试述李朝威《柳毅传》的艺术特色。答：李朝威所作《柳毅传》这篇小说具有以下几方面的艺术特色：首先，作品构思奇特，结构宏伟，情节波澜曲折。作品围绕龙女的婚姻问题展开，写柳毅落第、途遇龙女、哀其不幸、为其至洞庭送信，钱塘君救回龙女，满宫欢庆。至此，故事本可结束，但钱塘君突然出面作媒，要将龙女强行嫁给柳毅，故事波折又起。柳毅刚强不屈，义正辞严拒绝钱塘，钱塘认错，波澜稍息。柳毅回家后，娶妻先后亡故，复娶卢氏，眼看已偏离主线，然而孰知卢氏即龙女，于是开而复合。由于作者忠实于生活的逻辑，其情节设计虽出意料，却仍合情理，奇而不怪丹人信服。其次，本篇的人物描写相当成功。如柳毅的见义勇为、救人急难、富贵不能淫、威武不能屈的品格，龙女敢于追求婚姻幸福而又通情达理、温婉柔顺的性格对龙君的仁慈、谦和都极具特点。而对钱塘君的刻划尤为出色。救龙女一事，写出了他的暴烈、勇猛、嫉恶如仇，但又鲁莽草率，为龙女提亲一段，则写出了他的蛮横无礼和知错及改。这一人物，个性鲜明，优点与缺点同样明显，仍不失其可爱。再次，小说善于在现实生活的基础上驰骋想象。文中写钱塘君得知龙女受苦，怒而挣脱锁链，破空飞去的一段文字，想象瑰丽，气势磅礴，描述充满激情，富有浪漫主义色彩。
22．试述王勃《膝王阁序》的写作特点。答：这是一篇赠序。作者借参与滕王阁宴会、登高望远之际，感怀时事，慨叹遭遇，抒写怀抱。文中虽然不无人生无常、命运多舛的怨艾嗟叹，但更多的、也更为强烈的却是施展才华、报效国家的炽热情怀和穷且益坚、不失志气的执着态度。这既体现了朝气蓬勃、昂扬前进的时代精神，也体现了作者不甘沉沦、自我振作的个性。全文围绕滕王阁宴会这一中心展开。全文段段扣题，层层转进，开合收纵，自然流转，文思相当缜密。文中第二段写景，文辞瑰丽，笔法多变。作者以色彩的浓淡、视角的俯仰、景致的远近、声音的虚实等多个角度来展现股王阁及其周围的景色，把秋日风光描绘得流丽飞动，有声有色。尤其是“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”两句，色彩明丽、动静相衬而富有诗意，为历来传诵的名句。文章三、四两段使用了大量典故来表现内心情感的跌宕变化。无论正用、反用、明用、暗用，均切合自身的遭际心迹，给人以宛转曲达、无施不宜之感。本文是骄文，通篇均是四六句，且以对偶贯串始终，形式严整精美，而笔致的自然流利，情感的起伏跌宕，又使文章显得气势通畅而全无一般骄文的难免的板滞。
六、阅读与理解
（一）当二公之初守也，宁能知人之半不救，弃城而适遁？苟此不能守，虽避之他处何益？及其无救而且穷也，将其创残饿赢之余，虽欲去，必不达。二公之贤，其讲之精矣！守一城，捍天下，以千百就尽之年，战百万日滋之师，蔽遮江淮，沮遏其势，天下之不亡，其谁之功也！当是时，弃城而图存者，不可一二数；增强兵坐而观者，相环也。不追议此，而责二公以死守，亦见其自比于逆乱，设淫辞而助之攻也。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《张中丞传后叙》，作者韩愈。
2．解释：沮遏相环设淫辞日滋.答：沮遏：阻止相环：一个连一个，众多的意思。设淫辞：捏造荒谬的言辞。日滋：一天天增多。
3．这段文字的主要意旨是什么？答：这段文字高度颂扬张巡、许远死守睢阳、以寡敌众、捍卫天下之功
（二）国子先生晨入太学，招诸生立信下，诲之曰：“业精于勤，荒于嬉行成于思，毁于随。方令圣贤相逢，治具毕张。拔去凶邪，登崇俊良。占小善者率以录，名一艺者无不庸。爬罗剔抉，刮垢磨光。盖有率而获选，孰云多而不扬？诸生业急不能精，无患有司之不明；行患不能成，无患有司之不公。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出于韩愈所作《进学解》。
2．解释：业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随占小善者率以录，名一艺者无不庸.答：学业由勤奋而专精，由玩乐而荒废；修养由独立思考而成功，由人云亦云而失败。占小善者率以录，名一艺者无不庸：凡具有一点长处的人都加以录用，以治一种经书著名的人无不起用。
3．概括这段文字的主要内容。答：此段文字写国子先生解析进学正义，向诸生陈明形势，正面得出结论：“业患不能精，无患有司之不明；行患不能成，无患有司之不公。”
（三）及太尉自泾州以司农征，戒其族：“过歧，朱泌幸致货币，慎勿纳。”及过，沙固致大绫三百匹。太尉婿韦晤坚拒，不得命。至都，太尉怒曰：“果不用吾言！”晤谢曰：“处贱无以拒也。”太尉曰：“然终不以在吾第。”以如司农治事堂，栖之梁木上。泌反，太尉终，史以告5此，泌取视，其故封识具存。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《段大尉逸事状》一文，作者柳宗元。
2．解释：戒其族团致故封识.戒其族：告诫他的家属。固致：坚持要赠送。故封识：原来封存的标记。
3．这段文字写了什么？主人公是谁？具有什么样的性格特点。答：这段文字写段大尉拒纳朱琳货币的逸事。主人公是段太尉。通过此事反映了段太尉的识见和气节。
（四）有问之，对曰：“橐驼非能使木寿且孳也，能顺水之天，以致其性焉尔。凡植术之性，其本欲舒，其培欲平，其土欲故，其筑欲密。既然已，勿动勿虑，去不复顾。其莳也若干，其置也若弃，则其天者全而其性得矣。故吾不害其长而已，非有能硕茂之也；不抑耗其实而已，非有能蚤而蕃之也。他植者则不然，根拳而土易，其培之也，若不过焉则不及。苟有能反是者，则又爱之太恩，忧之太勤，旦视而暮抚，已去而复顾，甚者爪其肤以验其生枯，摇其本以观其疏密，而木之性日以离矣。虽曰爱之，其实害之；虽曰忧之，其实化之，故不我若也。吾又何能为哉？”
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《种树郭橐驼传》，作者是柳宗元
2．解释：顺木之天其莳也若子，其置也若弃。答：栽种时要像对子女一样（细心），栽好后要像丢弃它一样。
3．这段文字主要写了什么？主要用了什么方法？答：这段文字主要写郭橐驼自述种树之法。主要用了对比方法，将郭橐驼与“他植者”在种树的态度、方法及结果诸方面进行对比。
（五）问者曰：“以子之道，移之官理，可乎？”驼曰：“我知种树而已，理，非吾业也。然吾居乡，见长人者好烦其令，若甚怜焉，而半以祸。三暮史来而呼曰：‘官命促尔耕，勋尔植，督尔获，蚤缫而绪，蚤织而缕。学而幼孩，遂尔鸡豚。’鸣鼓而聚之，击木而召之。吾小人缀飨饔以劳吏者，且不得暇，又何以蕃吾生而安吾性耶？故病且怠。若是，则与吾业者其亦有类乎？
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自柳宗元的《种树郭橐驼传》。
2．解释：若甚怜焉，而卒以祸；蚤缫而绪，骚织而缕。答：若甚怜焉，而卒以祸：好像很怜爱百姓，而结果却给百姓带来祸害。蚤缫而给，蚤织而缕：早早的煮茧抽丝，早早的把线织成布匹。
3．这段文字主要写了什么？用了什么方法？答：这段文字以郭橐驼之口发出治国安民的大议论，写为政之道。主要用了类比方法。作者将种树类比治民，用种树应“顺木之天以致其性”类比治民应“顺民之天以致民之性”。
（六）嗟乎！师道之不传也久矣！欲人之无惑也难矣！古之圣人，其出人也远矣，犹且从师而问焉；令之众人，其下圣人也亦远矣，而耻学于师。是故圣益圣，愚益愚；圣人之所以为圣，愚人之所以为愚，其皆出于此乎！爱其子，择师而教之，于其身也，则耻师焉，惑矣！彼童子之师，授之书而习其句读者也，非吾所谓传其道解其惑者也。句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉，小学而大遗，吾未见其明也。巫医、乐师、百工之人，不耻相师；士大夫之族，回师曰弟子云者，则群聚而笑之。问之，则曰：“彼与彼年相若也，道相似也。位年则足羞，官盛则近谈。”呜呼！师道之不复可知矣！巫医、乐师、百工之人，君子不齿。今其智乃反不能及，其可怪也砍！
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《师说》，作者韩愈。
2．解释：句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉位卑则足羞，官盛则近谀。答：句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉：不知句读，就想请教老师；不能解决疑难，却不想请教老师。位卑则足羞，官盛则近谀：以地位低的人为师则感到耻辱，以高官为师则又近于诌媚。
3．概括这段文字的主要内容和写作手法。答：此段文字慨叹师道不传，逐层讽谕当时流俗耻于从师的风气：一以古之圣人与今之众人相比提为圣愚之别；二是为子择师与己耻从师相比，是为不明；三以巫医乐师百工之人与士大夫之族相比，是为不智。
（七）世有伯乐，然后有千里马；千里马常有，而伯乐不常有。故虽有名马，只辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间，不以千里称也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《杂说》（四），作者韩愈。
2．解释：骄死于槽枥之间。答：与凡马同死于马厩之中。
3．概括这段文字主旨。此段文字主旨是论良马易求，伯乐难得。
（八）马之千里者，一食或尽粟一石；食马者不知其能千里而食也。是马也，虽有千里之能，食不饱，力不足，才美不外见；且欲与常马等不可得，安求其能千里也？
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《杂说》，作者韩愈。
2．解释：一食或尽栗一石食马者不知其能千里而食也且欲与常马等不可得。答：解释：一食或尽粟一石：吃一顿可能要吃掉一石饲料。食马者不知其能千里而食也：喂马的人不知它能日行千里而以相应的饲料喂它。且欲与常马等不可得：即使要求和一般马一样也不可能。
3．这段文字的主要观点是什么？答：此段文字论世少伯乐，故良马无闻。
（九）策之不以其道，食之不能尽其材，鸣之而不能通其意，执策而临之，曰：“天下无马。”呜呼！其真无马邪？其真不知马也！
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《杂说》，作者韩愈。
2．解释：策之不以其道鸣之而不能通其意。答：策之不以其道：不按照它的特性来驾驭它。鸣之而不能通其意：马鸣时不能理解它的意思。
3．概括此段文字的主要观点。答：此段文字论欲识良马，得先求伯乐。
（十）时维九月，序属三秋；涂水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖排于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临死地。鹤汀克渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即同峦之体势。披绣阔，俯雕甍山原旷其盈视，川泽行其骇属。阎阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。云销雨雾，彩彻区明。落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷鼓蠢之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《膝王阁序》，作者王勃。
2．解释：渔舟唱晚，响穷彭嘉之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。答：傍晚时分，江上的渔舟传出阵阵歌声，声音一直传到彭蠡湖之滨；群雁受寒而惊，鸣叫声一直到衡阳水边才止息。
3．概括此段文字的主要内容并指出其中的写景名句。此段文字主要是写景。点明举行宴会的时间和地点，描绘膝王阁的高峻以及登楼所见的景物，由近及远，向外延伸。此段文字中的写景名句是：“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”。
（十一）虽然，若以古言之，则戾；以今言之，则庶乎神之不足过也。何者？岂不以生能御大灾，捍大患，其死也则血食于生人。无名之土木，不当与御灾捍患者为比，是戾于古也明美。今之雄毅而硕者有之，温愿而少者有之，升阶级，坐堂筵，耳弦匏，口粱肉，载车马，拥徒隶者皆是也。解民之悬，清民之蝎，未尝怵于胸中。民之当奉者，一日懈怠，则发悍吏，肆淫刑，驱之以就事，较神之祸福，孰而轻重哉？平居无事，指为贤良，一旦有大夫之忧，当报国之日，则徊挠脆怯，颠踬窜踣，也为囚虏之不暇。此乃缨卉言语之土木尔，又何责其真土木耶！故曰：以今言之，则庶乎神之不足过也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《野庙碑》，作者陆龟蒙。
2．解释：若以古言之，则戾；以今言之，则庶乎神之不足过也此乃缨弁言语之土木尔。答：如果在古时说来，（这样的淫祀）是不合道理的；在今天说来，那么也许神还不值得责怪。此乃缨弁言语之土木尔：这只是头戴官帽会说话的土木偶像罢了。
3．概括此段文字的主要内容。答：这段文字讥讽了当今官吏的危害有甚于土木之偶，揭露了他们虚伪腐朽的卑劣面目。
（十二）今年九月二十八日，因生法华西亭，望西山，始指异之。连命仆人，过湘江，缘染溪，斫榛莽，焚茅筏，穷山之高而止。攀援而登，箕踞而邀，则凡数州之土壤，皆在祛席之下。其高下之势，岈然，洼然，若埋，若穴。尺寸千里，攒蹙累积，莫得遁隐。紫青燎白，外与天际，四望如一。然后知是山之特立，不与培线为类。悠悠乎与颜气俱，而莫得其涯；洋洋乎与造物者游，而不知其所穷。引觞满酌，颓然就醉，不知日之入。苍然暮色，自远而至，至无所见，而犹不欲归。心凝形释，与万化冥合。然后知吾向之未始游，游于是乎始。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出于《始得西山宴游记》，作者柳宗元。
2．解释：攒蹙；萦青缭白；引觞答：攒蹙：聚集收缩。萦青缭白：青山与白水相互索绕。引觞：拿起酒杯。
3．这段文字主要写了什么？用了什么手法？答：这段文字主要写西山之怪特，及游西山得到的独特感受。作者在写景时，用了对比烘托的手法，通过西山与众山的高下对比，从侧面烘托西山的高峻及非凡气势。
（十三）呜呼！天六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦。使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灾也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《阿房宫赋》，作者杜牧。
2．解释：族拒秦鉴。答：族：灭族。拒秦：抵抗秦国。鉴：以……为借鉴。
3．此段文字中的“六国”指哪六国？作者认为六国和秦灭亡的原因是什么？答：这段文字中的“六国”，指战国时魏、赵、韩、齐、楚、燕六国。作者认为六国和秦灭亡的原因在于不爱人民。
魏晋南北朝部分
[目的与要求]
1．分清每位作家尤其是重要作家所属时代。
2．掌握重要作家如曹操、曹植、陶渊明、鲍照、庚信的主要字号。别集名称以及在文学史上的地位和主要作品。
3．分清南朝民歌、北朝民歌各有哪些代表作品、不同的艺术风格和表现手法。
[重点、难点、考核点]
本部分精读篇目：曹操《短歌行》、曹丕《燕歌行》、曹植《赠白马王彪》、《吁嗟篇》、《登楼赋》、王粲《七哀诗》（西京乱无象）、诸葛亮《出师表》、李密《陈情表》、左思《咏史》、陶渊明《归园田居》（少无适俗韵）。《饮酒》（结庐在人境）、《咏荆轲》、《归去来兮辞》、《桃花源记》、谢灵运《登池上楼》、鲍照《拟行路难》（对案不能食）、孔稚硅《北山移文》、谢跳《晚登三山还望京邑》、郦道元《三峡》，南朝民歌：《西洲曲》，北朝民歌《敕勒歌》。
[重点]重要作家：曹操、曹植、王粲陶渊明、谢灵运、鲍照、庚信。重要篇目：（与精读篇目同）。
[难点]①每位作家归属时代及每位作家在文学史上的独特性。②每篇课文的文体形式。
[考核点]
（一）著名作家的主要字号、别集名称
曹植，字子建，有《曹子建集》。
王粲，字仲宣，有《王侍中集》。
阮籍，字嗣宗，有《阮步兵集》。
嵇康，宇叔夜，有《嵇中散集》。
左思，字太冲，有《左太冲集》。
刘琨，字越石，有《刘越石集》。
葛洪，字稚川，自号抱朴子，有《西京杂记》、《抱朴子》、《神仙传》等。
陶渊明，字元亮，一说名潜，字渊明，世称靖节先生，有《陶渊明集》。
谢灵运，世称谢康乐，有《谢康乐集》。
鲍照，字明远，世称鲍参军，有《鲍参军集》。
谢眺，字玄晖，和谢灵运并称“大小谢”，有《谢宣城集》。
庚信，字子山，有《庚子山集》。
（二）名句出处
1.秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。——曹操《步出夏门行•观沧海》
2.老驻伏根，志在千里；烈士暮年，壮心不已。——曹操《步出夏门行•龟虽寿》
3.月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。——曹操《短歌行》
4.仰手接飞猱，俯身散马蹄。捐躯赴国难，视死忽如归。——曹植《白马篇》
5.人生处一世，去若朝露呼。丈夫志四海，万里犹比邻。——曹植《赠白马王彪》
6.翩若惊鸿，婉若游龙。——曹植《洛神赋》
7.亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。——诸葛亮《出师表》
8.茕茕孑立，形影相吊。日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕。——李密《陈情表》
9.出门无所见，白骨蔽平原。——王粲《七哀诗》
10.钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀上兮，岂穷达而心。——王粲《登楼赋》
11.世胄蹑高位，英俊沉下僚。——左思《咏史》（其二）
12.何意百炼刚，化为绕指柔。——刘琨《重赠卢湛》
13.采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒》（其五）
14.云无心以出岫，鸟倦飞而知还。木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。——陶渊明《归去来兮辞》
15.池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运《登池上楼》
16.余霞散成绮，澄江静如练。——谢跳《晚登三山还望京邑》
17.暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。——丘迟《与陈伯之书》
18.纤腰减束素，别泪损横波。——庚信《拟咏怀》（其一）
19.低头弄莲子，莲子青如水。——南朝民歌《西洲曲》
20.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。——北朝民歌《敕勒歌》
（三）“第一”、“最”的作家、作品
1．曹操《观沧海》是我国诗史上最早一首描写山水的佳作。
2．曹丕《燕歌行》是我国现存第一首完整的七言诗。
3．曹植是建安时代最负盛名的作家。
4．曹植《赠白马王彪》最早见于《魏氏春秋》。
5．在“建安七子”中，王粲的文学成就最高。
6．陈琳，“建安七子”之一，他的诗以《饮马长城窟行》最有名。
7．谢灵运是中国诗史上第一个大量创作山水诗的作家。
8．谢跳的一些短诗，受南朝乐府民歌影响，已开唐人绝句的先河。
9．孔稚硅所作以《北山移文》最著名。
10．庚信是六朝文学集大成的作家，他融合了南北诗风，兼有刚健与柔媚之美，成为唐诗的先驱。
11．《世说新语》是我国古代最有名的笔记小说。
12《西洲曲》是南朝乐府民歌中的代表作。
（四）名词术语
1.《世说新语》：是我国古代最有名的笔记小说，由刘义庆和他的门客杂采众书编纂润色而成，凡三卷。全书分德行、言语、政事、文学等三十六门，记载汉末至东晋士大夫的轶事和言谈，比较真实地反映了当时士族阶级的生活和精神面貌。《世说新语》“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇”（鲁迅语），在文学上有很高的成就。
2.元嘉三大家：南朝诗人谢灵运、鲍照和颜延之齐名，合称“元嘉三大家”。
3.永明体：齐武帝永明年间，谢跳和沈约等人所作的诗注意对仗和音律，称“永明体”。
4.大小谢：南朝诗人谢灵运和谢跳都以山水诗著称，并称“大小谢”。
5.江郎才尽：指南朝文人江淹，晚年地位升高，才思微退，文学创作不如以前旺盛，时人有“江郎才尽”之说。
6.吴均体：梁朝文人吴均在当时文坛上颇有影响，有人仿效他的文体，称“吴均体”。
7.《水经注》：北魏郦道元为《水经》作注，书名《水经注》。《水经注》不仅介绍了一千二百五十余条河流，描绘了祖国壮丽山川，还记载了许多名胜古迹、神话传说和各地风土人情，因此具有很高的学术价值和文学价值。
8.徐庚体：南朝著名诗人庚肩吾之子庚信，自幼出人宫廷，与徐陵同为梁朝的宫廷诗人。早年诗赋多淫靡靡丽，称“徐庚体”。（五）本部分的骈体作品丘迟《与陈伯之书》（骈体书信）孔稚洼《北山移文》（骈文）江淹《别赋》（骄文）吴均《与宋元思书》（骈文）庚信《哀江南赋序》（骈文）
综合练习题
一、填空题
1．曹操，字（孟德），东汉末年杰出的政治家。
2．（老骥伏枥），志在千里；烈士暮年，（壮心不已）。
3．（《步出夏门行•观沧海》）是我国诗史上最早一首描写山水的佳作。
4．（月明星稀），乌鹊南飞，（绕树三匝），何枝可依？
5．曹丕,字（子桓），曹植，字（子建）。
6．（《燕歌行》）是我国现存最早的一首七言诗。
7．钟嵘称（曹植）的诗为“骨气奇高，辞采华茂”。
8．（曹植）是建安时代最负盛名的作家。
9．《赠白马王彪》最早载于（《魏氏春秋》）。
10．《出师表》的作者是（诸葛亮），《陈情表》的作者是(李密)
11.（茕茕孑立），形影相吊。
12.（日薄西山），气息奄奄。
13．“建安七子”中文学成就最高的是（王粲），字（仲宣）
14《饮马长城窟行》的作者是（陈琳），字（孔璋）。
15．阮籍，字（嗣宗），《（咏怀诗）》八十二首为其代表作。
16．嵇康，字（叔夜），曾拜魏中散大夫，世称（嵇中散）。
17．左思，字（太冲），曾构思十年，写成（《三部赋》），一时有“洛阳纸贵”之誉。
18•郁郁涧底松，（离离山上苗）。
19•世胄蹑高位，（英俊沉下僚）。
20．《咏史》诗，起源于东汉初年的（班固）。
21．“何意百炼刚，化为绕指柔”出自（刘琨）的（《重赠卢湛》）一诗，作者字（越石）。
22．葛洪，字（稚川），自号（抱朴子）。
23．课文《画工弃市》选自（《西京杂记》）一书。全书记载西汉的遗闻轶事，杂有怪诞传说。（鲁迅）称它“意绪秀异，文笔可观’（《中国小说史略》）。
24．（羁鸟恋旧林），池鱼思故渊。
25．《归园田居》的作者（陶渊明），世称（靖节先生）。
26．采菊东篱下，（悠然见南山）。
27．（云无心以出岫），鸟倦飞而知还。
28．木欣欣以向荣，（泉涓涓而始流）。
29．（谢灵运）是中国诗史上第一个大量创作山水诗的作家。
30．“（池塘生春草），园柳变鸣禽”出自《（《登池上楼》）》一诗。
31．刘义庆的代表作是（《世说新语》）。
32．（《世说新语》）是我国古代最有名的笔记小说。
33．鲁迅称《（世说新语）》“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇”。
34．鲍照，字（明远），世称（鲍参军）。
35．（鲍照）和当时著名诗人谢灵运、颜延之齐名，合称为“元嘉三大家”。
36.《拟行路难》十八首的作者是（鲍照）。
37．（鲍照）是大力采用七言诗写作的第一人。
38．余霞散成绮，（澄江静如练）。
39．（谢跳），字（玄晖），和谢灵运并称“大小谢”。
40．“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”出自的丘迟《（与陈伯之书）》一文。
41．孔稚挂，字（德漳），所作以（《北山移文》）最著名。
42．“黯然销魂者，唯别而已矣”出自（江淹）的（别赋）。
43．“人情同于怀土兮，岂穷达而异心”出于（《登楼赋》）一文。
44．（吴均），字叔痒，诗文多描绘山水景物，当时文坛上有人仿效他的文体，称（吴均体）。
45．《续齐谐记》的作者是（吴均）。
46．“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”出自（《与宋元思书》）一文。
47．《答谢中书书》的作者是（陶宏景）。
48．《水经注》的作者是（郦道元）。
49．（庚信）是六朝文学集大成的作家，字（子山）。
50．（庚信）融合了南北诗风，其诗兼有刚健与柔媚之美，成为唐诗的先驱，在文学史上起了承前启后的作用。
5l．纤腰减束素，（别泪损横波）。
52．“将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟”出自庚信的(《哀江南赋序》)
53．南朝乐府民歌以吴声歌和（西曲歌）为主。
54．（西洲曲）是南朝乐府民歌中的代表作。
55．庚信，著名诗人（庚肩吾）之子，与徐陵同为梁朝的宫廷诗人，早年诗赋多淫靡绮丽，称（徐质体）。
56．山水诗的开创者是（谢灵运）。
57．（钟嵘）的《诗品》称（江淹）的诗“诗体总杂，善于摹拟”。
58．（谢跳）的一些短诗，受南朝乐府民歌影响，遣词自然，情味隽永，已开唐人绝句的先河。
59．齐武帝永明年间，谢跳和沈约等人所作的诗注意对仗和音律，称（“永明体”）。
60．《代东武吟》的作者是（鲍照）。
61．《世说新语》全书分德行、言语、政事、文学等（三十六）门，记载汉末至（东晋）士大夫的轶事和言谈。
62．梁（刘孝标）为《世说新语》作注，引书多达4（余种，极有资料价值，现已失传。
63．《扶风歌》的作者是（刘琨）。
64．“人情同于怀土兮，岂穷达而异心”出自（登楼赋）一文。
65．“出门无所见，白骨蔽平原”是（王粲）的诗句。
66．王粲，字（仲宣），有《王侍中集》。
67．陈琳，字（孔璋），“建安七子”之一。
68．（嵇康），“竹林七贤”之一，提出“越名教而任自然”的观点。
69．刘琨，字（赵石），所作诗表现了爱国思想，抒写了壮志未酬和英雄末路的悲愤感情，格调悲壮激越，对后代的爱国诗人很有影响。
70．（沈约）在《宋书•隐逸传》中说：“潜少有高趣，尝著《五柳先生传》以自况。”
71．陶渊明在《（桃花源记）》中虚构了一个理想社会。
72．谢灵运诗文集名（《谢康乐集》），鲍照诗文集名（《鲍参军集》）。
73．谢跳受谢灵运的影响，绝大多数作品清新流丽。（李白）《金陵城西楼月下吟》一诗赞美道：“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。”
74．丘迟的（《与陈伯之书》）是一篇优美的骈体书信。
75．暮春三月，（江南草长），杂花生树，（群营乱飞）。
76．江淹，字（文通），（钟峰）《诗品》称其“诗体总杂，善于摹拟”。
77．（《别赋》）是江淹抒情赋中的名作，描写种种离情别绪的黯然销魂。
78．（杜甫）曾说“度信文章老更成，凌云健笔意纵横”。
79．《敕勒歌》是一首（敕勒）族的民歌。
80．（天苍苍，野茫茫），风吹草低见牛羊。
8l．“出门无所见，白骨蔽平原”与（曹操）的《（蒿里行）》“白骨露于野，千里无鸡鸣”同为反映时代真实的名句。
82。（陈琳）和阮都以擅长军檄文书而著名当时。
83．诗句“战士食糟糠，贤者处篙莱”的作者是（阮籍）。
84．李善称（阮籍）“虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测”。
85。（嵇康）提出“越名教而任自然”的观点。
86．《抱朴子》《神仙传》的作者是（葛洪）。
87．钟嵘在《诗品》中慨叹（鲍照）“才秀人微，故取湮当代”。
88•谢宣城指（谢跳）。
89．南朝江淹晚年才思微退，文学创作不如以前旺盛，时人有（江郎才尽）之说。
90．南朝的山水小品，以（陶宏景）的《答谢中书书》和（吴均）的《与宋元思书》为代表。
二、单项选择题
1．下列作品中，曹丕创作的是（B）A．《短歌行》B．《燕歌行》C．《七哀诗》D．《饮马长城窟行》
2．《七哀诗》的作者是（A）A．王粲B．曹植C．陈琳D．曹丕
3．《神龟虽寿》的作者是（A）A．曹操B．曹丕C．曹植D．陶渊明
4．“山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心”出自（A）A《短歌行》B．《神龟虽寿》C．《吁嗟篇》D《七哀诗》
5．“出门无所见，白骨蔽平原”诗句的作者是（C）A．曹操B．曹植C．王粲D．陈琳
6．“建安七子”中文学成就最高的是（C）A．陈琳B．王粲C．曹植D．阮籍
7．“仰手接飞猱，俯身散马蹄”出自（D）A．《赠马白王彪》B．《吁嗟篇》C．《饮马长城窟行》D．《白马篇》
8．五言诗《咏怀诗》八十二首的作者是（D）A．曹植B．王粲C．嵇康D．阮籍
9．下列作家属于“竹林七贤”的是（D）A．阮桶B．王粲C．陈琳D．阮籍
10．下列作家属于“建安七子”的是（C）A．曹丕B．曹植C．陈琳D．阮籍
11．提出“越名教而任自然”观点的是（B）A．阮籍B．嵇康C．左思D．鲍照
12．“元嘉三大家”中不包括（C）A．鲍照B．谢灵运C．陶渊明D．颜延之
13．下列作品中不是陶渊明创作的是（C）A．《咏荆轲》B．《五柳先生传》C．《代东武吟》D．《归去来兮辞》
14《晚登三山还望京邑》的作者是（D）A．刘琨B．谢灵运C．左思D，谢跳
15．山水诗的开创者是（B）A．陶渊明B．谢灵运C．谢跳D．曹植
16．《过江诸人》这段文字，出自《世说新语》（C）A．德行篇B．政事篇C．言语篇D．文学篇
17．《子酸访戴》出自《世说新语》（C）A．德行篇B．言语篇C．任诞篇D．政事篇
18．鲁迅“记言则玄远冷竣，记行则高简瑰奇”的评语指的是（C）A《西京杂记》B．《抱朴子》C．《世说新语》D．《水经注》
19．关于陶渊明，下列说法中不正确的是（A）A．《少无适俗韵》、《结庐在人境》都是其组诗《归园田居》中的B．世称靖节先生，又称五柳先生C．作品《桃花源记》虚构了一个理想社会D．创作了很多田园诗，对后世诗歌创作影响很大
20．关于《归去来兮辞》，下列说法中不正确的是（D）A．本篇属抒情小赋B．文中菊与松象征着正直高洁的品格C．本文为义熙元年陶渊明辞去彭泽令归田时所作D．文末流露出出世求仙的思想
21．下列文章中不是骄文的有（D）A．《与宋元思书》B．《哀江南赋序》C．《别赋》D．《归去来兮辞》
22．下列文章中既是抒情小赋又是骄文的是（A）A人别赋》B《哀江南赋序》C．《北山移文》D，《归去来兮辞》
23．关于庚信，下列说法不正确的是（C）A．字子山，著名诗人庚肩吾之子B．是六朝文学集大成的作家C．所作《咏怀诗》八十二首，大多为述丧乱，叙哀思D．他融合了南北诗风，兼有刚健与柔媚之美，成为唐诗的先驱
24．六朝文学集大成的作家是（D）A．谢灵运B．陶渊明C．鲍照D．庚信
25．关于左思，下列说法不正确的是（D）A．字太冲，西晋时人B．博学善文，所作《三都赋》，时人竞相传写，有“洛阳纸贵”之誉C．《咏史八首》是他的代表作D．与鲍照、谢灵运并称“元嘉三大家”
26．关于曹植，下列说法中不正确的是（B）A．宇子建，世称陈思王B．是“建安七子”中文学成就最高的C．其诗被钟嵘称为“骨气奇高，词采华茂”D．《赠白马王彪》是曹植后期的代表作之一
27．下列说法中不正确的是（C）A．曹丕《燕歌行》是我国现存第一首完整的七言诗B．曹植是建安时代最负盛名的作家C．《陈情表》的特色是以理服人D．《出师表》和《陈情表》都是奏疏
28．关于南朝乐府民歌，下列说法中不正确的是（D）A．南朝乐府民歌以吴声歌和西曲歌为主，内容上的共同特点是几乎全是情歌B．形式上多为五言四句，语言清新自然C．艺术表现方面多用谐音双关，含蓄委婉D．《木兰诗》是南朝乐府民歌中的名篇之一
29．下列诗句中，不是陶渊明创作的是（B）A．山气日夕佳，飞鸟相与还B．池塘生春草，园柳变鸣禽C．雄发指危冠，猛气充长缨D．羁鸟恋旧林，池鱼思故渊
30．下列说法中正确的是（A）A．李白“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖”指的是谢跳的创作B．陶渊明是六朝文学的集大成者C．永明体的代表作家有沈约、谢灵运等人D．咏史诗起源于西晋左思
31．“郁郁涧底松，离离山上苗”诗句出自（D）A．阮籍《咏怀诗》B．鲍照《拟行路难》C．庚信《拟咏怀》D．左思《咏史》
32．下列作品中不是山水游记、山水小品的是（C）A．《水经注》B《答谢中书书》C．《与陈伯之书》D．《与宋元思书》
33．下列说法中不正确的是（D）A．《晚登三山还望京邑》是一首山水诗B．《北山移文》以对比手法刻划人物C《登池上楼》全诗多用对偶和典故D／敕勒歌》风格含蓄婉曲
34．下列作品中属叙事诗的是（A）A．《木兰诗》B．《咏荆轲》C．《归园田居》D．《子夜歌》
35．下列说法中不正确的是（C）A．《吁嗟篇》属咏物诗B．《短歌行》中作者引用《诗经》成句来表达心曲C．《赠白马王彪》主要抒写了诗人对白马王深厚的友谊D．《咏荆轲》是一首咏史诗
36．杜甫说：“庚信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”，指（C）A．《恨赋》B．《别赋》C．《哀江南赋》D《长杨赋》
37．《咏史》诗，起源于（B）A．左思B．班固C．曹操D．阮籍
38．关于嵇康，下列说法中不正确的是（D）A．嵇康，字叔夜，曾拜魏中散大夫，世称嵇中散B．“竹林七贤”之一，性喜老庄，崇尚自然C．提出“越名教而任自然”的观点D．诗歌以五言诗成就较高
39．《与山巨源绝交书》的作者是（B）A．阮籍B．嵇康C．丘迟D．孔稚硅
40．我国诗史上最早一首描写山水的佳作是（B）A．《归园田居其》（其一）B《观沧海》C．《登池上楼》D．《步出夏门行》（东临碣石）
41．以自然景物作为主要描写对象的诗篇出现于（B）A．西汉末年B．建安时期C．正始时期D．永嘉时期
42．我国现存第一首完整的七言诗是（B）A．曹操《短歌行》B．曹丕《燕歌行》C．曹植《白马篇》D．陈琳《饮马长城窟行》
43．建安时代最负盛名的作家是（B）A．曹操B．曹植C．陶渊明D．谢灵运M．被钟嵘称为“骨气奇高，词采华茂”的作家是（A）A．曹植B．陶渊明C．谢灵运D．王粲
45．下列哪首诗中描写了饥妇人“抱子弃草间”的人间悲剧（C）A．曹操《短歌行》B．曹植《吁嗟篇》C．王粲《七哀诗》D．陈琳《饮马长城窟行》
46．辞句“钟仪幽而楚奏，庄舄显而越吟”出自（B）A．曹植《洛神赋》B．王粲《登楼赋》C．江淹《别赋》D．庚信《哀江南赋序》
47．诗句“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已’出自（C）A．曹操《短歌行》B．曹植《白马篇》C．曹操《神龟虽寿》D．曹丕《燕歌行》
48．李善称“虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测”的作家是（C）A．曹植B．嵇康C．阮籍D．陶渊明
49．下列作品中，不是刘琨的有（A）A《咏史》（弱冠弄柔翰）B．《扶风歌》C．《答卢湛》D．《重赠卢湛》
50．诗句“何意百炼刚，化为绕指柔”的作者是（B）A．左思B．刘琨C．曹植D．王粲
51．诗句“世胄蹑高位，英俊沉下僚”的作者是（A）A．左思B．刘琨C．曹植D．王粲
52．诗句“战士食糟糠，贤者处蒿莱”出自（B）A．左思《咏史》B．阮籍《咏怀诗》C．鲍照《拟行路难》D．庚信《拟咏怀》
53．左思的代表作是（B）A．《咏怀诗》82首B．《咏史》8首C．《拟行路难》18首D《拟咏怀》27首
54．全书记载西汉的遗闻轶事，杂有怪诞传说，鲁迅称它“意绪秀异，文笔可观”的一书是（C）A．《抱朴子》B．《世说新语》C．《西京杂记》D．《水经注》
55．我国古代最有名的笔记小说是（D）A《西京杂记》B《抱朴子》C．《神仙传》D《世说新语》
56．钟嵘在《诗品》中慨叹“才秀人微，故取湮当代”指（B）A．陶渊明B．鲍照C．左思D．谢灵运
57．下列作品中，是谢跳的名作的是（C）A．《登池上楼》B．《归园田剧（少无适俗韵）C．《晚登三山还望京邑》D．《咏荆轲》
58．“池塘生春草，园柳变鸣禽”是下列哪位诗人的名句（D）A．谢跳B．鲍照C．陶渊明D．谢灵运
59．“丈夫志四海，万里犹比邻”是下列谁的诗句（C）A．曹丕B．王勃C．曹植D．左思
60．下列哪位是齐梁间著名文人，擅长耕文和山水诗（C）A．陶渊明B．谢灵运C．丘迟D．阮籍
61．作《杂体诗三十首》，摹拟汉以来至晋宋诸名家，钟嵘《诗品》称其“诗体总杂，善于摹拟”的作家是（D）A．左思B．鲍照C．庚信D．江淹
62．《续齐谐记》的作者是（C）A．刘义庆B．刘孝标C．吴均D．葛洪
63．诗句“纤腰减束素，别泪损横波”的作者是（C）A．左思B．鲍照C．庚信D．谢灵运
64．南朝乐府民歌中的代表作是（C）A．《子夜歌》B．《木兰诗》C．《西洲曲》D《敕勒歌》
65．南朝民歌独特的艺术特点是（D）A．几乎全是情歌，吟唱爱情生活的悲欢离合B．其中十之七八出自女子之口C．形式上多为五言四句，语言自然清新D．普遍运用谐音双关的修辞方法
66．清代沈德潜在《古诗源》中说：“续续相生，连附接萼，摇曳无穷，情味愈出。”指的是下列哪首诗（B）A．《子夜歌》B《西洲曲》C．《木兰诗》D．《敕勒歌》
67．下列诗歌作品中，为咏物诗的是（C）A．曹操《短歌行》B．曹丕《燕歌行》C．曹植《吁嗟篇》D．王料七哀诗》
68．下列诗歌作品中，用了谐音双关和顶针的修辞方法的是（D）A．《木兰辞》B．《燕歌行》C．《归园田居》D．《西洲曲》
69．下列作品中，不是陶渊明之作的是（C）A．《归去来兮辞》B．《五柳先生传》C．《登池上楼》D．《咏荆轲》
70．诗句“余霞散成绮，澄江静如练”的作者是（B）A．谢灵运B．谢眺C．陶渊明D．庚信
三、多项选择题
1．下列作品中，属陶渊明创作的有（ABCDE）A．《五柳先生传））B．《读山海经》C．《咏荆轲》D．《归去来兮辞》E《饮酒》
2．下列诗句中，出自陶渊明作品的有（BD）A．郁郁涧底松，离离山上苗B．采菊东篱下，悠然见南山C．池塘生春草，园柳变鸣禽D．晨兴理荒秽，带月荷锄归E．余霞散成绮，澄江静如练
3．下列诗句中，出自曹操作品的有（ACDE）A．烈士暮年，壮心不已B．出门无所见，白骨蔽平原C．月明星稀，乌鹊南飞D．白骨露于野，千里无鸡鸣E．老骥伏枥，志在千里
4．下列诗句中，出自曹植作品的有（ACE）A．仰手接飞猱，俯身散马蹄B．纤腰减束素，别泪损横波C．捐躯赴国难，视死忽如归D．苍蝇间白黑，谗巧令亲疏E．对案不能食，拔剑击柱长叹息
5．下列作品中，属度信创作的有（AD）A．《拟咏怀•榆关断音信》B．《拟行路难•对案不能食》C．《结庐在人境》D《哀江南赋序》E．《谈山海经•孟夏草木长》
6．下列作品中，属山水诗的是（ACD）A《步出夏门行•观沧海》B．《步出夏门行•龟虽寿》C《登池上楼》D．《晚登三山还望京邑》E．《饮马长城窟行》
7．关于曹植作品，下列说法正确的有（ABCDE）A．曹植《洛神赋》，借助于洛神的神话传说和美丽的想象，描写了一个动人的人神恋爱的故事B《赠白马王彪》和《吁嗟篇》都是曹植后期诗作C．《洛神赋》是受宋玉《高唐赋》、《神女赋》的启发而创作的，它们的共同点都写了人神恋爱的故事D．《吁嗟篇》属咏物之作，尽情描写转蓬浮沉飘荡的生涯E．《赠白马王彪》在抒写与白马王的离别之悲以外，尚有对自身受朝廷猜忌、压迫的怨愤
8．下列作品中，属抒情小赋的有（BCE）A《陈情表》B．《登楼赋》C．《归去来兮辞》D．《洛神赋》E．《别赋》
9．关于谢灵运及其作品下列说法正确的是（ABCDE）A．谢灵运，世称谢康乐B．是中国诗史上第一个大量创作山水诗的作家C．“池塘生春草，园柳变鸣禽”出自谢灵运《登池上楼》D．《登池上楼》是谢灵运任永嘉太守时作E．《登池上楼》全诗多用对偶、多用典故
10．关于《拟咏怀•榆关断音信》说法正确的有（BCE）A．庚信所作．《拟咏怀》共八十二首B．抒写作者长期羁留北国不得回归江南的痛苦哀怨C．此诗以男女喻君臣、借汉代和亲女子的宫怨表达故国之思，笔墨委婉曲达D．本诗通篇运用对偶E．“纤腰减束素，别泪损横波”即出于此诗
11．关于《西洲曲》，下列说法正确的是（ABCDE）A《西洲曲》和《子夜歌》都是南朝乐府民歌B．写一江南少女一年四季对其江北情郎的无尽相思C．此诗通过景物变易显示季节更替，从而显示少女四季相思绵绵D．本诗用了顶针、谐音、象征等修辞手法E．“采莲南塘秋，莲花过人头”诗句即出于此篇
12．关于《哀江南赋序》下列说法中正确的是（ABCDE）A．《哀江南赋》是庚信晚年的代表作之一，杜甫说“庚信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”即指此赋B《哀江南赋序》是一篇典雅的骄文C．文中大量用典来含蓄地表达思想感情D．“哀江南”取自《楚辞•招魂》中“魂兮归来哀江南”句E．“将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟”出于此文
13．下列作家属于“建安七子”的是（BC）A．曹植B．王粲C．陈琳D．阮籍E．刘琨
14．下列作家属于“竹林七贤”的是（CD）A．曹植B．陈琳C．嵇康D．阮籍E．王粲
15．“元嘉三大家’包括（BCD）A．陶渊明B．谢灵运C．鲍照D．颜延之E．谢跳
16．关于《世说新语》，下列说法正确的有（ABDE）A．由南朝刘义庆和他的门客杂采众书而成，凡三卷B．全书记载汉末至东晋士大夫的轶事和言谈，比较真实地反映了当时士族阶级的生活和精神面貌C．梁刘孝绰为其作注D．鲁迅先生评价它说“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇”E．是我国古代最有名的笔记小说
17．下列作品中是骄文的有（ABCDE）A．《与宋元思书》B．《哀江南赋序》C．《别赋》D《北山移文》E．《与陈伯之书》
18．下列作品中属山水游记、山水小品的是（AD）A．《与宋元思书》B／桃花源记》C．《与陈伯之书》D《三峡》E．《西洲曲》
19．下列说法中正确的有（ABCDE）A．《晚登三山还望京邑》开头两句融化前人诗句B．《赠白马王彪》各章之间以顶针手法蝉联，使各章首尾相接C．曹植《燕歌行》是我国现存最早的一首七言诗D．《短歌行》的情感内容主要是珍惜光阴、想趁有生之年招纳贤才以完成统一天下的大业E．《归园田居》（少无适俗韵）风格纯朴自然，主要用白描手法
20．下列诗歌中，用了顶针这种修辞手法的有（BE）A。《短歌行》B．《赠白马王彪》C．《咏荆轲》D．《登池上楼》E．《西洲曲》
21．下列作品中，属南朝山水小品的有（BC）A．郦道元《水经注》B．陶宏景《答谢中书书》C．吴均《与宋元思书》D．陶渊明《桃花源记》E．谢灵运《登池上楼》
22．“建安七子”中，以擅长军檄文书而著名当时的有（CD）A．曹植B．王粲C．陈琳D．阮璃E．嵇康
23．下列辞句中，出自王粲《登楼赋》的有（ABCD）A．钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟B．人情同于怀土兮，岂穷达而异心C．冀王道之一平兮，假高衢而骋力D．惧匏瓜之徒悬兮，畏井谍之莫食E．遭纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今
24．下列诗句中，出自曹操《短歌行》的有（BCD）A．老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。B．对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。C．月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？D．山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。E．日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
25．关于《赠白马王彪》一诗，下列说法中正确的有（ACDE）A．《赠白马王彪》最早见于《魏氏春秋》B．这首诗是曹植前期的代表作之一C．这首诗是曹植后期的代表作之一D．全诗共七章，章与章之间用首尾相接的辘轳体（顶针）形式加以蝉联E．感情的表达，或借景抒情，或直抒胸臆，或比兴寄托，都是“悲”、“愤”二字的不同表现
26．关于《吁嗟篇》一诗，下列说法中正确的有（ABC）A．《吁嗟篇》是曹植后期的诗作B．此诗属咏物之作，作者借蓬草喻指自身遭际C．本诗通篇运用比兴，名为咏物，实为咏怀D．本诗最先载于《魏氏春秋》E．《吁嗟篇》是曹植前期的诗作
27．关刊陈情表卜文，下列说法中正确的有（ABDE）A．作者李密，三国时人B．本文的特色是以情动人C．本文的特色是大量用典D．“茕茕独立，形影相吊”出于此文E．“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”出于此文
28．下列文集中，以作者官职命名的有（ABCD）A《谢宣城集》B．《鲍参军集》C．《嵇中散集》D．《阮步兵集》E．《江文通集》
29．下列文集中，以作者字号命名的有（ABCDE）A．《刘越石集》B．《曹子建集》C．《抱朴子》D．《皮子山集》E《左大冲集》
30．下列作品中，属东晋葛洪著的有（BCD）A．《续齐谐记））B．《西京杂记》C．《抱朴子》D《神仙传》E．《水经注》
31．下列作品中，属刘垠著的有（ACD）A．《扶风歌》B．《咏荆轲》C．《赠卢湛》D《重赠卢湛》E．《饮马长城窟行》
32．下列各赋，作于魏晋时代的有（BCE）A．《别赋》B／洛神赋》C．《三都赋》D．《哀江南赋》E．《登楼赋》
33．下列诗句中，出自《西洲曲》的有（ABC）A．采莲南塘秋，莲花过人头B．低头弄莲子，莲子清如水C．置莲怀袖中，莲心彻底红D．依作北辰星，千年无转移E．欢行白日心，朝东暮还西
34．《西洲曲》主要运用了哪些修辞手法（AB）A．谐音双关B．比兴、顶针C．隐喻D．排比、复叠E．设问、反问
35．南朝民歌主要包括（AC）A．吴声歌B．神弦歌C．西曲歌D．清商曲辞E．梁鼓角横吹曲
36．下列哪些作品属于南北朝时代的乐府民歌（ABDE）A．《西洲曲》B．《子夜四时歌》C．《孔雀东南飞》D．《木兰诗》E．《敕勒歌》
37．下列作品集是小说集的有（AB）A．《世说新语》B．《西京杂记》C．《文心雕龙》D．《诗品》E．《文选》
38．南北朝时期，著名的诗人有（CD）A．左思与阮籍B．阮籍与嵇康C．庚信与谢跳D．谢灵运与谢跳E．左思与鲍照
39．关于左思，下列说法中正确的有（BCE）A．《二京赋》的作者B、三都赋》的作者C．《咏史》8首是他的代表作D．《咏怀诗））82首是他的代表作E．诗风豪迈刚健，语言质朴，具有浪漫精神
40．下列诗歌中，属于乐府旧题的诗有（DE）A．《七哀诗》B．《咏荆轲》C．《咏怀诗》D《短歌行》E．《燕歌行》
41．关于曹植，下列说法中正确的有（ABDE）A．钟嵘称其诗作“骨气奇高，词采华茂”B．是“建安七子’冲文学成就最大的一位C．其生活和创作以曹丕即位为界，大致可分为前后两个时期D．是建安时代最负盛名的作家E．《洛神赋》是受宋玉《高唐赋》成神女赋》的启发而创作的
42．关于嵇康，下列说法中正确的有（BCD）A．“建安七子”之一B．“竹林七贤”之一C．提出“越名教而任自然”的观点D．诗歌以四言成就较高E．诗作写得相当隐晦，李善称“百代之下，难以情测”
43．下列诗歌作品，属于南朝乐府民歌的有（AC）A《子夜歌》B《陌上桑》C．《西洲曲》D．《敕勒歌》E．《木兰诗》
44．下列作品中，为“建安七子”之作的有（BCE）A《白马篇》B《饮马长城窟行》C．《七哀诗》D《与山巨源绝交书》E．《登楼赋》
45．下列成语中，出自李密《陈情表》一文的有（BCE）A．妄自菲薄B．急于星火C．日薄西山D．作奸犯科E．形影相吊
四、简答题
1．简析《短歌行》的思想内容。答：此诗的思想内容主要是珍惜光阴，想趁有生之年招纳贤才，以完成统一天下的大业。“对酒当歌”四句，是诗人对人生短暂的深沉感慨。诗中引用《诗经》成句，表明作者思贤若渴的求才心理。“月明星稀”四句，以生动的乌鹊南飞的形象比喻当时贤者四处奔走，流露出诗人唯恐不来归附的深深焦虑。文末以周公吐哺的典故，表示要虚心待贤，使天下贤士归心。
2．简析《短歌行》的艺术特色。答：《短歌行》有着鲜明的艺术特色。表现在：①充分运用比兴手法，使诗歌表意隐约曲折，诗风典雅含蓄。如以“明明如月，何时可掇”喻贤才难得，以“呦呦鹿鸣”喻尽礼娱宾，以“乌鹊南飞”喻贤才奔走流散。②以乐府旧题写时事，抒胸怀，以四言为主，质朴中含着宏大的气魄。③善于化用《诗经》成句，但又能贴切地表达情感，不着痕迹，浑然天成。
3．举例说明《短歌行》中比兴手法的运用及其喻义。答：曹操《短歌行》诗多处用了比兴手法。如“譬如朝露，去日苦多”比喻人生短促，“明明如月，何时可授”比喻理想可望而不可即，用暮色苍茫中乌鹊南飞的形象比喻贤者的四处奔走。而诗中多处引用的《诗经》成句，主要表示作者对贤才的渴慕。
4．曹丕《燕歌行》一诗的情感内容是什么？答：曹丕的《燕歌行》写一个女子深切怀念客居远方的丈夫。开头四句由描写秋景到点明对远游在外的丈夫的思念。“谦嫌”二句隐隐透露思妇的担忧。“贱妾”以下五句正面写思妇百无聊赖的情状。最后四句写秋夜景色，以牛郎织女隔河相望比照自己夫妇不能团聚，即景抒情，表达思妇的无限哀伤。
5．概括《赠白马王彪》的思想内容。答：这首诗是曹植后期的代表作，它在抒写与白马王的离别之悲外，还表达了作者对自身受朝廷猜忌、压迫的哀痛怨愤之情。
6．《吁嗟篇》的思想内容是什么？用了什么艺术手法？答：《吁嗟篇》通过描写转蓬浮沉飘荡的生涯来自喻作者因封地屡次迁徙，生活飘泊无定的景况。全诗通篇运用比兴，诗中的转蓬比喻诗人，转蓬飘泊无定的景象正是诗人迁徙不定的生活际遇的写作。此诗貌似咏物，实则咏怀，两相交融，契合无间。
7．简述《登楼赋》的写作背景并回答此赋表达了作者什么样的思想感情。答：据《三国志》王粲本传记载，汉末动乱中，王粲由长安至荆州依附刘表，刘表见他貌丑体弱，未予重视。《登楼赋》作于王粲滞留荆州的第十三个年头。赋中表达了作者身处乱世、寄人篱下、思乡怀亲、怀才不遇的思想感情。
8．举例说明《登楼赋》中所用典故的含义和作用。答：《登楼赋》中所用典故很多。如“昔尼父之在陈兮，有‘归欤’之叹音。钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟”意思是：从前孔子在陈国断粮，发出了“归去吧，归去吧”的叹息。钟仪遭到囚禁还弹奏楚国的乐调，越人庄舄在楚国任执硅之官，不久生病，楚王派人去察看，庄舄病中的呻吟，还是越国的方言。赋中此处典故，以孔子、钟仪、庄舄说明不论是圣人还是普通人，也不论遭遇的穷达，怀乡之，清是人们所共有的。文中其他用典还有惧匏瓜之徒悬兮，畏井谍之莫食”，这两句的含义是：最怕像匏瓜那样高悬而不被人们食用，意为徒有才能而不能被任用；就怕淘干净的井水无人饮用，意指修身洁行，怀才立德仍不被任用。这两处用典以“匏瓜”、“并谍”表示磋跎一生，不得用世的担忧，委婉动人。
9．《出师表》的主要内容是什么？答：《出师表》一文集中谈的是稳定朝政问题。作者先分析形势。蜀汉的不利条件是先帝刘备的早逝和国力疲弊，有利条件是内外大臣忠于国事。因此向后主提出广开言路、任用贤臣等三点建议，并对人事作了安排。接着表明个人情志，通过对自己一生的回顾和对刘备知遇之感情的抒写表明自己对蜀汉朝廷的忠贞不渝。最后总结概括君臣各自的职责。
10．《出师表》中为什么多次提及“先帝”，这样写有什么作用？答：《出师表》开头即对“先帝创业未半，而中道崩殂”，百感交集，此外，文中尚有十二处提到“先帝”，表达了对刘备的深切怀念和贞忠感情。这样写也在激励后主，希望他真能继承、光大刘备的遗业。
11．简析《归园田居》（少无适俗韵）一诗的思想内容和艺术特色。答：陶渊明《归园田居》（少无适俗韵）一诗通过对淳朴、宁静的田园生活的赞美，表现了作者厌恶官场、追求纯朴生活的高尚情怀。诗篇在结构上前后呼应，意境深融。前八句写归田之因，中八句写归田之乐，后四句写归田之志。首尾照应，主旨鲜明。尤其是描写田园生活乐趣的一层，纯朴、宁静、和谐而充满诗情画意的农村风光，与作者恬淡、旷远的心境融合为一体，诗人对农村生活的强烈热爱之情通过诗人笔下描绘出的田园风光画自然地显现出来，韵味高雅。此外，诗歌语言朴素自然，诗中景物平常无奇，然而却耐人咀嚼，令人回味。
12．分析《归去来兮辞》一文思想内容及艺术特色。答：《归去来兮辞》抒写了诗人厌恶仕途生活，不愿与庸俗官僚为伍、宁愿归隐躬耕，享受田园生活的情怀，反映了他厌恶世俗生活，回返自然的人生观。此文具有鲜明的艺术特色。①叙事、抒情、写景有机地结合在一起。正文开头抒写归田的决心及回归途中的轻快心情主要用了抒情表达方式，而归田后的种种悠然之乐主要是叙事写景，在写景叙事中又穿插着强烈的抒情。文未最后人生哲理的抒发侧重抒情，但其中也不乏叙事、写景之句。赋中这三种手法的结合都围绕着作者情感内容来安排，表现自然。②此赋善以平淡质朴的语言描写自然景物，并从中寄托作者的个性和情操。文中的“菊’与“松”象征着作者高尚的品格。“无心出岫”的云和“倦飞知还”的鸟也各具喻义，耐人寻味。
13．《桃花源记》中桃花源理想社会的主要特点是什么？有何意义？答：陶渊明在《桃花源记》中虚构了一个理想社会。这是一个没有战乱，没有官府和剥削，人人劳动，丰衣足食的人间乐园。它的意义是对封建社会中动乱和贫困的现实的批判和否定，反映了人们用劳动创造和平幸福生活的愿望。
14．谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”诗句何以能使读者感觉耳目一新？答：“池塘生春草，园柳变鸣禽”出自谢灵运《登池上楼》，作于诗人出任永嘉太守时。诗中这两句诗历来传诵，主要是清新自然，亦由诗人久病初起，即目所见，特感新鲜。故有此敏锐的感觉，感受到了春天万物勃发的生机而无限欣喜。
15．《拟行路难》（对案不能食）一诗结构、意旨何在？答：“对案不能食”反映仕途失意和坎坷。全诗分三层。第一层四句，写自己仕宦生活中备受摧残压抑的悲愤心情。第二层六句写弃官闲居的六朝时代，世族垄断政权，寒门士子鲜有仕进升迁机会。本诗突出表现了怀才不遇的诗人因受压抑而郁积已久的愤懑之情，有力地抨击了不合理的社会制度，有较强的思想意义。
16．分析《北山移文》拟人手法、对比手法的作用。答：《北山移文》通篇用拟人手法。文中写钟山神灵发布文告，声讨假隐士。并且把山中景物都拟人化，如“使我高霞孤映，明月独举，青松落荫，白云谁侣？”写周子任官后，山间景物冷落寂寥，无人问津，又如“秋桂遣风，春萝罢月”写桂花、春萝因为悲愤，不愿芳香远播、美景呈现。《北山移文》还善于运用对比手法刻划人物和景象。文中有真隐士与假隐士的对比，有假隐士出山前后的对比，有假隐士出山以后的繁忙得意与山林的寂寥悲愤作对比，通过对比，假隐士表里不一的虚伪面目暴露无遗。
17．分析“余霞散成绩，澄江静如练”两句景物描写的艺术效果。答：“余霞散成绮，澄江静如练”出自谢跳名作《晚登三山还望京邑》。此诗描写春日暮景，色彩鲜明，又极其洗练流丽。尤其是这两句，想象奇妙，精警工丽，韵致悠扬，是历来被人称颂的名句。李白有诗赞美道：“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。”
18．简析《拟咏怀》（榆关断音信）的写作特点。答：①塑造了一个满怀乡国离恨而消瘦憔淬、悲痛欲绝的抒情主人公形象。②此诗以男女喻君臣、代汉代和亲女子的宫怨表达故国之思，用笔委婉曲达。③全诗通篇对仗，匀称工整，用典比喻，贴切自然。
19．《西洲曲》的情感内容是什么？主要的写作特点是什么？答：《西洲曲》是南朝乐府民歌中的代表作。这首抒情长诗，以一位江南少女的口吻，抒发对江北情郎的无尽相思。写作上也极有特点。在构思上，诗歌起自西洲，终于西洲，具有中国诗歌意境的婉转回环之美。在时间上，是从冬到春，从夏到秋，兼以日日夜夜。在空间上，则相思于西洲、门前、南塘、高楼、天空、大海，相思之情无往而不在，充满了女主人公的生活空间。此外，全诗多用比兴、顶针手法，读来琅琅上口。诗中双关语的运用，使全诗的情调更显得优美迷人。
20．《咏荆轲》的思想内容和艺术特点是什么？答：陶渊明《咏荆轲》诗取材于《史记•刺客列传》中所载荆轲事迹，但诗人并非简单地复述历史故事，而是热情地歌颂了荆轲刺秦王的英勇事迹，抒发了诗人愤恨强暴者的精神，具有豪放的风格，属于陶诗中“金刚怒目”式的作品。诗中成功地塑造了不畏强暴、英勇牺牲、具有侠义精神的荆轲形象。“易水饯别”的场景激昂悲壮，具有很强的艺术感染力。全诗叙事、写景、抒情和议论有机结合，相得益彰。
21．简析《洛神赋》中洛神形象。答：《洛神赋》中的洛神，形象鲜明，感情真挚。诗人用“翩若惊鸿，婉若游龙”等瑰丽辞藻生动地描绘了洛神的姿态、风度、容貌、服饰和动作，表现了洛神的美丽、热情和天真。当“君王”“托微波以通辞”、“解玉佩以要之”时，洛神热情响应，“抗琼环以和予兮，指潜渊而为期”。但因“人神道殊”，不能交往时，洛神情绪激动，徙倚访徨，哀哀长吟，表现出极大的痛苦，不得已在众神的簇拥之下踉踉离去。“虽潜处于太阳，长寄心于君王”仍然情义深重，形神兼具，富有艺术感染力。
22．王粲《七哀诗》（西京乱无象）的思想内容和写作特点是什么？答：此诗写作者在李催、郭记之乱中离开长安时所见的离乱景象和悲痛心情，揭示出军阀混战给人民带来了深重灾难。诗中作者集中描写饥妇弃子这一典型事件，深刻地反映出造成这种反常现象的原因是时代的动乱。诗中还抒写盼望明王贤君拯救乱世的迫切心情。全诗语言质朴，感情深挚，善于用凝练的笔墨刻画形象，写景记事生动逼真，具有建安诗歌慷慨悲凉的基调。
23．陈琳《饮马长城窟行》一诗艺术特色是什么？答体诗的主要特点是成功地运用对话形式，具有生动活泼的民歌色彩。如戍卒和官吏的一番对话，短短六旬，把戍卒的恳求语气，官吏的敷衍官腔，以及由此激起的戍卒愤怒的争辩，表现得十分逼真。而戍卒劝妻子改嫁的叮嘱，一方面反映出他思归不得哀伤绝望，另一方面又显示戍卒不肯耽误妻子青春的忠厚善良。此诗风格质直古朴，直逼汉乐府民歌。
24．说明《木兰诗》的艺术特色。答伐木兰诗》是北朝民歌中一首优秀的叙事诗。全诗叙事头尾清楚，语言生动活泼，充满传奇色彩，成功地塑造了木兰这一出色的艺术形象。诗中有比较细致的心理刻划，具体的场景描写和严谨的结构安排。此外，本篇运用多种民歌传统的表现手法，如比喻、设问。排比、对偶、复叠等塑造人物、表现主题，具有浓厚的民歌风调，故千。百年来为人传诵。
25．简述《拟行路难》（对案不能食）的艺术特色。答：鲍照此篇塑造出一个仕途失意的士子形象。诗中刻画人物有志难伸的痛苦通过“不能食”、“拔剑击柱”、“长叹息”等动作来表现，十分简练形象。全诗语势上，起调高亢，中间平和，结语峭拔，起伏选宕，波澜顿挫。形式上由七言长调开始，过渡到中间的五言，末尾再用两个长句作结，其节奏正相应于感情的变化。
26．简析木兰形象。答：木兰是一位代父从军的女英雄形象，既有英雄品格，又有女性特点。代父从军是对父亲的爱心和对祖国的忠心的结合。征途中，两次写她不愿邀功取赏，只愿回到故乡重新过女儿的生活，充分地表现了她的女性特征。另一方面，她敢于女扮男装，代父从军，并且立下赫赫战功，又表现出她的果敢、勇武的英雄本色。木兰的身上，寄托了劳动人民冲破传统的男尊女卑观念的愿望和爱国主义思想。
27．简述陶渊明《饮酒》（结庐在人境）一诗的意旨及表现特色。答：此诗意旨：乐于隐居田园，在自然风景中领悟到生活的充实和天趣。此诗最突出的艺术特色在于“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”四句。这四句借具体形象表达了诗人的人生追求。尤其是前两句，向为人们激赏，妙在无意见山，心与物遇，进人物我两忘的境界。
28．简述左思《咏史》（郁郁涧底松）一诗主旨及表现手法。答：本诗主旨：对西晋门阀制度压抑、埋没人才的愤慨不平。表现特色：①《咏史》（郁郁涧底松），诗开头以涧底松、山上苗的对比发端，将自然界高与下的不平画面，与“世胄蹑高位，英俊沉下僚”的人间不平现象形成鲜明的对照，比喻贴切、深刻。②全诗还多处用典，揭露了门阀制度下庸才盘踞高位，英俊屈居下属的不合理现象，为古今受压抑者鸣不平。③全诗运用对比，松与苗，世胄与英俊，金张与冯公，深刻而生动。
29《敕勒歌》的意旨和特色是什么？答：本诗意旨：赞美草原的辽阔和游牧生活的自在。艺术特色：①本诗语言质朴无华，纯用白描，已能令人想见草原的开阔景象，草原人民的生活场景。②全诗意境极其豪迈、浑厚，使人耳目一新，体现出一种浩瀚壮观之美。
30．简述《三峡》一文的主要内容和艺术特色。答：《三峡》先总写三峡形势，贴切地表现了三峡山势的陡峭，并隐含了峡谷中湍急的水流。然后分写三峡四季不同的景物。本文的艺术特色：①本文语言精炼、准确，富有表现力。②文章在写景状物之中，巧妙地表现了人的活动和感受。如写秋景，用了渔者之歌，写了渔者艰辛生活中的眼泪，这是劳动人民的同情。这种情景交融的写作方法，为后世山水游记文学提供了借鉴。③文章善于用具体事物，层次分明地显现出三峡的特点。
31．庚信《哀江南赋序卜文的主旨和主要特色是什么？答：《哀江南赋序》的主旨是“悲身世”、“念王室”，充满危苦之辞和伤悼之意，情致哀婉，凄楚动人。本文是篇骄文。骄文讲究用典。这篇文章是在繁密的典故中叙事、抒情的。作者庚信学问渊博，善于运用各种典故委曲地表达丰富深刻的思想。典故往往含有深意，如“华亭鹤唳，岂河桥之可闻”，以陆机临刑前悲叹故乡风物之不可见，表达自己身处异国，永远不能与江南故国相见的深切悲哀。此外，作者用典灵活，有的典故正面用，有的典故反面用。但用典过多，个别之处，也有以文害意的。
32．简述江淹《别赋》的主要内容和艺术特色。答：江淹《别赋》并非抒发自己的离愁别绪，而是对人间种种别离作类型化的刻划。作者将离愁别绪作为一种普遍存在的人之常情，叙写不同的离别场面，渲染不同的氛围，表现不同离别引起的哀痛与创伤。艺术特色：①结构上采取由总到分的方式；②大量用典，使语言精炼，表达含蓄，扩展辞句内涵；③《别赋》辞藻绚丽，词语生动丰富。
33．分析丘迟《与陈伯之书》的思想内容和艺术特色。答：丘迟《与陈伯之书》是一篇优美的骄体书信。丘迟奉命给投降北魏的陈伯之写信，劝他反正归来。陈伯之收到这封信后权衡利害，果然率兵八千归梁，这封信起了重大的政治作用。艺术特色：①这封信情理兼长，气势充沛，委曲婉转。②信中运用对比，使言情动人，说理透辟。
34．简析鲍照《代东武吟》一诗的思想内容及艺术特色。答：鲍照《代东武吟》假托一个汉代老兵的自白，讽谏当时的统治者的刻薄寡恩。诗的前半历叙老军人长期征战边塞，备尝艰辛的经历。诗的后半叙写老来还家的困苦境遇以及他的希冀。全诗意绪悲凉，表现了一个有功兵士暮年无限的凄伤怨恨，是一首富有社会意义的佳作。艺术特色：①全篇作老兵的自述口气是此诗的一大特点。老兵的自述以时间为序，从青年至暮年，经历种种艰险，种种不平。②老兵一生情事，以富有概括力的语言道出，不作琐碎描绘。③诗人还运用典故和对比，使旨意显得既含蓄，又鲜明。
35．概括《世说新语》中《过江诸人》和《子猷访戴》的主要思想内容，并通过这二则故事说明《世说新语》写人的成就。答：《过江诸助反映了士族面对现实而形成的不同态度。一种是感伤颓丧，以周颚为代表。一种是奋发图强，以王导为代表。前者是感叹伤心，后者则主张以实际行动为国效力。《子酞访戴》描写了东晋名士之一王微之的一个生活。｝断，表现他的任性放达。他在大雪之夜，在寂寞清寒中想到了隐士避俗率真的情怀。于是高吟《招隐诗》，立即访问隐居剡县的戴安道，结果是“乘兴而行，兴尽而返”，东晋名士追求的就是这种自由的非功利的唯美的生活状态。这也就是魏晋名士风度的一种表现。《世说新语》在艺术上有独特的成就，善于运用含蓄简洁、精练传神的笔墨，生动地刻划人物的性格和精神面貌。《过江诸人》运用对比，周候与王丞相的精神面貌跃然纸上。《子酸访戴》中一连串的行动，由雪夜的皎洁清冷到怀念隐士，然后访戴，未及见戴，兴尽即返，名士情怀可见。
36．简析谢灵运《登池上楼》的主要思想内容和艺术特色。答：此诗作于谢灵运出任永嘉太守时期，由于他出任此官是受到猜忌被排挤出京的结果，加上到永嘉后又久病在床，第二年初春，他大病初愈，登楼观景，写下此诗，抒发郁闷心情。诗中先写官场失意的牢骚，次写满园春色，最后表示旷达之情。此诗的艺术特色：①诗歌开头两句“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”用了比喻象征手法。以“潜虬”句喻深藏不露、孤高自贵的生活，以“飞鸿”句喻奋进高飞、声名远扬的境界。此二句含蓄地表明了诗人既不能象潜虬，又不能像飞鸿，进退失据，无奈来到永嘉的心态。②此诗多用对偶，多用典故。对偶句的运用是诗歌表现技巧的一种进步。诗中借用《诗经》、《楚辞》的典故表示感伤并向往隐士生活，决心离群索居，做到遁世无闷。③诗中“池塘生春草，园柳变鸣禽”，历来传诵，主要是清新自然，亦由诗人久病初起，即目所见，特感新鲜，故有此敏锐的感觉，感受到了春天万物勃发的生机而无限欣喜。
37．简析陶渊明《五柳先生传》中的五柳先生形象。答：作为文学作品，《五柳先生传》既是作者的自况，又是作者塑造的理想人物。它是陶渊明所追求的高尚人格。陶渊明笔下的五柳先生具有多方面的特点。“闲静少言，不慕荣利”，这有与世俗抗争的意义。前者针对魏晋时代多言必取祸的特定情况，后者是对仕途名利的鄙视。“好读书，不求甚解”，这是对汉代以来的章句训诂之学，钻牛角尖，搞烦琐哲学的反驳，重在心领神会其中要旨，取得精神的愉悦。“性嗜酒”，表现率真的个性，决不矫情，既随和又放达，任情自适，毫不做作。“环堵萧然”。“晏如也”，这是安贫乐道。文末的赞，是对五柳先生的高度赞扬，赞扬他脱俗的人格与高尚的品德。
38．《画工弃市》写了什么故事？本文有哪些写作特点？答：葛洪《画工弃市》中写出了王昭君的悲剧命运。“元帝后宫既多，不得常见”，作为君王玩物的宫女，闭锁深宫，埋没青春，失去了做人的正当权利。王昭君就是万千宫女中的一员。正是在这种封建专制的情景下，画工才有机会对宫女们敲诈勒索。昭君未为所动，遂遭遣送匈奴和亲，造成了昭君的悲剧命运。葛洪《画工弃市》的本意是说明汉元帝时西京画工“差稀”的原因，所以在结构上以画工贯穿全文。这反映了我国古小说有头有尾。交代清楚的特点。本文的价值在于昭君故事，笔墨洗练，寥寥数句，昭君独立自尊的人格和命运跃然纸上。
39．简析刘垠《重赠卢湛》一诗主旨及艺术特色。答：这首诗是刘琨拘系之中写给他原先的僚属，时任段匹碑别驾卢湛的。先前已有赠诗，所以题作“重赠”。刘琨赠诗卢湛，意在激励他运用才智，有所作为，解救自己，有利国家。同时也抒发了年命易逝，而功业未建的痛苦心情。全诗隐约、含蓄，多用典故作比喻、暗示，这与他身陷囹圄的处境分不开，只能委婉曲折显示苦心。
40．简析嵇康《与山巨源绝交书》的思想内容和艺术特色。答：山涛与嵇康均是“竹林七贤”中的人物。但山涛在司马氏集团的笼络下，不但成为司马氏集团的新贵，还为之拉拢别人，要嵇康代他任吏部郎。嵇康反对司马氏集团，得知山涛提议后，奋笔直书，给山涛写下了这封书信。这篇文章中，自然而鲜明地流露税康的真思想、真个性、真感情。写自己疏懒成性，不愿居庙堂为官，人生志趣在于循性而安。针对司马氏夺权打出“名教”旗号，他提出“越名教而任自然”，与之对抗。文中还提出了“甚不可者二”，明确表明了自己的政治见解与为人处世的态度。利，且充满感情色彩。这篇作品是嵇康散文纵情所至、毫无顾忌而又思想新颖的生动体现。
41．简析《洛神赋》的主题思想。答：关于《洛神赋》的主题思想，前人有不同的论述。有人认为此赋为追怀曹丕之妻甄氏而作，原题《感甄赋》，魏明帝改题《洛神赋》。这是小说家的附会之说，不合事实，不可信。清代学者认为“托词宓妃，以寄心文帝”（何焯义门读书记》），“寄心君王，托之宓妃”（丁晏《曹集铨评》）。从曹植在魏文帝曹丕即位后，备受猜忌与压抑的情况而言，《洛神赋》确有寄托。赋中所写的洛神，就是他所追慕的理想的化身，但由于种种原因，即赋中所谓“人神道殊”，理想始终无法实现。在魏文帝和明帝时代，他的愿望付诸东流。《洛神赋》正是反映他君臣不得遇合、抱负无法施展的苦闷心清。
42．简析曹植《白马篇》的主旨和艺术特色。答：《白马篇》是曹植前期的乐府诗，它与作者的思想与生活密切相关。曹植有远大的政治抱负，生平念念不忘建永世之业，留金石之功，渴望“捐躯赴国难”。他又有随父曹操东征西讨的经历。因此，这首诗有一定的现实基础，诗中的侠儿形象也是诗人的自我写照。此诗主要用铺叙写法，塑造了一个武艺高超，勇于为国献身的青年形象。此诗艺术构思完整，层次清楚，既有外在形象的描绘，又有内在心理的刻划，成功地塑造了有血有肉的英雄形象。
43．简析曹操《观沧海》一诗的主旨和艺术特色。答：曹操《观沧海卜诗把大自然作为诗人观照的对象，登临碣石，远望大海，以较为细致的笔墨和丰富的想象，描写大海的壮美。诗借景抒情，如“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”四句，表现诗人阔大的胸怀和豪迈乐观的精神，意境空阔。诗人笔下的景物充满勃勃生机，极其雄伟壮丽，体现了诗人积极向上和心胸宽广的情节。《观沧海》是我国诗史上最早一首描写山水的佳作，借景抒情，情景交融。
44．简析曹操《神龟虽寿》一诗的主旨和艺术特色。答：《神龟虽寿卜诗，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息的壮志豪情。这首诗体现了诗人积极进取、奋发向上的精神面貌，也鲜明地反映出建安诗歌激昂慷慨的时代特色。《神龟虽寿》以喻说理，理趣相生。尤其是“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”四句，更具有强烈的艺术感染力。
45．简析孔稚硅《北山移文》一文的主旨。答：在封建社会中，一些因仕途失败，或不愿与统治者同流合污的士子，隐居山林，终身不仕。这便是隐士。但是，封建统治者为了笼络人心，粉饰太平，表示重用人才，做到“野无遗贤”，有时也会以高官厚禄引诱隐士出仕。一些内心实很热衷仕宦的文人，为了谋求高官厚禄，便以“人山隐居”来抬高自己的声望，等待皇帝来征召，以一步登天，飞黄腾达。这种人便是假隐士。“人山隐居”成为“终南捷径”。《北山移文》便是以山灵的口吻，讽刺“身居江海之上，心存魏阙之下”的假隐士的虚伪，揭露了某些封建士大夫伪装清高实则争名逐利的丑恶灵魂。具有深刻的讽刺意义。
46．试述庚信前后期诗风的变化。答：庚信前期与徐陵同为梁朝的宫廷诗人。早年诗赋多淫靡绮丽，称“徐庚体”。后他经历战乱，又被羁留北方，虽官位更高，但因国破家亡，羁旅他乡，内心十分痛苦，所作诗赋常有乡关之思，抒写屈身仕于北朝的痛苦。这些诗篇风格悲凉、刚健，与早期作品很不相同。杜甫曾说：“庚信文章老更成，凌云健笔意纵横”正是对他后期作品的评价。庚信是六朝文学集大成的作家。他融合了南北诗风，兼有刚健与柔媚之美，成为唐诗的先驱，在文学史上起了承前启后的作用。
47．简述曹植诗歌前后期有何不同。答：曹植的生活和创作，以曹丕即位那年（220）为界，大致可分为前后两个时期。前期意满自得，并受时代风气的影响，抒发建功立业的雄心壮志。后期由于生活境遇的显著变化，更多地表现抱负不得施展的愤激之情。
48．简述陶渊明田园诗的艺术成就。答：①平淡与淳美的完善结合。陶诗善于以平淡的语言来描写自然景物，诗语近于口语化，且把看来平凡的景物写人诗中，却充满奇趣和雅致，让人神往，于平淡无奇中见淳美与意蕴。如《归园田居》其一，诗中只写村庄、墟烟、桃李、榆柳、狗吠等，这一幕幕孤立平淡的乡村之景被融人诗中之后，却形成了一种自然优美宁静的画面，充满诗情，反映出作者独特的审美情趣。②情、景、理统一。陶诗中常常以景托情，又在情与景的描写之中寓含人生哲理。如《饮酒》其五写到“采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还”，这些都是写景，但在写景之中，又表现了作者对官场的厌恶和对田园生活的热爱，在情景交融中，又包含着“心远地自偏”和“欲辩已忘言”的人生哲理，达到了情景理三者的完美统
49．《咏荆轲》和《饮酒》两诗风格上有何不同？答：①《咏荆轲》虽然取材于《史记•刺客列传》中所载荆轲事迹，但并非复述历史故事，而是热情地歌颂了荆轲刺秦王的英勇事迹，抒发了诗人愤恨强暴者的反抗精神，具有豪放风格，属于“金刚怒目”式的作品，悲凉慷慨，壮怀激烈。而《饮酒》诗则平淡、恬静，格调闲适，兴会悠然。①《咏荆轲》为咏史诗，有叙事性，条理清楚，主要通过人物的行动描写和环境的渲染塑造人物形象；而《饮酒》诗则情景交融，内蕴哲理，全诗浑然一体。
50．试比较《西洲曲》与《木兰诗》在艺术风格方面的不同。答：①《木兰诗》为叙事诗，叙事线条清楚，有头有尾，直接了当。而《西洲曲》委婉而带有梦幻色彩，亦真亦幻，摇曳多姿。②《木兰诗》主要在于塑造木兰形象，但《西洲曲》则以心理描写为主。③《木兰诗》多用设问、比喻、排比、对偶、复叠等艺术表现手法；《西洲曲》多用蝉联、顶真、双关语、隐语等。
5l．简析陶渊明《谈山海经》（孟夏草木长）的主旨和写作特点。答：这是《读山海经》组诗的第一篇，写诗人居所的恬静幽美，耕作之余饮酒读书的陶然自得，泛览图书的体会和乐趣，是后面十二首分咏读书心得的序诗。写作特色：①诗句“众鸟欣有托”用了拟人写法，同时又有比兴含意，即“吾亦爱吾庐”，表达了诗人归田后“得其所哉”的欢快心清。②整首诗感情真率自然，语言平淡质朴，极具艺术魅力。
52．简析吴均《与宋元思书》主要内容。答：这篇骄文写了富阳至桐庐一段富春江的山水景色，抒发了作者向往自然、厌弃尘俗的心情。全文可分四层。第一层点明游览的时间、地点与心情；第二层主要写富春江水与众不同在于它的“千丈见底”；第三层写富春江两岸的山有三大特色；第四层，写内心的感受。
53．南朝乐府民歌的总体特点是什么？答：南朝乐府民歌以吴声歌和西曲歌为主，内容上的共同特点是几乎全是情歌，吟唱爱情生活的悲欢离合；其中十之七八出自女子之口。形式上多为五言四句，语言清新自然。艺术表现方面多用谐音双关，含蓄委婉，也表现出丰富的想象，耐人寻味。
五、论述题
1．论述《出师表》一文的思想内容和艺术特色。答：《出师表》中，诸葛亮以一个托孤老臣的身分，一方面谆谆劝谏后主修明政治；另一方面自陈心迹，表明北取中原的坚定志向，反映出他北伐前夕复杂的心曲和竭忠尽力的精神品格。本文先分析形势，然后向后主提出三点建议：广开言路，集思广益；以法治国，执法严明；任用贤臣，远离小人。并对人事作了安排，接着表明个人情志。对自己的一生作了简略回顾，突出对刘备的知遇之感和对蜀汉朝廷的忠贞不渝。最后总结概括，明确君臣各自的职责，谆谆而言，不嫌其烦，表现出强烈的责任感和使命感。《出师表》是说理文，但具有强烈的感情色彩。开头即对“先帝创业未半，而中道崩殂”，百感交集，文中另有十二处提到“先帝”，表达了对刘备的深切怀念和忠贞感情。结构上前呼后应，章法严谨。
2．具体分析《陈情表》的艺术特色。答：《陈情表》最大的艺术特色是以情动人。文章开端以“臣以险衅，夙遭闵凶”概括自己坎坷不幸的遭遇：幼年父死母嫁，体弱多病，缺亲少故，孤苦零丁，只有与祖母相依为命。然后叙述自己在朝廷征召催逼下进退两难的境地：想奉诏应命，祖母日益病危；想顺以私情，州县催逼不允。以申诉自己矛盾委屈的心理打动人心。接着在陈情说理的基础上说理表志。从道理而言，晋朝以孝治天下，自己竭尽孝道符合大义。从实际情况而言，忠孝可以两全，先尽孝后尽忠，尽孝日短，尽忠日长。合情合理，令人感动。此外，《陈情表》文笔简练流畅，语言形象生动，骄散相间。用“茕茕子立，形影相吊”形容孤苦。用“急于星火”形容情况紧急。用“狼狈”形容进退两难。用“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”形容祖母刘氏生命垂危。其中一些词，由于形象生动，极富表现力，成为固定成语流传下来。
3．举例说明《登楼赋》一文的思想感情和写作特点。答：王粲《登楼赋》主要抒发了对故乡的怀念和怀才不遇的感慨。文章依据情感发展的线索可分三段。首段写登楼所见。首二句说明登楼观览为了消忧。接着写所见山J！；原野，大地肥沃，物产富饶。然而，“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”，意为此地虽好，并非久居之地。第二段从遭逢乱世漂泊在外写起，写到望故乡山高水深，交通阻绝，然而“遭纷浊而迁逝兮”，诗人离开故土并非所愿而是时局动荡，世道污浊，诗人通过孔子、钟仪、庄舄的典故抒发了强烈的思乡之情。第三段侧重抒发怀才不遇之情。诗人渴望国家统一，政治清明，否则，象匏瓜徒悬、井谍不食那样会虚度一生而不能见用于世。文未四句写诗人忧心冲忡，夜不成寐。《登楼赋》的写作特点较为突出。首先，这是一篇抒情小赋，赋中抒情主人公形象十分鲜明。登览的情感，始而舒畅，继而转忧，由乡关之思到忧伤国事，最后带着沉重的心情下楼，终于夜半反侧。其次，这篇抒情赋中还用了铺叙手法写登楼所见白天丰饶的原野，傍晚的萧条景象。这些景物的叙写为抒情做了充分的铺垫，而且作者笔下的景物本身具有强烈的感情色彩。再次，本篇中用典恰到好处。用孔子、钟仪、庄舄说明不论是圣人还是普通人，也不论遭遇的穷达，怀乡之情是人所共有的。而用“匏瓜徒悬”、“井谍不食”则表示作者对时光磋跎、有才不骋的担忧。赋中的这几处用典都十分贴切，且含蓄委婉，极具艺术感染力。
4．《归去来兮辞》中诗人“归去来兮”的原因是什么？本文的写作特点是什么？试作具体说明。答：陶渊明《归去来兮辞》中的小序说明了诗人“归去来兮”的原因。诗人之所以为官彭泽令，是因为“幼稚盈室，瓶无储粟”，家境极为贫穷，可是诗人“质性自然，非矫厉所得”，本性喜好自然，不能勉强做作，适应官场。诗人认为“饥冻虽切”，但违反自己本性行事，身心两方面都感到痛苦，正好他的妹妹病逝于武昌，于是诗人自辞当了八十多天的彭泽令，奔丧回乡。在写法上，诗人此赋叙事、抒情、写景有机结合。围绕着诗人厌恶仕途生活，享受田园生活的思想感情，诗人在序言中叙述出任彭泽令到归田的经过，正文则主要通过抒情和景物描写，显示其对田园生活的无比热爱。全辞叙事、抒情、写景紧密结合，相得益彰。此外，本文善于以平淡质朴的语言描写自然景物，并从中寄托作者的个性和情操。如文中写到“抚孤松而盘桓”、“松菊忧存”，菊与松象征着正直高洁的品格。“云无心以出峋，鸟倦飞而知还”，语意双关，“无心出岫”的云象征着自己的误落尘网，“倦飞知还”的鸟比喻作者的终于归隐，语浅意醇，耐人回味。
5．具体分析《赠白马王彪》一诗的写作特点。答：《赠白马王彪》是曹植后期的代表作之一。由于本诗内容在抒写与白马王的离别之悲以外，尚有对自身受朝廷猜忌、压迫的愤愤之情，因此整首诗的感情是激愤而又悲痛。首先，整首诗的感情表达很有层次。先是告别京师的眷顾之情，接着是小人挑拨离间、兄弟被迫分离的激愤之情，秋景萧条引发的感伤之情与兄弟生离死别的悲痛之情，最后是前途渺茫。无可奈何的宽慰之情。其次，在感情的表达上，作者或借景抒情，如借自日将匿，归鸟赴林的萧条原野景象的描写，渲染孤独感伤的情怀；或直抒胸臆：“变故在斯须，百年谁能持？”、“苦辛何虑思？天命信可疑。”感叹天命可疑与人生无常；或用比兴寄托：“苍蝇间黑白”喻小人的挑拨离间，“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢”比喻好邪小人包围了君主等。第三，在结构上，章与章之间用首尾相接的辘轳体（顶针）形式加以蝉联，使全诗意脉相承，连绵一体。
六、阅读与理解
（一）伏惟圣朝以孝治天下，凡在故老，犹蒙矜育，况臣孤苦，特为尤甚。且臣少仕伪朝，历职郎署，本图宦达，不矜名节。今臣亡国贼俘，至微至陋，过蒙拔擢，宠命优渥，岂敢盘桓，有所希冀？但以刘日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕。里无祖母，无以至今日，祖母无臣，无以终余年，母孙二人，更相为命，是以区区不能废远。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《陈情表》，作者李密。
2．解释：犹蒙矜育；宠命优握；区区。答：犹蒙矜育：尚且受到怜惜养育。宠命优握：特加恩惠的任命非常优厚。区区：私心，指对祖母的爱心。
3．概括这段文字的主要内容。答：这段话主要说明了作者不能应诏，井无别的原因，只是为了尽孝道。
（二）遭纷浊而迁选兮，漫逾纪以迄今。情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任！凭轩槛以遥望兮，向北风而开襟。平原远而极目兮，蔽荆山之高岑。路透迤而修迥兮，川既漾而济深。悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁。昔尼父之在陈兮，有“归欤”之叹音。钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《登楼赋》，作者王粲。
2．解释：钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心。答：钟仪遭到囚禁还弹奏楚国的乐调，越人庄舄在楚国虽然显贵，病中呻吟的还是越国的方言。人们怀念乡土的感情是一样的，难道会因为逆境和顺境的不同而有两样吗？
3．概括这段文字的思想感情。答：这段文字主要抒发了作者的思乡之情。
（三）惟日月之逾还兮，俟河清其来极。冀三道之一平兮，假高衢而骋力。惧匏瓜之徒悬兮，畏井谍之莫食。步栖迟以徒倚兮，白日总其将匿。风萧瑟而并兴兮，天惨惨而无色。兽狂顾以求群兮，鸟相鸣而举翼。原野间其无人兮，征夫行而未息。心凄怆以盛发兮，意切恒而潘恻。循阶除而下降兮，气交愤于胸臆。夜参半而不寐兮，怅盘桓以反侧。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？出自《登楼赋》，作者王粲。
2．解释：惧匏瓜之徒悬兮，畏井谍之莫食。答：最怕像匏瓜那样高悬而不被人们食用，就怕淘干净的井水无人饮用。
3．概括这段文字的主要内容。答：这段文字主要抒写希冀在清平之世施展才力的愿望及怀才不遇的忧虑。
（四）郁郁涧底松，离离山上苗。以披径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。
1．这首诗选自谁的什么作品？答：出自左思的《咏史》。
2．解释：金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。答：金、张两家子孙凭藉祖先的功业世代都做大官，而才能出众的冯唐，直到老年仍屈居低微的官职，不被重用。
3．这首诗的主旨是什么？简析此诗的表现手法。答：此诗揭露了门阀制度下庸才盘据高位，英俊屈居下属的不合理的社会现象，为古今受压抑者鸣不平。全诗运用对比，松与苗。世胄与英俊，金张与冯公，深刻而生动。而涧底松与山上苗的比喻象征手法的运用，使诗显得形象鲜明。
（五）先生不知何许人也，亦不详其姓字，宅边有五柳树，因以为号焉。闲静少言，不慕荣利。好读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食。性嗜酒，家贫不能常得。亲旧知其如此，或置酒而招之。造饮辄尽，期在必醉；既醉而退，曾不吝情去留。环堵萧然，不蔽风日，短褐穿结，箪瓢屡空，晏如也。常著文章自娱，颇示己志。忘怀得失，以此自终。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：出自《五柳先生传》，作者陶渊明。
2．解释：不求甚解期晏如也。答：不求甚解：读书并不过分执着于字句。期：希望。宴如也：安乐自在的样子。
3．简析五柳先生这一人物形象的性格特征。答：五柳先生的性格特征是：以五柳为号；读书不求甚解；性嗜酒，期在心醉；不以贫贱而忧心戚戚，以文自娱，忘怀得失。
（六）归去来兮，请息交以绝游。世与我而相违，复驾言兮焉求。悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。农人告余以春及，将有事于西畴。或个巾车，或掉孤舟。既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。善万物之得时，感吾生之行休。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《归去来兮辞》，作者陶渊明。
2．解释：既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。答：既在幽深曲折的山谷里寻幽探胜，又沿着高低不平的山路观赏山野的风景。
3．这段文字中写景的句子是什么？表达了诗人什么样的心态？答：这段文字中写景的句子是：木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。表达了诗人归田后信然自乐的心态。
（七）舟遥遥以轻扬，风飘飘而吹衣。问征大以前路，恨晨光之嘉微。乃瞻衡宇，载欣载奔。憧仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。携幼入室，有酒盈樽引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南富以寄傲，审容膝之易安。国日涉以成趣，门虽设而常关。策扶老以流憩，时矫首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。
1．这段文字出于哪篇文章？此篇文章属于什么文体？答：出自《归去来兮辞》，是抒情小赋。
2．解释：倚南窗以寄傲，审容膝之易安。答：靠着向南开的窗户寄托傲世之情，明白在仅能容下双膝的狭小居室里也容易得到安逸。
3．此段文字中何处用了比兴手法？试解释其比兴象征意义。答：此段文字中“云无心以出峋，鸟倦飞而知还”用了比兴手法。“无心出岫”的云象征着自己的误落尘网，“倦飞知还”的鸟比喻作者的终于归隐田园。此外，菊与松象征着作者正直高洁的品格。
（八）玄黄犹能进；我思郁以纤。郁纤将何念？亲爱在离居。本图相与偕，中更不克俱。鸱袅鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：出自《赠白马王彪》，作者曹植
2．指出这段文字中比兴句并解释其喻义。答：这段文字中“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢”两句以鸱枭、豺狼这两样凶禽恶兽比喻奸邪小人包围了君主；用“苍蝇间黑白”句比喻花言巧语的小人颠倒了是非黑白。这几句都是比兴句。
（九）臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸俟。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，谘臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间，尔来二十有一年矣。先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以事也。受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明。故五月波沪，深入不毛。今南方已定，兵甲已足，当尖帅三军，北定中原。庶竭鸳钝，攘除奸凶，兴复汉宣，还于旧都。此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、讳、允之任也。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？这篇文章选自何处？答：这段文字出自《出师表》，作者诸葛亮。这篇文章选自《三国志•蜀志•诸葛亮传》。
2．解释：卑鄙；报自枉屈；夙夜。答：卑鄙：社会地位低下，见识浅陋。猥自枉屈：不惜降低自己的身份。夙夜：早晚。
3．这段文字主要写了什么？写作上突出的特点是什么？答：这段文字追叙自己受先帝的殊遇，并陈述北定中原的大志。写作上的特点是知恩图报的赤诚之情洋溢字里行间。
（十）世有周子，使俗之士，既文既博，亦玄亦史。然而学道东鲁，习隐南郭，偶吹草堂，滥巾北岳；诱我松桂，欺我云壑。虽假容于江皋，乃缨情于好爵。其始至也，将欲排巢父，拉许由，傲百氏，蔑王侯，风情张日，霜气横秋。或吸幽人长往；或怨王孙不游。谈空空于释部，覆玄玄于道流。务光何足比，涓子不能俦及其呜驺入谷，鹤书赴陇，形驰魄散，志变神动。尔乃眉轩席次，袂耸筵上，焚芙制而裂荷衣，抗坚容而走俗状。风云凄其带愤，石泉咽而下怆。望林峦而有失，顾草木而如丧。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《北山移文》，作者孔稚挂。
2．解释：缨情；俦；形驰魄散；志变神动；抗。答：缨情：系情。俦：匹敌。志变神动：意志改变，神情摇荡。抗：举，显露。
3．概括此段文字的主要内容和主要手法。答：此段文字主要描写周子初至北山时俨然隐者的趾高气扬和诏命一到后志变神动的俗态，通过鲜明对比，揭穿其贪图名利的虚伪面目。
（十一）至其纽金章，绾墨绶，跨属城之雄，冠百里之首，张英风于海甸，驰妙誉于浙右。道帙长殡，法筵久埋。敲扑喧嚣犯其虑，碟诉倥偬装其怀。瑟歌既断，酒赋无续。常绸缪于结课，每纷给于折狱。笼张、赵于往囹，架卓、鲁于前录。希踪三辅豪，驰声九州牧。使我高霞孤映，明月独举，青松落前，白云谁侣？涧户摧绝无与归，石径荒凉徒延伫。至于还飚入幕，写雾出楹，葱帐空兮夜鹤怨，山人去兮晓猿惊。昔闻投簪逸海岸，今见解兰缚尘缨。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《北山移文》，作者孔稚硅。
2．解释：使我高霞孤映，明月独举，青松落荫，白云谁侣涧户摧绝无与归，石径荒凉徒延仁。答：使我高霞孤映，明月独举，青松落荫，白云谁侣：意谓周子任官后，山间景物冷落寂寥，无人问津。
3．此段文字的主要内容是什么？答：此段文字写周子出仕后追名逐利的俗态以及北山的孤寂冷落。
（十二）过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。周侯中坐而叹曰：“风景不殊，正自有山河之异！”皆相视而流泪。唯王丞相愀然变色曰：“当共戮力王室，克复神州，何至作楚国相对！”
1．这段文字出于哪部著作？作者是谁？答：这段文字出自《世说新语》，作者刘义庆。
2．解释：辄藉卉揪然戮力。答：辄：常常。藉卉：坐在草地上。揪然：脸色改变的样子。戮力：尽力。
3．概括此段文字的主要内容。答：《过江诸人》反映了士族面对现实而形成的不同态度。一种是感伤颓丧，以周颚为代表。一种是奋发图强，以王导为代表。前者是感叹伤心，后者则主张以实际行动为国效力。
（十三）王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开宣，命酌酒。四望皎然，因起仿惶，咏左思《招隐诗》。忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故：王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”
1．这段文字出于哪部著作？作者是谁？答：这段文字出自《世说新语》，作者刘义庆。
2．解释：眠觉仿惶忆造。答：眠觉：睡觉醒来。仿惶：逍遥自得。忆：想念。造：到
3．概括此段文字的主要内容。答：此段文字描写王徽之在大雪之夜，在寂寞清寒中想到了隐士避俗率真的情怀。于是立即访问隐居剡县的戴安道。结果是“乘兴而行，兴尽而返”。此段文字反映了魏晋名土的任性放达。
（十四）日暮途远，人间何世。将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。荆壁睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。申包骨之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《哀江南赋序》，作者庚信。
2．“壮士不还，寒风萧瑟”与“荆壁睨柱，受连城而见欺”分别指谁？答：分别指荆轲和蔺相如。
3．概括此段文字的主要内容，说明此段文字主要写作特色。答：此段文字追述作者出使西魏不仅无功，反而被拘的过程；抒写羁留异国的悲愤和对江南故国的怀念。此段文字的写作特色是大量用典。
（十五）暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。见故国之旗鼓，感平生于畴日，抚弦登阵，岂不伦浪！所以廉公之思赵将，关子之泣西河，人之情也，将军独无情哉！想早励良规，自求多福。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《与陈伯之书》，作者丘迟。
2．解释：廉公之思赵将，吴子之泣西河。答：廉公之思赵将层子之泣西河：廉颇想再为赵将；吴起离开西河时，想到西河将被秦国攻占，望西河而哭泣。
3．概括此段文字的主要内容。答：此段文字描写江南景色，以故国之思激发陈伯之归梁的决心。
（十六）每至晴初霜旦，林寒涧萧，常有高旅长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
1．这段文字出于哪篇文章？选自哪部著作？作者是谁？答：这段文字出自《三峡》一文，选自《水经注》，作者郦道元。
2．解释：属引哀转久绝。答：属引：指猿声连续不断。哀转久绝：悲哀婉转的叫声很久才消失。
3．此段文字的主要内容是什么？写作特点是什么？答：这一段文字描写了三峡秋天的景色。引用了渔者之歌，情景交融。
（十七）夹岸高山，皆生寒树，负势竟上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相呜，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥欲志反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《与宋元思书》，作者吴均。
2．这段文字写的是哪儿的自然景色？这儿的“夹岸高山”有何特点？答：这段文字描绘的是富阳至桐庐一段富春江的山水景色。“夹岸高山”即富春江两岸的山有三大特色。一是满山青碧，郁郁葱葱。二是群山竞争，互比高低，形成参差错落的连绵群峰。这是舟行江上，在运动中凝视远山构成的印象，群山也就成为活跃奔放、富有生命力的活体。三是山间充满生机，蓬蓬勃勃。
3．怎样理解“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”？答：作者认为那些追求名利地位的人、热衷世俗事务而忙碌的人，面对“奇山异水”也会“望峰息心”、“窥谷忘反”。这是用烘托的手法表现富春江山水的无穷魁力和大自然净化心灵的神奇力量。这也正是作者倘祥山水之间达到的忘我境界。
（十八）吾每读尚子平、台孝威传，慨然慕之，想其为人。加少孤露，母兄见骄，不涉经学。性复疏懒，筋鸢内缓，头面常一月十五日不洗，不大问痒，不能沐也。每常小便而忍不起，令胞中略转乃起耳。又纵逸来久，情意做散，简与礼相背，懒与慢相成，而为侪类见宽，不攻其过。又读庄、老，重增其放。故使荣进之心日颓，任实之情转笃。此犹禽鹿，少见驯育，则服从教制；长而见羁，则狂顾顿缨，赴汤蹈火，虽饰以金镳，飨以嘉肴，逾思长林而志在丰草也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《与山巨源绝交书》，作者是嵇康。
2．解释：纵逸来久攻荣进之心任实。答：纵逸来久：放纵已久。攻质备。荣进之心：仕进求荣的进取心。任实：任本性行事。
3．概括这段文字的主旨。答：这段文字叙述作者自己疏懒性格的形成。通过描绘志在长林丰草的禽鹿的生动形象，表明隐逸不仕的志向万难改变。
[目的与要求]
1．分清每位作家尤其是重要作家所属时代。
2．掌握重要作家如曹操、曹植、陶渊明、鲍照、庚信的主要字号。别集名称以及在文学史上的地位和主要作品。
3．分清南朝民歌、北朝民歌各有哪些代表作品、不同的艺术风格和表现手法。
[重点、难点、考核点]
本部分精读篇目：曹操《短歌行》、曹丕《燕歌行》、曹植《赠白马王彪》、《吁嗟篇》、《登楼赋》、王粲《七哀诗》（西京乱无象）、诸葛亮《出师表》、李密《陈情表》、左思《咏史》、陶渊明《归园田居》（少无适俗韵）。《饮酒》（结庐在人境）、《咏荆轲》、《归去来兮辞》、《桃花源记》、谢灵运《登池上楼》、鲍照《拟行路难》（对案不能食）、孔稚硅《北山移文》、谢跳《晚登三山还望京邑》、郦道元《三峡》，南朝民歌：《西洲曲》，北朝民歌《敕勒歌》。
[重点]重要作家：曹操、曹植、王粲陶渊明、谢灵运、鲍照、庚信。重要篇目：（与精读篇目同）。
[难点]①每位作家归属时代及每位作家在文学史上的独特性。②每篇课文的文体形式。
[考核点]
（一）著名作家的主要字号、别集名称
曹植，字子建，有《曹子建集》。
王粲，字仲宣，有《王侍中集》。
阮籍，字嗣宗，有《阮步兵集》。
嵇康，宇叔夜，有《嵇中散集》。
左思，字太冲，有《左太冲集》。
刘琨，字越石，有《刘越石集》。
葛洪，字稚川，自号抱朴子，有《西京杂记》、《抱朴子》、《神仙传》等。
陶渊明，字元亮，一说名潜，字渊明，世称靖节先生，有《陶渊明集》。
谢灵运，世称谢康乐，有《谢康乐集》。
鲍照，字明远，世称鲍参军，有《鲍参军集》。
谢眺，字玄晖，和谢灵运并称“大小谢”，有《谢宣城集》。
庚信，字子山，有《庚子山集》。
（二）名句出处
1.秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。——曹操《步出夏门行•观沧海》
2.老驻伏根，志在千里；烈士暮年，壮心不已。——曹操《步出夏门行•龟虽寿》
3.月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。——曹操《短歌行》
4.仰手接飞猱，俯身散马蹄。捐躯赴国难，视死忽如归。——曹植《白马篇》
5.人生处一世，去若朝露呼。丈夫志四海，万里犹比邻。——曹植《赠白马王彪》
6.翩若惊鸿，婉若游龙。——曹植《洛神赋》
7.亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。——诸葛亮《出师表》
8.茕茕孑立，形影相吊。日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕。——李密《陈情表》
9.出门无所见，白骨蔽平原。——王粲《七哀诗》
10.钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀上兮，岂穷达而心。——王粲《登楼赋》
11.世胄蹑高位，英俊沉下僚。——左思《咏史》（其二）
12.何意百炼刚，化为绕指柔。——刘琨《重赠卢湛》
13.采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒》（其五）
14.云无心以出岫，鸟倦飞而知还。木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。——陶渊明《归去来兮辞》
15.池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运《登池上楼》
16.余霞散成绮，澄江静如练。——谢跳《晚登三山还望京邑》
17.暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。——丘迟《与陈伯之书》
18.纤腰减束素，别泪损横波。——庚信《拟咏怀》（其一）
19.低头弄莲子，莲子青如水。——南朝民歌《西洲曲》
20.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。——北朝民歌《敕勒歌》
（三）“第一”、“最”的作家、作品
1．曹操《观沧海》是我国诗史上最早一首描写山水的佳作。
2．曹丕《燕歌行》是我国现存第一首完整的七言诗。
3．曹植是建安时代最负盛名的作家。
4．曹植《赠白马王彪》最早见于《魏氏春秋》。
5．在“建安七子”中，王粲的文学成就最高。
6．陈琳，“建安七子”之一，他的诗以《饮马长城窟行》最有名。
7．谢灵运是中国诗史上第一个大量创作山水诗的作家。
8．谢跳的一些短诗，受南朝乐府民歌影响，已开唐人绝句的先河。
9．孔稚硅所作以《北山移文》最著名。
10．庚信是六朝文学集大成的作家，他融合了南北诗风，兼有刚健与柔媚之美，成为唐诗的先驱。
11．《世说新语》是我国古代最有名的笔记小说。
12《西洲曲》是南朝乐府民歌中的代表作。
（四）名词术语
1.《世说新语》：是我国古代最有名的笔记小说，由刘义庆和他的门客杂采众书编纂润色而成，凡三卷。全书分德行、言语、政事、文学等三十六门，记载汉末至东晋士大夫的轶事和言谈，比较真实地反映了当时士族阶级的生活和精神面貌。《世说新语》“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇”（鲁迅语），在文学上有很高的成就。
2.元嘉三大家：南朝诗人谢灵运、鲍照和颜延之齐名，合称“元嘉三大家”。
3.永明体：齐武帝永明年间，谢跳和沈约等人所作的诗注意对仗和音律，称“永明体”。
4.大小谢：南朝诗人谢灵运和谢跳都以山水诗著称，并称“大小谢”。
5.江郎才尽：指南朝文人江淹，晚年地位升高，才思微退，文学创作不如以前旺盛，时人有“江郎才尽”之说。
6.吴均体：梁朝文人吴均在当时文坛上颇有影响，有人仿效他的文体，称“吴均体”。
7.《水经注》：北魏郦道元为《水经》作注，书名《水经注》。《水经注》不仅介绍了一千二百五十余条河流，描绘了祖国壮丽山川，还记载了许多名胜古迹、神话传说和各地风土人情，因此具有很高的学术价值和文学价值。
8.徐庚体：南朝著名诗人庚肩吾之子庚信，自幼出人宫廷，与徐陵同为梁朝的宫廷诗人。早年诗赋多淫靡靡丽，称“徐庚体”。（五）本部分的骈体作品丘迟《与陈伯之书》（骈体书信）孔稚洼《北山移文》（骈文）江淹《别赋》（骄文）吴均《与宋元思书》（骈文）庚信《哀江南赋序》（骈文）
综合练习题
一、填空题
1．曹操，字（孟德），东汉末年杰出的政治家。
2．（老骥伏枥），志在千里；烈士暮年，（壮心不已）。
3．（《步出夏门行•观沧海》）是我国诗史上最早一首描写山水的佳作。
4．（月明星稀），乌鹊南飞，（绕树三匝），何枝可依？
5．曹丕,字（子桓），曹植，字（子建）。
6．（《燕歌行》）是我国现存最早的一首七言诗。
7．钟嵘称（曹植）的诗为“骨气奇高，辞采华茂”。
8．（曹植）是建安时代最负盛名的作家。
9．《赠白马王彪》最早载于（《魏氏春秋》）。
10．《出师表》的作者是（诸葛亮），《陈情表》的作者是(李密)
11.（茕茕孑立），形影相吊。
12.（日薄西山），气息奄奄。
13．“建安七子”中文学成就最高的是（王粲），字（仲宣）
14《饮马长城窟行》的作者是（陈琳），字（孔璋）。
15．阮籍，字（嗣宗），《（咏怀诗）》八十二首为其代表作。
16．嵇康，字（叔夜），曾拜魏中散大夫，世称（嵇中散）。
17．左思，字（太冲），曾构思十年，写成（《三部赋》），一时有“洛阳纸贵”之誉。
18•郁郁涧底松，（离离山上苗）。
19•世胄蹑高位，（英俊沉下僚）。
20．《咏史》诗，起源于东汉初年的（班固）。
21．“何意百炼刚，化为绕指柔”出自（刘琨）的（《重赠卢湛》）一诗，作者字（越石）。
22．葛洪，字（稚川），自号（抱朴子）。
23．课文《画工弃市》选自（《西京杂记》）一书。全书记载西汉的遗闻轶事，杂有怪诞传说。（鲁迅）称它“意绪秀异，文笔可观’（《中国小说史略》）。
24．（羁鸟恋旧林），池鱼思故渊。
25．《归园田居》的作者（陶渊明），世称（靖节先生）。
26．采菊东篱下，（悠然见南山）。
27．（云无心以出岫），鸟倦飞而知还。
28．木欣欣以向荣，（泉涓涓而始流）。
29．（谢灵运）是中国诗史上第一个大量创作山水诗的作家。
30．“（池塘生春草），园柳变鸣禽”出自《（《登池上楼》）》一诗。
31．刘义庆的代表作是（《世说新语》）。
32．（《世说新语》）是我国古代最有名的笔记小说。
33．鲁迅称《（世说新语）》“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇”。
34．鲍照，字（明远），世称（鲍参军）。
35．（鲍照）和当时著名诗人谢灵运、颜延之齐名，合称为“元嘉三大家”。
36.《拟行路难》十八首的作者是（鲍照）。
37．（鲍照）是大力采用七言诗写作的第一人。
38．余霞散成绮，（澄江静如练）。
39．（谢跳），字（玄晖），和谢灵运并称“大小谢”。
40．“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”出自的丘迟《（与陈伯之书）》一文。
41．孔稚挂，字（德漳），所作以（《北山移文》）最著名。
42．“黯然销魂者，唯别而已矣”出自（江淹）的（别赋）。
43．“人情同于怀土兮，岂穷达而异心”出于（《登楼赋》）一文。
44．（吴均），字叔痒，诗文多描绘山水景物，当时文坛上有人仿效他的文体，称（吴均体）。
45．《续齐谐记》的作者是（吴均）。
46．“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”出自（《与宋元思书》）一文。
47．《答谢中书书》的作者是（陶宏景）。
48．《水经注》的作者是（郦道元）。
49．（庚信）是六朝文学集大成的作家，字（子山）。
50．（庚信）融合了南北诗风，其诗兼有刚健与柔媚之美，成为唐诗的先驱，在文学史上起了承前启后的作用。
5l．纤腰减束素，（别泪损横波）。
52．“将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟”出自庚信的(《哀江南赋序》)
53．南朝乐府民歌以吴声歌和（西曲歌）为主。
54．（西洲曲）是南朝乐府民歌中的代表作。
55．庚信，著名诗人（庚肩吾）之子，与徐陵同为梁朝的宫廷诗人，早年诗赋多淫靡绮丽，称（徐质体）。
56．山水诗的开创者是（谢灵运）。
57．（钟嵘）的《诗品》称（江淹）的诗“诗体总杂，善于摹拟”。
58．（谢跳）的一些短诗，受南朝乐府民歌影响，遣词自然，情味隽永，已开唐人绝句的先河。
59．齐武帝永明年间，谢跳和沈约等人所作的诗注意对仗和音律，称（“永明体”）。
60．《代东武吟》的作者是（鲍照）。
61．《世说新语》全书分德行、言语、政事、文学等（三十六）门，记载汉末至（东晋）士大夫的轶事和言谈。
62．梁（刘孝标）为《世说新语》作注，引书多达4（余种，极有资料价值，现已失传。
63．《扶风歌》的作者是（刘琨）。
64．“人情同于怀土兮，岂穷达而异心”出自（登楼赋）一文。
65．“出门无所见，白骨蔽平原”是（王粲）的诗句。
66．王粲，字（仲宣），有《王侍中集》。
67．陈琳，字（孔璋），“建安七子”之一。
68．（嵇康），“竹林七贤”之一，提出“越名教而任自然”的观点。
69．刘琨，字（赵石），所作诗表现了爱国思想，抒写了壮志未酬和英雄末路的悲愤感情，格调悲壮激越，对后代的爱国诗人很有影响。
70．（沈约）在《宋书•隐逸传》中说：“潜少有高趣，尝著《五柳先生传》以自况。”
71．陶渊明在《（桃花源记）》中虚构了一个理想社会。
72．谢灵运诗文集名（《谢康乐集》），鲍照诗文集名（《鲍参军集》）。
73．谢跳受谢灵运的影响，绝大多数作品清新流丽。（李白）《金陵城西楼月下吟》一诗赞美道：“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。”
74．丘迟的（《与陈伯之书》）是一篇优美的骈体书信。
75．暮春三月，（江南草长），杂花生树，（群营乱飞）。
76．江淹，字（文通），（钟峰）《诗品》称其“诗体总杂，善于摹拟”。
77．（《别赋》）是江淹抒情赋中的名作，描写种种离情别绪的黯然销魂。
78．（杜甫）曾说“度信文章老更成，凌云健笔意纵横”。
79．《敕勒歌》是一首（敕勒）族的民歌。
80．（天苍苍，野茫茫），风吹草低见牛羊。
8l．“出门无所见，白骨蔽平原”与（曹操）的《（蒿里行）》“白骨露于野，千里无鸡鸣”同为反映时代真实的名句。
82。（陈琳）和阮都以擅长军檄文书而著名当时。
83．诗句“战士食糟糠，贤者处篙莱”的作者是（阮籍）。
84．李善称（阮籍）“虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测”。
85。（嵇康）提出“越名教而任自然”的观点。
86．《抱朴子》《神仙传》的作者是（葛洪）。
87．钟嵘在《诗品》中慨叹（鲍照）“才秀人微，故取湮当代”。
88•谢宣城指（谢跳）。
89．南朝江淹晚年才思微退，文学创作不如以前旺盛，时人有（江郎才尽）之说。
90．南朝的山水小品，以（陶宏景）的《答谢中书书》和（吴均）的《与宋元思书》为代表。
二、单项选择题
1．下列作品中，曹丕创作的是（B）A．《短歌行》B．《燕歌行》C．《七哀诗》D．《饮马长城窟行》
2．《七哀诗》的作者是（A）A．王粲B．曹植C．陈琳D．曹丕
3．《神龟虽寿》的作者是（A）A．曹操B．曹丕C．曹植D．陶渊明
4．“山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心”出自（A）A《短歌行》B．《神龟虽寿》C．《吁嗟篇》D《七哀诗》
5．“出门无所见，白骨蔽平原”诗句的作者是（C）A．曹操B．曹植C．王粲D．陈琳
6．“建安七子”中文学成就最高的是（C）A．陈琳B．王粲C．曹植D．阮籍
7．“仰手接飞猱，俯身散马蹄”出自（D）A．《赠马白王彪》B．《吁嗟篇》C．《饮马长城窟行》D．《白马篇》
8．五言诗《咏怀诗》八十二首的作者是（D）A．曹植B．王粲C．嵇康D．阮籍
9．下列作家属于“竹林七贤”的是（D）A．阮桶B．王粲C．陈琳D．阮籍
10．下列作家属于“建安七子”的是（C）A．曹丕B．曹植C．陈琳D．阮籍
11．提出“越名教而任自然”观点的是（B）A．阮籍B．嵇康C．左思D．鲍照
12．“元嘉三大家”中不包括（C）A．鲍照B．谢灵运C．陶渊明D．颜延之
13．下列作品中不是陶渊明创作的是（C）A．《咏荆轲》B．《五柳先生传》C．《代东武吟》D．《归去来兮辞》
14《晚登三山还望京邑》的作者是（D）A．刘琨B．谢灵运C．左思D，谢跳
15．山水诗的开创者是（B）A．陶渊明B．谢灵运C．谢跳D．曹植
16．《过江诸人》这段文字，出自《世说新语》（C）A．德行篇B．政事篇C．言语篇D．文学篇
17．《子酸访戴》出自《世说新语》（C）A．德行篇B．言语篇C．任诞篇D．政事篇
18．鲁迅“记言则玄远冷竣，记行则高简瑰奇”的评语指的是（C）A《西京杂记》B．《抱朴子》C．《世说新语》D．《水经注》
19．关于陶渊明，下列说法中不正确的是（A）A．《少无适俗韵》、《结庐在人境》都是其组诗《归园田居》中的B．世称靖节先生，又称五柳先生C．作品《桃花源记》虚构了一个理想社会D．创作了很多田园诗，对后世诗歌创作影响很大
20．关于《归去来兮辞》，下列说法中不正确的是（D）A．本篇属抒情小赋B．文中菊与松象征着正直高洁的品格C．本文为义熙元年陶渊明辞去彭泽令归田时所作D．文末流露出出世求仙的思想
21．下列文章中不是骄文的有（D）A．《与宋元思书》B．《哀江南赋序》C．《别赋》D．《归去来兮辞》
22．下列文章中既是抒情小赋又是骄文的是（A）A人别赋》B《哀江南赋序》C．《北山移文》D，《归去来兮辞》
23．关于庚信，下列说法不正确的是（C）A．字子山，著名诗人庚肩吾之子B．是六朝文学集大成的作家C．所作《咏怀诗》八十二首，大多为述丧乱，叙哀思D．他融合了南北诗风，兼有刚健与柔媚之美，成为唐诗的先驱
24．六朝文学集大成的作家是（D）A．谢灵运B．陶渊明C．鲍照D．庚信
25．关于左思，下列说法不正确的是（D）A．字太冲，西晋时人B．博学善文，所作《三都赋》，时人竞相传写，有“洛阳纸贵”之誉C．《咏史八首》是他的代表作D．与鲍照、谢灵运并称“元嘉三大家”
26．关于曹植，下列说法中不正确的是（B）A．宇子建，世称陈思王B．是“建安七子”中文学成就最高的C．其诗被钟嵘称为“骨气奇高，词采华茂”D．《赠白马王彪》是曹植后期的代表作之一
27．下列说法中不正确的是（C）A．曹丕《燕歌行》是我国现存第一首完整的七言诗B．曹植是建安时代最负盛名的作家C．《陈情表》的特色是以理服人D．《出师表》和《陈情表》都是奏疏
28．关于南朝乐府民歌，下列说法中不正确的是（D）A．南朝乐府民歌以吴声歌和西曲歌为主，内容上的共同特点是几乎全是情歌B．形式上多为五言四句，语言清新自然C．艺术表现方面多用谐音双关，含蓄委婉D．《木兰诗》是南朝乐府民歌中的名篇之一
29．下列诗句中，不是陶渊明创作的是（B）A．山气日夕佳，飞鸟相与还B．池塘生春草，园柳变鸣禽C．雄发指危冠，猛气充长缨D．羁鸟恋旧林，池鱼思故渊
30．下列说法中正确的是（A）A．李白“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖”指的是谢跳的创作B．陶渊明是六朝文学的集大成者C．永明体的代表作家有沈约、谢灵运等人D．咏史诗起源于西晋左思
31．“郁郁涧底松，离离山上苗”诗句出自（D）A．阮籍《咏怀诗》B．鲍照《拟行路难》C．庚信《拟咏怀》D．左思《咏史》
32．下列作品中不是山水游记、山水小品的是（C）A．《水经注》B《答谢中书书》C．《与陈伯之书》D．《与宋元思书》
33．下列说法中不正确的是（D）A．《晚登三山还望京邑》是一首山水诗B．《北山移文》以对比手法刻划人物C《登池上楼》全诗多用对偶和典故D／敕勒歌》风格含蓄婉曲
34．下列作品中属叙事诗的是（A）A．《木兰诗》B．《咏荆轲》C．《归园田居》D．《子夜歌》
35．下列说法中不正确的是（C）A．《吁嗟篇》属咏物诗B．《短歌行》中作者引用《诗经》成句来表达心曲C．《赠白马王彪》主要抒写了诗人对白马王深厚的友谊D．《咏荆轲》是一首咏史诗
36．杜甫说：“庚信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”，指（C）A．《恨赋》B．《别赋》C．《哀江南赋》D《长杨赋》
37．《咏史》诗，起源于（B）A．左思B．班固C．曹操D．阮籍
38．关于嵇康，下列说法中不正确的是（D）A．嵇康，字叔夜，曾拜魏中散大夫，世称嵇中散B．“竹林七贤”之一，性喜老庄，崇尚自然C．提出“越名教而任自然”的观点D．诗歌以五言诗成就较高
39．《与山巨源绝交书》的作者是（B）A．阮籍B．嵇康C．丘迟D．孔稚硅
40．我国诗史上最早一首描写山水的佳作是（B）A．《归园田居其》（其一）B《观沧海》C．《登池上楼》D．《步出夏门行》（东临碣石）
41．以自然景物作为主要描写对象的诗篇出现于（B）A．西汉末年B．建安时期C．正始时期D．永嘉时期
42．我国现存第一首完整的七言诗是（B）A．曹操《短歌行》B．曹丕《燕歌行》C．曹植《白马篇》D．陈琳《饮马长城窟行》
43．建安时代最负盛名的作家是（B）A．曹操B．曹植C．陶渊明D．谢灵运M．被钟嵘称为“骨气奇高，词采华茂”的作家是（A）A．曹植B．陶渊明C．谢灵运D．王粲
45．下列哪首诗中描写了饥妇人“抱子弃草间”的人间悲剧（C）A．曹操《短歌行》B．曹植《吁嗟篇》C．王粲《七哀诗》D．陈琳《饮马长城窟行》
46．辞句“钟仪幽而楚奏，庄舄显而越吟”出自（B）A．曹植《洛神赋》B．王粲《登楼赋》C．江淹《别赋》D．庚信《哀江南赋序》
47．诗句“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已’出自（C）A．曹操《短歌行》B．曹植《白马篇》C．曹操《神龟虽寿》D．曹丕《燕歌行》
48．李善称“虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测”的作家是（C）A．曹植B．嵇康C．阮籍D．陶渊明
49．下列作品中，不是刘琨的有（A）A《咏史》（弱冠弄柔翰）B．《扶风歌》C．《答卢湛》D．《重赠卢湛》
50．诗句“何意百炼刚，化为绕指柔”的作者是（B）A．左思B．刘琨C．曹植D．王粲
51．诗句“世胄蹑高位，英俊沉下僚”的作者是（A）A．左思B．刘琨C．曹植D．王粲
52．诗句“战士食糟糠，贤者处蒿莱”出自（B）A．左思《咏史》B．阮籍《咏怀诗》C．鲍照《拟行路难》D．庚信《拟咏怀》
53．左思的代表作是（B）A．《咏怀诗》82首B．《咏史》8首C．《拟行路难》18首D《拟咏怀》27首
54．全书记载西汉的遗闻轶事，杂有怪诞传说，鲁迅称它“意绪秀异，文笔可观”的一书是（C）A．《抱朴子》B．《世说新语》C．《西京杂记》D．《水经注》
55．我国古代最有名的笔记小说是（D）A《西京杂记》B《抱朴子》C．《神仙传》D《世说新语》
56．钟嵘在《诗品》中慨叹“才秀人微，故取湮当代”指（B）A．陶渊明B．鲍照C．左思D．谢灵运
57．下列作品中，是谢跳的名作的是（C）A．《登池上楼》B．《归园田剧（少无适俗韵）C．《晚登三山还望京邑》D．《咏荆轲》
58．“池塘生春草，园柳变鸣禽”是下列哪位诗人的名句（D）A．谢跳B．鲍照C．陶渊明D．谢灵运
59．“丈夫志四海，万里犹比邻”是下列谁的诗句（C）A．曹丕B．王勃C．曹植D．左思
60．下列哪位是齐梁间著名文人，擅长耕文和山水诗（C）A．陶渊明B．谢灵运C．丘迟D．阮籍
61．作《杂体诗三十首》，摹拟汉以来至晋宋诸名家，钟嵘《诗品》称其“诗体总杂，善于摹拟”的作家是（D）A．左思B．鲍照C．庚信D．江淹
62．《续齐谐记》的作者是（C）A．刘义庆B．刘孝标C．吴均D．葛洪
63．诗句“纤腰减束素，别泪损横波”的作者是（C）A．左思B．鲍照C．庚信D．谢灵运
64．南朝乐府民歌中的代表作是（C）A．《子夜歌》B．《木兰诗》C．《西洲曲》D《敕勒歌》
65．南朝民歌独特的艺术特点是（D）A．几乎全是情歌，吟唱爱情生活的悲欢离合B．其中十之七八出自女子之口C．形式上多为五言四句，语言自然清新D．普遍运用谐音双关的修辞方法
66．清代沈德潜在《古诗源》中说：“续续相生，连附接萼，摇曳无穷，情味愈出。”指的是下列哪首诗（B）A．《子夜歌》B《西洲曲》C．《木兰诗》D．《敕勒歌》
67．下列诗歌作品中，为咏物诗的是（C）A．曹操《短歌行》B．曹丕《燕歌行》C．曹植《吁嗟篇》D．王料七哀诗》
68．下列诗歌作品中，用了谐音双关和顶针的修辞方法的是（D）A．《木兰辞》B．《燕歌行》C．《归园田居》D．《西洲曲》
69．下列作品中，不是陶渊明之作的是（C）A．《归去来兮辞》B．《五柳先生传》C．《登池上楼》D．《咏荆轲》
70．诗句“余霞散成绮，澄江静如练”的作者是（B）A．谢灵运B．谢眺C．陶渊明D．庚信
三、多项选择题
1．下列作品中，属陶渊明创作的有（ABCDE）A．《五柳先生传））B．《读山海经》C．《咏荆轲》D．《归去来兮辞》E《饮酒》
2．下列诗句中，出自陶渊明作品的有（BD）A．郁郁涧底松，离离山上苗B．采菊东篱下，悠然见南山C．池塘生春草，园柳变鸣禽D．晨兴理荒秽，带月荷锄归E．余霞散成绮，澄江静如练
3．下列诗句中，出自曹操作品的有（ACDE）A．烈士暮年，壮心不已B．出门无所见，白骨蔽平原C．月明星稀，乌鹊南飞D．白骨露于野，千里无鸡鸣E．老骥伏枥，志在千里
4．下列诗句中，出自曹植作品的有（ACE）A．仰手接飞猱，俯身散马蹄B．纤腰减束素，别泪损横波C．捐躯赴国难，视死忽如归D．苍蝇间白黑，谗巧令亲疏E．对案不能食，拔剑击柱长叹息
5．下列作品中，属度信创作的有（AD）A．《拟咏怀•榆关断音信》B．《拟行路难•对案不能食》C．《结庐在人境》D《哀江南赋序》E．《谈山海经•孟夏草木长》
6．下列作品中，属山水诗的是（ACD）A《步出夏门行•观沧海》B．《步出夏门行•龟虽寿》C《登池上楼》D．《晚登三山还望京邑》E．《饮马长城窟行》
7．关于曹植作品，下列说法正确的有（ABCDE）A．曹植《洛神赋》，借助于洛神的神话传说和美丽的想象，描写了一个动人的人神恋爱的故事B《赠白马王彪》和《吁嗟篇》都是曹植后期诗作C．《洛神赋》是受宋玉《高唐赋》、《神女赋》的启发而创作的，它们的共同点都写了人神恋爱的故事D．《吁嗟篇》属咏物之作，尽情描写转蓬浮沉飘荡的生涯E．《赠白马王彪》在抒写与白马王的离别之悲以外，尚有对自身受朝廷猜忌、压迫的怨愤
8．下列作品中，属抒情小赋的有（BCE）A《陈情表》B．《登楼赋》C．《归去来兮辞》D．《洛神赋》E．《别赋》
9．关于谢灵运及其作品下列说法正确的是（ABCDE）A．谢灵运，世称谢康乐B．是中国诗史上第一个大量创作山水诗的作家C．“池塘生春草，园柳变鸣禽”出自谢灵运《登池上楼》D．《登池上楼》是谢灵运任永嘉太守时作E．《登池上楼》全诗多用对偶、多用典故
10．关于《拟咏怀•榆关断音信》说法正确的有（BCE）A．庚信所作．《拟咏怀》共八十二首B．抒写作者长期羁留北国不得回归江南的痛苦哀怨C．此诗以男女喻君臣、借汉代和亲女子的宫怨表达故国之思，笔墨委婉曲达D．本诗通篇运用对偶E．“纤腰减束素，别泪损横波”即出于此诗
11．关于《西洲曲》，下列说法正确的是（ABCDE）A《西洲曲》和《子夜歌》都是南朝乐府民歌B．写一江南少女一年四季对其江北情郎的无尽相思C．此诗通过景物变易显示季节更替，从而显示少女四季相思绵绵D．本诗用了顶针、谐音、象征等修辞手法E．“采莲南塘秋，莲花过人头”诗句即出于此篇
12．关于《哀江南赋序》下列说法中正确的是（ABCDE）A．《哀江南赋》是庚信晚年的代表作之一，杜甫说“庚信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”即指此赋B《哀江南赋序》是一篇典雅的骄文C．文中大量用典来含蓄地表达思想感情D．“哀江南”取自《楚辞•招魂》中“魂兮归来哀江南”句E．“将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟”出于此文
13．下列作家属于“建安七子”的是（BC）A．曹植B．王粲C．陈琳D．阮籍E．刘琨
14．下列作家属于“竹林七贤”的是（CD）A．曹植B．陈琳C．嵇康D．阮籍E．王粲
15．“元嘉三大家’包括（BCD）A．陶渊明B．谢灵运C．鲍照D．颜延之E．谢跳
16．关于《世说新语》，下列说法正确的有（ABDE）A．由南朝刘义庆和他的门客杂采众书而成，凡三卷B．全书记载汉末至东晋士大夫的轶事和言谈，比较真实地反映了当时士族阶级的生活和精神面貌C．梁刘孝绰为其作注D．鲁迅先生评价它说“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇”E．是我国古代最有名的笔记小说
17．下列作品中是骄文的有（ABCDE）A．《与宋元思书》B．《哀江南赋序》C．《别赋》D《北山移文》E．《与陈伯之书》
18．下列作品中属山水游记、山水小品的是（AD）A．《与宋元思书》B／桃花源记》C．《与陈伯之书》D《三峡》E．《西洲曲》
19．下列说法中正确的有（ABCDE）A．《晚登三山还望京邑》开头两句融化前人诗句B．《赠白马王彪》各章之间以顶针手法蝉联，使各章首尾相接C．曹植《燕歌行》是我国现存最早的一首七言诗D．《短歌行》的情感内容主要是珍惜光阴、想趁有生之年招纳贤才以完成统一天下的大业E．《归园田居》（少无适俗韵）风格纯朴自然，主要用白描手法
20．下列诗歌中，用了顶针这种修辞手法的有（BE）A。《短歌行》B．《赠白马王彪》C．《咏荆轲》D．《登池上楼》E．《西洲曲》
21．下列作品中，属南朝山水小品的有（BC）A．郦道元《水经注》B．陶宏景《答谢中书书》C．吴均《与宋元思书》D．陶渊明《桃花源记》E．谢灵运《登池上楼》
22．“建安七子”中，以擅长军檄文书而著名当时的有（CD）A．曹植B．王粲C．陈琳D．阮璃E．嵇康
23．下列辞句中，出自王粲《登楼赋》的有（ABCD）A．钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟B．人情同于怀土兮，岂穷达而异心C．冀王道之一平兮，假高衢而骋力D．惧匏瓜之徒悬兮，畏井谍之莫食E．遭纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今
24．下列诗句中，出自曹操《短歌行》的有（BCD）A．老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。B．对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。C．月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？D．山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。E．日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
25．关于《赠白马王彪》一诗，下列说法中正确的有（ACDE）A．《赠白马王彪》最早见于《魏氏春秋》B．这首诗是曹植前期的代表作之一C．这首诗是曹植后期的代表作之一D．全诗共七章，章与章之间用首尾相接的辘轳体（顶针）形式加以蝉联E．感情的表达，或借景抒情，或直抒胸臆，或比兴寄托，都是“悲”、“愤”二字的不同表现
26．关于《吁嗟篇》一诗，下列说法中正确的有（ABC）A．《吁嗟篇》是曹植后期的诗作B．此诗属咏物之作，作者借蓬草喻指自身遭际C．本诗通篇运用比兴，名为咏物，实为咏怀D．本诗最先载于《魏氏春秋》E．《吁嗟篇》是曹植前期的诗作
27．关刊陈情表卜文，下列说法中正确的有（ABDE）A．作者李密，三国时人B．本文的特色是以情动人C．本文的特色是大量用典D．“茕茕独立，形影相吊”出于此文E．“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”出于此文
28．下列文集中，以作者官职命名的有（ABCD）A《谢宣城集》B．《鲍参军集》C．《嵇中散集》D．《阮步兵集》E．《江文通集》
29．下列文集中，以作者字号命名的有（ABCDE）A．《刘越石集》B．《曹子建集》C．《抱朴子》D．《皮子山集》E《左大冲集》
30．下列作品中，属东晋葛洪著的有（BCD）A．《续齐谐记））B．《西京杂记》C．《抱朴子》D《神仙传》E．《水经注》
31．下列作品中，属刘垠著的有（ACD）A．《扶风歌》B．《咏荆轲》C．《赠卢湛》D《重赠卢湛》E．《饮马长城窟行》
32．下列各赋，作于魏晋时代的有（BCE）A．《别赋》B／洛神赋》C．《三都赋》D．《哀江南赋》E．《登楼赋》
33．下列诗句中，出自《西洲曲》的有（ABC）A．采莲南塘秋，莲花过人头B．低头弄莲子，莲子清如水C．置莲怀袖中，莲心彻底红D．依作北辰星，千年无转移E．欢行白日心，朝东暮还西
34．《西洲曲》主要运用了哪些修辞手法（AB）A．谐音双关B．比兴、顶针C．隐喻D．排比、复叠E．设问、反问
35．南朝民歌主要包括（AC）A．吴声歌B．神弦歌C．西曲歌D．清商曲辞E．梁鼓角横吹曲
36．下列哪些作品属于南北朝时代的乐府民歌（ABDE）A．《西洲曲》B．《子夜四时歌》C．《孔雀东南飞》D．《木兰诗》E．《敕勒歌》
37．下列作品集是小说集的有（AB）A．《世说新语》B．《西京杂记》C．《文心雕龙》D．《诗品》E．《文选》
38．南北朝时期，著名的诗人有（CD）A．左思与阮籍B．阮籍与嵇康C．庚信与谢跳D．谢灵运与谢跳E．左思与鲍照
39．关于左思，下列说法中正确的有（BCE）A．《二京赋》的作者B、三都赋》的作者C．《咏史》8首是他的代表作D．《咏怀诗））82首是他的代表作E．诗风豪迈刚健，语言质朴，具有浪漫精神
40．下列诗歌中，属于乐府旧题的诗有（DE）A．《七哀诗》B．《咏荆轲》C．《咏怀诗》D《短歌行》E．《燕歌行》
41．关于曹植，下列说法中正确的有（ABDE）A．钟嵘称其诗作“骨气奇高，词采华茂”B．是“建安七子’冲文学成就最大的一位C．其生活和创作以曹丕即位为界，大致可分为前后两个时期D．是建安时代最负盛名的作家E．《洛神赋》是受宋玉《高唐赋》成神女赋》的启发而创作的
42．关于嵇康，下列说法中正确的有（BCD）A．“建安七子”之一B．“竹林七贤”之一C．提出“越名教而任自然”的观点D．诗歌以四言成就较高E．诗作写得相当隐晦，李善称“百代之下，难以情测”
43．下列诗歌作品，属于南朝乐府民歌的有（AC）A《子夜歌》B《陌上桑》C．《西洲曲》D．《敕勒歌》E．《木兰诗》
44．下列作品中，为“建安七子”之作的有（BCE）A《白马篇》B《饮马长城窟行》C．《七哀诗》D《与山巨源绝交书》E．《登楼赋》
45．下列成语中，出自李密《陈情表》一文的有（BCE）A．妄自菲薄B．急于星火C．日薄西山D．作奸犯科E．形影相吊
四、简答题
1．简析《短歌行》的思想内容。答：此诗的思想内容主要是珍惜光阴，想趁有生之年招纳贤才，以完成统一天下的大业。“对酒当歌”四句，是诗人对人生短暂的深沉感慨。诗中引用《诗经》成句，表明作者思贤若渴的求才心理。“月明星稀”四句，以生动的乌鹊南飞的形象比喻当时贤者四处奔走，流露出诗人唯恐不来归附的深深焦虑。文末以周公吐哺的典故，表示要虚心待贤，使天下贤士归心。
2．简析《短歌行》的艺术特色。答：《短歌行》有着鲜明的艺术特色。表现在：①充分运用比兴手法，使诗歌表意隐约曲折，诗风典雅含蓄。如以“明明如月，何时可掇”喻贤才难得，以“呦呦鹿鸣”喻尽礼娱宾，以“乌鹊南飞”喻贤才奔走流散。②以乐府旧题写时事，抒胸怀，以四言为主，质朴中含着宏大的气魄。③善于化用《诗经》成句，但又能贴切地表达情感，不着痕迹，浑然天成。
3．举例说明《短歌行》中比兴手法的运用及其喻义。答：曹操《短歌行》诗多处用了比兴手法。如“譬如朝露，去日苦多”比喻人生短促，“明明如月，何时可授”比喻理想可望而不可即，用暮色苍茫中乌鹊南飞的形象比喻贤者的四处奔走。而诗中多处引用的《诗经》成句，主要表示作者对贤才的渴慕。
4．曹丕《燕歌行》一诗的情感内容是什么？答：曹丕的《燕歌行》写一个女子深切怀念客居远方的丈夫。开头四句由描写秋景到点明对远游在外的丈夫的思念。“谦嫌”二句隐隐透露思妇的担忧。“贱妾”以下五句正面写思妇百无聊赖的情状。最后四句写秋夜景色，以牛郎织女隔河相望比照自己夫妇不能团聚，即景抒情，表达思妇的无限哀伤。
5．概括《赠白马王彪》的思想内容。答：这首诗是曹植后期的代表作，它在抒写与白马王的离别之悲外，还表达了作者对自身受朝廷猜忌、压迫的哀痛怨愤之情。
6．《吁嗟篇》的思想内容是什么？用了什么艺术手法？答：《吁嗟篇》通过描写转蓬浮沉飘荡的生涯来自喻作者因封地屡次迁徙，生活飘泊无定的景况。全诗通篇运用比兴，诗中的转蓬比喻诗人，转蓬飘泊无定的景象正是诗人迁徙不定的生活际遇的写作。此诗貌似咏物，实则咏怀，两相交融，契合无间。
7．简述《登楼赋》的写作背景并回答此赋表达了作者什么样的思想感情。答：据《三国志》王粲本传记载，汉末动乱中，王粲由长安至荆州依附刘表，刘表见他貌丑体弱，未予重视。《登楼赋》作于王粲滞留荆州的第十三个年头。赋中表达了作者身处乱世、寄人篱下、思乡怀亲、怀才不遇的思想感情。
8．举例说明《登楼赋》中所用典故的含义和作用。答：《登楼赋》中所用典故很多。如“昔尼父之在陈兮，有‘归欤’之叹音。钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟”意思是：从前孔子在陈国断粮，发出了“归去吧，归去吧”的叹息。钟仪遭到囚禁还弹奏楚国的乐调，越人庄舄在楚国任执硅之官，不久生病，楚王派人去察看，庄舄病中的呻吟，还是越国的方言。赋中此处典故，以孔子、钟仪、庄舄说明不论是圣人还是普通人，也不论遭遇的穷达，怀乡之，清是人们所共有的。文中其他用典还有惧匏瓜之徒悬兮，畏井谍之莫食”，这两句的含义是：最怕像匏瓜那样高悬而不被人们食用，意为徒有才能而不能被任用；就怕淘干净的井水无人饮用，意指修身洁行，怀才立德仍不被任用。这两处用典以“匏瓜”、“并谍”表示磋跎一生，不得用世的担忧，委婉动人。
9．《出师表》的主要内容是什么？答：《出师表》一文集中谈的是稳定朝政问题。作者先分析形势。蜀汉的不利条件是先帝刘备的早逝和国力疲弊，有利条件是内外大臣忠于国事。因此向后主提出广开言路、任用贤臣等三点建议，并对人事作了安排。接着表明个人情志，通过对自己一生的回顾和对刘备知遇之感情的抒写表明自己对蜀汉朝廷的忠贞不渝。最后总结概括君臣各自的职责。
10．《出师表》中为什么多次提及“先帝”，这样写有什么作用？答：《出师表》开头即对“先帝创业未半，而中道崩殂”，百感交集，此外，文中尚有十二处提到“先帝”，表达了对刘备的深切怀念和贞忠感情。这样写也在激励后主，希望他真能继承、光大刘备的遗业。
11．简析《归园田居》（少无适俗韵）一诗的思想内容和艺术特色。答：陶渊明《归园田居》（少无适俗韵）一诗通过对淳朴、宁静的田园生活的赞美，表现了作者厌恶官场、追求纯朴生活的高尚情怀。诗篇在结构上前后呼应，意境深融。前八句写归田之因，中八句写归田之乐，后四句写归田之志。首尾照应，主旨鲜明。尤其是描写田园生活乐趣的一层，纯朴、宁静、和谐而充满诗情画意的农村风光，与作者恬淡、旷远的心境融合为一体，诗人对农村生活的强烈热爱之情通过诗人笔下描绘出的田园风光画自然地显现出来，韵味高雅。此外，诗歌语言朴素自然，诗中景物平常无奇，然而却耐人咀嚼，令人回味。
12．分析《归去来兮辞》一文思想内容及艺术特色。答：《归去来兮辞》抒写了诗人厌恶仕途生活，不愿与庸俗官僚为伍、宁愿归隐躬耕，享受田园生活的情怀，反映了他厌恶世俗生活，回返自然的人生观。此文具有鲜明的艺术特色。①叙事、抒情、写景有机地结合在一起。正文开头抒写归田的决心及回归途中的轻快心情主要用了抒情表达方式，而归田后的种种悠然之乐主要是叙事写景，在写景叙事中又穿插着强烈的抒情。文未最后人生哲理的抒发侧重抒情，但其中也不乏叙事、写景之句。赋中这三种手法的结合都围绕着作者情感内容来安排，表现自然。②此赋善以平淡质朴的语言描写自然景物，并从中寄托作者的个性和情操。文中的“菊’与“松”象征着作者高尚的品格。“无心出岫”的云和“倦飞知还”的鸟也各具喻义，耐人寻味。
13．《桃花源记》中桃花源理想社会的主要特点是什么？有何意义？答：陶渊明在《桃花源记》中虚构了一个理想社会。这是一个没有战乱，没有官府和剥削，人人劳动，丰衣足食的人间乐园。它的意义是对封建社会中动乱和贫困的现实的批判和否定，反映了人们用劳动创造和平幸福生活的愿望。
14．谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”诗句何以能使读者感觉耳目一新？答：“池塘生春草，园柳变鸣禽”出自谢灵运《登池上楼》，作于诗人出任永嘉太守时。诗中这两句诗历来传诵，主要是清新自然，亦由诗人久病初起，即目所见，特感新鲜。故有此敏锐的感觉，感受到了春天万物勃发的生机而无限欣喜。
15．《拟行路难》（对案不能食）一诗结构、意旨何在？答：“对案不能食”反映仕途失意和坎坷。全诗分三层。第一层四句，写自己仕宦生活中备受摧残压抑的悲愤心情。第二层六句写弃官闲居的六朝时代，世族垄断政权，寒门士子鲜有仕进升迁机会。本诗突出表现了怀才不遇的诗人因受压抑而郁积已久的愤懑之情，有力地抨击了不合理的社会制度，有较强的思想意义。
16．分析《北山移文》拟人手法、对比手法的作用。答：《北山移文》通篇用拟人手法。文中写钟山神灵发布文告，声讨假隐士。并且把山中景物都拟人化，如“使我高霞孤映，明月独举，青松落荫，白云谁侣？”写周子任官后，山间景物冷落寂寥，无人问津，又如“秋桂遣风，春萝罢月”写桂花、春萝因为悲愤，不愿芳香远播、美景呈现。《北山移文》还善于运用对比手法刻划人物和景象。文中有真隐士与假隐士的对比，有假隐士出山前后的对比，有假隐士出山以后的繁忙得意与山林的寂寥悲愤作对比，通过对比，假隐士表里不一的虚伪面目暴露无遗。
17．分析“余霞散成绩，澄江静如练”两句景物描写的艺术效果。答：“余霞散成绮，澄江静如练”出自谢跳名作《晚登三山还望京邑》。此诗描写春日暮景，色彩鲜明，又极其洗练流丽。尤其是这两句，想象奇妙，精警工丽，韵致悠扬，是历来被人称颂的名句。李白有诗赞美道：“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。”
18．简析《拟咏怀》（榆关断音信）的写作特点。答：①塑造了一个满怀乡国离恨而消瘦憔淬、悲痛欲绝的抒情主人公形象。②此诗以男女喻君臣、代汉代和亲女子的宫怨表达故国之思，用笔委婉曲达。③全诗通篇对仗，匀称工整，用典比喻，贴切自然。
19．《西洲曲》的情感内容是什么？主要的写作特点是什么？答：《西洲曲》是南朝乐府民歌中的代表作。这首抒情长诗，以一位江南少女的口吻，抒发对江北情郎的无尽相思。写作上也极有特点。在构思上，诗歌起自西洲，终于西洲，具有中国诗歌意境的婉转回环之美。在时间上，是从冬到春，从夏到秋，兼以日日夜夜。在空间上，则相思于西洲、门前、南塘、高楼、天空、大海，相思之情无往而不在，充满了女主人公的生活空间。此外，全诗多用比兴、顶针手法，读来琅琅上口。诗中双关语的运用，使全诗的情调更显得优美迷人。
20．《咏荆轲》的思想内容和艺术特点是什么？答：陶渊明《咏荆轲》诗取材于《史记•刺客列传》中所载荆轲事迹，但诗人并非简单地复述历史故事，而是热情地歌颂了荆轲刺秦王的英勇事迹，抒发了诗人愤恨强暴者的精神，具有豪放的风格，属于陶诗中“金刚怒目”式的作品。诗中成功地塑造了不畏强暴、英勇牺牲、具有侠义精神的荆轲形象。“易水饯别”的场景激昂悲壮，具有很强的艺术感染力。全诗叙事、写景、抒情和议论有机结合，相得益彰。
21．简析《洛神赋》中洛神形象。答：《洛神赋》中的洛神，形象鲜明，感情真挚。诗人用“翩若惊鸿，婉若游龙”等瑰丽辞藻生动地描绘了洛神的姿态、风度、容貌、服饰和动作，表现了洛神的美丽、热情和天真。当“君王”“托微波以通辞”、“解玉佩以要之”时，洛神热情响应，“抗琼环以和予兮，指潜渊而为期”。但因“人神道殊”，不能交往时，洛神情绪激动，徙倚访徨，哀哀长吟，表现出极大的痛苦，不得已在众神的簇拥之下踉踉离去。“虽潜处于太阳，长寄心于君王”仍然情义深重，形神兼具，富有艺术感染力。
22．王粲《七哀诗》（西京乱无象）的思想内容和写作特点是什么？答：此诗写作者在李催、郭记之乱中离开长安时所见的离乱景象和悲痛心情，揭示出军阀混战给人民带来了深重灾难。诗中作者集中描写饥妇弃子这一典型事件，深刻地反映出造成这种反常现象的原因是时代的动乱。诗中还抒写盼望明王贤君拯救乱世的迫切心情。全诗语言质朴，感情深挚，善于用凝练的笔墨刻画形象，写景记事生动逼真，具有建安诗歌慷慨悲凉的基调。
23．陈琳《饮马长城窟行》一诗艺术特色是什么？答体诗的主要特点是成功地运用对话形式，具有生动活泼的民歌色彩。如戍卒和官吏的一番对话，短短六旬，把戍卒的恳求语气，官吏的敷衍官腔，以及由此激起的戍卒愤怒的争辩，表现得十分逼真。而戍卒劝妻子改嫁的叮嘱，一方面反映出他思归不得哀伤绝望，另一方面又显示戍卒不肯耽误妻子青春的忠厚善良。此诗风格质直古朴，直逼汉乐府民歌。
24．说明《木兰诗》的艺术特色。答伐木兰诗》是北朝民歌中一首优秀的叙事诗。全诗叙事头尾清楚，语言生动活泼，充满传奇色彩，成功地塑造了木兰这一出色的艺术形象。诗中有比较细致的心理刻划，具体的场景描写和严谨的结构安排。此外，本篇运用多种民歌传统的表现手法，如比喻、设问。排比、对偶、复叠等塑造人物、表现主题，具有浓厚的民歌风调，故千。百年来为人传诵。
25．简述《拟行路难》（对案不能食）的艺术特色。答：鲍照此篇塑造出一个仕途失意的士子形象。诗中刻画人物有志难伸的痛苦通过“不能食”、“拔剑击柱”、“长叹息”等动作来表现，十分简练形象。全诗语势上，起调高亢，中间平和，结语峭拔，起伏选宕，波澜顿挫。形式上由七言长调开始，过渡到中间的五言，末尾再用两个长句作结，其节奏正相应于感情的变化。
26．简析木兰形象。答：木兰是一位代父从军的女英雄形象，既有英雄品格，又有女性特点。代父从军是对父亲的爱心和对祖国的忠心的结合。征途中，两次写她不愿邀功取赏，只愿回到故乡重新过女儿的生活，充分地表现了她的女性特征。另一方面，她敢于女扮男装，代父从军，并且立下赫赫战功，又表现出她的果敢、勇武的英雄本色。木兰的身上，寄托了劳动人民冲破传统的男尊女卑观念的愿望和爱国主义思想。
27．简述陶渊明《饮酒》（结庐在人境）一诗的意旨及表现特色。答：此诗意旨：乐于隐居田园，在自然风景中领悟到生活的充实和天趣。此诗最突出的艺术特色在于“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”四句。这四句借具体形象表达了诗人的人生追求。尤其是前两句，向为人们激赏，妙在无意见山，心与物遇，进人物我两忘的境界。
28．简述左思《咏史》（郁郁涧底松）一诗主旨及表现手法。答：本诗主旨：对西晋门阀制度压抑、埋没人才的愤慨不平。表现特色：①《咏史》（郁郁涧底松），诗开头以涧底松、山上苗的对比发端，将自然界高与下的不平画面，与“世胄蹑高位，英俊沉下僚”的人间不平现象形成鲜明的对照，比喻贴切、深刻。②全诗还多处用典，揭露了门阀制度下庸才盘踞高位，英俊屈居下属的不合理现象，为古今受压抑者鸣不平。③全诗运用对比，松与苗，世胄与英俊，金张与冯公，深刻而生动。
29《敕勒歌》的意旨和特色是什么？答：本诗意旨：赞美草原的辽阔和游牧生活的自在。艺术特色：①本诗语言质朴无华，纯用白描，已能令人想见草原的开阔景象，草原人民的生活场景。②全诗意境极其豪迈、浑厚，使人耳目一新，体现出一种浩瀚壮观之美。
30．简述《三峡》一文的主要内容和艺术特色。答：《三峡》先总写三峡形势，贴切地表现了三峡山势的陡峭，并隐含了峡谷中湍急的水流。然后分写三峡四季不同的景物。本文的艺术特色：①本文语言精炼、准确，富有表现力。②文章在写景状物之中，巧妙地表现了人的活动和感受。如写秋景，用了渔者之歌，写了渔者艰辛生活中的眼泪，这是劳动人民的同情。这种情景交融的写作方法，为后世山水游记文学提供了借鉴。③文章善于用具体事物，层次分明地显现出三峡的特点。
31．庚信《哀江南赋序卜文的主旨和主要特色是什么？答：《哀江南赋序》的主旨是“悲身世”、“念王室”，充满危苦之辞和伤悼之意，情致哀婉，凄楚动人。本文是篇骄文。骄文讲究用典。这篇文章是在繁密的典故中叙事、抒情的。作者庚信学问渊博，善于运用各种典故委曲地表达丰富深刻的思想。典故往往含有深意，如“华亭鹤唳，岂河桥之可闻”，以陆机临刑前悲叹故乡风物之不可见，表达自己身处异国，永远不能与江南故国相见的深切悲哀。此外，作者用典灵活，有的典故正面用，有的典故反面用。但用典过多，个别之处，也有以文害意的。
32．简述江淹《别赋》的主要内容和艺术特色。答：江淹《别赋》并非抒发自己的离愁别绪，而是对人间种种别离作类型化的刻划。作者将离愁别绪作为一种普遍存在的人之常情，叙写不同的离别场面，渲染不同的氛围，表现不同离别引起的哀痛与创伤。艺术特色：①结构上采取由总到分的方式；②大量用典，使语言精炼，表达含蓄，扩展辞句内涵；③《别赋》辞藻绚丽，词语生动丰富。
33．分析丘迟《与陈伯之书》的思想内容和艺术特色。答：丘迟《与陈伯之书》是一篇优美的骄体书信。丘迟奉命给投降北魏的陈伯之写信，劝他反正归来。陈伯之收到这封信后权衡利害，果然率兵八千归梁，这封信起了重大的政治作用。艺术特色：①这封信情理兼长，气势充沛，委曲婉转。②信中运用对比，使言情动人，说理透辟。
34．简析鲍照《代东武吟》一诗的思想内容及艺术特色。答：鲍照《代东武吟》假托一个汉代老兵的自白，讽谏当时的统治者的刻薄寡恩。诗的前半历叙老军人长期征战边塞，备尝艰辛的经历。诗的后半叙写老来还家的困苦境遇以及他的希冀。全诗意绪悲凉，表现了一个有功兵士暮年无限的凄伤怨恨，是一首富有社会意义的佳作。艺术特色：①全篇作老兵的自述口气是此诗的一大特点。老兵的自述以时间为序，从青年至暮年，经历种种艰险，种种不平。②老兵一生情事，以富有概括力的语言道出，不作琐碎描绘。③诗人还运用典故和对比，使旨意显得既含蓄，又鲜明。
35．概括《世说新语》中《过江诸人》和《子猷访戴》的主要思想内容，并通过这二则故事说明《世说新语》写人的成就。答：《过江诸助反映了士族面对现实而形成的不同态度。一种是感伤颓丧，以周颚为代表。一种是奋发图强，以王导为代表。前者是感叹伤心，后者则主张以实际行动为国效力。《子酞访戴》描写了东晋名士之一王微之的一个生活。｝断，表现他的任性放达。他在大雪之夜，在寂寞清寒中想到了隐士避俗率真的情怀。于是高吟《招隐诗》，立即访问隐居剡县的戴安道，结果是“乘兴而行，兴尽而返”，东晋名士追求的就是这种自由的非功利的唯美的生活状态。这也就是魏晋名士风度的一种表现。《世说新语》在艺术上有独特的成就，善于运用含蓄简洁、精练传神的笔墨，生动地刻划人物的性格和精神面貌。《过江诸人》运用对比，周候与王丞相的精神面貌跃然纸上。《子酸访戴》中一连串的行动，由雪夜的皎洁清冷到怀念隐士，然后访戴，未及见戴，兴尽即返，名士情怀可见。
36．简析谢灵运《登池上楼》的主要思想内容和艺术特色。答：此诗作于谢灵运出任永嘉太守时期，由于他出任此官是受到猜忌被排挤出京的结果，加上到永嘉后又久病在床，第二年初春，他大病初愈，登楼观景，写下此诗，抒发郁闷心情。诗中先写官场失意的牢骚，次写满园春色，最后表示旷达之情。此诗的艺术特色：①诗歌开头两句“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”用了比喻象征手法。以“潜虬”句喻深藏不露、孤高自贵的生活，以“飞鸿”句喻奋进高飞、声名远扬的境界。此二句含蓄地表明了诗人既不能象潜虬，又不能像飞鸿，进退失据，无奈来到永嘉的心态。②此诗多用对偶，多用典故。对偶句的运用是诗歌表现技巧的一种进步。诗中借用《诗经》、《楚辞》的典故表示感伤并向往隐士生活，决心离群索居，做到遁世无闷。③诗中“池塘生春草，园柳变鸣禽”，历来传诵，主要是清新自然，亦由诗人久病初起，即目所见，特感新鲜，故有此敏锐的感觉，感受到了春天万物勃发的生机而无限欣喜。
37．简析陶渊明《五柳先生传》中的五柳先生形象。答：作为文学作品，《五柳先生传》既是作者的自况，又是作者塑造的理想人物。它是陶渊明所追求的高尚人格。陶渊明笔下的五柳先生具有多方面的特点。“闲静少言，不慕荣利”，这有与世俗抗争的意义。前者针对魏晋时代多言必取祸的特定情况，后者是对仕途名利的鄙视。“好读书，不求甚解”，这是对汉代以来的章句训诂之学，钻牛角尖，搞烦琐哲学的反驳，重在心领神会其中要旨，取得精神的愉悦。“性嗜酒”，表现率真的个性，决不矫情，既随和又放达，任情自适，毫不做作。“环堵萧然”。“晏如也”，这是安贫乐道。文末的赞，是对五柳先生的高度赞扬，赞扬他脱俗的人格与高尚的品德。
38．《画工弃市》写了什么故事？本文有哪些写作特点？答：葛洪《画工弃市》中写出了王昭君的悲剧命运。“元帝后宫既多，不得常见”，作为君王玩物的宫女，闭锁深宫，埋没青春，失去了做人的正当权利。王昭君就是万千宫女中的一员。正是在这种封建专制的情景下，画工才有机会对宫女们敲诈勒索。昭君未为所动，遂遭遣送匈奴和亲，造成了昭君的悲剧命运。葛洪《画工弃市》的本意是说明汉元帝时西京画工“差稀”的原因，所以在结构上以画工贯穿全文。这反映了我国古小说有头有尾。交代清楚的特点。本文的价值在于昭君故事，笔墨洗练，寥寥数句，昭君独立自尊的人格和命运跃然纸上。
39．简析刘垠《重赠卢湛》一诗主旨及艺术特色。答：这首诗是刘琨拘系之中写给他原先的僚属，时任段匹碑别驾卢湛的。先前已有赠诗，所以题作“重赠”。刘琨赠诗卢湛，意在激励他运用才智，有所作为，解救自己，有利国家。同时也抒发了年命易逝，而功业未建的痛苦心情。全诗隐约、含蓄，多用典故作比喻、暗示，这与他身陷囹圄的处境分不开，只能委婉曲折显示苦心。
40．简析嵇康《与山巨源绝交书》的思想内容和艺术特色。答：山涛与嵇康均是“竹林七贤”中的人物。但山涛在司马氏集团的笼络下，不但成为司马氏集团的新贵，还为之拉拢别人，要嵇康代他任吏部郎。嵇康反对司马氏集团，得知山涛提议后，奋笔直书，给山涛写下了这封书信。这篇文章中，自然而鲜明地流露税康的真思想、真个性、真感情。写自己疏懒成性，不愿居庙堂为官，人生志趣在于循性而安。针对司马氏夺权打出“名教”旗号，他提出“越名教而任自然”，与之对抗。文中还提出了“甚不可者二”，明确表明了自己的政治见解与为人处世的态度。利，且充满感情色彩。这篇作品是嵇康散文纵情所至、毫无顾忌而又思想新颖的生动体现。
41．简析《洛神赋》的主题思想。答：关于《洛神赋》的主题思想，前人有不同的论述。有人认为此赋为追怀曹丕之妻甄氏而作，原题《感甄赋》，魏明帝改题《洛神赋》。这是小说家的附会之说，不合事实，不可信。清代学者认为“托词宓妃，以寄心文帝”（何焯义门读书记》），“寄心君王，托之宓妃”（丁晏《曹集铨评》）。从曹植在魏文帝曹丕即位后，备受猜忌与压抑的情况而言，《洛神赋》确有寄托。赋中所写的洛神，就是他所追慕的理想的化身，但由于种种原因，即赋中所谓“人神道殊”，理想始终无法实现。在魏文帝和明帝时代，他的愿望付诸东流。《洛神赋》正是反映他君臣不得遇合、抱负无法施展的苦闷心清。
42．简析曹植《白马篇》的主旨和艺术特色。答：《白马篇》是曹植前期的乐府诗，它与作者的思想与生活密切相关。曹植有远大的政治抱负，生平念念不忘建永世之业，留金石之功，渴望“捐躯赴国难”。他又有随父曹操东征西讨的经历。因此，这首诗有一定的现实基础，诗中的侠儿形象也是诗人的自我写照。此诗主要用铺叙写法，塑造了一个武艺高超，勇于为国献身的青年形象。此诗艺术构思完整，层次清楚，既有外在形象的描绘，又有内在心理的刻划，成功地塑造了有血有肉的英雄形象。
43．简析曹操《观沧海》一诗的主旨和艺术特色。答：曹操《观沧海卜诗把大自然作为诗人观照的对象，登临碣石，远望大海，以较为细致的笔墨和丰富的想象，描写大海的壮美。诗借景抒情，如“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”四句，表现诗人阔大的胸怀和豪迈乐观的精神，意境空阔。诗人笔下的景物充满勃勃生机，极其雄伟壮丽，体现了诗人积极向上和心胸宽广的情节。《观沧海》是我国诗史上最早一首描写山水的佳作，借景抒情，情景交融。
44．简析曹操《神龟虽寿》一诗的主旨和艺术特色。答：《神龟虽寿卜诗，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息的壮志豪情。这首诗体现了诗人积极进取、奋发向上的精神面貌，也鲜明地反映出建安诗歌激昂慷慨的时代特色。《神龟虽寿》以喻说理，理趣相生。尤其是“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”四句，更具有强烈的艺术感染力。
45．简析孔稚硅《北山移文》一文的主旨。答：在封建社会中，一些因仕途失败，或不愿与统治者同流合污的士子，隐居山林，终身不仕。这便是隐士。但是，封建统治者为了笼络人心，粉饰太平，表示重用人才，做到“野无遗贤”，有时也会以高官厚禄引诱隐士出仕。一些内心实很热衷仕宦的文人，为了谋求高官厚禄，便以“人山隐居”来抬高自己的声望，等待皇帝来征召，以一步登天，飞黄腾达。这种人便是假隐士。“人山隐居”成为“终南捷径”。《北山移文》便是以山灵的口吻，讽刺“身居江海之上，心存魏阙之下”的假隐士的虚伪，揭露了某些封建士大夫伪装清高实则争名逐利的丑恶灵魂。具有深刻的讽刺意义。
46．试述庚信前后期诗风的变化。答：庚信前期与徐陵同为梁朝的宫廷诗人。早年诗赋多淫靡绮丽，称“徐庚体”。后他经历战乱，又被羁留北方，虽官位更高，但因国破家亡，羁旅他乡，内心十分痛苦，所作诗赋常有乡关之思，抒写屈身仕于北朝的痛苦。这些诗篇风格悲凉、刚健，与早期作品很不相同。杜甫曾说：“庚信文章老更成，凌云健笔意纵横”正是对他后期作品的评价。庚信是六朝文学集大成的作家。他融合了南北诗风，兼有刚健与柔媚之美，成为唐诗的先驱，在文学史上起了承前启后的作用。
47．简述曹植诗歌前后期有何不同。答：曹植的生活和创作，以曹丕即位那年（220）为界，大致可分为前后两个时期。前期意满自得，并受时代风气的影响，抒发建功立业的雄心壮志。后期由于生活境遇的显著变化，更多地表现抱负不得施展的愤激之情。
48．简述陶渊明田园诗的艺术成就。答：①平淡与淳美的完善结合。陶诗善于以平淡的语言来描写自然景物，诗语近于口语化，且把看来平凡的景物写人诗中，却充满奇趣和雅致，让人神往，于平淡无奇中见淳美与意蕴。如《归园田居》其一，诗中只写村庄、墟烟、桃李、榆柳、狗吠等，这一幕幕孤立平淡的乡村之景被融人诗中之后，却形成了一种自然优美宁静的画面，充满诗情，反映出作者独特的审美情趣。②情、景、理统一。陶诗中常常以景托情，又在情与景的描写之中寓含人生哲理。如《饮酒》其五写到“采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还”，这些都是写景，但在写景之中，又表现了作者对官场的厌恶和对田园生活的热爱，在情景交融中，又包含着“心远地自偏”和“欲辩已忘言”的人生哲理，达到了情景理三者的完美统
49．《咏荆轲》和《饮酒》两诗风格上有何不同？答：①《咏荆轲》虽然取材于《史记•刺客列传》中所载荆轲事迹，但并非复述历史故事，而是热情地歌颂了荆轲刺秦王的英勇事迹，抒发了诗人愤恨强暴者的反抗精神，具有豪放风格，属于“金刚怒目”式的作品，悲凉慷慨，壮怀激烈。而《饮酒》诗则平淡、恬静，格调闲适，兴会悠然。①《咏荆轲》为咏史诗，有叙事性，条理清楚，主要通过人物的行动描写和环境的渲染塑造人物形象；而《饮酒》诗则情景交融，内蕴哲理，全诗浑然一体。
50．试比较《西洲曲》与《木兰诗》在艺术风格方面的不同。答：①《木兰诗》为叙事诗，叙事线条清楚，有头有尾，直接了当。而《西洲曲》委婉而带有梦幻色彩，亦真亦幻，摇曳多姿。②《木兰诗》主要在于塑造木兰形象，但《西洲曲》则以心理描写为主。③《木兰诗》多用设问、比喻、排比、对偶、复叠等艺术表现手法；《西洲曲》多用蝉联、顶真、双关语、隐语等。
5l．简析陶渊明《谈山海经》（孟夏草木长）的主旨和写作特点。答：这是《读山海经》组诗的第一篇，写诗人居所的恬静幽美，耕作之余饮酒读书的陶然自得，泛览图书的体会和乐趣，是后面十二首分咏读书心得的序诗。写作特色：①诗句“众鸟欣有托”用了拟人写法，同时又有比兴含意，即“吾亦爱吾庐”，表达了诗人归田后“得其所哉”的欢快心清。②整首诗感情真率自然，语言平淡质朴，极具艺术魅力。
52．简析吴均《与宋元思书》主要内容。答：这篇骄文写了富阳至桐庐一段富春江的山水景色，抒发了作者向往自然、厌弃尘俗的心情。全文可分四层。第一层点明游览的时间、地点与心情；第二层主要写富春江水与众不同在于它的“千丈见底”；第三层写富春江两岸的山有三大特色；第四层，写内心的感受。
53．南朝乐府民歌的总体特点是什么？答：南朝乐府民歌以吴声歌和西曲歌为主，内容上的共同特点是几乎全是情歌，吟唱爱情生活的悲欢离合；其中十之七八出自女子之口。形式上多为五言四句，语言清新自然。艺术表现方面多用谐音双关，含蓄委婉，也表现出丰富的想象，耐人寻味。
五、论述题
1．论述《出师表》一文的思想内容和艺术特色。答：《出师表》中，诸葛亮以一个托孤老臣的身分，一方面谆谆劝谏后主修明政治；另一方面自陈心迹，表明北取中原的坚定志向，反映出他北伐前夕复杂的心曲和竭忠尽力的精神品格。本文先分析形势，然后向后主提出三点建议：广开言路，集思广益；以法治国，执法严明；任用贤臣，远离小人。并对人事作了安排，接着表明个人情志。对自己的一生作了简略回顾，突出对刘备的知遇之感和对蜀汉朝廷的忠贞不渝。最后总结概括，明确君臣各自的职责，谆谆而言，不嫌其烦，表现出强烈的责任感和使命感。《出师表》是说理文，但具有强烈的感情色彩。开头即对“先帝创业未半，而中道崩殂”，百感交集，文中另有十二处提到“先帝”，表达了对刘备的深切怀念和忠贞感情。结构上前呼后应，章法严谨。
2．具体分析《陈情表》的艺术特色。答：《陈情表》最大的艺术特色是以情动人。文章开端以“臣以险衅，夙遭闵凶”概括自己坎坷不幸的遭遇：幼年父死母嫁，体弱多病，缺亲少故，孤苦零丁，只有与祖母相依为命。然后叙述自己在朝廷征召催逼下进退两难的境地：想奉诏应命，祖母日益病危；想顺以私情，州县催逼不允。以申诉自己矛盾委屈的心理打动人心。接着在陈情说理的基础上说理表志。从道理而言，晋朝以孝治天下，自己竭尽孝道符合大义。从实际情况而言，忠孝可以两全，先尽孝后尽忠，尽孝日短，尽忠日长。合情合理，令人感动。此外，《陈情表》文笔简练流畅，语言形象生动，骄散相间。用“茕茕子立，形影相吊”形容孤苦。用“急于星火”形容情况紧急。用“狼狈”形容进退两难。用“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”形容祖母刘氏生命垂危。其中一些词，由于形象生动，极富表现力，成为固定成语流传下来。
3．举例说明《登楼赋》一文的思想感情和写作特点。答：王粲《登楼赋》主要抒发了对故乡的怀念和怀才不遇的感慨。文章依据情感发展的线索可分三段。首段写登楼所见。首二句说明登楼观览为了消忧。接着写所见山J！；原野，大地肥沃，物产富饶。然而，“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”，意为此地虽好，并非久居之地。第二段从遭逢乱世漂泊在外写起，写到望故乡山高水深，交通阻绝，然而“遭纷浊而迁逝兮”，诗人离开故土并非所愿而是时局动荡，世道污浊，诗人通过孔子、钟仪、庄舄的典故抒发了强烈的思乡之情。第三段侧重抒发怀才不遇之情。诗人渴望国家统一，政治清明，否则，象匏瓜徒悬、井谍不食那样会虚度一生而不能见用于世。文未四句写诗人忧心冲忡，夜不成寐。《登楼赋》的写作特点较为突出。首先，这是一篇抒情小赋，赋中抒情主人公形象十分鲜明。登览的情感，始而舒畅，继而转忧，由乡关之思到忧伤国事，最后带着沉重的心情下楼，终于夜半反侧。其次，这篇抒情赋中还用了铺叙手法写登楼所见白天丰饶的原野，傍晚的萧条景象。这些景物的叙写为抒情做了充分的铺垫，而且作者笔下的景物本身具有强烈的感情色彩。再次，本篇中用典恰到好处。用孔子、钟仪、庄舄说明不论是圣人还是普通人，也不论遭遇的穷达，怀乡之情是人所共有的。而用“匏瓜徒悬”、“井谍不食”则表示作者对时光磋跎、有才不骋的担忧。赋中的这几处用典都十分贴切，且含蓄委婉，极具艺术感染力。
4．《归去来兮辞》中诗人“归去来兮”的原因是什么？本文的写作特点是什么？试作具体说明。答：陶渊明《归去来兮辞》中的小序说明了诗人“归去来兮”的原因。诗人之所以为官彭泽令，是因为“幼稚盈室，瓶无储粟”，家境极为贫穷，可是诗人“质性自然，非矫厉所得”，本性喜好自然，不能勉强做作，适应官场。诗人认为“饥冻虽切”，但违反自己本性行事，身心两方面都感到痛苦，正好他的妹妹病逝于武昌，于是诗人自辞当了八十多天的彭泽令，奔丧回乡。在写法上，诗人此赋叙事、抒情、写景有机结合。围绕着诗人厌恶仕途生活，享受田园生活的思想感情，诗人在序言中叙述出任彭泽令到归田的经过，正文则主要通过抒情和景物描写，显示其对田园生活的无比热爱。全辞叙事、抒情、写景紧密结合，相得益彰。此外，本文善于以平淡质朴的语言描写自然景物，并从中寄托作者的个性和情操。如文中写到“抚孤松而盘桓”、“松菊忧存”，菊与松象征着正直高洁的品格。“云无心以出峋，鸟倦飞而知还”，语意双关，“无心出岫”的云象征着自己的误落尘网，“倦飞知还”的鸟比喻作者的终于归隐，语浅意醇，耐人回味。
5．具体分析《赠白马王彪》一诗的写作特点。答：《赠白马王彪》是曹植后期的代表作之一。由于本诗内容在抒写与白马王的离别之悲以外，尚有对自身受朝廷猜忌、压迫的愤愤之情，因此整首诗的感情是激愤而又悲痛。首先，整首诗的感情表达很有层次。先是告别京师的眷顾之情，接着是小人挑拨离间、兄弟被迫分离的激愤之情，秋景萧条引发的感伤之情与兄弟生离死别的悲痛之情，最后是前途渺茫。无可奈何的宽慰之情。其次，在感情的表达上，作者或借景抒情，如借自日将匿，归鸟赴林的萧条原野景象的描写，渲染孤独感伤的情怀；或直抒胸臆：“变故在斯须，百年谁能持？”、“苦辛何虑思？天命信可疑。”感叹天命可疑与人生无常；或用比兴寄托：“苍蝇间黑白”喻小人的挑拨离间，“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢”比喻好邪小人包围了君主等。第三，在结构上，章与章之间用首尾相接的辘轳体（顶针）形式加以蝉联，使全诗意脉相承，连绵一体。
六、阅读与理解
（一）伏惟圣朝以孝治天下，凡在故老，犹蒙矜育，况臣孤苦，特为尤甚。且臣少仕伪朝，历职郎署，本图宦达，不矜名节。今臣亡国贼俘，至微至陋，过蒙拔擢，宠命优渥，岂敢盘桓，有所希冀？但以刘日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕。里无祖母，无以至今日，祖母无臣，无以终余年，母孙二人，更相为命，是以区区不能废远。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《陈情表》，作者李密。
2．解释：犹蒙矜育；宠命优握；区区。答：犹蒙矜育：尚且受到怜惜养育。宠命优握：特加恩惠的任命非常优厚。区区：私心，指对祖母的爱心。
3．概括这段文字的主要内容。答：这段话主要说明了作者不能应诏，井无别的原因，只是为了尽孝道。
（二）遭纷浊而迁选兮，漫逾纪以迄今。情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任！凭轩槛以遥望兮，向北风而开襟。平原远而极目兮，蔽荆山之高岑。路透迤而修迥兮，川既漾而济深。悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁。昔尼父之在陈兮，有“归欤”之叹音。钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《登楼赋》，作者王粲。
2．解释：钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心。答：钟仪遭到囚禁还弹奏楚国的乐调，越人庄舄在楚国虽然显贵，病中呻吟的还是越国的方言。人们怀念乡土的感情是一样的，难道会因为逆境和顺境的不同而有两样吗？
3．概括这段文字的思想感情。答：这段文字主要抒发了作者的思乡之情。
（三）惟日月之逾还兮，俟河清其来极。冀三道之一平兮，假高衢而骋力。惧匏瓜之徒悬兮，畏井谍之莫食。步栖迟以徒倚兮，白日总其将匿。风萧瑟而并兴兮，天惨惨而无色。兽狂顾以求群兮，鸟相鸣而举翼。原野间其无人兮，征夫行而未息。心凄怆以盛发兮，意切恒而潘恻。循阶除而下降兮，气交愤于胸臆。夜参半而不寐兮，怅盘桓以反侧。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？出自《登楼赋》，作者王粲。
2．解释：惧匏瓜之徒悬兮，畏井谍之莫食。答：最怕像匏瓜那样高悬而不被人们食用，就怕淘干净的井水无人饮用。
3．概括这段文字的主要内容。答：这段文字主要抒写希冀在清平之世施展才力的愿望及怀才不遇的忧虑。
（四）郁郁涧底松，离离山上苗。以披径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。
1．这首诗选自谁的什么作品？答：出自左思的《咏史》。
2．解释：金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。答：金、张两家子孙凭藉祖先的功业世代都做大官，而才能出众的冯唐，直到老年仍屈居低微的官职，不被重用。
3．这首诗的主旨是什么？简析此诗的表现手法。答：此诗揭露了门阀制度下庸才盘据高位，英俊屈居下属的不合理的社会现象，为古今受压抑者鸣不平。全诗运用对比，松与苗。世胄与英俊，金张与冯公，深刻而生动。而涧底松与山上苗的比喻象征手法的运用，使诗显得形象鲜明。
（五）先生不知何许人也，亦不详其姓字，宅边有五柳树，因以为号焉。闲静少言，不慕荣利。好读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食。性嗜酒，家贫不能常得。亲旧知其如此，或置酒而招之。造饮辄尽，期在必醉；既醉而退，曾不吝情去留。环堵萧然，不蔽风日，短褐穿结，箪瓢屡空，晏如也。常著文章自娱，颇示己志。忘怀得失，以此自终。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：出自《五柳先生传》，作者陶渊明。
2．解释：不求甚解期晏如也。答：不求甚解：读书并不过分执着于字句。期：希望。宴如也：安乐自在的样子。
3．简析五柳先生这一人物形象的性格特征。答：五柳先生的性格特征是：以五柳为号；读书不求甚解；性嗜酒，期在心醉；不以贫贱而忧心戚戚，以文自娱，忘怀得失。
（六）归去来兮，请息交以绝游。世与我而相违，复驾言兮焉求。悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。农人告余以春及，将有事于西畴。或个巾车，或掉孤舟。既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。善万物之得时，感吾生之行休。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：出自《归去来兮辞》，作者陶渊明。
2．解释：既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。答：既在幽深曲折的山谷里寻幽探胜，又沿着高低不平的山路观赏山野的风景。
3．这段文字中写景的句子是什么？表达了诗人什么样的心态？答：这段文字中写景的句子是：木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。表达了诗人归田后信然自乐的心态。
（七）舟遥遥以轻扬，风飘飘而吹衣。问征大以前路，恨晨光之嘉微。乃瞻衡宇，载欣载奔。憧仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。携幼入室，有酒盈樽引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南富以寄傲，审容膝之易安。国日涉以成趣，门虽设而常关。策扶老以流憩，时矫首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。
1．这段文字出于哪篇文章？此篇文章属于什么文体？答：出自《归去来兮辞》，是抒情小赋。
2．解释：倚南窗以寄傲，审容膝之易安。答：靠着向南开的窗户寄托傲世之情，明白在仅能容下双膝的狭小居室里也容易得到安逸。
3．此段文字中何处用了比兴手法？试解释其比兴象征意义。答：此段文字中“云无心以出峋，鸟倦飞而知还”用了比兴手法。“无心出岫”的云象征着自己的误落尘网，“倦飞知还”的鸟比喻作者的终于归隐田园。此外，菊与松象征着作者正直高洁的品格。
（八）玄黄犹能进；我思郁以纤。郁纤将何念？亲爱在离居。本图相与偕，中更不克俱。鸱袅鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：出自《赠白马王彪》，作者曹植
2．指出这段文字中比兴句并解释其喻义。答：这段文字中“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢”两句以鸱枭、豺狼这两样凶禽恶兽比喻奸邪小人包围了君主；用“苍蝇间黑白”句比喻花言巧语的小人颠倒了是非黑白。这几句都是比兴句。
（九）臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸俟。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，谘臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间，尔来二十有一年矣。先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以事也。受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明。故五月波沪，深入不毛。今南方已定，兵甲已足，当尖帅三军，北定中原。庶竭鸳钝，攘除奸凶，兴复汉宣，还于旧都。此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、讳、允之任也。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？这篇文章选自何处？答：这段文字出自《出师表》，作者诸葛亮。这篇文章选自《三国志•蜀志•诸葛亮传》。
2．解释：卑鄙；报自枉屈；夙夜。答：卑鄙：社会地位低下，见识浅陋。猥自枉屈：不惜降低自己的身份。夙夜：早晚。
3．这段文字主要写了什么？写作上突出的特点是什么？答：这段文字追叙自己受先帝的殊遇，并陈述北定中原的大志。写作上的特点是知恩图报的赤诚之情洋溢字里行间。
（十）世有周子，使俗之士，既文既博，亦玄亦史。然而学道东鲁，习隐南郭，偶吹草堂，滥巾北岳；诱我松桂，欺我云壑。虽假容于江皋，乃缨情于好爵。其始至也，将欲排巢父，拉许由，傲百氏，蔑王侯，风情张日，霜气横秋。或吸幽人长往；或怨王孙不游。谈空空于释部，覆玄玄于道流。务光何足比，涓子不能俦及其呜驺入谷，鹤书赴陇，形驰魄散，志变神动。尔乃眉轩席次，袂耸筵上，焚芙制而裂荷衣，抗坚容而走俗状。风云凄其带愤，石泉咽而下怆。望林峦而有失，顾草木而如丧。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《北山移文》，作者孔稚挂。
2．解释：缨情；俦；形驰魄散；志变神动；抗。答：缨情：系情。俦：匹敌。志变神动：意志改变，神情摇荡。抗：举，显露。
3．概括此段文字的主要内容和主要手法。答：此段文字主要描写周子初至北山时俨然隐者的趾高气扬和诏命一到后志变神动的俗态，通过鲜明对比，揭穿其贪图名利的虚伪面目。
（十一）至其纽金章，绾墨绶，跨属城之雄，冠百里之首，张英风于海甸，驰妙誉于浙右。道帙长殡，法筵久埋。敲扑喧嚣犯其虑，碟诉倥偬装其怀。瑟歌既断，酒赋无续。常绸缪于结课，每纷给于折狱。笼张、赵于往囹，架卓、鲁于前录。希踪三辅豪，驰声九州牧。使我高霞孤映，明月独举，青松落前，白云谁侣？涧户摧绝无与归，石径荒凉徒延伫。至于还飚入幕，写雾出楹，葱帐空兮夜鹤怨，山人去兮晓猿惊。昔闻投簪逸海岸，今见解兰缚尘缨。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《北山移文》，作者孔稚硅。
2．解释：使我高霞孤映，明月独举，青松落荫，白云谁侣涧户摧绝无与归，石径荒凉徒延仁。答：使我高霞孤映，明月独举，青松落荫，白云谁侣：意谓周子任官后，山间景物冷落寂寥，无人问津。
3．此段文字的主要内容是什么？答：此段文字写周子出仕后追名逐利的俗态以及北山的孤寂冷落。
（十二）过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。周侯中坐而叹曰：“风景不殊，正自有山河之异！”皆相视而流泪。唯王丞相愀然变色曰：“当共戮力王室，克复神州，何至作楚国相对！”
1．这段文字出于哪部著作？作者是谁？答：这段文字出自《世说新语》，作者刘义庆。
2．解释：辄藉卉揪然戮力。答：辄：常常。藉卉：坐在草地上。揪然：脸色改变的样子。戮力：尽力。
3．概括此段文字的主要内容。答：《过江诸人》反映了士族面对现实而形成的不同态度。一种是感伤颓丧，以周颚为代表。一种是奋发图强，以王导为代表。前者是感叹伤心，后者则主张以实际行动为国效力。
（十三）王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开宣，命酌酒。四望皎然，因起仿惶，咏左思《招隐诗》。忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故：王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”
1．这段文字出于哪部著作？作者是谁？答：这段文字出自《世说新语》，作者刘义庆。
2．解释：眠觉仿惶忆造。答：眠觉：睡觉醒来。仿惶：逍遥自得。忆：想念。造：到
3．概括此段文字的主要内容。答：此段文字描写王徽之在大雪之夜，在寂寞清寒中想到了隐士避俗率真的情怀。于是立即访问隐居剡县的戴安道。结果是“乘兴而行，兴尽而返”。此段文字反映了魏晋名土的任性放达。
（十四）日暮途远，人间何世。将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。荆壁睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。申包骨之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《哀江南赋序》，作者庚信。
2．“壮士不还，寒风萧瑟”与“荆壁睨柱，受连城而见欺”分别指谁？答：分别指荆轲和蔺相如。
3．概括此段文字的主要内容，说明此段文字主要写作特色。答：此段文字追述作者出使西魏不仅无功，反而被拘的过程；抒写羁留异国的悲愤和对江南故国的怀念。此段文字的写作特色是大量用典。
（十五）暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。见故国之旗鼓，感平生于畴日，抚弦登阵，岂不伦浪！所以廉公之思赵将，关子之泣西河，人之情也，将军独无情哉！想早励良规，自求多福。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《与陈伯之书》，作者丘迟。
2．解释：廉公之思赵将，吴子之泣西河。答：廉公之思赵将层子之泣西河：廉颇想再为赵将；吴起离开西河时，想到西河将被秦国攻占，望西河而哭泣。
3．概括此段文字的主要内容。答：此段文字描写江南景色，以故国之思激发陈伯之归梁的决心。
（十六）每至晴初霜旦，林寒涧萧，常有高旅长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
1．这段文字出于哪篇文章？选自哪部著作？作者是谁？答：这段文字出自《三峡》一文，选自《水经注》，作者郦道元。
2．解释：属引哀转久绝。答：属引：指猿声连续不断。哀转久绝：悲哀婉转的叫声很久才消失。
3．此段文字的主要内容是什么？写作特点是什么？答：这一段文字描写了三峡秋天的景色。引用了渔者之歌，情景交融。
（十七）夹岸高山，皆生寒树，负势竟上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相呜，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥欲志反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《与宋元思书》，作者吴均。
2．这段文字写的是哪儿的自然景色？这儿的“夹岸高山”有何特点？答：这段文字描绘的是富阳至桐庐一段富春江的山水景色。“夹岸高山”即富春江两岸的山有三大特色。一是满山青碧，郁郁葱葱。二是群山竞争，互比高低，形成参差错落的连绵群峰。这是舟行江上，在运动中凝视远山构成的印象，群山也就成为活跃奔放、富有生命力的活体。三是山间充满生机，蓬蓬勃勃。
3．怎样理解“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”？答：作者认为那些追求名利地位的人、热衷世俗事务而忙碌的人，面对“奇山异水”也会“望峰息心”、“窥谷忘反”。这是用烘托的手法表现富春江山水的无穷魁力和大自然净化心灵的神奇力量。这也正是作者倘祥山水之间达到的忘我境界。
（十八）吾每读尚子平、台孝威传，慨然慕之，想其为人。加少孤露，母兄见骄，不涉经学。性复疏懒，筋鸢内缓，头面常一月十五日不洗，不大问痒，不能沐也。每常小便而忍不起，令胞中略转乃起耳。又纵逸来久，情意做散，简与礼相背，懒与慢相成，而为侪类见宽，不攻其过。又读庄、老，重增其放。故使荣进之心日颓，任实之情转笃。此犹禽鹿，少见驯育，则服从教制；长而见羁，则狂顾顿缨，赴汤蹈火，虽饰以金镳，飨以嘉肴，逾思长林而志在丰草也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《与山巨源绝交书》，作者是嵇康。
2．解释：纵逸来久攻荣进之心任实。答：纵逸来久：放纵已久。攻质备。荣进之心：仕进求荣的进取心。任实：任本性行事。
3．概括这段文字的主旨。答：这段文字叙述作者自己疏懒性格的形成。通过描绘志在长林丰草的禽鹿的生动形象，表明隐逸不仕的志向万难改变。
先秦部分
[目的与要求]1．掌握所选《诗经》篇目的内容大意，不致混淆。（对精读篇目《氓》、《蒹葭》的思想内容、表现手法要具体掌握）
2．弄清所选屈原4篇作品的出处，掌握精读篇目《国殇》、《哀郢》、《离骚》的思想内容和艺术特色。
3．先秦历史散文著作《左传》、《国语》、《战国策》的成书时代、体例、编纂者及文风要能分清；所选课文分别出自上述哪部历史著作要清楚；要掌握每篇课文的主要内容、主要人物形象。
4《论语》、《孟子》、《墨子》、《庄子》、《苟子》及《韩非子》等诸子散文的作者情况（包括名、字，所属思想流派，主要哲学观点等）和文体风格。
[重点、难点、考核点]
本部分精读篇目：《氓》、《蒹葭》、《国殇》、《哀郢》、《离骚》、《晋楚城濮之战》、《冯援客孟尝君》、《侍坐》、《齐桓晋文之事章》、《劝学篇》。
[重要]著作：《诗经》；重要作家：屈原。
[难点]：《离骚》的思想内容。孟子《齐桓晋文之事章》所体现出来的仁政思想。
[考核点]
（一）课文出处《诗经》作品（略）。屈原作品：《湘夫人》、《国殇》选自《楚辞•九歌》；《哀郢》选自《九章》《左传》：《晋楚城濮之战》、《烛之武退秦师》。《国语》：《邵公谏厉王弭谤》。《战国策》：《苏秦始将连横说秦》、《冯援客孟尝君》。
（二）名言、范句、成语出处
信誓旦旦：《氓》（《诗经》）。
弱弱兮秋风，洞庭波兮木叶下：屈原《湘夫人》。
鸟飞反故乡兮，狐死必首丘：屈原《哀郢》。
长太息以掩涕兮，哀民生之多艰：屈原《离骚》。
退避三舍：《晋楚城濮之战》（《左传》）。
防民之口，甚于防川：《邵公谏厉王弭谤》（《国语》）。
狡兔三窟：《冯谖客孟尝君》（《战国策》）。
明足以察秋毫之末，而不见舆薪。
老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼：天下可运于掌。
缘木求鱼。
挟太山以超北海。
孟子，《齐桓晋文之事章》。
至人无己，神人无功，圣人无名。
越俎代庖。
大而无当。
庄子，《逍遥游。》
青，取之于蓝，而青于蓝；冰，水为之，而寒于水。
楔而不舍，金石可镂,苟子《劝学》
自相矛盾：韩非子《难一.舜之救败》
（三）“第一”、“最”的作品、作家
1．《诗经》是中国最早的诗歌总集。
2．屈原是我国文学史上第一位浪漫主义的伟大诗人。
3．现存最早的楚辞注本是东汉王逸的《楚辞章句》。
4．《离骚》是屈原最主要的作品。
5．《离骚》是我国古代文学作品中最长的一首抒情诗。
6．《国语》是我国第一部按国别编排的史书。
7．《侍坐》是《论语》中篇幅最大的一草。
8．在先秦诸子散文著作中，庄子的文章最有文采。
9．《逍遥游》是《庄子》的第一篇。
（四）术语名词
1.风雅颂：根据音乐的不同，《诗经》全书分为风、雅、颂三部分：风是带有各诸侯国地方色彩的乐歌，计有十五国风，是《诗经》中的精华；雅是朝廷正声，是周王朝京都地区的乐歌。分为《大雅》、《小雅》两部分。《大雅》中多朝会燕享之作，而《小雅》则多个人抒情；颂是王室宗庙祭祖用的舞曲歌辞，分为《周颂》、《鲁颂》、《商颂》。
2.赋比兴：指《诗经》的三种艺术表现方法，是形成中国诗歌特色的要素之一。
3.《九歌》：《九歌》是屈原根据楚国沉湘一带民间祭神乐歌改编而成的一组诗，共有11首。
4.《九章》包括九篇诗歌，并非一时一地所作。这些诗篇西汉时才被编集在一起，加上“九章”之名。
5.《离骚》：《离骚》是屈原的代表作，是我国古代文学作品中最长一首抒情诗。关于“离骚”，古人一般有两种说法。班固解释为遭受忧患，王逸则认为是离别的忧愁。《离骚》通过曲折的描写，展示了屈原的思想、性格、政治理想和斗争历程，表现了屈原光辉峻洁的人格和强烈的爱国主义精神。《离骚》是文学史上浪漫主义诗歌的代表作。
6.春秋三传：西汉以后有人把《左传》、《公羊传》、《彀梁传》合称“春秋三传”从为它们都是为配合《春秋》经文而作的“传”。
7.《左传》：是一部编年体史书，记载了春秋时期250多年间各诸侯国的政治、军事、外交等方面的大事。原名《左氏春秋》。《左传》着重记叙历史事实，尤其长于描写战争和记录行人辞令，具有较高的文学价值，对后代散文的发展有很大影响。
8.《国语》：是我国第一部按国别编排的史书，汇集了周、鲁、齐、晋等八国的部分史料，取材以记言为主，重在通过人物言论揭示历史事件中治乱兴衰的经验教训，而不注重历史事件本身的具体描述。
9.《战国策》：是战国时期的史料汇编，内容主要记叙战国时一些策士谋臣的活动和言辞。经西汉刘向整理定名，仿《国语》体例分国编次，列为西周、东周等十二策，共33篇。《战国策》对两汉以来的史传文和政论文的发展都产生过积极影响。
（五）诸子及其作品辩析
1.孔子，名丘，字仲尼。我国春秋末期伟大的思想家和教育家，儒家学派的创始人。曾从事《易》。《诗》、《书》等古籍整理，相传为《春秋》的编者。主张仁义，强调“为国以礼”，“克己复礼”，首开私人办学、讲学之风。在我国历史上，他是致力于教育事业的第一人。《论语》为语录体散文，今本凡二十篇，为孔门弟子及其后学关于孔子思想言行的记录，言简意赅。课文《侍坐》记录了孔子与学生们进行的一次有关志向抱负问题的讨论。本文善于通过语言、神态、动作的记叙来表现人物。
2.孟子，名的，战国邹人，孔子以后儒家的代表人物。继承孔子学说，主张效法先王，推行仁政，宣扬性善，提倡民贵君轻。《孟子》为孟子与学生万章、公孙丑等人所著，七篇。《孟子》文章较《论语》已有进一步发展，除了简短语录外，还有较长的论辩与对话。猛子卜书长于譬喻，气势充沛，感情强烈O《齐桓晋文之事章》表现了孟子反对霸道、主张王道的仁政思想。《鱼我所欲也章》提出了“舍生取义”的观点。
3.墨子，名翟，鲁人，墨家学派的创始人。创立墨辩逻辑，在我国思想史上有着重要的地位。主张兼爱、非攻、尚贤，反对奢侈，重视功利，提倡节俭。《墨子》一书今存53篇，非一时一人之作。其中有些论说文有明确的标题，中心突出，逻辑性强，标志着论说文发展的新水平。文章“质木无文”。《非攻》的论点是反对攻人之国，以为攻国是错误而不义的。文章多用比喻。
4.庄子，名周，蒙人。战国中期道家学派的代表人物。后人将他与老子并称“老庄”。哲学思想以“道”为本，以变化无常的观点看待万物，主张齐万物、一是非、外生死，独与天地精神往来。《庄子》现存33篇。《内篇》7篇；外篇15篇；《九篇别篇。常见注释本有清人王先谦《庄子集解》及郭庆藩《庄子集释》。庄子的文章汪洋恣肆、仪态万千，想象丰富而奇特，善于运用寓言故事和比喻来说理，在先秦诸子散文散作中，最有文采。《逍遥游》是《庄子》的第一篇，主旨在蔑视一切功名利禄，追求一种不受任何时空限制的超然物外的绝对自由。
5.荀子，名况，赵国人。儒家思想之集大成者。韩非、李斯的老师。哲学上发展了古代唯物主义，提出“制天命而用”的思想，人性论上，持“性恶”论。《苟子》32篇。与宋玉同时以赋命篇作《赋篇》。《劝学篇》分别从学习的重要性、学习的态度以及学习的内容和方法等方面，全面而深刻地论说了有关学习的问题。
6.韩非，韩国人，法家思想之集大成者。主张法治，反对儒家学说。《韩非子》，今存55篇，基本上是韩非本人所著。文章分析透辟，切合事理，冷峭深刻，锋芒毕露。其《说林》上。下和内外《储说》收集整理了大量寓言故事和民间传说。《难一》第一段批评了晋文公用舅犯之谋而行赏却先雍季后舅犯的错误做法，认为应当实事求是论功行赏。《难一》第二段批评儒家所赞美的“德化”政治，认为应当用赏罚取代德化。
综合练习题
一、填空题
1．城淮之战中，晋师主帅是（先轸（原轸）），楚军主帅是（子玉）
2．课文《晋楚城濮之战》选自（《左传》）。
3．“狡免三窟”一语出自于《战国策•（齐策）》。
4．《侍坐》一文中甘于淡泊的人物是（曾皙（点））。
5．“老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼”出自（《孟子》）一书。
6．《国殇》是《楚辞•（九歌）》中的一篇。
7．《哀郢》是《楚辞•（九章）》中的一篇。
8．《君子于役》是“国风”（王）风中的一篇。
9．“鸡栖于树，日之夕矣，（羊牛下来）。”
10《将仲子》是“国风”（郑）风中的一篇。
11．《氓》出自《诗经•（卫风）》。
12．《硕鼠》出自《诗经•（魏风）》。
13．《蒹葭》出自《诗经•（秦风）》。
14．《湘夫人》选自《楚辞•（九歌）》。
15．城淮之战是发生于（晋）、楚两国之间的一场战争。
16．“离骚”班固解释为（遭受忧患），而王逸则认为是（离别的忧愁）
17．《烛之武退秦师》中烛之武是（郑）国人。
18．《邵公谏厉王弭谤》选自（《国语》）。
19．邵公用“（防民之口），（甚于防川）”的形象比喻，来说明厉王弭谤的严重后果。
20．《苏秦始将连横说秦》选自（《战国策》）。
21．《冯援客孟尝君》选自（《战国策》）。
22．《战国策》中引锥刺股的策士形象是（苏秦），弹铗歌的策士是（冯援）。
23．成语“缘木求鱼”出自（）一文。
24．成语“明察秋毫”出自（《齐桓晋文之事章》）一文。
25．（《齐桓晋文之事章》）是《论语》中篇幅最长一章。
26．“挟太山以超北海”出自（《侍坐》）。
27．《鱼我所欲也章》选自《孟子》（《齐桓晋文之事章》）。
28．《（《鱼我所欲也章》）》一文提出了“舍生取义”的观点。
29．“非攻”是（《墨子》）的观点。
30．《逍遥游》出自（《庄子》）一书。
31．“劝学”中“劝”的意思是（勉励）。
32．（《诗经》）是我国最早的诗歌总集，先秦时通称（诗）或（诗三百）。
33．《诗经》根据音乐的不同，全书分为（风）、（雅）、（颂）三部分。
34．成语“信誓旦旦”出自（《氓》）。
35.《诗经》中的（十五）国风，是《诗经》中的精华。
36．《诗经》的主要艺术表现手法是（赋）、（比）、（兴）
37．“（蒹葭苍苍），白露为霜”。
38.（孔子）生主张仁义，强调“为国以礼”，“克己复礼”。
39．屈原，名（平），字（原），战国后期（楚）国人。
40. （屈原）是我国文学史上第一位浪漫主义的伟大诗人。
41．汉代（刘向）曾辑录屈原和其他楚辞作家的作品为《楚辞》。
42．成语“大而无当’出自课文（《逍遥游》）。
43．《诗经》作品的产生地域很广，主要是（黄河流域），但也远及于长江流域。
44．诗经中的颂诗包括《周颂》、《鲁颂》和（《商颂》）。
45．现存最早的楚辞注本是东汉王逸的（《楚辞章句》）。
46．《九歌》共有（11）首。
47．“弱弱兮秋风，（洞庭波兮木叶下）”。
48．“鸟飞反故乡兮，（狐死必首丘）”。
49．（《离骚》）是屈原最主要的作品。
50．（《离骚》）是我国古代文学作品中最长的一首抒情诗。
51．《左传》是一部（编年体）体史书，原名（《左氏春秋》）。传为春秋末年鲁国史官（左丘明）所作。
52。（《左传》）一书尤其长于描写战争。
53．《左传》与（《公羊传》）、（《彀梁传》）分称“春秋三传”。
54。（《国语》）是我国第一部按国别编排的史书，取材以（记言）为主，而不注重历史事件本身的具体描述。
55．《国语》的作者，司马迁和班团都认为是（左丘明）。
56．《战国策》经西汉末（刘向）整理为（33）篇。
57．《战国策》属（国别体）体史书。
58。（《战国策》）一书主要记录了战国时策士的活动和言辞。
59．《论语》今本凡（20）篇。
60．孔子，名（丘），字（仲尼），（鲁）国人，（儒）家学派的创始人。
61．编年体史书（《春秋》）相传为孔子作。
62．孟子，名（轲），战国时（邹）国人，作《孟子》（七）篇。
63．墨子，名（翟），（墨）家学派创始人。《墨子》一书，今存（53）篇。
64．庄子，名（周），是战国中期（道）家学派的代表人物。《庄子》现存（33）篇，其中《内篇》（7）篇，《外篇》（15）篇，《杂篇》（11）篇。
65．在先秦诸子散文著作中，《（《庄子》）》一书最有文采。
66．苟子，名（况），（赵）国人，是（儒）家思想之集大成者。《苟子》（32）篇。
67。（苟子）与宋玉同时以赋命篇作《赋篇》。
68．韩非是（法）家思想的集大成者。
69．《韩非子》一书今存（55）篇。其《（说林）》上、下和内外《（储说）》收集整理了大量寓言故事和民间传说。
70．《难一》中“难”的意思是（诘难辩驳）。
71．成语“知难而退”出自（《晋楚城濮之战》）。
72．成语“退避三舍”出自（《晋楚城濮之战》）。
73．成语“扶老携幼”出自（《冯援客孟尝君》）。
74.《论语》为（语录体）体散文。
75．《劝学篇》选自（《苟子》）一书。
76．成语“青出于蓝而胜于蓝’出自（《劝学篇》）。
77．成语“契而不舍”出自（劝学篇）。
78．韩非与李斯都是（荀子）的学生。
79．成语“越姐代庖”出自（《逍遥游》）。
80．《庄子》一书分为《内篇》、《外篇》和（《杂篇》）。
81．《庄子》常见的注释本有清人王先谦的（《庄子集解》）及郭庆藩的（《庄子集释》）等。
82．后世将老子和庄子并称（老庄）。
83．先秦的（墨）家与儒家学派同为当时的显学。
84．长太息以掩涕兮，（哀民生之多艰）。
85．（《离骚》）是文学史上浪漫主义诗歌的代表作。
86．屈原创作了（骚）体的新诗。
87.《诗经》“二雅”中，（《大雅》）中多朝会燕享之作，而（《小雅》）则多个人抒情。
88．屈原作品（《九歌》）是他根据民间祭祖之礼，歌舞之乐再创作的，其中（《国殇》）是为祭把为国牺牲的将士而作的。
89．青，取之于蓝，（而青于蓝）；冰，水为之，（而寒于水）。
90．明足以察秋毫之末，（而不见舆薪）。
91．《（《逍遥游》）》是庄子的第一篇，《（《劝学》）》是《苟子》的第一篇。
92．《诗经》成书于（春秋）时代，到了（汉）代被奉为经典，称作《诗经》。其中的《鲁颂》、嫡颂》分别是春秋前期（鲁）国和（宋）国用于朝廷和宗庙的乐章，可说是庙堂文学之祖。
93．《硕鼠》一诗的主要表现手法是（借喻）。
94．《山带阁注楚辞》的作者是（蒋骥），《诗集传》的作者是（朱熹）
95．“防民之口，甚于防川”出自（《国语》）一书。
二、单项选择题
1．《氓》出自《诗经》中的（A）A．卫风B．秦风C，魏风D．王风
2．《蒹葭》出自《诗经》中的（C）A．卫风B．郑风C．秦风D．魏风
3．《侍坐》中性格直率豪爽的是（A）A．子路B．曾皙C．冉有D．公西华
4．以下篇目中属于爱情诗的是（D）A．《氓》B《君子于役》C．《硕鼠》D．《将仲子》
5．以下各诗中抒写弃妇哀怨的是（B）A．《君子于役》B．《氓》C．《蒹葭蔑》D．《将仲子》
6．“乌飞返故乡兮，狐死必首丘”出自（C）A．《湘夫人》B《国殇》C．《哀郢》D．《离骚》
7．《烛之武退秦师》选自（A）A．《左传》B．《国语》C《战国策》D．《春秋》
8．主张兼爱、非攻的是（B）A．孔子B．墨子C．苟子D．孟子
9．主张推行仁政，宣扬性善的是（D）A．孔子B．墨子C．苟子D．孟子
10．先秦法家思想的集大成者是（D）A．苟子B．墨子C．庄子D．韩非子
11《诗经》成书的时代是（B）A．西周时代B．春秋时代C．秦代D．汉代
12．《国殇》中的“国殇”M字是指（A）A．为国牺牲的将士B．死在外地的青年C．国家中早夭的青年D．国祭
13．《哀鄂》选自屈原的（B）A．《九歌》B．《九章》C.《天问》D《招魂》
14．《国殇》出自屈原的（A）A．《九歌》B．《九章》C．《天问》D《离骚》
15．《左传》是一部（A）A．编年体史书．B，国别体史书C．纪传体史书D．纪事体史书
16．我国文学史上第一位浪漫主义诗人是（A）A．屈原B．庄子C．司马迁D．李白
17．“逍遥游”的意思是（A）A．一种绝对自由的境界B．追求个性解放C．一种无束无缚的游玩生活D．清闲自在的隐居生活
18.《苏秦始将连横说秦》刻画的苏秦形象是（D）A．为天下百姓排忧解难的义士B．职业政客C．无德无能又狡诈的辩士D．追求功名的策士
19．《氓》的主题是（C）A．详细地描述男女婚恋全过程的民俗诗B．表现了古代劳动妇女对自由爱情的渴望C．反映了一个弃妇对负心男子的痛斥和自己的悔恨之情D．批判水性杨花的女子
20《楚辞》一书的编定者是（A）A．刘向B．王逸C．司马迁D．朱熹
21．成语“自相矛盾”出自（D）A．《孟子》B．《苟子》C．《庄子》D.《韩非子》
22．“防民之口，甚于防川”是谁说的？（C）A．烛之武B．原轸C石蚣D．孟子
23．城濮之战中楚军主帅是”（B）A．原轸B．子玉C．子犯D．斗勃
24．“退避三舍”出自（A）A．《左传•晋楚城濮之战》B．《左传•烛之武退秦师》C．《国语•邵公谏厉王弭谤》D．《战国策•苏秦始将连横说秦》
25．“退避三舍”中“舍”意为（C）A．房屋B．安置C．三十里D．放弃
26．认为“至人无己，神人无功，圣人无名”的是（B）A．孟子B．庄子C．苟子D．墨子
27．“明足以察秋毫之末，而不见舆薪”出自（C）A．《墨子》B．《苟于》C．《孟子》D．《庄子》
28.(A)A．《孟子•齐桓晋文之事章》B《苟子•劝学篇》C．《庄子•逍遥游》D．《韩非子•难一》
29．成语“缘木求鱼”出自（A）A．《齐桓晋文之事章》B．《劝学》C．《逍遥游》D．《难一》
30．成语“狡兔三窟”出自（D）A．《晋楚城濮之战》B．《烛之武退秦师》C．《邵公谏厉王弭谤》D．《冯援客孟尝君》
31．屈原的代表作是（D）A．《哀郢》B．《国殇》C．《湘夫人》D《离骚》
32．《商颂》是春秋前期哪国用于朝廷和宗庙的乐章（B）A．卫国B．宋国C．郑国D．陈国
33．《楚辞章句》的著者是（B）A．刘向B．王逸C．宋玉D．司马迁
34．下列说法中不正确的一项是（C）A．一般认为《庄子》内篇是庄周本人所作B《韩非子》一书今存55篇，基本上是韩非本人所著C《论语》是孔子和弟子共同编著的D．《孟子》是孟子和弟子共同编著的
35．下列作品中代表先秦论说文成熟阶段的水平的是（D）A．《侍坐》B．《逍遥游》C．《非攻》D．《劝学篇》
36．提出“制天命而用之”的是（D）A．孔子B．孟子C．墨子D．苟子A．孔子B．孟子C．墨子D。荀子
38．先秦诸子之作中，文章“质木无文”但逻辑性强的是（C）A．《孟子》B．《庄子》C．《韩非子》D．《墨子》
39．“弱弱兮秋风，洞庭波兮木叶下”出自（D）A．《离骚》B．《湘夫人》C．《哀郢》D．《国殇》
40．以下各诗中，哪首是怀念情人的恋歌（B）A《氓》B《将仲子》C．《君子于役》D．《蒹葭》
41．下列《诗经》中的各篇中为叙事诗的是（A）A．《氓》B《将仲子》C．《硕鼠》D．《君子于役》
42．下列《诗经》中的各篇中，借喻为其主要表现手法的一篇是（B）A．《氓》B．《硕鼠》C．《蒹葭》D将仲子》
43．成语“信誓旦旦”出自《诗经》中的（D）A．《将仲子》B．《蒹葭》C《君子于役》D《氓》
44．现存最早的楚辞注本的作者是（D）A．刘向B．宋玉C．司马迁D．王逸
45烛之武退秦师》中烛之武是（D）A．晋国人B．楚国人C．宋国人D．郑国人
46．先秦历史著作中，尤其擅长描写战争的是（A）A《左传》B．《国语》C．《战国策》D．《春秋》
47．先秦诸子中，提倡民贵君轻的思想家是（B）A．孔子B．孟子C．墨子D．韩非子
48．“弹铗而歌”的人物形象是（C）A．孟尝君B．苏秦C．冯援D．烛之武
49．“引锥刺股”的人物形象是（B）A．烛之武B．苏秦C．冯援D．孟尝君
50．先秦儒家思想之集大成者是（C）A．孔子B．孟子C．苟子D．韩非子
51．先秦诸子中，与宋玉同时以赋命篇作《赋篇》的是（D）A．墨子B．庄子C．孟子D．苟子
52．法家人物李斯和韩非是先秦诸子中谁的学生（B）A．孟子B．苟子C．庄子D．墨子
53．下列先秦诸子中不属儒家学派的有（D）A．孔子B．孟子C．苟子D．韩非子
54．就赋体的创作而言，大有开启之功的先秦诸子是（D）A．孟子B．墨子C．庄子D．苟子
55．下列各词中解释不正确的是（C）A．劝学：鼓励B．难一：洁难辩驳C．缘木求鱼：制造D．明察秋毫：细毛
三、多项选择题
1．下列先秦散文作家，属于战国时代的有（BCDE）A．孔子B．孟子C．庄子D．苟子E．韩非子
2．下列散文中，运用了寓言故事来说明道理的有（AC）A．《难一》B．《劝学》C．《逍遥游））D．《鱼我所欲也》E．《齐桓晋文之事章》
3．下列属于《楚辞•九歌》的有（AD）A．《湘夫人》B．《离骚》C．《哀郢》D．《国殇》E．《将仲子》
4．下列属于《左传》的篇章有（AD）A．《晋楚城濮之战》B．《邵公谏厉王弭谤》C．《苏秦始将连横说秦》D．《烛之武退秦师》E．《冯援客孟尝君》
5．下列散文中，选自《战国策》的有（BC）A．《烛之武退秦师》B．《苏秦始将连横说秦》C．《冯援客孟尝君》D．《邵公谏厉王弭谤》E．《晋楚城濮之战》
6．下列文章中，出自《孟子》的有（DE）A《劝学》B．《非攻》C《逍遥游》D．《齐桓晋文之事章》E《鱼我所欲也章》
7．下列句子中，出自《哀郢》一文的有（CE）A．长太息以掩涕兮，哀民生之多艰B．亦余心之所善兮，虽九死而犹未悔C．登大坟以远望兮，聊以舒吾忧心D．忽反顾以游目兮，将往观乎四荒E．外承欢之为约兮，湛在弱而难持
8．下列哪些作品属于“春秋三传”？（BDE）A．《春秋》B／左传》C．《国语》D《公羊传》E．《毅梁传》
9．关于《楚辞》，下列说法正确的是（CD）A．作者是屈原B．成书于战国末年C．由西汉刘向编辑而成D．现存最早的注本是《楚辞章句》E．由东汉王逸编辑而成
10．下列哪些成语出自《孟子》？（BCE）A．自相矛盾B．缘木求鱼C．舍生取义D．明察秋毫E．狡兔三窟
11．下列句子中属于比兴的有（BCE）A．以尔车来，以吾贿迁B．桑之未落，其叶沃若C．于嗟鸠兮，无食桑葚D．女也不爽，士贰其行E．淇则有岸，隰则有泮
12．《庄子》散文的特点是（ACE）A．富有浪漫主义色彩B．逻辑性强，开我国说理文的先河C．善用寓言、比喻说明哲理D．感情激烈，语言犀利，风格峭拔E，想象丰富，构思奇特
13．下列哪些是属于屈原的作品？（BCDE）A．《蒹葭》B．《哀郢》C．《湘夫人》D．《国殇》E．《离骚》
14．《晋楚城濮之战》中主要人物有（AB）A．子玉B．原轸C．烛之武D．苏秦E．邵公
15．下列说法符合《蒹葭》一诗的有（BCD）A．这是一首弃妇的怨诗B．这是一首怀念情人的恋歌C．此诗中的景物描写非常出色D．此诗采取重章的形式，一唱三叹E．此诗从日常生活的一个侧面反映了频繁的战争和摇役给人民造成的痛苦
16．关于《左传》下列说法正确的有（ABCD）A．是一部编年体史书B．原名《左氏春秋》，西汉以后有人认为它是配合《春秋》经文而作的“传”，故称《春秋左氏传》，简称《左传》C．相传为鲁国史官左丘明撰D．尤其长于描写战争和记录行人辞令E．刻画了许多策士形象
17．关于《论语》说法正确的有（BCDE）A．是孔子和其弟子所著B．今传本《论语》有20篇C《论语》为语录体散文D．《侍坐》选自《论语•先进》E《侍坐》是《论语》中篇幅最长的一章，富于文学特色
18．关于《齐桓晋文之事章》说法正确的有（ABCE）A．本文表现了孟子反对霸道主张王道的仁政思想B．成语“明察秋毫”、“缘木求鱼”出于此文C．孟子善辩，本文很好地体现了孟子的论辩风格D．本文多处用了寓言来形象地说明E．本篇运用了不少生动的比喻
19．关于《逍遥游时列说法正确的有（ABCDE）A．本文是《庄子》的第一篇，主旨在蔑视一切功名利禄，追求一种不受任何限制的绝对自由B．本文运用了夸张的笔法和丰富的想象C．本文多用比喻和寓言D．“越俎代庖”、“大而无当”出于此篇E．提出了“至人无己，神人无功，圣人无名”
20．下列韩非子著述中收有大量寓言故事和民间传说的是（DE）A．《孤愤》B．《五蠹》C．《说难》D．《说林》E．《储说》
21．下列属于历史散文的篇章是（CDE）A．《齐桓晋文之事章》B．《哀郢》C．《烛之武退秦师》D．《苏秦始将连横说秦》E．《冯援客孟尝君》
22．先秦的显学有（AC）A．儒家B．道家C．墨家D．法家E．纵横家
23．关于《诗经》，下列说法正确的有（ABCD）A．《诗经》各篇都可以合乐歌唱B．全书作品的产生地域很广，主要是黄河流域，但也远及长江流域C．根据音乐的不同，全书分为风、雅、颂三部分D．《诗经》中的《鲁颂》、《商颂》分别是春秋前期鲁国和宋国用于朝廷和宗庙的乐章，可说是庙堂文学之祖E．《诗经》“二雅”中，《大雅》中多个人抒情之作，而《小雅》则多朝会燕享之作
24．关于屈原，下列说法中正确的有（ACDE）A．屈原是我国文学史上第一位浪漫主义的传大诗人B．《九歌》是屈原根据楚国沉、湘一带民间祭神乐歌改编而成的一组诗，共有9首C．《九章》包括九篇诗歌，并非一时一地所作。这些诗篇西汉时才被编集在一起，加上“九章”之名D.《离骚》是屈原的代表作，是我国古代文学作品中最长的一首抒情诗E．《离骚》中培植人才一段，全用象征，“兰”、“蕙”、“杜衡”等香草指人才，“众芳之芜秽’则是人才的蜕化变质
25．关于先秦诸子及其作品，下列说法中正确的有（BCDE）A．《鱼我所欲也章》表现了孟子反对霸道，主张王道的仁政思想B．庄子是战国中期道家学派的代表人物，后人将他与老子并称“老庄”C．苟子是儒家思想之集大成者，所著《苟子》凡32篇D．韩非是法家思想之集大成者，《韩非子》一书今存55篇，基本上是韩非本人所著E．庄子的文章在先秦诸子散文著作中，最有文采，而墨子的文章则‘质木无文”
26．下列人物中属于战国策士阶层的有（BD）A．邵公B．苏秦C．烛之武D．冯援E．先轸
27．下列哪些成语出自《庄子》？（BD）A．自相矛盾B．越俎代庖C．缘木求鱼D．大而无当E，狡免三窟
28．下列先秦诸子中属儒家学派的有（ABD）A．孔子B．孟子C．庄子D．苟子E．韩非子
29．同时以赋命篇的先秦作家有（BD）A．屈原B．苟子C．庄子D．宋玉E．韩非子
30．根据《论语•侍坐》文，下列对孔子及其弟子形象描述正确的有（ABCDE）A．孔子——和蔼可亲、循循善诱、诲人不倦B．子路——直爽鲁莽C．冉有——谦逊谨慎D．公西华——谦逊谨慎E．曾皙——淡泊洒脱
四、简答题
1．简述《氓》的思想内容。答《氓》是一首弃妇的怨诗。篇中自叙了这个女子从恋爱、结婚、受虐到被弃的过程，感情悲愤，态度决绝，深刻地反映了当时社会男女不平等的婚姻制度对女子的压迫与损害，揭露了夫权制的罪恶。
2．屈原写《国殇》有何意图？答：《国殇》祭祖为国牺牲的将士。屈原写此诗一方面歌颂了他们的英雄气概和壮烈精神，另一方面以此激励楚国人民的爱国热情，英勇战斗，雪洗国耻。
3．《蒹葭》表现了怎样的内容？答：《蒹葭》是一首怀念情人的恋歌，作者热切地追求他的恋人，诗人的思念对象遥远而又朦胧，中间阻隔千重，可望而不可即。诗人徘徊往复，不能自已其无限惆怅的心情。
4．简述《蒹葭》的艺术特色。答：①托物起兴，情景交融。诗中萧瑟的秋景和主人公求之不得的孤独怅们之情相交融，极富感染力。②此诗采用重章叠句形式，一唱三叹。把追求之苦和追求不得惆怅表现得淋漓尽致。
5．简析《逍遥游》的文学特色。答：《逍遥游》的文学特色主要表现在：①语言生动活泼，挥洒自如；②夸张的笔法和丰富的想象使文章充满了浪漫色彩；③多用比喻和寓言，使文章说理生动形象，具有强烈的感染力。
6．《氓》的艺术特色是什么？答：①本诗结构完整，情节紧凑，故事性强。②用对比手法刻划了女主人公与“氓”两个人物形象，有力地表现了“氓”的虚伪丑恶和女主人公忠贞善良。③此诗多处运用了生动形象的比兴手法。
7．《齐桓晋文之事章》的艺术特色是什么？答：《齐桓晋文之事章》的艺术特色突出表现在以下几点：①组织严密，中心突出，论点明确，说理充分。②气势磅礴，感情充沛，言辞犀利，表现了高超的论辩技巧。③运用了不少生动的比喻，增强了说服力。
8．简述《齐桓晋文之事章）｝的主题。答：本文表现了孟子反对霸道，主张王道的仁政思想。他的仁政主张，首先是要给人民一定的产业，使他们能养家活口，安居乐业。然后再以“礼义”来弓旧民众，加强伦理道德教育，这样就可以实现王道理想。
9．《邵公谏厉王弭谤》的主要内容是什么？答调厉王是个大暴君，他以杀戮的手段来对付人民的批评，致使“道路以目”。邵公从维护统治者的利益出发，向厉王进谏。他先分析了严峻的政治形势，指出堵塞言路、压制批评，就象“防川”，一旦“川壅而溃，伤人必多”。进而以大量的史实，说明古之贤君皆能虚心纳谏。厉王不听劝谏，一意孤行，终于落得个流放异地的可悲下场。
10．简析《晋楚城濮之战》的写作技巧。答：《晋楚城濮之战》是《左传》描写战争的最精彩的篇章之一，有着很高的写作技巧：①本篇描写战争，不是孤立地描写战斗过程，而是把战争与双方的政治、外交活动结合起来写，从而展示战争发展的因果关系和战争胜负的原因。②条理清晰，主次分明。作者在记叙这场战争的曲折复杂的过程时，以晋胜为主要情节，以楚败为次要情节，二者紧密交织，相辅相成。③在事件的叙述中，通过语言描写、心理和行动描写等手段成功地刻画了晋文公、子玉、先轸等人物形象。
11．《君子于役》的艺术特色是什么？答：①本诗是以女主人公内心独白的形式来表现的，语言朴素自然，如同口语，但感情深挚，韵味醇厚。②本诗成功地描摹自然景物，来渲染气氛，烘托人物的思想感情。
12．《哀郢》反映了作者什么样的思想感情？答《哀郢》通过记述诗人离开郢都、流亡江南的经历，揭露了当时楚国小人当道、君子失位的政治现实，表达了诗人对故都家园至死不渝的深切思念。
13．《哀郢》在艺术上有何特色？答：《哀郢》是一篇感人肺腑的爱国主义杰作。诗人直抒胸臆，既有忧国忧民的悲愤，又有委屈沉沦的凄怆，言辞质直激切。作者将叙事与抒情紧密结合在一起，在叙述流亡过程的同时，不断抒发自己对故都的思念和对楚国命运的忧虑。此外，诗中运用了对比、比喻等艺术手法，揭露了当时楚国小人当道、君子失位的政治现实，表达了诗人对故都家园至死不渝的深切思念。
14．简析《侍坐》描写人物的艺术手法。答：《侍坐》是《论语》中最富文学色彩的篇章之一，它成功地描写了孔子及其几位重要学生的形象，给人印象十分深刻。首先，本文善于通过语言来表现他们的性格特征。如孔子的和蔼可亲、循循善诱。诲人不倦的长者之风，子路的直率豪爽，冉有、公西华的谦逊谨慎，曾警的淡泊洒脱，都给人留下深刻印象。其次，作者还善于通过简洁而传神的神态、动作来表现人物。如“率而”二字活画出子路的急躁天真的特点；再如“鼓瑟希、铿尔，舍瑟而作”的一连串动作，表现曾皙从容潇洒的气度，都十分传神。
15．简述《苏秦始将连横说秦》的艺术特色。答：①作者运用对比手法，写苏秦得势前与得势后，其家人不同的态度，既从侧面烘托了苏秦的人物形象，又反映出战国时代崇尚功利，淡薄亲情的炎凉世态。②通过人物言行神态塑造出鲜明生动的形象。例如描写苏秦说秦王不行，落魄而归时的形容神态泻苏秦刻苦攻读，引锥刺股的细节，写其嫂“蛇行匍伏”的丑态。③文章善于运用铺陈排比和夸张渲染的艺术手法。这突出表现在苏泰说秦惠王之辞上。
16．简述苟子《劝学篇》的艺术特色。答：①篇幅宏大，层次井然，结构严谨。②文章在语言运用上，长短句并用，对偶排比句兼行，匀称而又错落有致，富于音乐节奏美。③在论说过程中，作者使用大量的比喻来说明较抽象的道理，使人易于接受。
17．简述《冯援客孟尝君》中冯援形象。答：冯援是战国时期形形色色策士中的一个典型。他愿为知己者效力，多方经营，深谋远虑，利用诸侯间错综关系为孟尝君巩固其在齐国的地位。其焚券市义之举客观上为民众解除了部分痛苦。冯援这一人物形象说明了士人在当时政治生活中的重要作用。
18．简述《氓》中女主人公和氓的形象。答：《氓》的女主角是一个生活在男尊女卑社会中为夫权欺凌损害的下层劳动妇女，她的性格在诗中是发展变化的。以被休弃为界，由单纯、天真、热情而略带软弱转变为成熟、理智、冷静而坚毅刚强。“氓”则是一个虚伪丑恶的人物。结婚前，他“信誓旦旦”，结婚后他厌弃年长色衰的妻子，“至于暴矣”。两种情状，暴露了他忠诚是假、虚伪是真的本质。
19．简述《离骚》的主题与结构。答：《离骚》通过曲折的描写，展示了屈原的思想、性格、政治理想和斗争历程，表现了屈原光辉竣洁的人格和强烈的爱国主义精神。《离骚》是我国古代文学作品中最长的一首抒情诗。全诗可分为两大部分。第一部分追溯诗人已往的经历和由此产生的悲愤，第二部分是对政治理想和未来道路的求索。
20．简析《苏秦始将连横说秦》中苏泰形象。答人苏秦始将连横说秦》中塑造了战国著名策士苏秦的形象。文中所述虽有不尽符合历史事实之处，但颇具概括性和代表意义，是艺术的真实。文中的苏泰出身寒微，读书勤奋，向往富贵生活，具有强烈的功名心。他知识丰富，极具辩才，善于运筹帷幄，为主人出谋划策，但没有自己固定的政治主张与理想。苏秦是战国时代纵横家的典型代表。
21．关于《哀鄂》写作背景的两种说法是什么？答：关于本篇的写作背景，一直有争论。其中主要有两种说法。一种说法以王逸、洪兴祖为代表，认为屈原被流放时所作。另一种以王夫之和近人郭沫若为代表从为作于楚顷襄王二十一年，为哀郢都被秦将白起攻破而作。
22．简析《氓》一诗中的比兴手法及其喻意。答：这首诗运用了比兴手法，如用“桑之未落，其叶沃若”、“桑之落矣，其黄而陨”比喻两人之间感情的前后变化；用“于嗟鸠兮，无食桑葚”比喻女子不可沉溺于爱情；用“淇则有岸，隰则有伴”反喻自己的痛苦没有边际。
23．简析《晋楚城濮之战》中子玉、先轸、晋文公三个人物形象的主要性格特征。答：此文中一些人物形象的描写很有特色。作为楚军主帅的子玉、作为晋军主帅的先轸以及晋国君重耳的性格特征较为鲜明。楚军主帅子玉意气用事、刚愎自用、态度傲慢、狂妄轻放。“请与君之士戏”、“今日必无晋矣”等话，活画出他口出狂言，目中无人的神态。与之相反的是晋文公重耳谨慎稳重，谋虑周全，善于听取部下意见，知人善任。晋军主帅先轸能克尽其职，富有见识，善于谋略，作战英勇。
24．简析《晋楚城濮之战》中的战争描写艺术。答：《晋楚城濮之战》是《左传》中描写战争的出色篇章之一。本篇描写战争，不是孤立地描写战斗过程，而是把战争与双方的政治。外交活动结合起来写，从而展示战事发展的因果关系和战争胜负的原因。作者还借人物之日表达了一些发人深省的军事思想，如“有德不可敌”、“师直为壮，曲为老”、“少长有礼，其可用也”等等，给后人留下了深刻的教益。在具体描写战斗过程时，则能以简练的笔墨，逼真地传达出战场上的气氛，清楚地交代交战的过程。
25．分析韩非子《难一》一文的主要观点和论证特色。答：本篇两段文字均属驳难体的论说文，分别就“晋文公之赏”和“舜之救败”两件事以及孔子对这两件事所作的评论加以洁难和反驳，从而阐发了韩非自己的思想。第一段批评了晋文公用舅犯之谋而行赏却先雍季后舅犯的错误做法，认为应当实事求是论功行赏。第二段批评儒家所赞美的“德化”政治，认为应当用赏罚取代德化。本文的论证特色在于：①文中的驳论分析透辟，观点鲜明，针对性很强，并且层次分明，逻辑严密，因而显得十分有力。②本文第二段用了“自相矛盾”的寓言故事来说明道理，把抽象的道理表现得极其生动形象，通俗易懂。
26．简析《君子于役》的思想感情和艺术特色。答：这首诗表现了一位农家妇女对其久役在外，不知归期的丈夫深切而痛苦的怀念之情，从日常生活的一个侧面反映了当时频繁的战争和摇役给人民造成的痛苦。此诗言情写景，真实纯朴。通过鸡栖于案、牛羊归栏等农村日常生活的细节，既描画出思者的家庭生活环境与气氛，又起衬托比喻的作用，亲切自然地表达了盼望丈夫归来的心情。
27．概括屈原作品《湘夫人》的主要思想内容和艺术特色。答：《湘夫人》是由男巫扮演的湘君演唱的迎神歌，表现了湘君与湘夫人相约但最终未能相见的情节。这首诗的艺术特色：①运用多种艺术手法细致人微地表现人物的心理活动。②诗中景物描绘，表现出丰富的想象力，构造出一种美丽凄婉，如幻如梦的意境。其中“弱弱”兮秋风，洞庭波兮木叶下”，是描写秋天景色的千古名句。
28．概括《烛之武退秦师》一文的主要内容。答：郑国是夹在秦。晋之间的小国，面对秦、晋联军的包围，形势十分危急，用武力解围不可能，只有通过外交途径来解决。烛之武虽对郑文公的不能用人非常不满，但当郑文公认错后，面对国难，也就不再计较个人得失，挺身而出，以其机智从容的风度和剖析人微的言辞说服了秦穆公，瓦解了秦、晋联盟，从而使晋军孤立，知难而退，维护了国家的安全。
29．简析《将仲子》的思想内容。答：这首爱情诗，写一个少女劝告他的恋人不要翻墙越院来与她幽会，因为她害怕父母和兄长知道了要责骂她，也害怕旁人的闲言碎语。从这首诗可以看出当时青年男女，尤其是女子在爱情方面受到来自家庭和社会文化方面的限制，不能公开自由恋爱。。说明“礼教”文化已经在社会上逐步形成。
30．《将仲子》反映了女主人公怎样的心理矛盾？答：这首诗用女子的第一人称口吻来写，生动地展示她内心激烈的矛盾冲突：她一方面想遵照父母的教诲和社会文化的要求，循规蹈距，。信守礼教；另一方面又情不自禁地怀念心上的爱人。她知道那个小伙子正在翻墙越院向她逼近，这既令她激动，又使她担忧，口中不禁言不由衷发出哀求，请他不要来。这种理性与情感的冲突在诗中表现得十分逼真、动人。
31．简析《硕鼠》的主旨及艺术特色。答：此诗揭露了统治者对人民的残酷剥削，表达了人民对美好生活的热烈向往。艺术特点：①全诗分为三章，采用重叠的结构方式，反复唱叹。②借喻是其主要表现方法：被责骂的对象在正文中隐去，而用硕鼠来直接喻指替代。这种手法，使诗篇既委婉又富于形象性，富有感染力。
32．分析《国殇》的主题和写作特点。答：本篇祭祖为国牺牲的将士，诗中不但歌颂了他们的英雄气概和壮烈精神，而且对雪洗国耻寄予热望，抒发了作者热爱祖国的高尚感情。写作特点：在此诗中，屈原将动态过程的描述同静态雕像的刻画紧密结合；在动态过程的描述中将大场面鸟瞰同局部特写紧密结合；在静态雕像的刻画中将外形描绘同精神赞美紧密结合；而这种结合过程又同战争的步步展开、诗人感情的层层发展协调一致。
33．《冯援客孟尝君卜文是怎样刻画冯援这一人物形象的？答：文章表现冯援的形象，欲扬先抑，层层深人，愈转愈奇。开始写他“无好”“无能”，却再三弹铗而歌，要求优待。一旦有了车又像小人一样向朋友炫耀。后来写他自告奋勇为孟尝君收债“市义”，行为出人意料而又荒唐奇特。直到孟尝君去相归薛时，方看出冯援的高明。而此时冯援却又有更远的谋虑，要为孟尝君“复凿二窟”。到全文结束，冯援深谋远虑的奇士风采才充分展现出来。此外，文章还通过孟尝君左右之人对冯援“笑之”、“恶之”，孟尝君对冯援“市义”之举“不悦”等描写，来反衬冯援的奇异性格和不凡见识。
34．简析《鱼我所欲也章》的主旨和写作特色。答：孟子在此篇提出一个重要的伦理学观点。他认为，人对道德价值的追求，在一定条件下可以超越其生存本能，这就是所谓“舍生取义”。在孟子看来这正是人禽之辨的一个重要标志。孟子还批判了世俗小人追逐富贵利禄而不顾礼义的行为。写作特点：①文章开头用鱼与熊掌的形象比喻引出“舍生取义”的中心思想，然后逐层从正、反两面加以分析论证，并通过具体的例证，将深刻的道理以浅显的语言说出，逻辑性强，富有说服力。②文中多用反问句，强调语气，使文章具有一种不容置疑的雄辩家气势。
35．简析墨子《非攻》一文的主旨及写作特点。答：本文论点是反对攻人之国，以为攻国是错误而不义的。写作特点：①作者没有一开头就提出观点，而是从一连串的日常生活的小是小非人手，然后引出攻国的大题目。三层意思分别以偷窃、杀人和不辨黑白甘苦作比喻，由浅人深，以小见大，层层深人地指出攻国之非也不义，使人通过具体事例加深认识攻人之国的错误。这比先提出论点然后举例说明要亲切而具有说服力。③文章多用比喻，寥寥数语便显示出攻国之大错。比喻清楚明白，非攻的大道理就无需多说了。
36．庄子《逍遥游》的主旨是什么？怎样评价庄子的这种观点？答：本文旨在蔑视一切功名利禄，追求一种不受任何时空限制的超然物外的绝对自由。这种思想具有积极意义，即能够认识事物都是相对存在的，是在不断变化的，表现了一定的辩证思想。对功名利禄的鄙弃也反映了他对当时现实政治的批判态度。另一方面，他追求无所待而遨游无穷无为之境的绝对自由，不但虚无缥缈，也行不通，容易引导人们脱离现实，自我陶醉。
五、论述题
1．论述课文《离骚》的思想内容。答：课文《离骚》有着丰富的思想性内容。开篇，作者叙述自己的世系、出身、生年、名字，表明自己的才能和修养，既有“内美”，即天赋美质，又重视后天修养，即“修能”。接着写他决心献身祖国和君王，但当他辅佐君王、振兴楚国时，却遭到了“党人”的低毁，楚王听信谗言，疏远了诗人。并且诗人苦心培养的人才，也蜕化变质了。即使这样，诗人仍然保持高洁的品性，以古圣先贤作为效法的榜样，虽备受打击迫害，但决心保持清白，为正道而献身。最后表示事君虽然不合，但仍然坚持“好修”的品质，不断进取，誓死不变。课文展现了诗人献身祖国的爱国主义精神，不屈不挠、顽强斗争的坚强意志以及正直高洁的伟大人格。
2．论述《离骚》的艺术特色。答：《离骚》是中国文学史上浪漫主义诗歌的代表作。它主要表现为诗人对理想的不懈追求、强烈的主观感情色彩、大量历史传说和神话故事的采用及象征手法的运用。课文中象征手法的运用尤为突出。诗人用“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”表示博采众长，因为江离、辟芷、秋兰都是芳草，众芳集于一身，意味着高超的才干。路，在诗中不是普通的道路，而是治国之道。所以尧舜“遵道而得路”，桀纣“捷径以窘步”，党人之路“幽昧以险隘”，诗人为国效力是“奔走以先后兮，及前王之踵武”。诗人还用‘兰”、“惠”、“杜衡”、“芳芷’等香草象征人才，用“众芳之芜秽”指人才的蜕化变质等。这种象征是对《诗经》中“比兴”表现方法的继承和发展。
3．论述《晋楚城濮之战》中晋国取胜的原因。答：晋楚城淄之战，是中国古代军事史上以弱胜强的著名战例。晋军取得胜利原因有以下几点：一是君臣协力，上下同心。虽在一些具体问题上有不同意见，但大家的目标是共同的，故能经过讨论取得一致。不像楚成王与楚军主帅子玉各执己见，互相掣肘，抵消了力量。二是晋国善于利用外交手段瓦解敌军的联盟，使楚国陷于孤立；同时采取克制态度，“退避三舍”，后发制人，使自己处于理直的地位。三是晋国在交战时讲究战术，指挥有方，采用了避强击弱，佯败诱敌的巧妙战术。四是晋国君臣的个人素养也起了作用，晋文化谨慎稳重，谋虑周全，善于听取部下意见，知人善任。先轸、子犯等人克尽其职，富有见识，善于谋略、作战英勇。
4．孟子《齐桓晋文之事章》中提出的仁政主张的具体内容是什么？怎样评价其“仁政”主张？答：孟子的仁政思想和当时的霸道思想是相对立的，他的仁政主张的具体内容是：首先要给人民一定的产业，使他们能养家活口，安居乐业。然后再以“礼义”来引导民众，加强伦理道德教育，这样就可以实现王道理想。这种主张反映了人民要求摆脱贫困，向往安定生活的愿望，表现了孟子关心人民疾苦、为民请命的精神，这和他“民贵君轻”的民本思想是一致的，也是具有进步意义的。但孟子的思想也有其局限性。一是战国时期，由分裂趋向统一，战争难以避免。孟子往往笼统反对武力，显得脱离实际不合潮流。二是他的仁政主张完全建立在“性善论”基础上，以为只要国君具有仁心，能推恩于民，即可实现天道政治，未免过于天真、简单。孟子的理想虽然值得赞许，与当时的现实却有很大距离，自然行不通。
5．论述苟子《劝学篇》的结构和内容。答：苟子《劝学篇》虽然篇幅较长，但结构严谨，层次井然。全文可分四段。第一段阐明学习的重要性，在于可以使人增长知识，修身远祸。第二段讲正确的学习态度是持之以恒、用心专一，重视积累。第三段讲学习的内容是《诗》、《书》、《礼》、《乐》、《春秋》等儒家经典，学习的途径是端正的态度向贤者求教。第四段讲学习应当善始善终，追求“全”而“粹”的完美境界。
六、阅读与理解
（一）子玉怒从晋师，晋师退。军史曰：“以君辟臣，导也。且楚师老矣，何故退？”子犯曰：“师直为壮，曲为老，岂在久乎？微楚之惠不及此，退三舍辟之，所以报也。背惠食言以亢其仇，我曲楚直。其众素饱，不可谓老。我退而楚还，我将何求？若其不还，君退臣犯，曲在彼矣。”退三舍，楚众欲上，子玉不可。
1．这段文字出自哪篇文章？选自哪本书？答：出自《晋楚城濮之战》，选自《左传》。
2．解释：背惠而食言以亢其仇，我曲楚直素微退三舍。答：背惠食言以亢其仇，我曲楚直；背弃楚国的恩惠、不讲信用，反而去保护楚国的仇人，这就是我方理亏，楚方理直了。老：指楚军连年在外，疲劳不堪，士气低落。素：往常，向来。微：无，没有。退三舍：后退三十里。
3．晋军为什么要“退三舍”？答：晋军“退三舍”是因为：①为报答当年楚成王对晋文公的帮助，兑现承诺。②以退为进，占取道义，让楚国承担理亏的责任。
（二）无恒产而有恒心者，惟士为能。若民，则无恒产，因无恒心。苟无恒心，放辟邪侈，无不为已。及陷于罪，然后从而别之，是罔民也。焉有位人在位，同民而可为也！是故明君制民之产，必使仰足以事父母，俯足以畜妻子，乐岁终身饱，凶年免于死亡；然后驱而之善，故民之从之也轻。令也制民之产，仰不足以事父母，偏不足以畜妻子，乐岁终身苦，凶年不免于死亡；此惟救死而恐不赡，奚暇治礼义哉！
1．这段话出自哪篇文章？作者是谁？出于《齐桓晋文之事章》，作者孟子。
2．解释：及陷于罪，然后从而刑之，是罔民也放辟邪侈畜妻子此惟救死而恐不赡，奚暇治礼义哉。答：及陷于罪，然后从而刑之，是罔民也：等到人民犯了罪，再去处罚他，这就等于事先张好了罗网去陷害人民。放辟邪侈：指违反礼仪、法度，不利于统治者利益的事。畜妻子；养活妻子儿女。此惟救死而恐不赡，奚暇治礼义哉：像这样，只是把自己从死亡的威胁下救出来还怕来不及，哪有闲工夫去讲求礼仪呢。
3．这段话反映了作者什么思想？应如何评价这种思想？答：这段话反映了作者孟子的仁政思想、民本思想。孟子关心人民疾苦，要求国君减轻对人民的剥削，使民有恒产。这种思想是应该肯定的。但他把“民有恒产”寄托在统治者的“仁”上，是天真的，不切实际的。
[目的与要求]1．掌握所选《诗经》篇目的内容大意，不致混淆。（对精读篇目《氓》、《蒹葭》的思想内容、表现手法要具体掌握）
2．弄清所选屈原4篇作品的出处，掌握精读篇目《国殇》、《哀郢》、《离骚》的思想内容和艺术特色。
3．先秦历史散文著作《左传》、《国语》、《战国策》的成书时代、体例、编纂者及文风要能分清；所选课文分别出自上述哪部历史著作要清楚；要掌握每篇课文的主要内容、主要人物形象。
4《论语》、《孟子》、《墨子》、《庄子》、《苟子》及《韩非子》等诸子散文的作者情况（包括名、字，所属思想流派，主要哲学观点等）和文体风格。
[重点、难点、考核点]
本部分精读篇目：《氓》、《蒹葭》、《国殇》、《哀郢》、《离骚》、《晋楚城濮之战》、《冯援客孟尝君》、《侍坐》、《齐桓晋文之事章》、《劝学篇》。
[重要]著作：《诗经》；重要作家：屈原。
[难点]：《离骚》的思想内容。孟子《齐桓晋文之事章》所体现出来的仁政思想。
[考核点]
（一）课文出处《诗经》作品（略）。屈原作品：《湘夫人》、《国殇》选自《楚辞•九歌》；《哀郢》选自《九章》《左传》：《晋楚城濮之战》、《烛之武退秦师》。《国语》：《邵公谏厉王弭谤》。《战国策》：《苏秦始将连横说秦》、《冯援客孟尝君》。
（二）名言、范句、成语出处
信誓旦旦：《氓》（《诗经》）。
弱弱兮秋风，洞庭波兮木叶下：屈原《湘夫人》。
鸟飞反故乡兮，狐死必首丘：屈原《哀郢》。
长太息以掩涕兮，哀民生之多艰：屈原《离骚》。
退避三舍：《晋楚城濮之战》（《左传》）。
防民之口，甚于防川：《邵公谏厉王弭谤》（《国语》）。
狡兔三窟：《冯谖客孟尝君》（《战国策》）。
明足以察秋毫之末，而不见舆薪。
老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼：天下可运于掌。
缘木求鱼。
挟太山以超北海。
孟子，《齐桓晋文之事章》。
至人无己，神人无功，圣人无名。
越俎代庖。
大而无当。
庄子，《逍遥游。》
青，取之于蓝，而青于蓝；冰，水为之，而寒于水。
楔而不舍，金石可镂,苟子《劝学》
自相矛盾：韩非子《难一.舜之救败》
（三）“第一”、“最”的作品、作家
1．《诗经》是中国最早的诗歌总集。
2．屈原是我国文学史上第一位浪漫主义的伟大诗人。
3．现存最早的楚辞注本是东汉王逸的《楚辞章句》。
4．《离骚》是屈原最主要的作品。
5．《离骚》是我国古代文学作品中最长的一首抒情诗。
6．《国语》是我国第一部按国别编排的史书。
7．《侍坐》是《论语》中篇幅最大的一草。
8．在先秦诸子散文著作中，庄子的文章最有文采。
9．《逍遥游》是《庄子》的第一篇。
（四）术语名词
1.风雅颂：根据音乐的不同，《诗经》全书分为风、雅、颂三部分：风是带有各诸侯国地方色彩的乐歌，计有十五国风，是《诗经》中的精华；雅是朝廷正声，是周王朝京都地区的乐歌。分为《大雅》、《小雅》两部分。《大雅》中多朝会燕享之作，而《小雅》则多个人抒情；颂是王室宗庙祭祖用的舞曲歌辞，分为《周颂》、《鲁颂》、《商颂》。
2.赋比兴：指《诗经》的三种艺术表现方法，是形成中国诗歌特色的要素之一。
3.《九歌》：《九歌》是屈原根据楚国沉湘一带民间祭神乐歌改编而成的一组诗，共有11首。
4.《九章》包括九篇诗歌，并非一时一地所作。这些诗篇西汉时才被编集在一起，加上“九章”之名。
5.《离骚》：《离骚》是屈原的代表作，是我国古代文学作品中最长一首抒情诗。关于“离骚”，古人一般有两种说法。班固解释为遭受忧患，王逸则认为是离别的忧愁。《离骚》通过曲折的描写，展示了屈原的思想、性格、政治理想和斗争历程，表现了屈原光辉峻洁的人格和强烈的爱国主义精神。《离骚》是文学史上浪漫主义诗歌的代表作。
6.春秋三传：西汉以后有人把《左传》、《公羊传》、《彀梁传》合称“春秋三传”从为它们都是为配合《春秋》经文而作的“传”。
7.《左传》：是一部编年体史书，记载了春秋时期250多年间各诸侯国的政治、军事、外交等方面的大事。原名《左氏春秋》。《左传》着重记叙历史事实，尤其长于描写战争和记录行人辞令，具有较高的文学价值，对后代散文的发展有很大影响。
8.《国语》：是我国第一部按国别编排的史书，汇集了周、鲁、齐、晋等八国的部分史料，取材以记言为主，重在通过人物言论揭示历史事件中治乱兴衰的经验教训，而不注重历史事件本身的具体描述。
9.《战国策》：是战国时期的史料汇编，内容主要记叙战国时一些策士谋臣的活动和言辞。经西汉刘向整理定名，仿《国语》体例分国编次，列为西周、东周等十二策，共33篇。《战国策》对两汉以来的史传文和政论文的发展都产生过积极影响。
（五）诸子及其作品辩析
1.孔子，名丘，字仲尼。我国春秋末期伟大的思想家和教育家，儒家学派的创始人。曾从事《易》。《诗》、《书》等古籍整理，相传为《春秋》的编者。主张仁义，强调“为国以礼”，“克己复礼”，首开私人办学、讲学之风。在我国历史上，他是致力于教育事业的第一人。《论语》为语录体散文，今本凡二十篇，为孔门弟子及其后学关于孔子思想言行的记录，言简意赅。课文《侍坐》记录了孔子与学生们进行的一次有关志向抱负问题的讨论。本文善于通过语言、神态、动作的记叙来表现人物。
2.孟子，名的，战国邹人，孔子以后儒家的代表人物。继承孔子学说，主张效法先王，推行仁政，宣扬性善，提倡民贵君轻。《孟子》为孟子与学生万章、公孙丑等人所著，七篇。《孟子》文章较《论语》已有进一步发展，除了简短语录外，还有较长的论辩与对话。猛子卜书长于譬喻，气势充沛，感情强烈O《齐桓晋文之事章》表现了孟子反对霸道、主张王道的仁政思想。《鱼我所欲也章》提出了“舍生取义”的观点。
3.墨子，名翟，鲁人，墨家学派的创始人。创立墨辩逻辑，在我国思想史上有着重要的地位。主张兼爱、非攻、尚贤，反对奢侈，重视功利，提倡节俭。《墨子》一书今存53篇，非一时一人之作。其中有些论说文有明确的标题，中心突出，逻辑性强，标志着论说文发展的新水平。文章“质木无文”。《非攻》的论点是反对攻人之国，以为攻国是错误而不义的。文章多用比喻。
4.庄子，名周，蒙人。战国中期道家学派的代表人物。后人将他与老子并称“老庄”。哲学思想以“道”为本，以变化无常的观点看待万物，主张齐万物、一是非、外生死，独与天地精神往来。《庄子》现存33篇。《内篇》7篇；外篇15篇；《九篇别篇。常见注释本有清人王先谦《庄子集解》及郭庆藩《庄子集释》。庄子的文章汪洋恣肆、仪态万千，想象丰富而奇特，善于运用寓言故事和比喻来说理，在先秦诸子散文散作中，最有文采。《逍遥游》是《庄子》的第一篇，主旨在蔑视一切功名利禄，追求一种不受任何时空限制的超然物外的绝对自由。
5.荀子，名况，赵国人。儒家思想之集大成者。韩非、李斯的老师。哲学上发展了古代唯物主义，提出“制天命而用”的思想，人性论上，持“性恶”论。《苟子》32篇。与宋玉同时以赋命篇作《赋篇》。《劝学篇》分别从学习的重要性、学习的态度以及学习的内容和方法等方面，全面而深刻地论说了有关学习的问题。
6.韩非，韩国人，法家思想之集大成者。主张法治，反对儒家学说。《韩非子》，今存55篇，基本上是韩非本人所著。文章分析透辟，切合事理，冷峭深刻，锋芒毕露。其《说林》上。下和内外《储说》收集整理了大量寓言故事和民间传说。《难一》第一段批评了晋文公用舅犯之谋而行赏却先雍季后舅犯的错误做法，认为应当实事求是论功行赏。《难一》第二段批评儒家所赞美的“德化”政治，认为应当用赏罚取代德化。
综合练习题
一、填空题
1．城淮之战中，晋师主帅是（先轸（原轸）），楚军主帅是（子玉）
2．课文《晋楚城濮之战》选自（《左传》）。
3．“狡免三窟”一语出自于《战国策•（齐策）》。
4．《侍坐》一文中甘于淡泊的人物是（曾皙（点））。
5．“老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼”出自（《孟子》）一书。
6．《国殇》是《楚辞•（九歌）》中的一篇。
7．《哀郢》是《楚辞•（九章）》中的一篇。
8．《君子于役》是“国风”（王）风中的一篇。
9．“鸡栖于树，日之夕矣，（羊牛下来）。”
10《将仲子》是“国风”（郑）风中的一篇。
11．《氓》出自《诗经•（卫风）》。
12．《硕鼠》出自《诗经•（魏风）》。
13．《蒹葭》出自《诗经•（秦风）》。
14．《湘夫人》选自《楚辞•（九歌）》。
15．城淮之战是发生于（晋）、楚两国之间的一场战争。
16．“离骚”班固解释为（遭受忧患），而王逸则认为是（离别的忧愁）
17．《烛之武退秦师》中烛之武是（郑）国人。
18．《邵公谏厉王弭谤》选自（《国语》）。
19．邵公用“（防民之口），（甚于防川）”的形象比喻，来说明厉王弭谤的严重后果。
20．《苏秦始将连横说秦》选自（《战国策》）。
21．《冯援客孟尝君》选自（《战国策》）。
22．《战国策》中引锥刺股的策士形象是（苏秦），弹铗歌的策士是（冯援）。
23．成语“缘木求鱼”出自（）一文。
24．成语“明察秋毫”出自（《齐桓晋文之事章》）一文。
25．（《齐桓晋文之事章》）是《论语》中篇幅最长一章。
26．“挟太山以超北海”出自（《侍坐》）。
27．《鱼我所欲也章》选自《孟子》（《齐桓晋文之事章》）。
28．《（《鱼我所欲也章》）》一文提出了“舍生取义”的观点。
29．“非攻”是（《墨子》）的观点。
30．《逍遥游》出自（《庄子》）一书。
31．“劝学”中“劝”的意思是（勉励）。
32．（《诗经》）是我国最早的诗歌总集，先秦时通称（诗）或（诗三百）。
33．《诗经》根据音乐的不同，全书分为（风）、（雅）、（颂）三部分。
34．成语“信誓旦旦”出自（《氓》）。
35.《诗经》中的（十五）国风，是《诗经》中的精华。
36．《诗经》的主要艺术表现手法是（赋）、（比）、（兴）
37．“（蒹葭苍苍），白露为霜”。
38.（孔子）生主张仁义，强调“为国以礼”，“克己复礼”。
39．屈原，名（平），字（原），战国后期（楚）国人。
40. （屈原）是我国文学史上第一位浪漫主义的伟大诗人。
41．汉代（刘向）曾辑录屈原和其他楚辞作家的作品为《楚辞》。
42．成语“大而无当’出自课文（《逍遥游》）。
43．《诗经》作品的产生地域很广，主要是（黄河流域），但也远及于长江流域。
44．诗经中的颂诗包括《周颂》、《鲁颂》和（《商颂》）。
45．现存最早的楚辞注本是东汉王逸的（《楚辞章句》）。
46．《九歌》共有（11）首。
47．“弱弱兮秋风，（洞庭波兮木叶下）”。
48．“鸟飞反故乡兮，（狐死必首丘）”。
49．（《离骚》）是屈原最主要的作品。
50．（《离骚》）是我国古代文学作品中最长的一首抒情诗。
51．《左传》是一部（编年体）体史书，原名（《左氏春秋》）。传为春秋末年鲁国史官（左丘明）所作。
52。（《左传》）一书尤其长于描写战争。
53．《左传》与（《公羊传》）、（《彀梁传》）分称“春秋三传”。
54。（《国语》）是我国第一部按国别编排的史书，取材以（记言）为主，而不注重历史事件本身的具体描述。
55．《国语》的作者，司马迁和班团都认为是（左丘明）。
56．《战国策》经西汉末（刘向）整理为（33）篇。
57．《战国策》属（国别体）体史书。
58。（《战国策》）一书主要记录了战国时策士的活动和言辞。
59．《论语》今本凡（20）篇。
60．孔子，名（丘），字（仲尼），（鲁）国人，（儒）家学派的创始人。
61．编年体史书（《春秋》）相传为孔子作。
62．孟子，名（轲），战国时（邹）国人，作《孟子》（七）篇。
63．墨子，名（翟），（墨）家学派创始人。《墨子》一书，今存（53）篇。
64．庄子，名（周），是战国中期（道）家学派的代表人物。《庄子》现存（33）篇，其中《内篇》（7）篇，《外篇》（15）篇，《杂篇》（11）篇。
65．在先秦诸子散文著作中，《（《庄子》）》一书最有文采。
66．苟子，名（况），（赵）国人，是（儒）家思想之集大成者。《苟子》（32）篇。
67。（苟子）与宋玉同时以赋命篇作《赋篇》。
68．韩非是（法）家思想的集大成者。
69．《韩非子》一书今存（55）篇。其《（说林）》上、下和内外《（储说）》收集整理了大量寓言故事和民间传说。
70．《难一》中“难”的意思是（诘难辩驳）。
71．成语“知难而退”出自（《晋楚城濮之战》）。
72．成语“退避三舍”出自（《晋楚城濮之战》）。
73．成语“扶老携幼”出自（《冯援客孟尝君》）。
74.《论语》为（语录体）体散文。
75．《劝学篇》选自（《苟子》）一书。
76．成语“青出于蓝而胜于蓝’出自（《劝学篇》）。
77．成语“契而不舍”出自（劝学篇）。
78．韩非与李斯都是（荀子）的学生。
79．成语“越姐代庖”出自（《逍遥游》）。
80．《庄子》一书分为《内篇》、《外篇》和（《杂篇》）。
81．《庄子》常见的注释本有清人王先谦的（《庄子集解》）及郭庆藩的（《庄子集释》）等。
82．后世将老子和庄子并称（老庄）。
83．先秦的（墨）家与儒家学派同为当时的显学。
84．长太息以掩涕兮，（哀民生之多艰）。
85．（《离骚》）是文学史上浪漫主义诗歌的代表作。
86．屈原创作了（骚）体的新诗。
87.《诗经》“二雅”中，（《大雅》）中多朝会燕享之作，而（《小雅》）则多个人抒情。
88．屈原作品（《九歌》）是他根据民间祭祖之礼，歌舞之乐再创作的，其中（《国殇》）是为祭把为国牺牲的将士而作的。
89．青，取之于蓝，（而青于蓝）；冰，水为之，（而寒于水）。
90．明足以察秋毫之末，（而不见舆薪）。
91．《（《逍遥游》）》是庄子的第一篇，《（《劝学》）》是《苟子》的第一篇。
92．《诗经》成书于（春秋）时代，到了（汉）代被奉为经典，称作《诗经》。其中的《鲁颂》、嫡颂》分别是春秋前期（鲁）国和（宋）国用于朝廷和宗庙的乐章，可说是庙堂文学之祖。
93．《硕鼠》一诗的主要表现手法是（借喻）。
94．《山带阁注楚辞》的作者是（蒋骥），《诗集传》的作者是（朱熹）
95．“防民之口，甚于防川”出自（《国语》）一书。
二、单项选择题
1．《氓》出自《诗经》中的（A）A．卫风B．秦风C，魏风D．王风
2．《蒹葭》出自《诗经》中的（C）A．卫风B．郑风C．秦风D．魏风
3．《侍坐》中性格直率豪爽的是（A）A．子路B．曾皙C．冉有D．公西华
4．以下篇目中属于爱情诗的是（D）A．《氓》B《君子于役》C．《硕鼠》D．《将仲子》
5．以下各诗中抒写弃妇哀怨的是（B）A．《君子于役》B．《氓》C．《蒹葭蔑》D．《将仲子》
6．“乌飞返故乡兮，狐死必首丘”出自（C）A．《湘夫人》B《国殇》C．《哀郢》D．《离骚》
7．《烛之武退秦师》选自（A）A．《左传》B．《国语》C《战国策》D．《春秋》
8．主张兼爱、非攻的是（B）A．孔子B．墨子C．苟子D．孟子
9．主张推行仁政，宣扬性善的是（D）A．孔子B．墨子C．苟子D．孟子
10．先秦法家思想的集大成者是（D）A．苟子B．墨子C．庄子D．韩非子
11《诗经》成书的时代是（B）A．西周时代B．春秋时代C．秦代D．汉代
12．《国殇》中的“国殇”M字是指（A）A．为国牺牲的将士B．死在外地的青年C．国家中早夭的青年D．国祭
13．《哀鄂》选自屈原的（B）A．《九歌》B．《九章》C.《天问》D《招魂》
14．《国殇》出自屈原的（A）A．《九歌》B．《九章》C．《天问》D《离骚》
15．《左传》是一部（A）A．编年体史书．B，国别体史书C．纪传体史书D．纪事体史书
16．我国文学史上第一位浪漫主义诗人是（A）A．屈原B．庄子C．司马迁D．李白
17．“逍遥游”的意思是（A）A．一种绝对自由的境界B．追求个性解放C．一种无束无缚的游玩生活D．清闲自在的隐居生活
18.《苏秦始将连横说秦》刻画的苏秦形象是（D）A．为天下百姓排忧解难的义士B．职业政客C．无德无能又狡诈的辩士D．追求功名的策士
19．《氓》的主题是（C）A．详细地描述男女婚恋全过程的民俗诗B．表现了古代劳动妇女对自由爱情的渴望C．反映了一个弃妇对负心男子的痛斥和自己的悔恨之情D．批判水性杨花的女子
20《楚辞》一书的编定者是（A）A．刘向B．王逸C．司马迁D．朱熹
21．成语“自相矛盾”出自（D）A．《孟子》B．《苟子》C．《庄子》D.《韩非子》
22．“防民之口，甚于防川”是谁说的？（C）A．烛之武B．原轸C石蚣D．孟子
23．城濮之战中楚军主帅是”（B）A．原轸B．子玉C．子犯D．斗勃
24．“退避三舍”出自（A）A．《左传•晋楚城濮之战》B．《左传•烛之武退秦师》C．《国语•邵公谏厉王弭谤》D．《战国策•苏秦始将连横说秦》
25．“退避三舍”中“舍”意为（C）A．房屋B．安置C．三十里D．放弃
26．认为“至人无己，神人无功，圣人无名”的是（B）A．孟子B．庄子C．苟子D．墨子
27．“明足以察秋毫之末，而不见舆薪”出自（C）A．《墨子》B．《苟于》C．《孟子》D．《庄子》
28.(A)A．《孟子•齐桓晋文之事章》B《苟子•劝学篇》C．《庄子•逍遥游》D．《韩非子•难一》
29．成语“缘木求鱼”出自（A）A．《齐桓晋文之事章》B．《劝学》C．《逍遥游》D．《难一》
30．成语“狡兔三窟”出自（D）A．《晋楚城濮之战》B．《烛之武退秦师》C．《邵公谏厉王弭谤》D．《冯援客孟尝君》
31．屈原的代表作是（D）A．《哀郢》B．《国殇》C．《湘夫人》D《离骚》
32．《商颂》是春秋前期哪国用于朝廷和宗庙的乐章（B）A．卫国B．宋国C．郑国D．陈国
33．《楚辞章句》的著者是（B）A．刘向B．王逸C．宋玉D．司马迁
34．下列说法中不正确的一项是（C）A．一般认为《庄子》内篇是庄周本人所作B《韩非子》一书今存55篇，基本上是韩非本人所著C《论语》是孔子和弟子共同编著的D．《孟子》是孟子和弟子共同编著的
35．下列作品中代表先秦论说文成熟阶段的水平的是（D）A．《侍坐》B．《逍遥游》C．《非攻》D．《劝学篇》
36．提出“制天命而用之”的是（D）A．孔子B．孟子C．墨子D．苟子A．孔子B．孟子C．墨子D。荀子
38．先秦诸子之作中，文章“质木无文”但逻辑性强的是（C）A．《孟子》B．《庄子》C．《韩非子》D．《墨子》
39．“弱弱兮秋风，洞庭波兮木叶下”出自（D）A．《离骚》B．《湘夫人》C．《哀郢》D．《国殇》
40．以下各诗中，哪首是怀念情人的恋歌（B）A《氓》B《将仲子》C．《君子于役》D．《蒹葭》
41．下列《诗经》中的各篇中为叙事诗的是（A）A．《氓》B《将仲子》C．《硕鼠》D．《君子于役》
42．下列《诗经》中的各篇中，借喻为其主要表现手法的一篇是（B）A．《氓》B．《硕鼠》C．《蒹葭》D将仲子》
43．成语“信誓旦旦”出自《诗经》中的（D）A．《将仲子》B．《蒹葭》C《君子于役》D《氓》
44．现存最早的楚辞注本的作者是（D）A．刘向B．宋玉C．司马迁D．王逸
45烛之武退秦师》中烛之武是（D）A．晋国人B．楚国人C．宋国人D．郑国人
46．先秦历史著作中，尤其擅长描写战争的是（A）A《左传》B．《国语》C．《战国策》D．《春秋》
47．先秦诸子中，提倡民贵君轻的思想家是（B）A．孔子B．孟子C．墨子D．韩非子
48．“弹铗而歌”的人物形象是（C）A．孟尝君B．苏秦C．冯援D．烛之武
49．“引锥刺股”的人物形象是（B）A．烛之武B．苏秦C．冯援D．孟尝君
50．先秦儒家思想之集大成者是（C）A．孔子B．孟子C．苟子D．韩非子
51．先秦诸子中，与宋玉同时以赋命篇作《赋篇》的是（D）A．墨子B．庄子C．孟子D．苟子
52．法家人物李斯和韩非是先秦诸子中谁的学生（B）A．孟子B．苟子C．庄子D．墨子
53．下列先秦诸子中不属儒家学派的有（D）A．孔子B．孟子C．苟子D．韩非子
54．就赋体的创作而言，大有开启之功的先秦诸子是（D）A．孟子B．墨子C．庄子D．苟子
55．下列各词中解释不正确的是（C）A．劝学：鼓励B．难一：洁难辩驳C．缘木求鱼：制造D．明察秋毫：细毛
三、多项选择题
1．下列先秦散文作家，属于战国时代的有（BCDE）A．孔子B．孟子C．庄子D．苟子E．韩非子
2．下列散文中，运用了寓言故事来说明道理的有（AC）A．《难一》B．《劝学》C．《逍遥游））D．《鱼我所欲也》E．《齐桓晋文之事章》
3．下列属于《楚辞•九歌》的有（AD）A．《湘夫人》B．《离骚》C．《哀郢》D．《国殇》E．《将仲子》
4．下列属于《左传》的篇章有（AD）A．《晋楚城濮之战》B．《邵公谏厉王弭谤》C．《苏秦始将连横说秦》D．《烛之武退秦师》E．《冯援客孟尝君》
5．下列散文中，选自《战国策》的有（BC）A．《烛之武退秦师》B．《苏秦始将连横说秦》C．《冯援客孟尝君》D．《邵公谏厉王弭谤》E．《晋楚城濮之战》
6．下列文章中，出自《孟子》的有（DE）A《劝学》B．《非攻》C《逍遥游》D．《齐桓晋文之事章》E《鱼我所欲也章》
7．下列句子中，出自《哀郢》一文的有（CE）A．长太息以掩涕兮，哀民生之多艰B．亦余心之所善兮，虽九死而犹未悔C．登大坟以远望兮，聊以舒吾忧心D．忽反顾以游目兮，将往观乎四荒E．外承欢之为约兮，湛在弱而难持
8．下列哪些作品属于“春秋三传”？（BDE）A．《春秋》B／左传》C．《国语》D《公羊传》E．《毅梁传》
9．关于《楚辞》，下列说法正确的是（CD）A．作者是屈原B．成书于战国末年C．由西汉刘向编辑而成D．现存最早的注本是《楚辞章句》E．由东汉王逸编辑而成
10．下列哪些成语出自《孟子》？（BCE）A．自相矛盾B．缘木求鱼C．舍生取义D．明察秋毫E．狡兔三窟
11．下列句子中属于比兴的有（BCE）A．以尔车来，以吾贿迁B．桑之未落，其叶沃若C．于嗟鸠兮，无食桑葚D．女也不爽，士贰其行E．淇则有岸，隰则有泮
12．《庄子》散文的特点是（ACE）A．富有浪漫主义色彩B．逻辑性强，开我国说理文的先河C．善用寓言、比喻说明哲理D．感情激烈，语言犀利，风格峭拔E，想象丰富，构思奇特
13．下列哪些是属于屈原的作品？（BCDE）A．《蒹葭》B．《哀郢》C．《湘夫人》D．《国殇》E．《离骚》
14．《晋楚城濮之战》中主要人物有（AB）A．子玉B．原轸C．烛之武D．苏秦E．邵公
15．下列说法符合《蒹葭》一诗的有（BCD）A．这是一首弃妇的怨诗B．这是一首怀念情人的恋歌C．此诗中的景物描写非常出色D．此诗采取重章的形式，一唱三叹E．此诗从日常生活的一个侧面反映了频繁的战争和摇役给人民造成的痛苦
16．关于《左传》下列说法正确的有（ABCD）A．是一部编年体史书B．原名《左氏春秋》，西汉以后有人认为它是配合《春秋》经文而作的“传”，故称《春秋左氏传》，简称《左传》C．相传为鲁国史官左丘明撰D．尤其长于描写战争和记录行人辞令E．刻画了许多策士形象
17．关于《论语》说法正确的有（BCDE）A．是孔子和其弟子所著B．今传本《论语》有20篇C《论语》为语录体散文D．《侍坐》选自《论语•先进》E《侍坐》是《论语》中篇幅最长的一章，富于文学特色
18．关于《齐桓晋文之事章》说法正确的有（ABCE）A．本文表现了孟子反对霸道主张王道的仁政思想B．成语“明察秋毫”、“缘木求鱼”出于此文C．孟子善辩，本文很好地体现了孟子的论辩风格D．本文多处用了寓言来形象地说明E．本篇运用了不少生动的比喻
19．关于《逍遥游时列说法正确的有（ABCDE）A．本文是《庄子》的第一篇，主旨在蔑视一切功名利禄，追求一种不受任何限制的绝对自由B．本文运用了夸张的笔法和丰富的想象C．本文多用比喻和寓言D．“越俎代庖”、“大而无当”出于此篇E．提出了“至人无己，神人无功，圣人无名”
20．下列韩非子著述中收有大量寓言故事和民间传说的是（DE）A．《孤愤》B．《五蠹》C．《说难》D．《说林》E．《储说》
21．下列属于历史散文的篇章是（CDE）A．《齐桓晋文之事章》B．《哀郢》C．《烛之武退秦师》D．《苏秦始将连横说秦》E．《冯援客孟尝君》
22．先秦的显学有（AC）A．儒家B．道家C．墨家D．法家E．纵横家
23．关于《诗经》，下列说法正确的有（ABCD）A．《诗经》各篇都可以合乐歌唱B．全书作品的产生地域很广，主要是黄河流域，但也远及长江流域C．根据音乐的不同，全书分为风、雅、颂三部分D．《诗经》中的《鲁颂》、《商颂》分别是春秋前期鲁国和宋国用于朝廷和宗庙的乐章，可说是庙堂文学之祖E．《诗经》“二雅”中，《大雅》中多个人抒情之作，而《小雅》则多朝会燕享之作
24．关于屈原，下列说法中正确的有（ACDE）A．屈原是我国文学史上第一位浪漫主义的传大诗人B．《九歌》是屈原根据楚国沉、湘一带民间祭神乐歌改编而成的一组诗，共有9首C．《九章》包括九篇诗歌，并非一时一地所作。这些诗篇西汉时才被编集在一起，加上“九章”之名D.《离骚》是屈原的代表作，是我国古代文学作品中最长的一首抒情诗E．《离骚》中培植人才一段，全用象征，“兰”、“蕙”、“杜衡”等香草指人才，“众芳之芜秽’则是人才的蜕化变质
25．关于先秦诸子及其作品，下列说法中正确的有（BCDE）A．《鱼我所欲也章》表现了孟子反对霸道，主张王道的仁政思想B．庄子是战国中期道家学派的代表人物，后人将他与老子并称“老庄”C．苟子是儒家思想之集大成者，所著《苟子》凡32篇D．韩非是法家思想之集大成者，《韩非子》一书今存55篇，基本上是韩非本人所著E．庄子的文章在先秦诸子散文著作中，最有文采，而墨子的文章则‘质木无文”
26．下列人物中属于战国策士阶层的有（BD）A．邵公B．苏秦C．烛之武D．冯援E．先轸
27．下列哪些成语出自《庄子》？（BD）A．自相矛盾B．越俎代庖C．缘木求鱼D．大而无当E，狡免三窟
28．下列先秦诸子中属儒家学派的有（ABD）A．孔子B．孟子C．庄子D．苟子E．韩非子
29．同时以赋命篇的先秦作家有（BD）A．屈原B．苟子C．庄子D．宋玉E．韩非子
30．根据《论语•侍坐》文，下列对孔子及其弟子形象描述正确的有（ABCDE）A．孔子——和蔼可亲、循循善诱、诲人不倦B．子路——直爽鲁莽C．冉有——谦逊谨慎D．公西华——谦逊谨慎E．曾皙——淡泊洒脱
四、简答题
1．简述《氓》的思想内容。答《氓》是一首弃妇的怨诗。篇中自叙了这个女子从恋爱、结婚、受虐到被弃的过程，感情悲愤，态度决绝，深刻地反映了当时社会男女不平等的婚姻制度对女子的压迫与损害，揭露了夫权制的罪恶。
2．屈原写《国殇》有何意图？答：《国殇》祭祖为国牺牲的将士。屈原写此诗一方面歌颂了他们的英雄气概和壮烈精神，另一方面以此激励楚国人民的爱国热情，英勇战斗，雪洗国耻。
3．《蒹葭》表现了怎样的内容？答：《蒹葭》是一首怀念情人的恋歌，作者热切地追求他的恋人，诗人的思念对象遥远而又朦胧，中间阻隔千重，可望而不可即。诗人徘徊往复，不能自已其无限惆怅的心情。
4．简述《蒹葭》的艺术特色。答：①托物起兴，情景交融。诗中萧瑟的秋景和主人公求之不得的孤独怅们之情相交融，极富感染力。②此诗采用重章叠句形式，一唱三叹。把追求之苦和追求不得惆怅表现得淋漓尽致。
5．简析《逍遥游》的文学特色。答：《逍遥游》的文学特色主要表现在：①语言生动活泼，挥洒自如；②夸张的笔法和丰富的想象使文章充满了浪漫色彩；③多用比喻和寓言，使文章说理生动形象，具有强烈的感染力。
6．《氓》的艺术特色是什么？答：①本诗结构完整，情节紧凑，故事性强。②用对比手法刻划了女主人公与“氓”两个人物形象，有力地表现了“氓”的虚伪丑恶和女主人公忠贞善良。③此诗多处运用了生动形象的比兴手法。
7．《齐桓晋文之事章》的艺术特色是什么？答：《齐桓晋文之事章》的艺术特色突出表现在以下几点：①组织严密，中心突出，论点明确，说理充分。②气势磅礴，感情充沛，言辞犀利，表现了高超的论辩技巧。③运用了不少生动的比喻，增强了说服力。
8．简述《齐桓晋文之事章）｝的主题。答：本文表现了孟子反对霸道，主张王道的仁政思想。他的仁政主张，首先是要给人民一定的产业，使他们能养家活口，安居乐业。然后再以“礼义”来弓旧民众，加强伦理道德教育，这样就可以实现王道理想。
9．《邵公谏厉王弭谤》的主要内容是什么？答调厉王是个大暴君，他以杀戮的手段来对付人民的批评，致使“道路以目”。邵公从维护统治者的利益出发，向厉王进谏。他先分析了严峻的政治形势，指出堵塞言路、压制批评，就象“防川”，一旦“川壅而溃，伤人必多”。进而以大量的史实，说明古之贤君皆能虚心纳谏。厉王不听劝谏，一意孤行，终于落得个流放异地的可悲下场。
10．简析《晋楚城濮之战》的写作技巧。答：《晋楚城濮之战》是《左传》描写战争的最精彩的篇章之一，有着很高的写作技巧：①本篇描写战争，不是孤立地描写战斗过程，而是把战争与双方的政治、外交活动结合起来写，从而展示战争发展的因果关系和战争胜负的原因。②条理清晰，主次分明。作者在记叙这场战争的曲折复杂的过程时，以晋胜为主要情节，以楚败为次要情节，二者紧密交织，相辅相成。③在事件的叙述中，通过语言描写、心理和行动描写等手段成功地刻画了晋文公、子玉、先轸等人物形象。
11．《君子于役》的艺术特色是什么？答：①本诗是以女主人公内心独白的形式来表现的，语言朴素自然，如同口语，但感情深挚，韵味醇厚。②本诗成功地描摹自然景物，来渲染气氛，烘托人物的思想感情。
12．《哀郢》反映了作者什么样的思想感情？答《哀郢》通过记述诗人离开郢都、流亡江南的经历，揭露了当时楚国小人当道、君子失位的政治现实，表达了诗人对故都家园至死不渝的深切思念。
13．《哀郢》在艺术上有何特色？答：《哀郢》是一篇感人肺腑的爱国主义杰作。诗人直抒胸臆，既有忧国忧民的悲愤，又有委屈沉沦的凄怆，言辞质直激切。作者将叙事与抒情紧密结合在一起，在叙述流亡过程的同时，不断抒发自己对故都的思念和对楚国命运的忧虑。此外，诗中运用了对比、比喻等艺术手法，揭露了当时楚国小人当道、君子失位的政治现实，表达了诗人对故都家园至死不渝的深切思念。
14．简析《侍坐》描写人物的艺术手法。答：《侍坐》是《论语》中最富文学色彩的篇章之一，它成功地描写了孔子及其几位重要学生的形象，给人印象十分深刻。首先，本文善于通过语言来表现他们的性格特征。如孔子的和蔼可亲、循循善诱。诲人不倦的长者之风，子路的直率豪爽，冉有、公西华的谦逊谨慎，曾警的淡泊洒脱，都给人留下深刻印象。其次，作者还善于通过简洁而传神的神态、动作来表现人物。如“率而”二字活画出子路的急躁天真的特点；再如“鼓瑟希、铿尔，舍瑟而作”的一连串动作，表现曾皙从容潇洒的气度，都十分传神。
15．简述《苏秦始将连横说秦》的艺术特色。答：①作者运用对比手法，写苏秦得势前与得势后，其家人不同的态度，既从侧面烘托了苏秦的人物形象，又反映出战国时代崇尚功利，淡薄亲情的炎凉世态。②通过人物言行神态塑造出鲜明生动的形象。例如描写苏秦说秦王不行，落魄而归时的形容神态泻苏秦刻苦攻读，引锥刺股的细节，写其嫂“蛇行匍伏”的丑态。③文章善于运用铺陈排比和夸张渲染的艺术手法。这突出表现在苏泰说秦惠王之辞上。
16．简述苟子《劝学篇》的艺术特色。答：①篇幅宏大，层次井然，结构严谨。②文章在语言运用上，长短句并用，对偶排比句兼行，匀称而又错落有致，富于音乐节奏美。③在论说过程中，作者使用大量的比喻来说明较抽象的道理，使人易于接受。
17．简述《冯援客孟尝君》中冯援形象。答：冯援是战国时期形形色色策士中的一个典型。他愿为知己者效力，多方经营，深谋远虑，利用诸侯间错综关系为孟尝君巩固其在齐国的地位。其焚券市义之举客观上为民众解除了部分痛苦。冯援这一人物形象说明了士人在当时政治生活中的重要作用。
18．简述《氓》中女主人公和氓的形象。答：《氓》的女主角是一个生活在男尊女卑社会中为夫权欺凌损害的下层劳动妇女，她的性格在诗中是发展变化的。以被休弃为界，由单纯、天真、热情而略带软弱转变为成熟、理智、冷静而坚毅刚强。“氓”则是一个虚伪丑恶的人物。结婚前，他“信誓旦旦”，结婚后他厌弃年长色衰的妻子，“至于暴矣”。两种情状，暴露了他忠诚是假、虚伪是真的本质。
19．简述《离骚》的主题与结构。答：《离骚》通过曲折的描写，展示了屈原的思想、性格、政治理想和斗争历程，表现了屈原光辉竣洁的人格和强烈的爱国主义精神。《离骚》是我国古代文学作品中最长的一首抒情诗。全诗可分为两大部分。第一部分追溯诗人已往的经历和由此产生的悲愤，第二部分是对政治理想和未来道路的求索。
20．简析《苏秦始将连横说秦》中苏泰形象。答人苏秦始将连横说秦》中塑造了战国著名策士苏秦的形象。文中所述虽有不尽符合历史事实之处，但颇具概括性和代表意义，是艺术的真实。文中的苏泰出身寒微，读书勤奋，向往富贵生活，具有强烈的功名心。他知识丰富，极具辩才，善于运筹帷幄，为主人出谋划策，但没有自己固定的政治主张与理想。苏秦是战国时代纵横家的典型代表。
21．关于《哀鄂》写作背景的两种说法是什么？答：关于本篇的写作背景，一直有争论。其中主要有两种说法。一种说法以王逸、洪兴祖为代表，认为屈原被流放时所作。另一种以王夫之和近人郭沫若为代表从为作于楚顷襄王二十一年，为哀郢都被秦将白起攻破而作。
22．简析《氓》一诗中的比兴手法及其喻意。答：这首诗运用了比兴手法，如用“桑之未落，其叶沃若”、“桑之落矣，其黄而陨”比喻两人之间感情的前后变化；用“于嗟鸠兮，无食桑葚”比喻女子不可沉溺于爱情；用“淇则有岸，隰则有伴”反喻自己的痛苦没有边际。
23．简析《晋楚城濮之战》中子玉、先轸、晋文公三个人物形象的主要性格特征。答：此文中一些人物形象的描写很有特色。作为楚军主帅的子玉、作为晋军主帅的先轸以及晋国君重耳的性格特征较为鲜明。楚军主帅子玉意气用事、刚愎自用、态度傲慢、狂妄轻放。“请与君之士戏”、“今日必无晋矣”等话，活画出他口出狂言，目中无人的神态。与之相反的是晋文公重耳谨慎稳重，谋虑周全，善于听取部下意见，知人善任。晋军主帅先轸能克尽其职，富有见识，善于谋略，作战英勇。
24．简析《晋楚城濮之战》中的战争描写艺术。答：《晋楚城濮之战》是《左传》中描写战争的出色篇章之一。本篇描写战争，不是孤立地描写战斗过程，而是把战争与双方的政治。外交活动结合起来写，从而展示战事发展的因果关系和战争胜负的原因。作者还借人物之日表达了一些发人深省的军事思想，如“有德不可敌”、“师直为壮，曲为老”、“少长有礼，其可用也”等等，给后人留下了深刻的教益。在具体描写战斗过程时，则能以简练的笔墨，逼真地传达出战场上的气氛，清楚地交代交战的过程。
25．分析韩非子《难一》一文的主要观点和论证特色。答：本篇两段文字均属驳难体的论说文，分别就“晋文公之赏”和“舜之救败”两件事以及孔子对这两件事所作的评论加以洁难和反驳，从而阐发了韩非自己的思想。第一段批评了晋文公用舅犯之谋而行赏却先雍季后舅犯的错误做法，认为应当实事求是论功行赏。第二段批评儒家所赞美的“德化”政治，认为应当用赏罚取代德化。本文的论证特色在于：①文中的驳论分析透辟，观点鲜明，针对性很强，并且层次分明，逻辑严密，因而显得十分有力。②本文第二段用了“自相矛盾”的寓言故事来说明道理，把抽象的道理表现得极其生动形象，通俗易懂。
26．简析《君子于役》的思想感情和艺术特色。答：这首诗表现了一位农家妇女对其久役在外，不知归期的丈夫深切而痛苦的怀念之情，从日常生活的一个侧面反映了当时频繁的战争和摇役给人民造成的痛苦。此诗言情写景，真实纯朴。通过鸡栖于案、牛羊归栏等农村日常生活的细节，既描画出思者的家庭生活环境与气氛，又起衬托比喻的作用，亲切自然地表达了盼望丈夫归来的心情。
27．概括屈原作品《湘夫人》的主要思想内容和艺术特色。答：《湘夫人》是由男巫扮演的湘君演唱的迎神歌，表现了湘君与湘夫人相约但最终未能相见的情节。这首诗的艺术特色：①运用多种艺术手法细致人微地表现人物的心理活动。②诗中景物描绘，表现出丰富的想象力，构造出一种美丽凄婉，如幻如梦的意境。其中“弱弱”兮秋风，洞庭波兮木叶下”，是描写秋天景色的千古名句。
28．概括《烛之武退秦师》一文的主要内容。答：郑国是夹在秦。晋之间的小国，面对秦、晋联军的包围，形势十分危急，用武力解围不可能，只有通过外交途径来解决。烛之武虽对郑文公的不能用人非常不满，但当郑文公认错后，面对国难，也就不再计较个人得失，挺身而出，以其机智从容的风度和剖析人微的言辞说服了秦穆公，瓦解了秦、晋联盟，从而使晋军孤立，知难而退，维护了国家的安全。
29．简析《将仲子》的思想内容。答：这首爱情诗，写一个少女劝告他的恋人不要翻墙越院来与她幽会，因为她害怕父母和兄长知道了要责骂她，也害怕旁人的闲言碎语。从这首诗可以看出当时青年男女，尤其是女子在爱情方面受到来自家庭和社会文化方面的限制，不能公开自由恋爱。。说明“礼教”文化已经在社会上逐步形成。
30．《将仲子》反映了女主人公怎样的心理矛盾？答：这首诗用女子的第一人称口吻来写，生动地展示她内心激烈的矛盾冲突：她一方面想遵照父母的教诲和社会文化的要求，循规蹈距，。信守礼教；另一方面又情不自禁地怀念心上的爱人。她知道那个小伙子正在翻墙越院向她逼近，这既令她激动，又使她担忧，口中不禁言不由衷发出哀求，请他不要来。这种理性与情感的冲突在诗中表现得十分逼真、动人。
31．简析《硕鼠》的主旨及艺术特色。答：此诗揭露了统治者对人民的残酷剥削，表达了人民对美好生活的热烈向往。艺术特点：①全诗分为三章，采用重叠的结构方式，反复唱叹。②借喻是其主要表现方法：被责骂的对象在正文中隐去，而用硕鼠来直接喻指替代。这种手法，使诗篇既委婉又富于形象性，富有感染力。
32．分析《国殇》的主题和写作特点。答：本篇祭祖为国牺牲的将士，诗中不但歌颂了他们的英雄气概和壮烈精神，而且对雪洗国耻寄予热望，抒发了作者热爱祖国的高尚感情。写作特点：在此诗中，屈原将动态过程的描述同静态雕像的刻画紧密结合；在动态过程的描述中将大场面鸟瞰同局部特写紧密结合；在静态雕像的刻画中将外形描绘同精神赞美紧密结合；而这种结合过程又同战争的步步展开、诗人感情的层层发展协调一致。
33．《冯援客孟尝君卜文是怎样刻画冯援这一人物形象的？答：文章表现冯援的形象，欲扬先抑，层层深人，愈转愈奇。开始写他“无好”“无能”，却再三弹铗而歌，要求优待。一旦有了车又像小人一样向朋友炫耀。后来写他自告奋勇为孟尝君收债“市义”，行为出人意料而又荒唐奇特。直到孟尝君去相归薛时，方看出冯援的高明。而此时冯援却又有更远的谋虑，要为孟尝君“复凿二窟”。到全文结束，冯援深谋远虑的奇士风采才充分展现出来。此外，文章还通过孟尝君左右之人对冯援“笑之”、“恶之”，孟尝君对冯援“市义”之举“不悦”等描写，来反衬冯援的奇异性格和不凡见识。
34．简析《鱼我所欲也章》的主旨和写作特色。答：孟子在此篇提出一个重要的伦理学观点。他认为，人对道德价值的追求，在一定条件下可以超越其生存本能，这就是所谓“舍生取义”。在孟子看来这正是人禽之辨的一个重要标志。孟子还批判了世俗小人追逐富贵利禄而不顾礼义的行为。写作特点：①文章开头用鱼与熊掌的形象比喻引出“舍生取义”的中心思想，然后逐层从正、反两面加以分析论证，并通过具体的例证，将深刻的道理以浅显的语言说出，逻辑性强，富有说服力。②文中多用反问句，强调语气，使文章具有一种不容置疑的雄辩家气势。
35．简析墨子《非攻》一文的主旨及写作特点。答：本文论点是反对攻人之国，以为攻国是错误而不义的。写作特点：①作者没有一开头就提出观点，而是从一连串的日常生活的小是小非人手，然后引出攻国的大题目。三层意思分别以偷窃、杀人和不辨黑白甘苦作比喻，由浅人深，以小见大，层层深人地指出攻国之非也不义，使人通过具体事例加深认识攻人之国的错误。这比先提出论点然后举例说明要亲切而具有说服力。③文章多用比喻，寥寥数语便显示出攻国之大错。比喻清楚明白，非攻的大道理就无需多说了。
36．庄子《逍遥游》的主旨是什么？怎样评价庄子的这种观点？答：本文旨在蔑视一切功名利禄，追求一种不受任何时空限制的超然物外的绝对自由。这种思想具有积极意义，即能够认识事物都是相对存在的，是在不断变化的，表现了一定的辩证思想。对功名利禄的鄙弃也反映了他对当时现实政治的批判态度。另一方面，他追求无所待而遨游无穷无为之境的绝对自由，不但虚无缥缈，也行不通，容易引导人们脱离现实，自我陶醉。
五、论述题
1．论述课文《离骚》的思想内容。答：课文《离骚》有着丰富的思想性内容。开篇，作者叙述自己的世系、出身、生年、名字，表明自己的才能和修养，既有“内美”，即天赋美质，又重视后天修养，即“修能”。接着写他决心献身祖国和君王，但当他辅佐君王、振兴楚国时，却遭到了“党人”的低毁，楚王听信谗言，疏远了诗人。并且诗人苦心培养的人才，也蜕化变质了。即使这样，诗人仍然保持高洁的品性，以古圣先贤作为效法的榜样，虽备受打击迫害，但决心保持清白，为正道而献身。最后表示事君虽然不合，但仍然坚持“好修”的品质，不断进取，誓死不变。课文展现了诗人献身祖国的爱国主义精神，不屈不挠、顽强斗争的坚强意志以及正直高洁的伟大人格。
2．论述《离骚》的艺术特色。答：《离骚》是中国文学史上浪漫主义诗歌的代表作。它主要表现为诗人对理想的不懈追求、强烈的主观感情色彩、大量历史传说和神话故事的采用及象征手法的运用。课文中象征手法的运用尤为突出。诗人用“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”表示博采众长，因为江离、辟芷、秋兰都是芳草，众芳集于一身，意味着高超的才干。路，在诗中不是普通的道路，而是治国之道。所以尧舜“遵道而得路”，桀纣“捷径以窘步”，党人之路“幽昧以险隘”，诗人为国效力是“奔走以先后兮，及前王之踵武”。诗人还用‘兰”、“惠”、“杜衡”、“芳芷’等香草象征人才，用“众芳之芜秽”指人才的蜕化变质等。这种象征是对《诗经》中“比兴”表现方法的继承和发展。
3．论述《晋楚城濮之战》中晋国取胜的原因。答：晋楚城淄之战，是中国古代军事史上以弱胜强的著名战例。晋军取得胜利原因有以下几点：一是君臣协力，上下同心。虽在一些具体问题上有不同意见，但大家的目标是共同的，故能经过讨论取得一致。不像楚成王与楚军主帅子玉各执己见，互相掣肘，抵消了力量。二是晋国善于利用外交手段瓦解敌军的联盟，使楚国陷于孤立；同时采取克制态度，“退避三舍”，后发制人，使自己处于理直的地位。三是晋国在交战时讲究战术，指挥有方，采用了避强击弱，佯败诱敌的巧妙战术。四是晋国君臣的个人素养也起了作用，晋文化谨慎稳重，谋虑周全，善于听取部下意见，知人善任。先轸、子犯等人克尽其职，富有见识，善于谋略、作战英勇。
4．孟子《齐桓晋文之事章》中提出的仁政主张的具体内容是什么？怎样评价其“仁政”主张？答：孟子的仁政思想和当时的霸道思想是相对立的，他的仁政主张的具体内容是：首先要给人民一定的产业，使他们能养家活口，安居乐业。然后再以“礼义”来引导民众，加强伦理道德教育，这样就可以实现王道理想。这种主张反映了人民要求摆脱贫困，向往安定生活的愿望，表现了孟子关心人民疾苦、为民请命的精神，这和他“民贵君轻”的民本思想是一致的，也是具有进步意义的。但孟子的思想也有其局限性。一是战国时期，由分裂趋向统一，战争难以避免。孟子往往笼统反对武力，显得脱离实际不合潮流。二是他的仁政主张完全建立在“性善论”基础上，以为只要国君具有仁心，能推恩于民，即可实现天道政治，未免过于天真、简单。孟子的理想虽然值得赞许，与当时的现实却有很大距离，自然行不通。
5．论述苟子《劝学篇》的结构和内容。答：苟子《劝学篇》虽然篇幅较长，但结构严谨，层次井然。全文可分四段。第一段阐明学习的重要性，在于可以使人增长知识，修身远祸。第二段讲正确的学习态度是持之以恒、用心专一，重视积累。第三段讲学习的内容是《诗》、《书》、《礼》、《乐》、《春秋》等儒家经典，学习的途径是端正的态度向贤者求教。第四段讲学习应当善始善终，追求“全”而“粹”的完美境界。
六、阅读与理解
（一）子玉怒从晋师，晋师退。军史曰：“以君辟臣，导也。且楚师老矣，何故退？”子犯曰：“师直为壮，曲为老，岂在久乎？微楚之惠不及此，退三舍辟之，所以报也。背惠食言以亢其仇，我曲楚直。其众素饱，不可谓老。我退而楚还，我将何求？若其不还，君退臣犯，曲在彼矣。”退三舍，楚众欲上，子玉不可。
1．这段文字出自哪篇文章？选自哪本书？答：出自《晋楚城濮之战》，选自《左传》。
2．解释：背惠而食言以亢其仇，我曲楚直素微退三舍。答：背惠食言以亢其仇，我曲楚直；背弃楚国的恩惠、不讲信用，反而去保护楚国的仇人，这就是我方理亏，楚方理直了。老：指楚军连年在外，疲劳不堪，士气低落。素：往常，向来。微：无，没有。退三舍：后退三十里。
3．晋军为什么要“退三舍”？答：晋军“退三舍”是因为：①为报答当年楚成王对晋文公的帮助，兑现承诺。②以退为进，占取道义，让楚国承担理亏的责任。
（二）无恒产而有恒心者，惟士为能。若民，则无恒产，因无恒心。苟无恒心，放辟邪侈，无不为已。及陷于罪，然后从而别之，是罔民也。焉有位人在位，同民而可为也！是故明君制民之产，必使仰足以事父母，俯足以畜妻子，乐岁终身饱，凶年免于死亡；然后驱而之善，故民之从之也轻。令也制民之产，仰不足以事父母，偏不足以畜妻子，乐岁终身苦，凶年不免于死亡；此惟救死而恐不赡，奚暇治礼义哉！
1．这段话出自哪篇文章？作者是谁？出于《齐桓晋文之事章》，作者孟子。
2．解释：及陷于罪，然后从而刑之，是罔民也放辟邪侈畜妻子此惟救死而恐不赡，奚暇治礼义哉。答：及陷于罪，然后从而刑之，是罔民也：等到人民犯了罪，再去处罚他，这就等于事先张好了罗网去陷害人民。放辟邪侈：指违反礼仪、法度，不利于统治者利益的事。畜妻子；养活妻子儿女。此惟救死而恐不赡，奚暇治礼义哉：像这样，只是把自己从死亡的威胁下救出来还怕来不及，哪有闲工夫去讲求礼仪呢。
3．这段话反映了作者什么思想？应如何评价这种思想？答：这段话反映了作者孟子的仁政思想、民本思想。孟子关心人民疾苦，要求国君减轻对人民的剥削，使民有恒产。这种思想是应该肯定的。但他把“民有恒产”寄托在统治者的“仁”上，是天真的，不切实际的。
（三）免让天下于许由，曰：“日月出矣，而爝火不息；其于光也，不亦难乎！时雨降美，而犹漫灌；其于泽也，不亦劳乎！夫子立而天下治，而我犹尸之，吾自视缺然，请致天下。”许由曰：“子治天下，天下既已治也；而我犹代子，吾将为名乎？名者，实之宾也；吾将为宾乎？鹪鹩于深林，不过一枝；偃鼠饮河，不过满腹。归休手君，予无所用天下为？扈人虽不治扈，尸祝不越樽俎而代之矣！”
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？出自《逍遥游》，作者是庄子。
2．解释：日月出矣，而爝火不息；其于光也，不亦难乎庖人虽不治庖，尸视不越樽俎而代之矣。答：日月出矣，而爝火不息；其于光也，不亦难乎；日月出来，光照大地，而爝火还不熄灭，小火要与日月之光争辉，岂不是很难吗？庖人虽不治庖，尸视不越樽俎而代之矣：厨师虽然不下厨房烹饪，主祭者也不会越位去代他做厨师的工作。
3．尧和许由的话都用了哪种修辞手法？答：尧和许由的话中都用了比喻的修辞手法。
4．这段话主要讲了什么事情？作者意图何在？答：这段话讲尧要让天下于许由，许由不接受天下这一故事。作者重在说明圣人无名。
（四）君子之学也，入乎耳，署乎心，布乎四体，形乎动静。端而言，蠕而动，一可以为法则。小人之学也，入手耳，出乎口。口耳之间则四寸耳，曷足以美七尺之躯哉？古之学者为己，今之学者为人。君之学也，以美其身；小人之学也，以为禽犊。故不问而告谓之傲，问一而告二谓之赞。傲，非也；赞，非也，君子如向矣。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《劝学篇》，作者苟子。
2．解释：端而言，蠕而动，一可以为法则傲赞。答：端而言，蠕而动，一可以为法则：君子无论是细微的话或者细小的行动，全都可以成为一般人学习的法则。傲：指心气浮躁；赞：指唠叨罗嗦
3．这段话主要讲了什么？用了什么表现方法？答：这段话主要讲了“君子之学”。用了对比这种表现方法，以“君子之学”与“小人之学”作对比。
（五）会既滋兰之碗兮，又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮，愿竣时乎吾将刈。虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。
1．这文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《离骚》，作者屈原。
2．解释：滋畦冀刈虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。答：滋：培植畦：分陇栽种刈：收割虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽：自己培育、推荐的人才即使遭受摧残打击倒也无妨，最可悲的是他们的变节与堕落。
3．这一段文字主要用了什么手法？试举例说明。答：这段文字主要用了象征手法。文中“兰”、“蕙”、“留夷”。“揭车”、“杜衡”、“芳芷”等香草均指人才，“佳时乎吾将刈”，指人才适时起用，“众芳之芜秽”则是人才的蜕化变质。
（六）胥臣蒙马以虎皮，先犯陈、蔡，陈、蔡奔；楚右师溃。狐毛设二旆而退之，栾枝使舆曳柴而伪道，楚师驰之。原轸、谷溱以中军公族横击之，狐毛、狐惬以上军夹攻子西，楚左师溃。楚师败绩。子工收其率而止，故不败。
1．这段文字出自哪篇文章？答：这段文字出自《晋楚城濮之战》。
2．解释：蒙马以虎皮犯奔设二旆而退之栾技使舆曳柴而伪遁。答：蒙马以虎皮：用虎皮蒙在战马身上。犯：进攻；奔：逃跑；设二筛而退之：虚设两面大旗以撤退来迷惑敌人。栾枝使舆曳柴而伪遁：中军统帅栾枝让车子拖着树枝扬起尘土，假装逃走。
3．晋楚交战双方的将领各是哪些人？答：晋军的将领有胥臣、狐毛、栾枝、原轸、谷溱、狐偃；楚军的将领是子西和子玉。
（七）邵公曰：“是障之也。防民之口，甚于防川。川壅而溃，伤人必多，民亦如之，是故为川者决之使导，为民者宣之使言。故天子听政，使公卿至于列士献计，瞽献曲，文献书，师箴，瞍赋，蒙诵，百工谏，庶人传语。近臣尽规，亲戚补察，瞽、史教诲，者艾修之，而后王斟酌焉。是以事行而不掉。民之有口，犹土之有山川也，财用于是乎出，犹其原隰之有衍沃也，衣食于是平生。口之宣言也，善败于是乎兴，行善而备败，其所以阜财用衣食者也。夫民虑之于心而宣之于。，成而行之，胡可壅也？若壅其口，其与能几何？
1．这段文字出自哪篇文章？选自哪本书？答：这段文字出自卿公谏厉王再谤》，选自《国语》。
2．解释：是障之也防民之口，甚于防川；川壅而溃，伤人必多，民亦如之其与能几何。答：是障也：这是堵住老百姓的口啊。防民之口，甚于防川：防备老百姓的口，比防备河流更危险。川壅而溃，伤人必多，民亦如之：河流堵塞了就要溃决泛滥，那样一定要伤害很多人，人民的情况也同样如此。其与能几何：那赞成的人能有几个呢？
3．邵公的谏词主要阐明了什么道理？用了什么样的修辞手法？答：邵公的谏词主要说明了“防民之口，甚于防川”的道理，用了比喻和排比的修辞手法。
（八）南方有鸟焉，名曰蒙鸠。以羽为巢，而编之以发，系之苇苕，风至苕折，卵破子死。巢非不完也，所系者然也。西方有木焉，名曰射干，茎长四寸，生于高山之上，而临百仞之渊。木茎非能长也，所立者然也。蓬生麻中，不扶而直；白沙在涅，与之俱黑。兰槐之根是为芷，其渐之脆，君子不近，庶人不服。其质非不美也，所渐者然也。故君子居必择乡，游必就士，所以防部僻而近中正也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自苟子《劝学篇》。
2．解释：巢非不完也，所系者然也白沙在涅，与之俱黑兰槐之根是为芷，其渐之斓，君子不近，庶人不服。答：巢非不完也，所系者然也：鸟巢并非不完整坚固，而是鸟巢所系结的地方不好造成的。白沙在涅，与之俱黑：白沙混在黑泥里，就会同黑泥一样变成黑色。兰槐之根是为芷，其渐之斓，君子不近，庶人不服：兰槐的根叫做芷，如果把它浸在臭水里，那么，君子就不再接近它，老百姓也不会佩戴它。
3．这段文字的中心论点是什么？主要用了什么样的论证方法？答：这段文字的中心论点是：“故君子居必择乡，游必就士，所以防邪僻而近中正也。”主要用了比喻论证。
（九）外承欢之约兮，谌老弱而难持。忠湛湛而愿进兮，妒被离而都之。尧舜之抗行兮，既杳杳而薄天。众谗人之嫉妒兮，被以不慈之伪名。憎愠伦之修美兮，好夫人之伉慨。众艰躁而日进兮，美超远而逾迈。
1．这段文字出自哪篇作品？作者是谁？答：这段文字出自《哀鄂》，作者屈原。
2．解释：茬弱抗行逾迈。答：荏弱：怯弱；软弱。抗行：高尚的行为。逾迈：越来越疏远。
3．这段文字主要用了什么艺术手法？表达了什么意思？答：这段文字主要用了对比的艺术手法，揭露了当时楚国小人当道、君子失位的政治现实。
1．这段文字出于哪篇文章？作者是谁？出自《逍遥游》，作者是庄子。
2．解释：日月出矣，而爝火不息；其于光也，不亦难乎庖人虽不治庖，尸视不越樽俎而代之矣。答：日月出矣，而爝火不息；其于光也，不亦难乎；日月出来，光照大地，而爝火还不熄灭，小火要与日月之光争辉，岂不是很难吗？庖人虽不治庖，尸视不越樽俎而代之矣：厨师虽然不下厨房烹饪，主祭者也不会越位去代他做厨师的工作。
3．尧和许由的话都用了哪种修辞手法？答：尧和许由的话中都用了比喻的修辞手法。
4．这段话主要讲了什么事情？作者意图何在？答：这段话讲尧要让天下于许由，许由不接受天下这一故事。作者重在说明圣人无名。
（四）君子之学也，入乎耳，署乎心，布乎四体，形乎动静。端而言，蠕而动，一可以为法则。小人之学也，入手耳，出乎口。口耳之间则四寸耳，曷足以美七尺之躯哉？古之学者为己，今之学者为人。君之学也，以美其身；小人之学也，以为禽犊。故不问而告谓之傲，问一而告二谓之赞。傲，非也；赞，非也，君子如向矣。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《劝学篇》，作者苟子。
2．解释：端而言，蠕而动，一可以为法则傲赞。答：端而言，蠕而动，一可以为法则：君子无论是细微的话或者细小的行动，全都可以成为一般人学习的法则。傲：指心气浮躁；赞：指唠叨罗嗦
3．这段话主要讲了什么？用了什么表现方法？答：这段话主要讲了“君子之学”。用了对比这种表现方法，以“君子之学”与“小人之学”作对比。
（五）会既滋兰之碗兮，又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮，愿竣时乎吾将刈。虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。
1．这文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自《离骚》，作者屈原。
2．解释：滋畦冀刈虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。答：滋：培植畦：分陇栽种刈：收割虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽：自己培育、推荐的人才即使遭受摧残打击倒也无妨，最可悲的是他们的变节与堕落。
3．这一段文字主要用了什么手法？试举例说明。答：这段文字主要用了象征手法。文中“兰”、“蕙”、“留夷”。“揭车”、“杜衡”、“芳芷”等香草均指人才，“佳时乎吾将刈”，指人才适时起用，“众芳之芜秽”则是人才的蜕化变质。
（六）胥臣蒙马以虎皮，先犯陈、蔡，陈、蔡奔；楚右师溃。狐毛设二旆而退之，栾枝使舆曳柴而伪道，楚师驰之。原轸、谷溱以中军公族横击之，狐毛、狐惬以上军夹攻子西，楚左师溃。楚师败绩。子工收其率而止，故不败。
1．这段文字出自哪篇文章？答：这段文字出自《晋楚城濮之战》。
2．解释：蒙马以虎皮犯奔设二旆而退之栾技使舆曳柴而伪遁。答：蒙马以虎皮：用虎皮蒙在战马身上。犯：进攻；奔：逃跑；设二筛而退之：虚设两面大旗以撤退来迷惑敌人。栾枝使舆曳柴而伪遁：中军统帅栾枝让车子拖着树枝扬起尘土，假装逃走。
3．晋楚交战双方的将领各是哪些人？答：晋军的将领有胥臣、狐毛、栾枝、原轸、谷溱、狐偃；楚军的将领是子西和子玉。
（七）邵公曰：“是障之也。防民之口，甚于防川。川壅而溃，伤人必多，民亦如之，是故为川者决之使导，为民者宣之使言。故天子听政，使公卿至于列士献计，瞽献曲，文献书，师箴，瞍赋，蒙诵，百工谏，庶人传语。近臣尽规，亲戚补察，瞽、史教诲，者艾修之，而后王斟酌焉。是以事行而不掉。民之有口，犹土之有山川也，财用于是乎出，犹其原隰之有衍沃也，衣食于是平生。口之宣言也，善败于是乎兴，行善而备败，其所以阜财用衣食者也。夫民虑之于心而宣之于。，成而行之，胡可壅也？若壅其口，其与能几何？
1．这段文字出自哪篇文章？选自哪本书？答：这段文字出自卿公谏厉王再谤》，选自《国语》。
2．解释：是障之也防民之口，甚于防川；川壅而溃，伤人必多，民亦如之其与能几何。答：是障也：这是堵住老百姓的口啊。防民之口，甚于防川：防备老百姓的口，比防备河流更危险。川壅而溃，伤人必多，民亦如之：河流堵塞了就要溃决泛滥，那样一定要伤害很多人，人民的情况也同样如此。其与能几何：那赞成的人能有几个呢？
3．邵公的谏词主要阐明了什么道理？用了什么样的修辞手法？答：邵公的谏词主要说明了“防民之口，甚于防川”的道理，用了比喻和排比的修辞手法。
（八）南方有鸟焉，名曰蒙鸠。以羽为巢，而编之以发，系之苇苕，风至苕折，卵破子死。巢非不完也，所系者然也。西方有木焉，名曰射干，茎长四寸，生于高山之上，而临百仞之渊。木茎非能长也，所立者然也。蓬生麻中，不扶而直；白沙在涅，与之俱黑。兰槐之根是为芷，其渐之脆，君子不近，庶人不服。其质非不美也，所渐者然也。故君子居必择乡，游必就士，所以防部僻而近中正也。
1．这段文字出自哪篇文章？作者是谁？答：这段文字出自苟子《劝学篇》。
2．解释：巢非不完也，所系者然也白沙在涅，与之俱黑兰槐之根是为芷，其渐之斓，君子不近，庶人不服。答：巢非不完也，所系者然也：鸟巢并非不完整坚固，而是鸟巢所系结的地方不好造成的。白沙在涅，与之俱黑：白沙混在黑泥里，就会同黑泥一样变成黑色。兰槐之根是为芷，其渐之斓，君子不近，庶人不服：兰槐的根叫做芷，如果把它浸在臭水里，那么，君子就不再接近它，老百姓也不会佩戴它。
3．这段文字的中心论点是什么？主要用了什么样的论证方法？答：这段文字的中心论点是：“故君子居必择乡，游必就士，所以防邪僻而近中正也。”主要用了比喻论证。
（九）外承欢之约兮，谌老弱而难持。忠湛湛而愿进兮，妒被离而都之。尧舜之抗行兮，既杳杳而薄天。众谗人之嫉妒兮，被以不慈之伪名。憎愠伦之修美兮，好夫人之伉慨。众艰躁而日进兮，美超远而逾迈。
1．这段文字出自哪篇作品？作者是谁？答：这段文字出自《哀鄂》，作者屈原。
2．解释：茬弱抗行逾迈。答：荏弱：怯弱；软弱。抗行：高尚的行为。逾迈：越来越疏远。
3．这段文字主要用了什么艺术手法？表达了什么意思？答：这段文字主要用了对比的艺术手法，揭露了当时楚国小人当道、君子失位的政治现实。
责编：刘卓
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