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解放军文职招聘考试 外国文学讲义 第六章 19世纪浪漫主义文学
来源：长理培训发布时间：2017-05-21 18:23:09
外国文学讲义
第六章
19世纪浪漫主义文学
1
【学习重点】
本章的学习，应主要了解19世纪初期浪漫主义文学形成的社会历史条件；主要特征；各国文学的发展情况。本章的重点作家是拜伦、雨果。
关于拜伦，应了解拜伦的思想创作与时代环境的关系、各个阶段的重要作品和他创作的意义，同时应重点了解《东方叙事诗》及其“拜伦式英雄”形象、《恰尔德·哈洛尔德游记》中的思想内容和主人公形象。
关于雨果，我们应了解雨果复杂的思想经历对他各个时期创作的影响，注意他在反对古典主义中的重要作用；了解雨果人道主义思想的特点、积极意义及其局限。对雨果的作品应重点掌握《悲惨世界》和《巴黎圣母院》，特别是《巴黎圣母院》的主要人物形象、思想内容和艺术成就，尤其是其对照的美学原则的运用。
2
第一节 概述
1789年法国大革命至1830年前后，是欧洲历史发生重大转折的时期。在文学领域，浪漫主义文艺思潮体现了这一时期的时代精神，成为文学发展的主流。
3
一、浪漫主义文学的产生
社会政治的原因：
浪漫主义是18世纪末法国资产阶级革命和19世纪初欧洲民族民主运动的产物。大革命以后的欧洲到处充满着动荡、混乱、压迫、战争和灾难，这种现实宣告了启蒙主义理想的破灭，在社会各阶层引起了普遍的失望情绪，出现了一种不满现实、喜欢幻想和追求新奇与非凡事物的社会心态。
4
哲学思想的影响：
德国古典哲学和法英的空想社会主义学说对浪漫主义思潮的兴起产生了很大影响。康德、费希特、谢林、黑格尔的哲学十分流行。他们夸大主观的作用，强调天才、灵感和人的精神力量，把“自我”提到高于一切的地位。
文学自身的条件：
18世纪英国的感伤主义文学和前浪漫主义文学，德国“狂飙突进”运动文学以及法国作家卢梭的创作，都是促成浪漫主义发展的重要因素。
一、浪漫主义文学的产生
第六章
19世纪浪漫主义文学
1
【学习重点】
本章的学习，应主要了解19世纪初期浪漫主义文学形成的社会历史条件；主要特征；各国文学的发展情况。本章的重点作家是拜伦、雨果。
关于拜伦，应了解拜伦的思想创作与时代环境的关系、各个阶段的重要作品和他创作的意义，同时应重点了解《东方叙事诗》及其“拜伦式英雄”形象、《恰尔德·哈洛尔德游记》中的思想内容和主人公形象。
关于雨果，我们应了解雨果复杂的思想经历对他各个时期创作的影响，注意他在反对古典主义中的重要作用；了解雨果人道主义思想的特点、积极意义及其局限。对雨果的作品应重点掌握《悲惨世界》和《巴黎圣母院》，特别是《巴黎圣母院》的主要人物形象、思想内容和艺术成就，尤其是其对照的美学原则的运用。
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第一节 概述
1789年法国大革命至1830年前后，是欧洲历史发生重大转折的时期。在文学领域，浪漫主义文艺思潮体现了这一时期的时代精神，成为文学发展的主流。
3
一、浪漫主义文学的产生
社会政治的原因：
浪漫主义是18世纪末法国资产阶级革命和19世纪初欧洲民族民主运动的产物。大革命以后的欧洲到处充满着动荡、混乱、压迫、战争和灾难，这种现实宣告了启蒙主义理想的破灭，在社会各阶层引起了普遍的失望情绪，出现了一种不满现实、喜欢幻想和追求新奇与非凡事物的社会心态。
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哲学思想的影响：
德国古典哲学和法英的空想社会主义学说对浪漫主义思潮的兴起产生了很大影响。康德、费希特、谢林、黑格尔的哲学十分流行。他们夸大主观的作用，强调天才、灵感和人的精神力量，把“自我”提到高于一切的地位。
文学自身的条件：
18世纪英国的感伤主义文学和前浪漫主义文学，德国“狂飙突进”运动文学以及法国作家卢梭的创作，都是促成浪漫主义发展的重要因素。
一、浪漫主义文学的产生
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二、浪漫主义文学的基本特征
高度的理想主义，浓郁的抒情色彩。
热情讴歌大自然，诅咒城市文明。
重视民间文学，强调民族文化传统。
善用对比夸张的手法，追求强烈的艺术效果。
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三、浪漫主义文学的发展概况
1、早期浪漫派：“耶拿派”
2、后期浪漫派：
“海德堡（海德贝尔格）派”
霍夫曼(Hoffmann)
海涅(Heinrich Heine)
（一）德国(浪漫主义故乡 )
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三、浪漫主义文学的发展概况
1、前期代表：“湖畔派”
2、后期代表：“撒旦派”
3、司各特（历史小说之父）
（二）英国(浪漫主义成就最高)
英国浪漫主义文学产生于18世纪末，主要成就体现在诗歌方面。先驱人物是彭斯和布莱克，而最早出现的浪漫主义作家是以华兹华斯、柯勒律治和骚塞为代表的“湖畔派”诗人。
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三、浪漫主义文学的发展概况
缪塞
乔治·桑
（三）法国
法国的浪漫主义形成于1802年左右，其先驱人物是夏多布里昂和斯达尔夫人。法国浪漫主义文学的杰出代表则是雨果。
大仲马
小仲马
拉马丁（1790-1869）的《沉思集》（1820）是法国浪漫主义诗歌的开篇之作。
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三、浪漫主义文学的发展概况
（四）俄国
对自由的歌颂，对民主的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律。普希金和雷列耶夫(十二月党人)的创作形成了俄国浪漫主义文学的高潮。
茹科夫斯基：俄国浪漫主义诗歌的奠基人，被誉为俄国第一位抒情诗人，代表作《斯维特兰娜》。
雷列耶夫：十二月党人文学最杰出的代表。 代表作《致宠臣》 、《沉思》、《公民》。
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三、浪漫主义文学的发展概况
（四）俄国
普希金：既是俄国积极浪漫主义的代表，又是俄国批判现实主义文学的开创者。代表作品有《自由颂》、《致恰达耶夫》 、《囚徒》、《致大海》 、《茨冈》等。
莱蒙托夫：俄国浪漫主义文学的代表之一。著名作品有长篇叙事诗《童僧》和《恶魔》及小说《当代英雄》。
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三、浪漫主义文学的发展概况
（五）美国
1、前期浪漫主义：
欧文：“美国文学之父”
库柏：“美国的司各特”
布莱恩: “美国的华兹华斯”
爱伦•坡： “西方现代派的远祖”
2、后期浪漫主义：
霍桑
麦尔维尔
惠特曼
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“耶拿派”
“耶拿派”是德国早期浪漫主义文学的一个派别，它以创办于耶拿的文艺刊物《雅典娜神殿》为阵地，故称“耶拿派”。代表人物有施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等。“耶拿派”反对古典主义理论，提出个性解放的要求，强调创作自由，反对传统束缚。代表作有诺瓦利斯的《夜的颂歌》等。
【文学术语】
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“海德堡（海德贝尔格）派”
继早期浪漫派之后，有一批新的浪漫主义作家和学者先后聚集在海德堡（海德贝尔格），创办刊物《隐士报》，形成了后期浪漫主义，即海德贝尔格派。这一派的中心人物是阿尔尼姆、布伦塔诺和格林兄弟（雅科布•格林和威廉•格林），主要收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，格林兄弟《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的重要贡献。
【文学术语】
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他的作品具有奇异和怪诞的色彩。主题上，写人的生活受到一种阴暗的、幽灵般的力量的支配，无法主宰自己的行动。艺术上，幻想和现实相交织的手法，深刻的心理描绘，丰富的想象力，为20世纪现代派开启先河。
霍夫曼(1776-1822)
德国浪漫主义文学中最具国际影响的作家，也是一个复杂和有争议的作家。代表作《小查克斯》对当时的德国现实作了犀利的讽刺，对后世影响深远。
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德国最重要、最著名的浪漫主义作家，是19世纪上半叶德国诗歌从浪漫主义转向现实主义时期的重要诗人。恩格斯称他是“德国当代最杰出的诗人”。
《论浪漫派》（1833）的发表，结束了浪漫主义在德国文学中的统治地位。
政治长诗《德国——一个冬天的童话》(1843)是海涅的代表作。
《西里西亚纺织工人》(1844)
海涅(1797～1856)
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“湖畔派”
湖畔派是指18世纪末19世纪初在英国形成的早期消极浪漫派，代表人物是华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们都曾隐居于昆布兰湖区，且有共同的思想倾向和诗风，故称“湖畔派”。他们反对启蒙主义，逃避现实，讴歌农村生活，描写异国风光，美化封建的中古社会。其中，华兹华斯成就最大，他与柯勒律治合著的《抒情歌谣集》（1798）是英国浪漫主义文学的重要作品。
【文学术语】
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华兹华斯(Wadsworth,1770-1850)
“湖畔派”诗人中成就最高的，开一代诗风，是西方诗歌史上的一个里程碑。他为《抒情歌谣集》再版时写的一篇序言成了英国浪漫主义的宣言书。代表作主要有《丁登寺赋》、《不朽的征兆》、《孤独的收割女》等 。
华兹华斯认为“所有的好诗都是强烈感情的自然流露”，诗的内容应是“普通生活里的事件和情景”，诗的语言要能给普通事物以“想象力的色泽”，诗人应当是“人性的最坚强的保卫者，是支持者和维护者，他所到之处都播下人的情谊和爱”。
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柯勒律治(Coleridge,1772-1834)
文学史上的奇迹，一首绝唱、两首残篇就确立了在诗歌史上的一流地位。主要有长诗《古舟子咏》、《克里斯特贝尔》和《忽必烈汗》
《古舟子咏》 （又译《老水手谣》）是柯尔律治留下的唯一完整的长诗。
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骚塞（Southey，1774-1843）
“湖畔派”三诗人中才气较差的一位。政治上保守，热衷于趋附权贵，成了统治者的御用文人，并因此获得“桂冠诗人”的称号。
1821年作颂诗《审判的幻景》颂扬去世不久的英王乔治三世，攻击拜伦、雪莱等进步诗人，称他们是“恶魔派”。
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“撒旦派”（“恶魔派”）
撒旦派是指英国19世纪浪漫主义运动中的积 极浪漫派，主要代表有拜伦、雪莱和济慈。由于此派诗人蔑视传统、敢于斗争，因而被英国绅士斥之为“撒旦”（即魔鬼），所以，文学史上就称拜伦、雪莱和济慈等为“撒旦派”。
1821年，骚塞在《审判的幻景》一文中对拜伦、雪莱和济慈等进行猛烈抨击，把拜伦的作品说成是恐怖、嘲笑、下流、邪恶的荒谬结合。拜伦也以《审判的幻景》为题进行回击。
【文学术语】
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雪莱(Shelley ,1792-1822)
英国浪漫主义的卓越诗人，具有叛逆精神，一生追求理想、追求真理。代表作主要有《西风颂》、《致云雀》、《麦布女王》、《伊斯兰起义》等，而最能体现其思想精髓的当属诗剧《解放了的普罗米修斯》。
《解放了的普罗米修斯》以大胆的想象和强烈的感情给人们描绘了这样一个自由平等的理想社会。恩格斯对雪莱的这一理想王国的描写非常赞赏，称他为“天才的预言家”。
《西风颂》：“西风啊，要是冬天已经来临，那春天还会远吗？”
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济慈(Keats,1795-1821)
英国浪漫主义诗人中最有才气的诗人之一，英国文学史上最杰出的抒情诗人之一。可惜26岁时就夭亡，被称为“露珠培育出来的鲜花”。他的墓志铭：“一个把名字写在水上的人”。
代表作有《希腊古翁颂》、《夜莺颂》、《秋颂》、《忧郁颂》等，表现了诗人对大自然的独特感受，抒发了诗人对美的向往。
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司各特(Scott，1771-1832)
重要的浪漫主义诗人，欧洲历史小说的创始人。
他一生写有8部长篇叙事诗。 第一部叙事长诗《末代歌手之歌》( 1805 )获得空前成功。代表作《玛密恩》、《湖上夫人》等。
他一生还写有27部历史小说，代表作：《艾凡赫》（1819）、《昆丁•达沃德》（1823）。
历史小说之父
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夏多布里昂（1768-1848）
法国浪漫主义文学的代表之一。主要作品有《基督教真谛》，其中的中篇小说《阿达拉》、《勒内》曾风行一时。
《阿达拉》（1801）是夏多布里昂的代表作，它的问世标志着法国浪漫主义文学的开端。
《勒内》（1802）是《阿达拉》的续篇，主人公勒内是欧洲文学第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义“英雄”的形象。
Chateaubriand
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世纪病患者
法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻、内向、忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人，但悲观失望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，他们代表了一代青年人的精神状态。代表人物有复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。
【文学术语】
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斯塔尔夫人(1766-1817)
被誉为法国浪漫主义的“产婆”。
她首先是理论家和批评家，论著《论文学》（1800）和《论德国》（1810）为法国的浪漫主义提供了理论基础，对浪漫主义文学发展起了促进作用。
她同时又是小说家，两部带有自传成份的作品《黛尔芬》（1802）和《柯丽娜》（1807）具有浓厚的浪漫主义色彩，代表了她小说创作的最高成就，也是法国文学史上第一次探讨妇女问题的作品。
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维克多•雨果(Victor Hugo，l802～1885)
雨果是法国浪漫主义文学的领袖，也是最杰出的浪漫主义诗人、戏剧家、小说家。他发表的《〈克伦威尔〉序言》（1827），成为浪漫主义的理论纲领。
剧本《欧那尼》于1830年上演，上演成功标志着浪漫主义文学对古典主义文学斗争的决定性胜利。（详见专节）
28
缪塞(1810-1857)
富于魅力、潇洒自如、才思敏捷的诗人。第一部诗集《西班牙与意大利故事》(1830)，1833年发表著名长诗《罗拉》。
著名的四首长诗《夜歌》，反映失恋后痛苦的心情和复杂的心理变化过程，是浪漫派抒情诗歌中最动人的作品－－“没有什么比巨痛更使人高尚。最绝望的歌才是最优美的歌，我所知不朽的歌是呜咽痛彻。”“受过痛苦之后，必须还受痛苦。爱过之后，必须不断地再恋爱。”
《世纪儿的忏悔录》（1836）是一部以他和乔治·桑的恋爱故事为中心的自传体小说。
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乔治·桑（George Sand，1804-1876）
一位杰出的多产的浪漫主义小说家。与肖邦有长达9年的恋情。
恩格斯：“妇女权利的勇敢捍卫者。”
Chopin and George Sand
弗朗西斯马歇尔作
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乔治·桑小说创作
1、激情小说：《安蒂亚娜》 (1832，成名作) 、《华朗丁》(1832)等
2、空想社会主义小说：《木工小史》(1840)、《康素爱萝》(1842-1843)、《安吉堡的磨工》(1845)等
3、田园小说：《魔沼》(1846)、《弃儿弗朗沙》(1848)、《小法岱特》(1849)等
4、传奇小说：《金林美男子》(1858)等
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大仲马(1802～1870)
法国19世纪积极浪漫主义作家，一个有才华的、多产的作家。大仲马被别林斯基称为“一名天才的小说家”，他也是马克思“最喜欢”的作家之一。
大仲马小说大都以真实的历史作背景，以主人公的奇遇为内容，情节曲折生动，处处出人意外，堪称历史惊险小说。最著名的是《三个火枪手》，旧译《三剑客》（1844），《基督山伯爵》，旧译《基督山恩仇记》。
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巴黎警方的一份案情记录，记述了拿破仑专政时代一个年轻鞋匠皮克的报仇故事：巴黎一家咖啡馆的老板卢比安和他的三个邻居，出于嫉妒，跟刚订了婚的鞋匠皮科开了个恶意的玩笑，诬告他是英国间谍。不料皮克当即被捕入狱，从此音讯杳然。七年后他出了狱。由于同狱的一位意大利神职人员在临终前把遗产留给了他，他出狱后就变得很富有了。当他得知当年的未婚妻早已嫁给了卢比安，于是就乔装化名进入卢比安的咖啡馆帮工，先后杀死那三个邻居中的两人，并用了十年的时间，处心积虑地把卢比安弄得家破人亡。但最后他在手刃卢比安时，当场被那第三个邻居结果了性命。
《基督山伯爵》题材来源
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大仲马笔下的基督山伯爵有恩报恩，有仇报仇，俨然是正义的化身。昔日的船主莫雷尔有恩于他，于是邓蒂斯(又译唐泰斯)出狱后首先报恩，把这位濒临破产的好人从绝路上救了回来，此后又始终照顾他的儿女，直至最后把基督山岛的宝窟送给他们。旧时的邻居卡德鲁开始良心未泯，对邓蒂斯的老父有所照顾，后来因为贪得无厌而谋财害命，甚至潜入基督山家中行窃并企图行凶，所以基督山对他是报恩于前，惩罚于后，赏罚极为分明。对邓格拉斯(唐格拉尔)，弗南(费尔南)和维尔福这三个仇人的复仇，大仲马用浓墨泼洒，细笔描绘，把他写故事的本领发挥得淋漓尽致。最后，这三个人破产的破产，自杀的自杀，发疯的发疯，都得到了应有的报应。
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《基督山伯爵》同名电影
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小仲马 (1824～1895)
法国著名十九世纪浪漫派作家，是著名小说家大仲马当公务员时与一女裁缝所生的私生子。24岁写出《茶花女》，一举成名。
小仲马成名之后，又把小说改编为剧本。1852年，五幕剧《茶花女》上演时，剧场爆满，万人空巷。从此后专门从事话剧创作，比较有名的作品有《私生子》、《金钱问题》、《半上流社会》、《放荡的父亲》等。
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小仲马与茶花女
青楼女子茶花女其人
因小说《茶花女》而扬名世界的青楼女子玛丽·迪普莱希，就是女主人公玛格丽特的原型。小仲马认识玛丽是在1844年9月，确如小说中所述，两人是在歌舞剧院相见的，互为对方的气质所吸引 。1847年2月3日辞世，年仅23岁。
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美国前期浪漫主义
欧文：“美国文学之父”，他的《见闻札记》(1820)开创了美国短篇小说的传统。
库柏：美国民族文学的奠基人之一，被称为“美国的司各特”，他为美国长篇小说的创作开了先河。代表作《皮袜子故事集》 ，最重要的一部是《最后一个莫希干人》(1826) 。
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布莱恩:美国浪漫主义诗歌的开创者，有“美国的华兹华斯”之称。
爱伦•坡：美国文学史上具有唯美倾向的作家，被誉为“西方现代派的远祖”。他是美国哥特式小说和侦探小说的创始人，代表作有《厄舍古厦的倒塌》(1839)、《黑猫》(1843)等。
美国前期浪漫主义
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霍桑（Hawthorne，1804－1864）
霍桑:美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家和心理小说家，美国文学史上浪漫主义小说和心理分析小说的开创者。
主要创作有短篇小说《重讲一遍故事》、短篇小说集《古屋青苔》（1846）和四部长篇小说：《红字》（1850）、《七个尖角阁的房子》（1851）、《福谷传奇》（1852）和《玉石雕像》（1860）
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霍桑之《红字》
《红字》以北美殖民时期的严酷教权统治为背景，描写一个发生在新英格兰的恋爱悲剧。
女主人公海丝特•白兰嫁给一个比她大得多的伪善学者，生活并不幸福。后来她在孤寂中与青年牧师丁梅斯代尔相爱而怀孕，这一行为被加尔文教视作犯了“第七戒”的通奸罪，白兰受到惩罚，被戴上标志“通奸”的红色A字示众 。
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麦尔维尔(Melville，1819-1891)
生前潦倒的麦尔维尔现在被认为是美国第一流的浪漫主义小说家 。他的小说以描写航海奇遇和异国风情闻名，后来的作品具有哲理深度和象征意义，主题比较严肃。
代表作《白鲸》(1850)是麦尔维尔根据作者自己的亲身经历写成。小说对十九世纪美国东海岸的捕鲸业作了生动的描写，被誉为一部捕鲸的百科全书。
42
惠特曼(Walt Whitman,1819-1892)
19世纪美国著名的民主诗人、最杰出的浪漫主义诗人，美国民族诗歌——自由体诗的创始人。
《草叶集》标志美国浪漫主义文学发展到了顶峰。惠特曼用“草叶”为诗集题名，寓意深长。
艺术上，创造了一种新型诗体：自由体诗，即不受格律、韵脚的限制和束缚，任思想和语言自由自在的发挥。《草叶集》奠定了美国诗歌的基础，开创了美国浪漫主义文学的一代新诗风。
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草叶，是一种最普通的植物。“哪里有水，哪里有空气，那里就生长着草叶。”它那顽强的生命力，蓬勃向上的精神，象征着美国人民的一种性格气质。惠特曼歌颂这种最平凡的草叶，其实礼赞的是人民。
其次，他认为，草叶“在宽广和狭窄的地带，白人和黑人中间一样发芽”，因而它最能体现自己的民主平等思想。
最后，草叶表示了他决心用“草一样朴素的语言”进行诗歌创作的艺术主张。
《草叶集》题名寓意
44
第二节 拜伦
1
拜伦的生平与创作
乔治·戈登·拜伦(George Gordon Byron，1788—1824)是19世纪英国最伟大的积极浪漫主义诗人，也是欧洲浪漫主义文学运动的卓越代表。歌德说：“拜伦是19世纪最伟大的天才。”普希金称誉拜伦是“思想界的君王。”
拜伦的童年
诗人出生于伦敦一个古老没落的贵族家庭。身体上的缺陷(即瘸子)成了他最敏感的事件之一。
2
拜伦的生平与创作
拜伦的性格
父母的离异，自己的生理残疾，贵族社会的歧视，使他从小就养成了忧郁、孤傲、倔强的性格。
拜伦远离英国的原因
1、英国上流社会舆论的反复无常。
2、因其政治信仰而见弃于英国社会。
3、家庭婚姻变故说。
“假如人们叽叽喳喳地议论着和咕哝着的一切全是真话的话，我就不配住在英国；假如这些全是造谣中伤的话，英国就不配让我居住。”
3
拜伦的生平与创作
拜伦与雪莱的友谊
雪莱赞美拜伦愤怒揭发的力量，但不能接受他的悲观主义。拜伦钦佩雪莱的为人和执着于理想的品格，但对他的不切实际深感惊讶。他们的友谊是一厢情愿的，而不是人们所说的那样，双方都情深意长。
4
拜伦的主要作品
1、抒情诗
《懒散的时日》(处女作，1807)
《雅典的少女》(爱情诗，1810)
2、叙事诗：
《东方叙事诗》(包括《异教徒》、《阿比托斯新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里西耶》)
《锡隆的囚徒》( 1816)
5
3、政治抒情诗：《拿破仑颂》(1814)、《路德分子之歌》(1816)
4、政治讽刺诗：《审判的幻景》 (1822) 、《青铜时代》(1822-1823，最重要)
5、哲理诗剧：《曼弗雷德》(1817)、《该隐》(1821)
拜伦的主要作品
6、抒情史诗：《恰尔德·哈洛尔德游记》(1809-1818，成名之作，代表作)
7、诗体小说：《唐璜》(1818-1823，最优秀的顶峰之作，英国文学史上篇幅最长、艺术最辉煌的诗歌之一 )
6
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
拜伦杰出的浪漫主义长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》是根据自己两次出游欧洲各国的见闻和观感而写成的叙事长诗。全书共四章，前后写了8年时间。
(一)内容简介
(二)主题思想
(三)人物形象
(四)艺术特色
7
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
(一)内容简介
第一章，在葡萄牙和西班牙的见闻。
第二章，阿尔巴尼亚和希腊。 (长诗中最好的部分)
第三章，凭吊滑铁卢战场。 (全诗中政论性最强的部分)
第四章，流亡当时被奥地利统治、处于四分五裂的意大利。
(二)主题思想
反暴政、反侵略
争自由、求解放
8
(三)人物形象
哈洛尔德：贵族上流社会生活的叛逆者，消极的反抗者，孤独的飘泊者。哈洛尔德是英国一个贵族青年，后来对“酒醉饭饱”、“通宵狂欢”的上流社会感到厌倦，于是决定出国游历，投身到大自然的怀抱中去。但哈洛尔德只是个愤世嫉俗的人物，他本身却没有勇气去干预生活或参加斗争，永远怀着无边无际的悲哀，最终依然是一个生活的旁观者。诗人在哈洛尔德的形象里，反映出自己生活与性格的某些特点：高傲孤独，放荡不羁，对上流社会的憎恶与鄙视等。
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
9
(三)人物形象
抒情主人公：诗人以自己的主观抒情塑造出来的形象，体现了拜伦思想中的积极方面。他精力充沛，感情炽烈，积极干预现实生活，对在旅途中所观察到的一切问题，都能够积极地作出评论。他敢于谴责拿破仑侵略战争，猛烈攻击各种形式的暴政，热情歌颂和声援欧洲各民族的解放斗争。他是诗人的资产阶级民主倾向和革命热情的真实而形象的反映。
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
10
(四)艺术特色
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
1、叙事和抒情紧密交织
对外族侵略和统治下人民的反抗斗争的描写和抒情。
对封建专制暴政的抨击、对自由的抒情。
对异国风俗的描写和抒情。
对大自然风光的描写和抒情。
对内心世界的描绘与抒情。
11
(四)艺术特色
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
2、丰富的对比手法
把各民族光荣历史和现代屈辱生活，显赫的祖先和不肖的子孙进行了尖锐对比。
把旅游中的国土与英国作对照。
许多对英国的回忆也构成一种对比。
以大量的壮丽大自然的描绘来和丑恶的现实对比。
12
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
3、语言生动，简洁流畅，音乐性强
◆把威尼斯比作仙女：
她像海上的大神母，刚出洋面，
那隐隐约约的模样儿仪态万方，
戴着光荣的城冠遥遥地涌现，
像统治着海洋及其威力的女皇。
◆把高山回音比作大喉咙：
却是每一座山都生了大喉咙，
瑜拉山透过她周围的云雾的帷幔，
答应着大声呼唤她的欢腾的阿尔卑斯山。
(四)艺术特色
13
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
3、语言生动，简洁流畅，音乐性强
◆把破碎的心比作破镜：
犹如桌上的破镜，它的碎片，
变成小小的镜子，一面一面；
把一个人的影子化作几千个，
越是破碎，映出的人影越多。
◆把日内瓦湖和罗尼河比作母亲和婴儿：
湖水像一位母亲似地抚育这河水，
河水却像任性而可爱的婴孩，
湖像慈母般用亲吻来止住河的啼哭。
(四)艺术特色
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“拜伦式英雄”
“拜伦式英雄”是指19世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。他们都是社会的叛逆者，高傲倔强，不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。如《恰尔德•哈洛尔德游记》中的哈洛尔德，《海盗》中的康拉德，《曼弗雷德》中的曼弗雷德，等等。因为这些人物是拜伦创造的，而且在人物身上也表现了诗人自己的一些气质和特点，所以被文学史家称为“拜伦式英雄”。
【文学术语】
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第三节 雨果
维克多·雨果(Victor Hugo，1802－1885):法国最伟大的抒情诗人，法国浪漫主义运动的领袖，19世纪最杰出的小说家之一，也是法国文学史上最伟大、最有才华的作家之一。
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雨果的生平与思想
1802年，生于法国南部的贝尚松城。9岁开始写诗。
1822年，与青梅竹马的艾德娜结为夫妻。
1827年，发表剧本《克伦威尔》及其序言。之后，雨果成为浪漫主义运动的领袖。
1829年，诗集《东方吟》出版。
1830年，剧本《欧那尼》上演，确立了浪漫主义在法国文坛上的主导地位。
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雨果的生平与思想
1830年, 写诗热情赞扬“七月革命”，歌颂革命者。
1840年以后的10年间，投身政治活动，作品很少。
1848年6月，巴黎人民推翻七月王朝，成立了共和国。雨果成为一个坚定的共和主义者。
1851年12月，路易•波拿巴发动政变，雨果遭到迫害，从此开始了长达19年的流亡生活。
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雨果的生平与思想
1870年，普法战争爆发，雨果回国到处发表演讲，号召法国人民起来保卫祖国。
80岁生辰时，举国庆贺，60万民众排队瞻仰其风采。
1885年，雨果逝世，法国为其举行国葬，追悼民众达200万。
在文学界和艺术界的所有伟人中，他是惟一活在法兰西人民心中的伟人。
——罗曼•罗兰
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雨果的文学创作
雨果的文学生涯达60年之久，创作力经久不衰，留下了22部诗集、12部戏剧、24部小说和若干散文等珍贵作品。
(一)诗歌创作历程
(二)戏剧创作历程
(三)小说创作历程
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(一)雨果的诗歌创作
《颂歌和杂诗》(第一本诗集)于1828年定名为《歌吟集》，是雨果诗歌创作历程中第一块纪念碑。
《东方集》(1829)最先发出了夺目的异彩。
《秋叶集》(1831)是一部最美、最感人的诗集。
《暮歌集》(1835)是雨果前三个诗集的续篇与综合。
《心声集》(1837)比较集中地展示了雨果作为大自然画师的才能。
《光影集》(1840)显示出了诗人介入社会政治现实的身影。
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(一)雨果的诗歌创作
《惩罚集》(1853)是对路易•波拿巴这个独裁者的愤怒与谴责。它是政治讽刺诗、社会抒情诗的辉煌范例。
《静观集》(1856)被认为是“法兰西文学中可引为骄傲的最美的个人诗集”。
《历代传奇》(1859-1883)是世界诗歌史上的一部雄伟的奇书，亦可谓雨果的压轴之作。
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(二)雨果的戏剧创作
第一个剧本《克伦威尔》(1827)虽然无法上演，但剧本的序言却成为浪漫主义的理论纲领。
《〈克伦威尔〉序言》：
提出了“艺术自由”的信条
浪漫主义文学创作的对照原则(贯穿全篇的理论线索，也是雨果文艺美学思想的核心)
丑就在美的旁边，畸形靠着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。
第二个剧本《玛丽蓉•德洛尔墨》(1829) 被波旁王朝内务大臣禁止上演。
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(二)雨果的戏剧创作
1830年，戏剧《欧那尼》在巴黎上演，因为此剧的观念、创作风格不同于传统的古典主义戏剧，因此在上演前后引起古典主义派与浪漫主义派的激烈争斗。这就是著名的“欧那尼之战”。
《欧那尼》接连上演了45场，获得巨大的成功，奠定了戏剧史上浪漫派对古典派、浪漫主义戏剧对古典主义戏剧的胜利。
《城堡里的爵爷们》(1843)演出遭到完败，被称为“雨果戏剧创作生涯的最后一曲”。
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(三)雨果的小说创作
第一部小说《布格-雅加尔》(1819)是当时文学时尚的产物。
《死囚末日记》(1829)是一部非常现实的社会问题小说，也是雨果人道主义思想的最早表现。
雨果小说创作的三大代表作：
《巴黎圣母院》(1831)
《悲惨世界》(1862)
《海上劳工》(1866)
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(三)雨果的小说创作
《笑面人》(1869)是雨果流亡时期的最后一部小说。故事以17世纪末、18世纪初的英国为背景，写一个从小被骗卖毁容而成为马戏团小丑的贵族关伯仑的遭遇。
《九三年》(1873)以法国大革命为背景，描写1793年共和国军队镇压旺岱反革命叛乱的故事。小说中提出的“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的观点，暴露出雨果人道主义的严重局限。
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《巴黎圣母院》分析
《巴黎圣母院》是雨果最著名的浪漫主义长篇小说，也是其代表作之一。
情节概要
人物形象
艺术特色
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《巴黎圣母院》之情节概要
在巴黎圣母院前欢度宗教节日之际，美丽纯洁的吉卜赛姑娘爱斯美拉达带着一头会耍杂技的小羊正在进行精彩的表演。巴黎圣母院的副主教克罗德对她起了邪念，指使敲钟人卡西莫多绑架她，但国王护卫队队长法比斯救了她。从此，少女爱上了法比斯，把他当作理想的情人。
克罗德忌恨在心，他在爱斯美拉达与法比斯幽会时，刺伤了法比斯，却嫁祸于爱斯美拉达，使她被判处死刑。
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《巴黎圣母院》之情节概要
行刑之日，卡西莫多将爱斯美拉达救出，把她安置在圣母院的顶楼。克罗德想得到爱斯美拉达，遭到拒绝后，便将她交给了官兵，在圣母院顶楼看着她被绞死。卡西莫多在愤怒中将克罗德推下顶楼，然后找到了爱斯美拉达的尸体，死在她的身边。
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《巴黎圣母院》之人物形象
作者笔下完美的艺术形象，她是美丽、纯洁和善良的化身，是外形美与内在美最完美的结合。她代表着光明和自由，代表着真善美，寄托着作者的人生理想。
1、爱斯美拉达
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《巴黎圣母院》之人物形象
“那个圆圈的人数很多，爱斯美拉达在一张随便铺在她脚下的波斯地毯上跳舞着，旋转着，她轻捷，又飘逸，又快乐。”
美丽绝伦的容貌
在这热情的旋转中，甘果瓦“被灿烂的景色迷住了，不能一下子肯定地看清楚这个女郎究竟是人、是仙、还是天使”。卡西莫多“那样深深地专心看着”，巴黎群众“都目不转睛，大张着嘴”，克洛德“比其余的更注意那跳舞女子”，连女修士也对她发出“一种虔诚的憎恶的声音”。
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《巴黎圣母院》之人物形象
与人为善，以诚相见
天真热情，坦率开朗
富于同情心，仁爱的精神
坚贞不屈，爱憎分明
纯洁执着，忠贞不渝
爱斯美拉达最后惨死在封建专制和教会势力所编织的双重罗网之中。她的遭遇形象地表现了社会底层的人们深受教会势力的迫害。
人格之美，心灵之美
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《巴黎圣母院》之人物形象
处于社会底层的小人物，也是善的化身。他有着丑到极点的相貌，成了父母和社会的弃儿。他从来到世间就没有享受过丝毫的快乐。
爱斯美拉达的宽恕与仁爱深深地感动了他，爱的种子在他的心头萌芽。
他对爱斯美拉达的爱是一种充满着互爱意识和奉献精神的单相思，它含蓄而深沉，理性而崇高。
2、卡西莫多
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《巴黎圣母院》之人物形象
教会势力的代表，淫邪、虚伪和凶残的化身。(常见评论)
从人性的角度来看， 他并不是一个纯粹的魔鬼形象而是令人同情的一个真实的普通人。
3、克洛德
一个渴求知识的青年
一个关怀弟弟的兄长
一个抚养孤儿的养父
一个追求爱情的男人
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《巴黎圣母院》之艺术特色
《巴黎圣母院》以紧张奇异的故事情节、色彩缤纷的景色描写、鲜明突出的人物形象和绚丽多姿的语言而成为浪漫主义的典型代表作品，特别是对照原则在小说中运用最为广泛。
人物之间的美丑对照
2、情节场景的对照
1、人物形象的对照
人物本身的自我对照
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《巴黎圣母院》之艺术特色
以小说的主要人物爱斯美拉达为核心的一个对照体系，围绕核心人物，围绕平民乞丐与僧侣贵族两个对立阶层的人物，其外表或内心的美丑善恶显得格外分明。
人物之间的美丑对照
人物本身的自我对照
卡西莫多外丑内美；法比斯外美内丑；克洛德表面上道貌岸然，骨子里阴森恐怖，在神圣的法衣下掩藏着一个卑鄙的灵魂。
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《巴黎圣母院》之艺术特色
人物之间的美丑对照
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《巴黎圣母院》之艺术特色
巴黎，法国的中心，圣母院，宗教权威的象征地，然而这里凄惨，阴森可怕，鲜血淋漓，尸体堆积如山。这种强烈的对照无疑是对宗教权威的极大讽刺。
两个王朝的对照：以路易十一为代表的封建王朝与乞丐们的“奇迹王朝”
两种法庭审判的对照：“奇迹王朝”的怪厅对甘果瓦的审判与专制王朝的法院大厅对爱斯美拉尔达的审判
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《悲惨世界》简析
《悲惨世界》(1828-1860)不仅因其史诗般的恢宏气势，所展示的近半个世纪的丰富历史画卷，更因贯穿其始终的博大而精深的人道主义思想而成为西方文学史上一部十分重要、有着深远影响力的作品。列夫•托尔斯泰认为它是法国当时最优秀的作品，把它列为人人必读之书。
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《悲惨世界》之情节概要
冉阿让原是个修剪树枝的工人，由于偷了一块面包而被判刑，服了19年苦役。刑满后他被米里哀主教感化，成了一个乐善好施的人。
他化名马德兰，勤劳致富，并被推为市长。但由于他的苦役犯身份暴露，加之警官沙威作梗，再次被捕入狱。逃出来后，他从无赖德纳第处救出已故女工芳汀的孤女柯赛特，隐居巴黎，继续行善，但仍不断遭到沙威的追缉。
1832年，他参加共和起义战斗，在街垒战中释放了俘虏沙威，抢救了负伤战士马吕斯。后来，他成全了柯赛特和马吕斯的婚姻，这对青年夫妇却因误会而疏远了他。临终前，误会消除，他躺在青年夫妇怀里安然去世。
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《悲惨世界》之思想意义
《悲惨世界》全面反映了19世纪前半期法国的社会政治生活，充分体现了作者的人道主义思想。
从人道主义出发，满怀同情地描绘了下层人民的痛苦命运，猛烈抨击了资产阶级法律的荒谬、虚伪、与人民为敌的本质。
宣扬了仁慈博爱精神和道德感化论，这是其人道主义思想的核心。
突破人道主义的局限，肯定了革命的暴力，支持人民起义的正义斗争，热情歌颂了共和主义者和革命人民的英雄主义行为。
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《悲惨世界》之人物形象
冉阿让：一个善良的、倔强的、叛逆而又充满博爱精神的人。他的性格发展大致经历了如下三个阶段——
人性堕落的阶段
幡然悔悟的阶段
人格升华的阶段
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《悲惨世界》之艺术特色
现实主义和浪漫主义紧密结合
浪漫主义因素：情节离奇之处不少，巧合巧遇很多，且富有戏剧性；人物形象的配置和描写上运用对照原则；塑造人物形象时采用夸张手法
现实主义成分：冉阿让受迫害的一生，芳汀的悲惨命运，柯赛特痛苦的童年，资产阶级的日常家庭生活，修道院阴冷寂寞、与世隔绝的气氛，贫民窟破败零落和阴森可怖的景象以及巴黎的街垒战等等
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二、浪漫主义文学的基本特征
高度的理想主义，浓郁的抒情色彩。
热情讴歌大自然，诅咒城市文明。
重视民间文学，强调民族文化传统。
善用对比夸张的手法，追求强烈的艺术效果。
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三、浪漫主义文学的发展概况
1、早期浪漫派：“耶拿派”
2、后期浪漫派：
“海德堡（海德贝尔格）派”
霍夫曼(Hoffmann)
海涅(Heinrich Heine)
（一）德国(浪漫主义故乡 )
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三、浪漫主义文学的发展概况
1、前期代表：“湖畔派”
2、后期代表：“撒旦派”
3、司各特（历史小说之父）
（二）英国(浪漫主义成就最高)
英国浪漫主义文学产生于18世纪末，主要成就体现在诗歌方面。先驱人物是彭斯和布莱克，而最早出现的浪漫主义作家是以华兹华斯、柯勒律治和骚塞为代表的“湖畔派”诗人。
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三、浪漫主义文学的发展概况
缪塞
乔治·桑
（三）法国
法国的浪漫主义形成于1802年左右，其先驱人物是夏多布里昂和斯达尔夫人。法国浪漫主义文学的杰出代表则是雨果。
大仲马
小仲马
拉马丁（1790-1869）的《沉思集》（1820）是法国浪漫主义诗歌的开篇之作。
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三、浪漫主义文学的发展概况
（四）俄国
对自由的歌颂，对民主的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律。普希金和雷列耶夫(十二月党人)的创作形成了俄国浪漫主义文学的高潮。
茹科夫斯基：俄国浪漫主义诗歌的奠基人，被誉为俄国第一位抒情诗人，代表作《斯维特兰娜》。
雷列耶夫：十二月党人文学最杰出的代表。 代表作《致宠臣》 、《沉思》、《公民》。
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三、浪漫主义文学的发展概况
（四）俄国
普希金：既是俄国积极浪漫主义的代表，又是俄国批判现实主义文学的开创者。代表作品有《自由颂》、《致恰达耶夫》 、《囚徒》、《致大海》 、《茨冈》等。
莱蒙托夫：俄国浪漫主义文学的代表之一。著名作品有长篇叙事诗《童僧》和《恶魔》及小说《当代英雄》。
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三、浪漫主义文学的发展概况
（五）美国
1、前期浪漫主义：
欧文：“美国文学之父”
库柏：“美国的司各特”
布莱恩: “美国的华兹华斯”
爱伦•坡： “西方现代派的远祖”
2、后期浪漫主义：
霍桑
麦尔维尔
惠特曼
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“耶拿派”
“耶拿派”是德国早期浪漫主义文学的一个派别，它以创办于耶拿的文艺刊物《雅典娜神殿》为阵地，故称“耶拿派”。代表人物有施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等。“耶拿派”反对古典主义理论，提出个性解放的要求，强调创作自由，反对传统束缚。代表作有诺瓦利斯的《夜的颂歌》等。
【文学术语】
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“海德堡（海德贝尔格）派”
继早期浪漫派之后，有一批新的浪漫主义作家和学者先后聚集在海德堡（海德贝尔格），创办刊物《隐士报》，形成了后期浪漫主义，即海德贝尔格派。这一派的中心人物是阿尔尼姆、布伦塔诺和格林兄弟（雅科布•格林和威廉•格林），主要收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，格林兄弟《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的重要贡献。
【文学术语】
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他的作品具有奇异和怪诞的色彩。主题上，写人的生活受到一种阴暗的、幽灵般的力量的支配，无法主宰自己的行动。艺术上，幻想和现实相交织的手法，深刻的心理描绘，丰富的想象力，为20世纪现代派开启先河。
霍夫曼(1776-1822)
德国浪漫主义文学中最具国际影响的作家，也是一个复杂和有争议的作家。代表作《小查克斯》对当时的德国现实作了犀利的讽刺，对后世影响深远。
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德国最重要、最著名的浪漫主义作家，是19世纪上半叶德国诗歌从浪漫主义转向现实主义时期的重要诗人。恩格斯称他是“德国当代最杰出的诗人”。
《论浪漫派》（1833）的发表，结束了浪漫主义在德国文学中的统治地位。
政治长诗《德国——一个冬天的童话》(1843)是海涅的代表作。
《西里西亚纺织工人》(1844)
海涅(1797～1856)
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“湖畔派”
湖畔派是指18世纪末19世纪初在英国形成的早期消极浪漫派，代表人物是华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们都曾隐居于昆布兰湖区，且有共同的思想倾向和诗风，故称“湖畔派”。他们反对启蒙主义，逃避现实，讴歌农村生活，描写异国风光，美化封建的中古社会。其中，华兹华斯成就最大，他与柯勒律治合著的《抒情歌谣集》（1798）是英国浪漫主义文学的重要作品。
【文学术语】
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华兹华斯(Wadsworth,1770-1850)
“湖畔派”诗人中成就最高的，开一代诗风，是西方诗歌史上的一个里程碑。他为《抒情歌谣集》再版时写的一篇序言成了英国浪漫主义的宣言书。代表作主要有《丁登寺赋》、《不朽的征兆》、《孤独的收割女》等 。
华兹华斯认为“所有的好诗都是强烈感情的自然流露”，诗的内容应是“普通生活里的事件和情景”，诗的语言要能给普通事物以“想象力的色泽”，诗人应当是“人性的最坚强的保卫者，是支持者和维护者，他所到之处都播下人的情谊和爱”。
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柯勒律治(Coleridge,1772-1834)
文学史上的奇迹，一首绝唱、两首残篇就确立了在诗歌史上的一流地位。主要有长诗《古舟子咏》、《克里斯特贝尔》和《忽必烈汗》
《古舟子咏》 （又译《老水手谣》）是柯尔律治留下的唯一完整的长诗。
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骚塞（Southey，1774-1843）
“湖畔派”三诗人中才气较差的一位。政治上保守，热衷于趋附权贵，成了统治者的御用文人，并因此获得“桂冠诗人”的称号。
1821年作颂诗《审判的幻景》颂扬去世不久的英王乔治三世，攻击拜伦、雪莱等进步诗人，称他们是“恶魔派”。
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“撒旦派”（“恶魔派”）
撒旦派是指英国19世纪浪漫主义运动中的积 极浪漫派，主要代表有拜伦、雪莱和济慈。由于此派诗人蔑视传统、敢于斗争，因而被英国绅士斥之为“撒旦”（即魔鬼），所以，文学史上就称拜伦、雪莱和济慈等为“撒旦派”。
1821年，骚塞在《审判的幻景》一文中对拜伦、雪莱和济慈等进行猛烈抨击，把拜伦的作品说成是恐怖、嘲笑、下流、邪恶的荒谬结合。拜伦也以《审判的幻景》为题进行回击。
【文学术语】
21
雪莱(Shelley ,1792-1822)
英国浪漫主义的卓越诗人，具有叛逆精神，一生追求理想、追求真理。代表作主要有《西风颂》、《致云雀》、《麦布女王》、《伊斯兰起义》等，而最能体现其思想精髓的当属诗剧《解放了的普罗米修斯》。
《解放了的普罗米修斯》以大胆的想象和强烈的感情给人们描绘了这样一个自由平等的理想社会。恩格斯对雪莱的这一理想王国的描写非常赞赏，称他为“天才的预言家”。
《西风颂》：“西风啊，要是冬天已经来临，那春天还会远吗？”
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济慈(Keats,1795-1821)
英国浪漫主义诗人中最有才气的诗人之一，英国文学史上最杰出的抒情诗人之一。可惜26岁时就夭亡，被称为“露珠培育出来的鲜花”。他的墓志铭：“一个把名字写在水上的人”。
代表作有《希腊古翁颂》、《夜莺颂》、《秋颂》、《忧郁颂》等，表现了诗人对大自然的独特感受，抒发了诗人对美的向往。
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司各特(Scott，1771-1832)
重要的浪漫主义诗人，欧洲历史小说的创始人。
他一生写有8部长篇叙事诗。 第一部叙事长诗《末代歌手之歌》( 1805 )获得空前成功。代表作《玛密恩》、《湖上夫人》等。
他一生还写有27部历史小说，代表作：《艾凡赫》（1819）、《昆丁•达沃德》（1823）。
历史小说之父
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夏多布里昂（1768-1848）
法国浪漫主义文学的代表之一。主要作品有《基督教真谛》，其中的中篇小说《阿达拉》、《勒内》曾风行一时。
《阿达拉》（1801）是夏多布里昂的代表作，它的问世标志着法国浪漫主义文学的开端。
《勒内》（1802）是《阿达拉》的续篇，主人公勒内是欧洲文学第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义“英雄”的形象。
Chateaubriand
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世纪病患者
法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻、内向、忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人，但悲观失望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，他们代表了一代青年人的精神状态。代表人物有复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。
【文学术语】
26
斯塔尔夫人(1766-1817)
被誉为法国浪漫主义的“产婆”。
她首先是理论家和批评家，论著《论文学》（1800）和《论德国》（1810）为法国的浪漫主义提供了理论基础，对浪漫主义文学发展起了促进作用。
她同时又是小说家，两部带有自传成份的作品《黛尔芬》（1802）和《柯丽娜》（1807）具有浓厚的浪漫主义色彩，代表了她小说创作的最高成就，也是法国文学史上第一次探讨妇女问题的作品。
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维克多•雨果(Victor Hugo，l802～1885)
雨果是法国浪漫主义文学的领袖，也是最杰出的浪漫主义诗人、戏剧家、小说家。他发表的《〈克伦威尔〉序言》（1827），成为浪漫主义的理论纲领。
剧本《欧那尼》于1830年上演，上演成功标志着浪漫主义文学对古典主义文学斗争的决定性胜利。（详见专节）
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缪塞(1810-1857)
富于魅力、潇洒自如、才思敏捷的诗人。第一部诗集《西班牙与意大利故事》(1830)，1833年发表著名长诗《罗拉》。
著名的四首长诗《夜歌》，反映失恋后痛苦的心情和复杂的心理变化过程，是浪漫派抒情诗歌中最动人的作品－－“没有什么比巨痛更使人高尚。最绝望的歌才是最优美的歌，我所知不朽的歌是呜咽痛彻。”“受过痛苦之后，必须还受痛苦。爱过之后，必须不断地再恋爱。”
《世纪儿的忏悔录》（1836）是一部以他和乔治·桑的恋爱故事为中心的自传体小说。
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乔治·桑（George Sand，1804-1876）
一位杰出的多产的浪漫主义小说家。与肖邦有长达9年的恋情。
恩格斯：“妇女权利的勇敢捍卫者。”
Chopin and George Sand
弗朗西斯马歇尔作
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乔治·桑小说创作
1、激情小说：《安蒂亚娜》 (1832，成名作) 、《华朗丁》(1832)等
2、空想社会主义小说：《木工小史》(1840)、《康素爱萝》(1842-1843)、《安吉堡的磨工》(1845)等
3、田园小说：《魔沼》(1846)、《弃儿弗朗沙》(1848)、《小法岱特》(1849)等
4、传奇小说：《金林美男子》(1858)等
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大仲马(1802～1870)
法国19世纪积极浪漫主义作家，一个有才华的、多产的作家。大仲马被别林斯基称为“一名天才的小说家”，他也是马克思“最喜欢”的作家之一。
大仲马小说大都以真实的历史作背景，以主人公的奇遇为内容，情节曲折生动，处处出人意外，堪称历史惊险小说。最著名的是《三个火枪手》，旧译《三剑客》（1844），《基督山伯爵》，旧译《基督山恩仇记》。
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巴黎警方的一份案情记录，记述了拿破仑专政时代一个年轻鞋匠皮克的报仇故事：巴黎一家咖啡馆的老板卢比安和他的三个邻居，出于嫉妒，跟刚订了婚的鞋匠皮科开了个恶意的玩笑，诬告他是英国间谍。不料皮克当即被捕入狱，从此音讯杳然。七年后他出了狱。由于同狱的一位意大利神职人员在临终前把遗产留给了他，他出狱后就变得很富有了。当他得知当年的未婚妻早已嫁给了卢比安，于是就乔装化名进入卢比安的咖啡馆帮工，先后杀死那三个邻居中的两人，并用了十年的时间，处心积虑地把卢比安弄得家破人亡。但最后他在手刃卢比安时，当场被那第三个邻居结果了性命。
《基督山伯爵》题材来源
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大仲马笔下的基督山伯爵有恩报恩，有仇报仇，俨然是正义的化身。昔日的船主莫雷尔有恩于他，于是邓蒂斯(又译唐泰斯)出狱后首先报恩，把这位濒临破产的好人从绝路上救了回来，此后又始终照顾他的儿女，直至最后把基督山岛的宝窟送给他们。旧时的邻居卡德鲁开始良心未泯，对邓蒂斯的老父有所照顾，后来因为贪得无厌而谋财害命，甚至潜入基督山家中行窃并企图行凶，所以基督山对他是报恩于前，惩罚于后，赏罚极为分明。对邓格拉斯(唐格拉尔)，弗南(费尔南)和维尔福这三个仇人的复仇，大仲马用浓墨泼洒，细笔描绘，把他写故事的本领发挥得淋漓尽致。最后，这三个人破产的破产，自杀的自杀，发疯的发疯，都得到了应有的报应。
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《基督山伯爵》同名电影
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小仲马 (1824～1895)
法国著名十九世纪浪漫派作家，是著名小说家大仲马当公务员时与一女裁缝所生的私生子。24岁写出《茶花女》，一举成名。
小仲马成名之后，又把小说改编为剧本。1852年，五幕剧《茶花女》上演时，剧场爆满，万人空巷。从此后专门从事话剧创作，比较有名的作品有《私生子》、《金钱问题》、《半上流社会》、《放荡的父亲》等。
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小仲马与茶花女
青楼女子茶花女其人
因小说《茶花女》而扬名世界的青楼女子玛丽·迪普莱希，就是女主人公玛格丽特的原型。小仲马认识玛丽是在1844年9月，确如小说中所述，两人是在歌舞剧院相见的，互为对方的气质所吸引 。1847年2月3日辞世，年仅23岁。
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美国前期浪漫主义
欧文：“美国文学之父”，他的《见闻札记》(1820)开创了美国短篇小说的传统。
库柏：美国民族文学的奠基人之一，被称为“美国的司各特”，他为美国长篇小说的创作开了先河。代表作《皮袜子故事集》 ，最重要的一部是《最后一个莫希干人》(1826) 。
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布莱恩:美国浪漫主义诗歌的开创者，有“美国的华兹华斯”之称。
爱伦•坡：美国文学史上具有唯美倾向的作家，被誉为“西方现代派的远祖”。他是美国哥特式小说和侦探小说的创始人，代表作有《厄舍古厦的倒塌》(1839)、《黑猫》(1843)等。
美国前期浪漫主义
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霍桑（Hawthorne，1804－1864）
霍桑:美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家和心理小说家，美国文学史上浪漫主义小说和心理分析小说的开创者。
主要创作有短篇小说《重讲一遍故事》、短篇小说集《古屋青苔》（1846）和四部长篇小说：《红字》（1850）、《七个尖角阁的房子》（1851）、《福谷传奇》（1852）和《玉石雕像》（1860）
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霍桑之《红字》
《红字》以北美殖民时期的严酷教权统治为背景，描写一个发生在新英格兰的恋爱悲剧。
女主人公海丝特•白兰嫁给一个比她大得多的伪善学者，生活并不幸福。后来她在孤寂中与青年牧师丁梅斯代尔相爱而怀孕，这一行为被加尔文教视作犯了“第七戒”的通奸罪，白兰受到惩罚，被戴上标志“通奸”的红色A字示众 。
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麦尔维尔(Melville，1819-1891)
生前潦倒的麦尔维尔现在被认为是美国第一流的浪漫主义小说家 。他的小说以描写航海奇遇和异国风情闻名，后来的作品具有哲理深度和象征意义，主题比较严肃。
代表作《白鲸》(1850)是麦尔维尔根据作者自己的亲身经历写成。小说对十九世纪美国东海岸的捕鲸业作了生动的描写，被誉为一部捕鲸的百科全书。
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惠特曼(Walt Whitman,1819-1892)
19世纪美国著名的民主诗人、最杰出的浪漫主义诗人，美国民族诗歌——自由体诗的创始人。
《草叶集》标志美国浪漫主义文学发展到了顶峰。惠特曼用“草叶”为诗集题名，寓意深长。
艺术上，创造了一种新型诗体：自由体诗，即不受格律、韵脚的限制和束缚，任思想和语言自由自在的发挥。《草叶集》奠定了美国诗歌的基础，开创了美国浪漫主义文学的一代新诗风。
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草叶，是一种最普通的植物。“哪里有水，哪里有空气，那里就生长着草叶。”它那顽强的生命力，蓬勃向上的精神，象征着美国人民的一种性格气质。惠特曼歌颂这种最平凡的草叶，其实礼赞的是人民。
其次，他认为，草叶“在宽广和狭窄的地带，白人和黑人中间一样发芽”，因而它最能体现自己的民主平等思想。
最后，草叶表示了他决心用“草一样朴素的语言”进行诗歌创作的艺术主张。
《草叶集》题名寓意
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第二节 拜伦
1
拜伦的生平与创作
乔治·戈登·拜伦(George Gordon Byron，1788—1824)是19世纪英国最伟大的积极浪漫主义诗人，也是欧洲浪漫主义文学运动的卓越代表。歌德说：“拜伦是19世纪最伟大的天才。”普希金称誉拜伦是“思想界的君王。”
拜伦的童年
诗人出生于伦敦一个古老没落的贵族家庭。身体上的缺陷(即瘸子)成了他最敏感的事件之一。
2
拜伦的生平与创作
拜伦的性格
父母的离异，自己的生理残疾，贵族社会的歧视，使他从小就养成了忧郁、孤傲、倔强的性格。
拜伦远离英国的原因
1、英国上流社会舆论的反复无常。
2、因其政治信仰而见弃于英国社会。
3、家庭婚姻变故说。
“假如人们叽叽喳喳地议论着和咕哝着的一切全是真话的话，我就不配住在英国；假如这些全是造谣中伤的话，英国就不配让我居住。”
3
拜伦的生平与创作
拜伦与雪莱的友谊
雪莱赞美拜伦愤怒揭发的力量，但不能接受他的悲观主义。拜伦钦佩雪莱的为人和执着于理想的品格，但对他的不切实际深感惊讶。他们的友谊是一厢情愿的，而不是人们所说的那样，双方都情深意长。
4
拜伦的主要作品
1、抒情诗
《懒散的时日》(处女作，1807)
《雅典的少女》(爱情诗，1810)
2、叙事诗：
《东方叙事诗》(包括《异教徒》、《阿比托斯新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里西耶》)
《锡隆的囚徒》( 1816)
5
3、政治抒情诗：《拿破仑颂》(1814)、《路德分子之歌》(1816)
4、政治讽刺诗：《审判的幻景》 (1822) 、《青铜时代》(1822-1823，最重要)
5、哲理诗剧：《曼弗雷德》(1817)、《该隐》(1821)
拜伦的主要作品
6、抒情史诗：《恰尔德·哈洛尔德游记》(1809-1818，成名之作，代表作)
7、诗体小说：《唐璜》(1818-1823，最优秀的顶峰之作，英国文学史上篇幅最长、艺术最辉煌的诗歌之一 )
6
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
拜伦杰出的浪漫主义长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》是根据自己两次出游欧洲各国的见闻和观感而写成的叙事长诗。全书共四章，前后写了8年时间。
(一)内容简介
(二)主题思想
(三)人物形象
(四)艺术特色
7
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
(一)内容简介
第一章，在葡萄牙和西班牙的见闻。
第二章，阿尔巴尼亚和希腊。 (长诗中最好的部分)
第三章，凭吊滑铁卢战场。 (全诗中政论性最强的部分)
第四章，流亡当时被奥地利统治、处于四分五裂的意大利。
(二)主题思想
反暴政、反侵略
争自由、求解放
8
(三)人物形象
哈洛尔德：贵族上流社会生活的叛逆者，消极的反抗者，孤独的飘泊者。哈洛尔德是英国一个贵族青年，后来对“酒醉饭饱”、“通宵狂欢”的上流社会感到厌倦，于是决定出国游历，投身到大自然的怀抱中去。但哈洛尔德只是个愤世嫉俗的人物，他本身却没有勇气去干预生活或参加斗争，永远怀着无边无际的悲哀，最终依然是一个生活的旁观者。诗人在哈洛尔德的形象里，反映出自己生活与性格的某些特点：高傲孤独，放荡不羁，对上流社会的憎恶与鄙视等。
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
9
(三)人物形象
抒情主人公：诗人以自己的主观抒情塑造出来的形象，体现了拜伦思想中的积极方面。他精力充沛，感情炽烈，积极干预现实生活，对在旅途中所观察到的一切问题，都能够积极地作出评论。他敢于谴责拿破仑侵略战争，猛烈攻击各种形式的暴政，热情歌颂和声援欧洲各民族的解放斗争。他是诗人的资产阶级民主倾向和革命热情的真实而形象的反映。
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
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(四)艺术特色
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
1、叙事和抒情紧密交织
对外族侵略和统治下人民的反抗斗争的描写和抒情。
对封建专制暴政的抨击、对自由的抒情。
对异国风俗的描写和抒情。
对大自然风光的描写和抒情。
对内心世界的描绘与抒情。
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(四)艺术特色
《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
2、丰富的对比手法
把各民族光荣历史和现代屈辱生活，显赫的祖先和不肖的子孙进行了尖锐对比。
把旅游中的国土与英国作对照。
许多对英国的回忆也构成一种对比。
以大量的壮丽大自然的描绘来和丑恶的现实对比。
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《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
3、语言生动，简洁流畅，音乐性强
◆把威尼斯比作仙女：
她像海上的大神母，刚出洋面，
那隐隐约约的模样儿仪态万方，
戴着光荣的城冠遥遥地涌现，
像统治着海洋及其威力的女皇。
◆把高山回音比作大喉咙：
却是每一座山都生了大喉咙，
瑜拉山透过她周围的云雾的帷幔，
答应着大声呼唤她的欢腾的阿尔卑斯山。
(四)艺术特色
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《恰尔德·哈洛尔德游记》分析
3、语言生动，简洁流畅，音乐性强
◆把破碎的心比作破镜：
犹如桌上的破镜，它的碎片，
变成小小的镜子，一面一面；
把一个人的影子化作几千个，
越是破碎，映出的人影越多。
◆把日内瓦湖和罗尼河比作母亲和婴儿：
湖水像一位母亲似地抚育这河水，
河水却像任性而可爱的婴孩，
湖像慈母般用亲吻来止住河的啼哭。
(四)艺术特色
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“拜伦式英雄”
“拜伦式英雄”是指19世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。他们都是社会的叛逆者，高傲倔强，不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。如《恰尔德•哈洛尔德游记》中的哈洛尔德，《海盗》中的康拉德，《曼弗雷德》中的曼弗雷德，等等。因为这些人物是拜伦创造的，而且在人物身上也表现了诗人自己的一些气质和特点，所以被文学史家称为“拜伦式英雄”。
【文学术语】
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第三节 雨果
维克多·雨果(Victor Hugo，1802－1885):法国最伟大的抒情诗人，法国浪漫主义运动的领袖，19世纪最杰出的小说家之一，也是法国文学史上最伟大、最有才华的作家之一。
1
雨果的生平与思想
1802年，生于法国南部的贝尚松城。9岁开始写诗。
1822年，与青梅竹马的艾德娜结为夫妻。
1827年，发表剧本《克伦威尔》及其序言。之后，雨果成为浪漫主义运动的领袖。
1829年，诗集《东方吟》出版。
1830年，剧本《欧那尼》上演，确立了浪漫主义在法国文坛上的主导地位。
2
雨果的生平与思想
1830年, 写诗热情赞扬“七月革命”，歌颂革命者。
1840年以后的10年间，投身政治活动，作品很少。
1848年6月，巴黎人民推翻七月王朝，成立了共和国。雨果成为一个坚定的共和主义者。
1851年12月，路易•波拿巴发动政变，雨果遭到迫害，从此开始了长达19年的流亡生活。
3
雨果的生平与思想
1870年，普法战争爆发，雨果回国到处发表演讲，号召法国人民起来保卫祖国。
80岁生辰时，举国庆贺，60万民众排队瞻仰其风采。
1885年，雨果逝世，法国为其举行国葬，追悼民众达200万。
在文学界和艺术界的所有伟人中，他是惟一活在法兰西人民心中的伟人。
——罗曼•罗兰
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雨果的文学创作
雨果的文学生涯达60年之久，创作力经久不衰，留下了22部诗集、12部戏剧、24部小说和若干散文等珍贵作品。
(一)诗歌创作历程
(二)戏剧创作历程
(三)小说创作历程
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(一)雨果的诗歌创作
《颂歌和杂诗》(第一本诗集)于1828年定名为《歌吟集》，是雨果诗歌创作历程中第一块纪念碑。
《东方集》(1829)最先发出了夺目的异彩。
《秋叶集》(1831)是一部最美、最感人的诗集。
《暮歌集》(1835)是雨果前三个诗集的续篇与综合。
《心声集》(1837)比较集中地展示了雨果作为大自然画师的才能。
《光影集》(1840)显示出了诗人介入社会政治现实的身影。
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(一)雨果的诗歌创作
《惩罚集》(1853)是对路易•波拿巴这个独裁者的愤怒与谴责。它是政治讽刺诗、社会抒情诗的辉煌范例。
《静观集》(1856)被认为是“法兰西文学中可引为骄傲的最美的个人诗集”。
《历代传奇》(1859-1883)是世界诗歌史上的一部雄伟的奇书，亦可谓雨果的压轴之作。
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(二)雨果的戏剧创作
第一个剧本《克伦威尔》(1827)虽然无法上演，但剧本的序言却成为浪漫主义的理论纲领。
《〈克伦威尔〉序言》：
提出了“艺术自由”的信条
浪漫主义文学创作的对照原则(贯穿全篇的理论线索，也是雨果文艺美学思想的核心)
丑就在美的旁边，畸形靠着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。
第二个剧本《玛丽蓉•德洛尔墨》(1829) 被波旁王朝内务大臣禁止上演。
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(二)雨果的戏剧创作
1830年，戏剧《欧那尼》在巴黎上演，因为此剧的观念、创作风格不同于传统的古典主义戏剧，因此在上演前后引起古典主义派与浪漫主义派的激烈争斗。这就是著名的“欧那尼之战”。
《欧那尼》接连上演了45场，获得巨大的成功，奠定了戏剧史上浪漫派对古典派、浪漫主义戏剧对古典主义戏剧的胜利。
《城堡里的爵爷们》(1843)演出遭到完败，被称为“雨果戏剧创作生涯的最后一曲”。
9
(三)雨果的小说创作
第一部小说《布格-雅加尔》(1819)是当时文学时尚的产物。
《死囚末日记》(1829)是一部非常现实的社会问题小说，也是雨果人道主义思想的最早表现。
雨果小说创作的三大代表作：
《巴黎圣母院》(1831)
《悲惨世界》(1862)
《海上劳工》(1866)
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(三)雨果的小说创作
《笑面人》(1869)是雨果流亡时期的最后一部小说。故事以17世纪末、18世纪初的英国为背景，写一个从小被骗卖毁容而成为马戏团小丑的贵族关伯仑的遭遇。
《九三年》(1873)以法国大革命为背景，描写1793年共和国军队镇压旺岱反革命叛乱的故事。小说中提出的“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的观点，暴露出雨果人道主义的严重局限。
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《巴黎圣母院》分析
《巴黎圣母院》是雨果最著名的浪漫主义长篇小说，也是其代表作之一。
情节概要
人物形象
艺术特色
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《巴黎圣母院》之情节概要
在巴黎圣母院前欢度宗教节日之际，美丽纯洁的吉卜赛姑娘爱斯美拉达带着一头会耍杂技的小羊正在进行精彩的表演。巴黎圣母院的副主教克罗德对她起了邪念，指使敲钟人卡西莫多绑架她，但国王护卫队队长法比斯救了她。从此，少女爱上了法比斯，把他当作理想的情人。
克罗德忌恨在心，他在爱斯美拉达与法比斯幽会时，刺伤了法比斯，却嫁祸于爱斯美拉达，使她被判处死刑。
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《巴黎圣母院》之情节概要
行刑之日，卡西莫多将爱斯美拉达救出，把她安置在圣母院的顶楼。克罗德想得到爱斯美拉达，遭到拒绝后，便将她交给了官兵，在圣母院顶楼看着她被绞死。卡西莫多在愤怒中将克罗德推下顶楼，然后找到了爱斯美拉达的尸体，死在她的身边。
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《巴黎圣母院》之人物形象
作者笔下完美的艺术形象，她是美丽、纯洁和善良的化身，是外形美与内在美最完美的结合。她代表着光明和自由，代表着真善美，寄托着作者的人生理想。
1、爱斯美拉达
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《巴黎圣母院》之人物形象
“那个圆圈的人数很多，爱斯美拉达在一张随便铺在她脚下的波斯地毯上跳舞着，旋转着，她轻捷，又飘逸，又快乐。”
美丽绝伦的容貌
在这热情的旋转中，甘果瓦“被灿烂的景色迷住了，不能一下子肯定地看清楚这个女郎究竟是人、是仙、还是天使”。卡西莫多“那样深深地专心看着”，巴黎群众“都目不转睛，大张着嘴”，克洛德“比其余的更注意那跳舞女子”，连女修士也对她发出“一种虔诚的憎恶的声音”。
16
《巴黎圣母院》之人物形象
与人为善，以诚相见
天真热情，坦率开朗
富于同情心，仁爱的精神
坚贞不屈，爱憎分明
纯洁执着，忠贞不渝
爱斯美拉达最后惨死在封建专制和教会势力所编织的双重罗网之中。她的遭遇形象地表现了社会底层的人们深受教会势力的迫害。
人格之美，心灵之美
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《巴黎圣母院》之人物形象
处于社会底层的小人物，也是善的化身。他有着丑到极点的相貌，成了父母和社会的弃儿。他从来到世间就没有享受过丝毫的快乐。
爱斯美拉达的宽恕与仁爱深深地感动了他，爱的种子在他的心头萌芽。
他对爱斯美拉达的爱是一种充满着互爱意识和奉献精神的单相思，它含蓄而深沉，理性而崇高。
2、卡西莫多
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《巴黎圣母院》之人物形象
教会势力的代表，淫邪、虚伪和凶残的化身。(常见评论)
从人性的角度来看， 他并不是一个纯粹的魔鬼形象而是令人同情的一个真实的普通人。
3、克洛德
一个渴求知识的青年
一个关怀弟弟的兄长
一个抚养孤儿的养父
一个追求爱情的男人
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《巴黎圣母院》之艺术特色
《巴黎圣母院》以紧张奇异的故事情节、色彩缤纷的景色描写、鲜明突出的人物形象和绚丽多姿的语言而成为浪漫主义的典型代表作品，特别是对照原则在小说中运用最为广泛。
人物之间的美丑对照
2、情节场景的对照
1、人物形象的对照
人物本身的自我对照
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《巴黎圣母院》之艺术特色
以小说的主要人物爱斯美拉达为核心的一个对照体系，围绕核心人物，围绕平民乞丐与僧侣贵族两个对立阶层的人物，其外表或内心的美丑善恶显得格外分明。
人物之间的美丑对照
人物本身的自我对照
卡西莫多外丑内美；法比斯外美内丑；克洛德表面上道貌岸然，骨子里阴森恐怖，在神圣的法衣下掩藏着一个卑鄙的灵魂。
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《巴黎圣母院》之艺术特色
人物之间的美丑对照
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《巴黎圣母院》之艺术特色
巴黎，法国的中心，圣母院，宗教权威的象征地，然而这里凄惨，阴森可怕，鲜血淋漓，尸体堆积如山。这种强烈的对照无疑是对宗教权威的极大讽刺。
两个王朝的对照：以路易十一为代表的封建王朝与乞丐们的“奇迹王朝”
两种法庭审判的对照：“奇迹王朝”的怪厅对甘果瓦的审判与专制王朝的法院大厅对爱斯美拉尔达的审判
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《悲惨世界》简析
《悲惨世界》(1828-1860)不仅因其史诗般的恢宏气势，所展示的近半个世纪的丰富历史画卷，更因贯穿其始终的博大而精深的人道主义思想而成为西方文学史上一部十分重要、有着深远影响力的作品。列夫•托尔斯泰认为它是法国当时最优秀的作品，把它列为人人必读之书。
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《悲惨世界》之情节概要
冉阿让原是个修剪树枝的工人，由于偷了一块面包而被判刑，服了19年苦役。刑满后他被米里哀主教感化，成了一个乐善好施的人。
他化名马德兰，勤劳致富，并被推为市长。但由于他的苦役犯身份暴露，加之警官沙威作梗，再次被捕入狱。逃出来后，他从无赖德纳第处救出已故女工芳汀的孤女柯赛特，隐居巴黎，继续行善，但仍不断遭到沙威的追缉。
1832年，他参加共和起义战斗，在街垒战中释放了俘虏沙威，抢救了负伤战士马吕斯。后来，他成全了柯赛特和马吕斯的婚姻，这对青年夫妇却因误会而疏远了他。临终前，误会消除，他躺在青年夫妇怀里安然去世。
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《悲惨世界》之思想意义
《悲惨世界》全面反映了19世纪前半期法国的社会政治生活，充分体现了作者的人道主义思想。
从人道主义出发，满怀同情地描绘了下层人民的痛苦命运，猛烈抨击了资产阶级法律的荒谬、虚伪、与人民为敌的本质。
宣扬了仁慈博爱精神和道德感化论，这是其人道主义思想的核心。
突破人道主义的局限，肯定了革命的暴力，支持人民起义的正义斗争，热情歌颂了共和主义者和革命人民的英雄主义行为。
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《悲惨世界》之人物形象
冉阿让：一个善良的、倔强的、叛逆而又充满博爱精神的人。他的性格发展大致经历了如下三个阶段——
人性堕落的阶段
幡然悔悟的阶段
人格升华的阶段
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《悲惨世界》之艺术特色
现实主义和浪漫主义紧密结合
浪漫主义因素：情节离奇之处不少，巧合巧遇很多，且富有戏剧性；人物形象的配置和描写上运用对照原则；塑造人物形象时采用夸张手法
现实主义成分：冉阿让受迫害的一生，芳汀的悲惨命运，柯赛特痛苦的童年，资产阶级的日常家庭生活，修道院阴冷寂寞、与世隔绝的气氛，贫民窟破败零落和阴森可怖的景象以及巴黎的街垒战等等
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第七章
19世纪现实主义文学
1
【教学目标】
在本章的学习过程中，要结合19世纪中后期欧洲的社会历史状况，深入理解现实主义文学的社会基础、一般特征和重要意义；结合这一时期欧美各主要国家社会历史的特殊状况，把握它们各自文学的独特性和特殊成就。
这一时期，欧美各国出现了许多伟大的现实主义小说家，重点掌握司汤达、巴尔扎克、福楼拜、狄更斯、哈代、普希金、果戈理、托尔斯泰、易卜生、马克·吐温等代表性作家及其创作。
2
第一节 概 述
法国的蒲鲁东在《艺术的社会使命》中最早做出“现实主义是批判的”论断。正式提出批判现实主义并给它定义的是高尔基。
“资产阶级的‘浪子’的现实主义，是批判的现实主义；批判的现实主义揭发了社会的恶习，描写了个人在家庭传统、宗教教条和法规压制下的‘生活和冒险’，却不能够给人指出一条出路。”
——高尔基
3
一、批判现实主义的产生背景
社会基础：资本主义的彻底胜利，矛盾更加尖锐化；社会风气、思想意识随之转变
思想基础：自然科学的巨大成就、唯物主义哲学的发展、空想社会主义的传播
文学基础：以前的现实主义传统，特别是文艺复兴时期人文主义和启蒙主义文学的继承和发展
4
二、批判现实主义的基本特征
反映生活的客观性与真实性：现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。
描绘生活画面的广阔性：现实主义一个突出的特点是比较广阔、比较真实地展示了社会生活的各个方面，对现实矛盾的揭示具有相当的深度。
深刻的揭露性与强烈的批判性：批判现实主义作家以人道主义、民主主义为思想武器，着力于暴露社会的黑暗，批判现实的罪恶。
5
二、批判现实主义的基本特征
人物与环境描写的典型性：现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。
艺术上的独创性：现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。艺术方法上的创新：一是擅长人物的心理描写。二是讽刺手法的充分运用，加强了作品的批判力量。
6
三、批判现实主义的发展概况
现实主义形成于19世纪30年代，直到50年代初，“现实主义”这个名词在欧洲开始盛行，现实主义才成为一个自觉的流派。
批判现实主义分为前后两个时期：
19世纪30—60年代为前期，中心在法国、英国等；19世纪70年代—20世纪初为后期，中心在俄国、北欧和美国等。
7
三、批判现实主义的发展概况
法国是批判现实主义文学的发源地。广阔的社会画面，丰满的艺术典型，深刻的批判力量，构成了法国批判现实主义文学的基本特色。
(一)法国文学概况
斯丹达尔：最早的批判现实主义作家(专节介绍)
巴尔扎克：批判现实主义的最杰出代表(专节介绍)
梅里美
福楼拜
都德
法朗士
莫泊桑
左拉
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三、批判现实主义的发展概况
英国批判现实主义文学于19世纪40-50年代进入繁荣期，出现了狄更斯、萨克雷、夏洛蒂•勃朗特和盖斯凯尔夫人等被马克思称赞为“一批杰出的小说家”的作家。
(二)英国文学概况
狄更斯：英国批判现实主义的奠基人和杰出代表(专节介绍)
萨克雷
盖斯凯尔夫人
勃朗特三姐妹
哈代
9
三、批判现实主义的发展概况
(三)德国文学概况
德国批判现实主义文学出现较晚，冯达诺(1819－1898)是第一位代表这一文学发展方向的作家。代表作：长篇小说《艾菲·布利斯特》
海涅(1797-1856):著名的革命民主主义诗人、文艺评论家和政论家，德国早期现实主义文学的代表。代表作：长诗《德国，一个冬天的童话》
毕希纳尔(1813—1873)：德国早期现实主义文学的重要戏剧家。代表作：剧本《丹东之死》(1835)
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三、批判现实主义的发展概况
(四)俄国文学概况
19世纪30年代前后，俄罗斯文学逐渐从浪漫主义向现实主义过渡。普希金的后期创作奠定了俄国批判现实主义文学的基础。
普希金:俄国批判现实主义的奠基人（专节介绍）
俄国批判现实主义文学的主要特点
果戈理:俄国“自然派”文学的代表（专节介绍）
托尔斯泰:俄国最杰出的现实主义作家（专节介绍）
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三、批判现实主义的发展概况
(四)俄国文学概况
莱蒙托夫 (1814-1841):深受普希金影响的一位诗人。代表作《当代英雄》（1840）的重大成就在于塑造了俄国文学中第二个“多余人”形象。
陀思妥耶夫斯基
冈察洛夫
车尔尼雪夫斯基
屠格涅夫
涅克拉索夫
奥斯特洛夫斯基
契诃夫
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三、批判现实主义的发展概况
(五)北欧文学概况
易卜生（1828－1906）：北欧批判现实主义文学的杰出代表，被誉为“欧洲现代戏剧之父” 。他的“社会问题剧”为整个欧洲戏剧的发展开拓出一条崭新的道路。（专节介绍）
比昂松(1832-1910)：挪威剧作家、小说家和诗人，因其在戏剧方面的杰出成就，获1903年诺贝尔文学奖。主要作品：《破产》(1875)、《挑战的手套》(1883)等。
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三、批判现实主义的发展概况
(五)北欧文学概况
勃兰兑斯(1842—1927)：丹麦著名的文艺评论家和文学史家，他的名著《十九世纪文学主流》推动了欧洲现实主义文学的发展。
斯特林堡(1849-1927)：瑞典著名的戏剧家。主要作品有《父亲》(1887)、《朱丽小姐》(1888)和《死亡的舞蹈》(1901)等。他的剧本《梦的戏剧》(1902)被视为欧洲表现主义戏剧的先声。
14
三、批判现实主义的发展概况
(六)美国文学概况
19世纪50年代，美国反对蓄奴制的南北战争即将爆发，现实主义倾向的文学就在这种新形势下产生，出现了“废奴文学”。
霍威尔斯率先在美国倡导现实主义文学，被称为“美国现实主义文学奠基人”。
马克·吐温
欧·亨利
杰克·伦敦
15
▲法国七月革命
批判现实主义的历史背景
16
▲英国宪章运动
批判现实主义的历史背景
17
批判现实主义的历史背景
欧洲1848年革命
18
批判现实主义的历史背景
俄国：1861年的废除农奴制改革，是俄国向资产阶级君主制转变道路上前进的第一步。
19
批判现实主义的历史背景
美国：南北战争(1861-1865)以北部的胜利恢复了美国的统一，具有伟大意义。
20
批判现实主义的历史背景
法国：1871年的巴黎公社革命震撼了全世界，极其沉重地打击了资产阶级。
21
批判现实主义的文化背景
德国尼采的“超人”哲学
法国泰纳的“种族、环境、时代”决定论
22
◆一位风格独特的作家。他从浪漫主义盛行的20年代开始创作，历史剧《雅克团》(1828)和长篇历史小说《查理九世时代轶事》(1829)，表现了他强烈的反封建意识。
梅里美(1803-1870)
◆真正代表他艺术成就的是他的中短篇小说：《法尔哥尼》(1829)、《塔曼果》(1830)、《高龙巴》(1840)、《嘉尔曼》(1845)等脍炙人口的名篇，以其强烈的叛逆精神，浓郁的异国情调，鲜明的人物形象和新颖艺术构思著称于文坛。
23
◆ 19世纪中后期最重要的批判现实主义作家，主要作品：长篇小说《包法利夫人》(1856)、《萨朗波》(1862)、《情感教育》(1869)，短篇小说集《三故事》(1877)。
福楼拜(1821-1880)
◆福楼拜创造了所谓“纯客观”的艺术，即“客观而无动于衷”的美学原则。他竭力主张“作家退出作品”，强调作家要藏匿自己的主观判断性倾向，让读者从最逼真的现实画面中去寻求真实和意义。
24
◆19世纪后期带有自然主义倾向的现实主义作家。一生共写了12部长篇小说、一个剧本和4个短篇集。代表作：自传性长篇小说《小东西》，短篇小说《最后一课》、《柏林之围》是名篇。
都德(1840-1897)
◆都德名言：
书籍是最好的朋友。当生活中遇到任何困难的时候，你都可以向它求助，它永远不会背弃你。
好脾气是一个人在社交中所能穿着的最佳服饰。
25
◆ 法国19世纪末20世纪初著名的批判现实主义作家、文艺评论家。1873年出版诗集《金色诗集》，是诗歌团体“当代帕尔纳斯”的代表人物。1921年获诺贝尔文学奖。
法朗士(1844-1924)
◆著名作品：《波纳尔的罪行》（1881，成名作）、《黛依丝》（1889）、《当代史话》四部曲（1901）、《企鹅岛》（1908）、《众神渴了》（1912）和《天使的反叛》（1914）等。
26
◆法国19世纪后半期一位具有自然主义倾向的现实主义作家。1880年《羊脂球》的发表使他一举成名。他的文学成就以短篇小说最为突出，被誉为“短篇小说之王”。
莫泊桑(1850-1893)与左拉(1840-1902)
◆19世纪后半期法国重要的批判现实主义作家，自然主义文学的创始人和领袖。《卢贡－马卡尔家族》堪称批判现实主义文学的优秀作品。
27
英国批判现实主义的独特之处
一是关心“小人物”的命运，描写小资产阶级的生活史。
二是直接描写工人的生活和斗争，在文学里最早触及资本主义社会中的劳资矛盾。
三是浓重的感伤色彩和道德说教。
狄更斯
28
◆英国小说家。代表作《玛丽•巴顿》(1848)最早表现劳资矛盾的小说。她撰写的《夏洛蒂•勃朗特传》是有关这位作家传记中的第一部，也是最负盛名的一部。
盖斯凯尔夫人(1810-1865)
29
◆以尖刻的讽刺见长的作家。他以英国绅士所特有的机智幽默甚至玩世不恭的态度无情地展示生活的真实，是对英国18世纪由斯威夫特、菲尔丁等人开创的讽刺小说传统的继承和发扬。
萨克雷(1811-1863)
◆ 代表作《名利场》（1848）揭露资本主义社会金钱的权威和势力者的丑恶面目，尖锐地嘲笑英国贵族、资产阶级社会中人们的卑鄙和精神的肮脏。女主人公蓓基·夏泼是一个不择手段的资产阶级女冒险家的典型。
30
夏洛蒂•勃朗特（Charlotte Bronte，1816—1855）
艾米莉•勃朗特（Emily Bronte，1818－1848）
安妮•勃朗特（Anne Bronte，1820—1849）
安妮是位有才华的作家，写过不少诗歌。长篇小说《艾格妮丝•格雷》是她的第一部作品，带有明显的自传性质。它被著名的爱尔兰小说家、批评家乔治•莫尔称作是“英国文学史中最完美的散文体小说”。
勃朗特三姐妹
31
◆一位富有艺术个性的女作家。她个子矮小，其貌不扬，充满智慧和独立的精神。虽外表古板沉默，却有着一颗女性和婉敏感的心。为了自己的爱情理想，拒绝了三次求婚。
夏洛蒂•勃朗特(1816-1855)
◆ 《简•爱》(1847)以独特的视角描写了出身贫寒的女主人公坎坷的生活道路和曲折的情感历程，着力刻画了简•爱对独立人格的执著追求，其艺术魅力感人至深。
32
◆三姐妹中最漂亮也是天分最高的一位。她沉默寡言，性格自闭，孤傲乖僻，挚爱荒原，一生中几乎没有朋友。但她却有惊人的想象力和卓越的文才，被誉为英国19世纪文学史中最奇特的女作家。
艾米莉•勃朗特(1818-1848)
◆《呼啸山庄》(1847)描写了希刺克厉夫这个具有丰富性格，渴求爱情和教养的人被社会的不公平逼得丧失人性，最终走向了灵魂的毁灭。英国小说家毛姆：“我不知道还有哪一部小说其中的爱情、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。”
33
呼啸山庄的主人，乡绅欧肖先生带回来了一个身份不明的孩子，取名希斯克利夫，他夺取了主人对小主人亨德雷和他的妹妹凯瑟琳的宠爱。主人死后，亨德雷为报复把希斯克利夫贬为奴仆，并百般迫害，可是凯瑟琳跟他亲密无间，青梅竹马。
后来，凯瑟琳受外界影响，改而爱上了画眉田庄的文静青年埃德加。希斯克利夫愤而出走，三年后致富回乡，凯瑟琳已嫁埃德加。
《呼啸山庄》
34
希斯克利夫为此进行疯狂的报复，通过赌博夺走了亨德雷的家财。亨德雷本人酒醉而死，儿子哈里顿成了奴仆。他还故意娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉，进行迫害。内心痛苦不堪的凯瑟琳在生产中死去。
十年后，希斯克利夫又施计使埃德加的女儿小凯瑟琳，嫁给了自己即将死去的儿子小林敦。埃德加和小林敦都死了，希斯克利夫最终把埃德加家的财产也据为己有。复仇得逞了，但是他无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来，最终不吃不喝苦恋而死。
小凯瑟琳和哈里顿继承了山庄和田庄的产业，两人终于相爱，去画眉山庄安了家。
《呼啸山庄》
35
◆19世纪后期最重要的批判现实主义作家。其最高成就在于他所自称的“性格与环境的小说”(即“威塞克斯小说”)，如《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等。
托马斯•哈代(1840-1928)
◆代表作《德伯家的苔丝》主要描写了贫穷的农家女子苔丝短暂而不幸的一生。作家通过苔丝一家的遭遇，生动地反映出19世纪末资本主义势力侵入英国农村后，小农经济解体及大批农民走向贫困和破产的痛苦过程。
36
“威塞克斯小说”是哈代的系列小说总题名，包括14部小说。哈代用威塞克斯(哈代家乡多塞特郡的古称)的同一背景把多部小说联成一体。全部作品分为三大类：“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。主要内容是描写19世纪后半期英国宗法制农村社会的衰亡，表现下层人民的悲惨命运。代表作是《德伯家的苔丝》。
【文学术语】
37
1、废除农奴制，进而推翻封建的专制制度统治，构成了俄国现实主义文学的独特主题。
2、与俄国解放运动有着密切的联系，具有很强的革命性、战斗性和民主倾向。
3、始终得到了文学批评和美学理论的有力支持。
俄国批判现实主义文学的主要特点
38
“自然派”是19世纪30-40年代在俄国兴起的一个文学流派。它要求文学创作真实反映生活，揭露农奴制的黑暗现实，注重描写下层人民的命运。果戈理的创作使这一文学流派的地位得以最终确立。批评家布尔加林大肆攻击以果戈理为代表的进步文学，把他们贬为“自然派”。革命民主主义批评家别林斯基发表一系列重要论文，支持“自然派”的创作。从此“自然派”就成了当时俄国批判现实主义流派的别名。
【文学术语】
39
◆ 19世纪俄国著名的现实主义作家。著有长、中、短篇小说及戏剧数十种。著名的有中篇小说《木木》、《多余人日记》等，长篇小说《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《处女地》等，短篇集《猎人笔记》等。
屠格涅夫(1818-1883)
◆屠格涅夫最先描写“新人”形象。长篇小说《前夜》的中心人物是具有“新人”特征的保加利亚爱国志士英沙罗夫，这是最早的“新人”先驱，而代表作《父与子》的主人公巴扎罗夫是第一个“新人”的形象。
40
“多余人”与“新人”
《罗亭》：罗亭是俄国贵族知识分子中“多余人”的典型，也是这一形象系列中正面因素最多的一个。
《贵族之家》：对正在“崩溃的贵族阶级的一曲挽歌”。主人公：拉夫列茨基，又一个“多余人”。
《父与子》 (1862)所表现的是两种社会力量之间的冲突。所谓父辈是以巴威尔为代表的贵族自由主义者，而子辈是以巴扎罗夫为代表的革命民主主义者。
巴扎罗夫是俄国文学中第一个新人的形象，在他的身上表现出新人的一些典型特征：出身于平民，热爱科学，脚踏实地，崇尚实干，富于否定精神，反对夸夸其谈，主张“先把地面打扫干净”。
41
《猎人笔记》
这部随笔作品集给屠格涅夫带来了巨大的文学声誉和社会影响。
赫尔岑称《猎人笔记》为“用诗写成的对农奴制的控诉书”。
42
自幼爱好文学，受普希金和果戈理的影响甚大。使他名垂青史的是《奥勃罗摩夫》(1859)，塑造的“奥勃洛摩夫性格”奏响了俄国“多余人”的葬曲。
车尔尼雪夫斯基(1828-1889)
俄国革命民主主义者、唯物主义哲学家、文学批评家和作家。最著名的长篇小说《怎么办？》(1863)是第一部社会政治性的革命小说，描写了“普通的”和“杰出的”两类“新人”，前者有罗普霍夫、吉尔沙诺夫、薇拉，后者是拉赫美托夫。
冈察洛夫(1812-1891)
43
19世纪俄国文学史上最有争议的作家。他注重对人的心灵特别是人的深层意识的挖掘，而在小说的叙事方式上创用“复调小说”更使他在同时代作家中独树一帜，并对20世纪西方现代派文学产生了深远的影响。
著名作品：《穷人》、《被侮辱与被损害的》、《死屋手记》、《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《卡拉玛佐夫兄弟》。
陀思妥耶夫斯基(1821-1881)
托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基是两个最伟大的天才，他们以自己的天才的力量震撼了全世界。
——高尔基
44
▲《穷人》（1846，处女作） 对俄国文学中写小人物传统的继承和开拓。
陀氏作品插图
▼ 《卡拉马佐夫兄弟》
45
《罪与罚》(1866)是陀思妥耶夫斯基作品中流传最广、影响最大，具有世界声誉的长篇小说。
小说通过主人公拉斯柯尔尼科夫犯罪、受罪、赎罪、新生的过程，批判了他的“超人”理论的反社会人道的本质。
拉斯柯尔尼科夫认为人分为两类；一类是不平凡的人、伟人，他们具有天赋才华和坚强意志。这类人在社会中发号施令，可以为所欲为。另一类是平凡的人、低级的人，他们仅仅是繁殖同类的材料，服从是他们的天职。
《罪与罚》
46
奥斯特洛夫斯基(1823-1886):19世纪俄国最多产的大剧作家，一生创作了近50部剧作。代表作是《大雷雨》（1860），女主人公卡杰林娜是19世纪俄国戏剧中最美丽动人的悲剧女性形象。俄国革命民主主义评论家杜勃罗留波夫称她是“黑暗王国里的一线光明”。
涅克拉索夫(1821-1878):19世纪俄国革命民主主义诗人。代表作《谁在俄罗斯能过好日子？》是19世纪后期俄国诗歌创作的重大成就，诗人代表人民提出“谁在俄罗斯能快乐而自由”的问题。长诗描写改革后的农民除了受地主压迫外，还要受资本家、商人、富农的新剥削，揭露农奴制改革的欺骗性。
47
◆ 19世纪末叶崛起的最为重要的俄国小说家和剧作家。他在短篇小说领域卓有建树，与法国的莫泊桑，美国的欧·亨利一起被誉为“世界短篇小说之王”。
契诃夫(1860-1904)
◆ 主要作品：《小公务员之死》、《变色龙》、《第六号病室》、《跳来跳去的女人》、《套中人》、《万尼亚舅舅》、《樱桃园》等。
48
“废奴文学”是指产生于19世纪30年代而盛行于50年代的，以废除奴隶制度、揭露和控诉奴隶主罪行为目的的美国资产阶级进步文学潮流。它是废奴运动的产物，是美国批判现实主义文学的萌芽(先驱)。希尔德烈斯（1807-1865）的长篇小说《白奴》(1836)是第一部废奴小说，而斯托夫人的长篇小说《汤姆叔叔的小屋》则最为著名。
【文学术语】
49
美国女作家，废奴文学的代表。《汤姆叔叔的小屋》（1852）大大地推动了美国废奴主义运动的发展，也给她带来世界性的声誉。林肯总统戏称斯托夫人为“写一本书发动了一场战争的小妇人”。
著名作家查尔斯·萨姆纳说：“要是没有斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》，阿伯拉罕·林肯也就不可能当选为美国总统。”
斯托夫人（1811-1896）
50
美国现实主义文学的杰出代表，具有世界声誉的杰出作家。著名作品有：短篇小说《竞选州长》、长篇小说《镀金时代》、《哈克贝利·费恩历险记》、《傻瓜威尔逊》、《汤姆·索亚历险记》、《败坏了赫德莱堡的人》等。
《哈克贝利·费恩历险记》中的哈克是美国文学史上一个著名的富于正义感和叛逆精神的儿童形象。英国诗人艾略特认为哈克的形象是不朽的，堪与堂吉诃德、浮士德、哈姆莱特比美，美国小说家海明威称颂它“是我们所有的书中最好的一本书”。
马克·吐温（1835-1910）
51
美国著名批判现实主义作家，世界三大短篇小说大师之一。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外。
代表作有小说集《白菜与国王》、《四百万》、《命运之路》等。其中一些名篇如《爱的牺牲》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》、《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》等使他获得了世界声誉。
欧·亨利（1862-1910）
52
19世纪后期美国重要的现实主义作家。他一生充满传奇色彩，生活经验之丰富在世界作家之中是不多见的。自幼当童工，漂泊在海上，跋涉在雪原，而后通过半工半读最终取得巨大成就的作家。
其代表作《马丁·伊登》带有一定的自传性质。其他著名作品有：《荒野的呼唤》 、《白牙》 、《热爱生命》 以及政治幻想小说《铁蹄》等。
杰克·伦敦（1876-1916）
53
19世纪现实主义文学
1
【教学目标】
在本章的学习过程中，要结合19世纪中后期欧洲的社会历史状况，深入理解现实主义文学的社会基础、一般特征和重要意义；结合这一时期欧美各主要国家社会历史的特殊状况，把握它们各自文学的独特性和特殊成就。
这一时期，欧美各国出现了许多伟大的现实主义小说家，重点掌握司汤达、巴尔扎克、福楼拜、狄更斯、哈代、普希金、果戈理、托尔斯泰、易卜生、马克·吐温等代表性作家及其创作。
2
第一节 概 述
法国的蒲鲁东在《艺术的社会使命》中最早做出“现实主义是批判的”论断。正式提出批判现实主义并给它定义的是高尔基。
“资产阶级的‘浪子’的现实主义，是批判的现实主义；批判的现实主义揭发了社会的恶习，描写了个人在家庭传统、宗教教条和法规压制下的‘生活和冒险’，却不能够给人指出一条出路。”
——高尔基
3
一、批判现实主义的产生背景
社会基础：资本主义的彻底胜利，矛盾更加尖锐化；社会风气、思想意识随之转变
思想基础：自然科学的巨大成就、唯物主义哲学的发展、空想社会主义的传播
文学基础：以前的现实主义传统，特别是文艺复兴时期人文主义和启蒙主义文学的继承和发展
4
二、批判现实主义的基本特征
反映生活的客观性与真实性：现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。
描绘生活画面的广阔性：现实主义一个突出的特点是比较广阔、比较真实地展示了社会生活的各个方面，对现实矛盾的揭示具有相当的深度。
深刻的揭露性与强烈的批判性：批判现实主义作家以人道主义、民主主义为思想武器，着力于暴露社会的黑暗，批判现实的罪恶。
5
二、批判现实主义的基本特征
人物与环境描写的典型性：现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。
艺术上的独创性：现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。艺术方法上的创新：一是擅长人物的心理描写。二是讽刺手法的充分运用，加强了作品的批判力量。
6
三、批判现实主义的发展概况
现实主义形成于19世纪30年代，直到50年代初，“现实主义”这个名词在欧洲开始盛行，现实主义才成为一个自觉的流派。
批判现实主义分为前后两个时期：
19世纪30—60年代为前期，中心在法国、英国等；19世纪70年代—20世纪初为后期，中心在俄国、北欧和美国等。
7
三、批判现实主义的发展概况
法国是批判现实主义文学的发源地。广阔的社会画面，丰满的艺术典型，深刻的批判力量，构成了法国批判现实主义文学的基本特色。
(一)法国文学概况
斯丹达尔：最早的批判现实主义作家(专节介绍)
巴尔扎克：批判现实主义的最杰出代表(专节介绍)
梅里美
福楼拜
都德
法朗士
莫泊桑
左拉
8
三、批判现实主义的发展概况
英国批判现实主义文学于19世纪40-50年代进入繁荣期，出现了狄更斯、萨克雷、夏洛蒂•勃朗特和盖斯凯尔夫人等被马克思称赞为“一批杰出的小说家”的作家。
(二)英国文学概况
狄更斯：英国批判现实主义的奠基人和杰出代表(专节介绍)
萨克雷
盖斯凯尔夫人
勃朗特三姐妹
哈代
9
三、批判现实主义的发展概况
(三)德国文学概况
德国批判现实主义文学出现较晚，冯达诺(1819－1898)是第一位代表这一文学发展方向的作家。代表作：长篇小说《艾菲·布利斯特》
海涅(1797-1856):著名的革命民主主义诗人、文艺评论家和政论家，德国早期现实主义文学的代表。代表作：长诗《德国，一个冬天的童话》
毕希纳尔(1813—1873)：德国早期现实主义文学的重要戏剧家。代表作：剧本《丹东之死》(1835)
10
三、批判现实主义的发展概况
(四)俄国文学概况
19世纪30年代前后，俄罗斯文学逐渐从浪漫主义向现实主义过渡。普希金的后期创作奠定了俄国批判现实主义文学的基础。
普希金:俄国批判现实主义的奠基人（专节介绍）
俄国批判现实主义文学的主要特点
果戈理:俄国“自然派”文学的代表（专节介绍）
托尔斯泰:俄国最杰出的现实主义作家（专节介绍）
11
三、批判现实主义的发展概况
(四)俄国文学概况
莱蒙托夫 (1814-1841):深受普希金影响的一位诗人。代表作《当代英雄》（1840）的重大成就在于塑造了俄国文学中第二个“多余人”形象。
陀思妥耶夫斯基
冈察洛夫
车尔尼雪夫斯基
屠格涅夫
涅克拉索夫
奥斯特洛夫斯基
契诃夫
12
三、批判现实主义的发展概况
(五)北欧文学概况
易卜生（1828－1906）：北欧批判现实主义文学的杰出代表，被誉为“欧洲现代戏剧之父” 。他的“社会问题剧”为整个欧洲戏剧的发展开拓出一条崭新的道路。（专节介绍）
比昂松(1832-1910)：挪威剧作家、小说家和诗人，因其在戏剧方面的杰出成就，获1903年诺贝尔文学奖。主要作品：《破产》(1875)、《挑战的手套》(1883)等。
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三、批判现实主义的发展概况
(五)北欧文学概况
勃兰兑斯(1842—1927)：丹麦著名的文艺评论家和文学史家，他的名著《十九世纪文学主流》推动了欧洲现实主义文学的发展。
斯特林堡(1849-1927)：瑞典著名的戏剧家。主要作品有《父亲》(1887)、《朱丽小姐》(1888)和《死亡的舞蹈》(1901)等。他的剧本《梦的戏剧》(1902)被视为欧洲表现主义戏剧的先声。
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三、批判现实主义的发展概况
(六)美国文学概况
19世纪50年代，美国反对蓄奴制的南北战争即将爆发，现实主义倾向的文学就在这种新形势下产生，出现了“废奴文学”。
霍威尔斯率先在美国倡导现实主义文学，被称为“美国现实主义文学奠基人”。
马克·吐温
欧·亨利
杰克·伦敦
15
▲法国七月革命
批判现实主义的历史背景
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▲英国宪章运动
批判现实主义的历史背景
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批判现实主义的历史背景
欧洲1848年革命
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批判现实主义的历史背景
俄国：1861年的废除农奴制改革，是俄国向资产阶级君主制转变道路上前进的第一步。
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批判现实主义的历史背景
美国：南北战争(1861-1865)以北部的胜利恢复了美国的统一，具有伟大意义。
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批判现实主义的历史背景
法国：1871年的巴黎公社革命震撼了全世界，极其沉重地打击了资产阶级。
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批判现实主义的文化背景
德国尼采的“超人”哲学
法国泰纳的“种族、环境、时代”决定论
22
◆一位风格独特的作家。他从浪漫主义盛行的20年代开始创作，历史剧《雅克团》(1828)和长篇历史小说《查理九世时代轶事》(1829)，表现了他强烈的反封建意识。
梅里美(1803-1870)
◆真正代表他艺术成就的是他的中短篇小说：《法尔哥尼》(1829)、《塔曼果》(1830)、《高龙巴》(1840)、《嘉尔曼》(1845)等脍炙人口的名篇，以其强烈的叛逆精神，浓郁的异国情调，鲜明的人物形象和新颖艺术构思著称于文坛。
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◆ 19世纪中后期最重要的批判现实主义作家，主要作品：长篇小说《包法利夫人》(1856)、《萨朗波》(1862)、《情感教育》(1869)，短篇小说集《三故事》(1877)。
福楼拜(1821-1880)
◆福楼拜创造了所谓“纯客观”的艺术，即“客观而无动于衷”的美学原则。他竭力主张“作家退出作品”，强调作家要藏匿自己的主观判断性倾向，让读者从最逼真的现实画面中去寻求真实和意义。
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◆19世纪后期带有自然主义倾向的现实主义作家。一生共写了12部长篇小说、一个剧本和4个短篇集。代表作：自传性长篇小说《小东西》，短篇小说《最后一课》、《柏林之围》是名篇。
都德(1840-1897)
◆都德名言：
书籍是最好的朋友。当生活中遇到任何困难的时候，你都可以向它求助，它永远不会背弃你。
好脾气是一个人在社交中所能穿着的最佳服饰。
25
◆ 法国19世纪末20世纪初著名的批判现实主义作家、文艺评论家。1873年出版诗集《金色诗集》，是诗歌团体“当代帕尔纳斯”的代表人物。1921年获诺贝尔文学奖。
法朗士(1844-1924)
◆著名作品：《波纳尔的罪行》（1881，成名作）、《黛依丝》（1889）、《当代史话》四部曲（1901）、《企鹅岛》（1908）、《众神渴了》（1912）和《天使的反叛》（1914）等。
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◆法国19世纪后半期一位具有自然主义倾向的现实主义作家。1880年《羊脂球》的发表使他一举成名。他的文学成就以短篇小说最为突出，被誉为“短篇小说之王”。
莫泊桑(1850-1893)与左拉(1840-1902)
◆19世纪后半期法国重要的批判现实主义作家，自然主义文学的创始人和领袖。《卢贡－马卡尔家族》堪称批判现实主义文学的优秀作品。
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英国批判现实主义的独特之处
一是关心“小人物”的命运，描写小资产阶级的生活史。
二是直接描写工人的生活和斗争，在文学里最早触及资本主义社会中的劳资矛盾。
三是浓重的感伤色彩和道德说教。
狄更斯
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◆英国小说家。代表作《玛丽•巴顿》(1848)最早表现劳资矛盾的小说。她撰写的《夏洛蒂•勃朗特传》是有关这位作家传记中的第一部，也是最负盛名的一部。
盖斯凯尔夫人(1810-1865)
29
◆以尖刻的讽刺见长的作家。他以英国绅士所特有的机智幽默甚至玩世不恭的态度无情地展示生活的真实，是对英国18世纪由斯威夫特、菲尔丁等人开创的讽刺小说传统的继承和发扬。
萨克雷(1811-1863)
◆ 代表作《名利场》（1848）揭露资本主义社会金钱的权威和势力者的丑恶面目，尖锐地嘲笑英国贵族、资产阶级社会中人们的卑鄙和精神的肮脏。女主人公蓓基·夏泼是一个不择手段的资产阶级女冒险家的典型。
30
夏洛蒂•勃朗特（Charlotte Bronte，1816—1855）
艾米莉•勃朗特（Emily Bronte，1818－1848）
安妮•勃朗特（Anne Bronte，1820—1849）
安妮是位有才华的作家，写过不少诗歌。长篇小说《艾格妮丝•格雷》是她的第一部作品，带有明显的自传性质。它被著名的爱尔兰小说家、批评家乔治•莫尔称作是“英国文学史中最完美的散文体小说”。
勃朗特三姐妹
31
◆一位富有艺术个性的女作家。她个子矮小，其貌不扬，充满智慧和独立的精神。虽外表古板沉默，却有着一颗女性和婉敏感的心。为了自己的爱情理想，拒绝了三次求婚。
夏洛蒂•勃朗特(1816-1855)
◆ 《简•爱》(1847)以独特的视角描写了出身贫寒的女主人公坎坷的生活道路和曲折的情感历程，着力刻画了简•爱对独立人格的执著追求，其艺术魅力感人至深。
32
◆三姐妹中最漂亮也是天分最高的一位。她沉默寡言，性格自闭，孤傲乖僻，挚爱荒原，一生中几乎没有朋友。但她却有惊人的想象力和卓越的文才，被誉为英国19世纪文学史中最奇特的女作家。
艾米莉•勃朗特(1818-1848)
◆《呼啸山庄》(1847)描写了希刺克厉夫这个具有丰富性格，渴求爱情和教养的人被社会的不公平逼得丧失人性，最终走向了灵魂的毁灭。英国小说家毛姆：“我不知道还有哪一部小说其中的爱情、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。”
33
呼啸山庄的主人，乡绅欧肖先生带回来了一个身份不明的孩子，取名希斯克利夫，他夺取了主人对小主人亨德雷和他的妹妹凯瑟琳的宠爱。主人死后，亨德雷为报复把希斯克利夫贬为奴仆，并百般迫害，可是凯瑟琳跟他亲密无间，青梅竹马。
后来，凯瑟琳受外界影响，改而爱上了画眉田庄的文静青年埃德加。希斯克利夫愤而出走，三年后致富回乡，凯瑟琳已嫁埃德加。
《呼啸山庄》
34
希斯克利夫为此进行疯狂的报复，通过赌博夺走了亨德雷的家财。亨德雷本人酒醉而死，儿子哈里顿成了奴仆。他还故意娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉，进行迫害。内心痛苦不堪的凯瑟琳在生产中死去。
十年后，希斯克利夫又施计使埃德加的女儿小凯瑟琳，嫁给了自己即将死去的儿子小林敦。埃德加和小林敦都死了，希斯克利夫最终把埃德加家的财产也据为己有。复仇得逞了，但是他无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来，最终不吃不喝苦恋而死。
小凯瑟琳和哈里顿继承了山庄和田庄的产业，两人终于相爱，去画眉山庄安了家。
《呼啸山庄》
35
◆19世纪后期最重要的批判现实主义作家。其最高成就在于他所自称的“性格与环境的小说”(即“威塞克斯小说”)，如《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等。
托马斯•哈代(1840-1928)
◆代表作《德伯家的苔丝》主要描写了贫穷的农家女子苔丝短暂而不幸的一生。作家通过苔丝一家的遭遇，生动地反映出19世纪末资本主义势力侵入英国农村后，小农经济解体及大批农民走向贫困和破产的痛苦过程。
36
“威塞克斯小说”是哈代的系列小说总题名，包括14部小说。哈代用威塞克斯(哈代家乡多塞特郡的古称)的同一背景把多部小说联成一体。全部作品分为三大类：“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。主要内容是描写19世纪后半期英国宗法制农村社会的衰亡，表现下层人民的悲惨命运。代表作是《德伯家的苔丝》。
【文学术语】
37
1、废除农奴制，进而推翻封建的专制制度统治，构成了俄国现实主义文学的独特主题。
2、与俄国解放运动有着密切的联系，具有很强的革命性、战斗性和民主倾向。
3、始终得到了文学批评和美学理论的有力支持。
俄国批判现实主义文学的主要特点
38
“自然派”是19世纪30-40年代在俄国兴起的一个文学流派。它要求文学创作真实反映生活，揭露农奴制的黑暗现实，注重描写下层人民的命运。果戈理的创作使这一文学流派的地位得以最终确立。批评家布尔加林大肆攻击以果戈理为代表的进步文学，把他们贬为“自然派”。革命民主主义批评家别林斯基发表一系列重要论文，支持“自然派”的创作。从此“自然派”就成了当时俄国批判现实主义流派的别名。
【文学术语】
39
◆ 19世纪俄国著名的现实主义作家。著有长、中、短篇小说及戏剧数十种。著名的有中篇小说《木木》、《多余人日记》等，长篇小说《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《处女地》等，短篇集《猎人笔记》等。
屠格涅夫(1818-1883)
◆屠格涅夫最先描写“新人”形象。长篇小说《前夜》的中心人物是具有“新人”特征的保加利亚爱国志士英沙罗夫，这是最早的“新人”先驱，而代表作《父与子》的主人公巴扎罗夫是第一个“新人”的形象。
40
“多余人”与“新人”
《罗亭》：罗亭是俄国贵族知识分子中“多余人”的典型，也是这一形象系列中正面因素最多的一个。
《贵族之家》：对正在“崩溃的贵族阶级的一曲挽歌”。主人公：拉夫列茨基，又一个“多余人”。
《父与子》 (1862)所表现的是两种社会力量之间的冲突。所谓父辈是以巴威尔为代表的贵族自由主义者，而子辈是以巴扎罗夫为代表的革命民主主义者。
巴扎罗夫是俄国文学中第一个新人的形象，在他的身上表现出新人的一些典型特征：出身于平民，热爱科学，脚踏实地，崇尚实干，富于否定精神，反对夸夸其谈，主张“先把地面打扫干净”。
41
《猎人笔记》
这部随笔作品集给屠格涅夫带来了巨大的文学声誉和社会影响。
赫尔岑称《猎人笔记》为“用诗写成的对农奴制的控诉书”。
42
自幼爱好文学，受普希金和果戈理的影响甚大。使他名垂青史的是《奥勃罗摩夫》(1859)，塑造的“奥勃洛摩夫性格”奏响了俄国“多余人”的葬曲。
车尔尼雪夫斯基(1828-1889)
俄国革命民主主义者、唯物主义哲学家、文学批评家和作家。最著名的长篇小说《怎么办？》(1863)是第一部社会政治性的革命小说，描写了“普通的”和“杰出的”两类“新人”，前者有罗普霍夫、吉尔沙诺夫、薇拉，后者是拉赫美托夫。
冈察洛夫(1812-1891)
43
19世纪俄国文学史上最有争议的作家。他注重对人的心灵特别是人的深层意识的挖掘，而在小说的叙事方式上创用“复调小说”更使他在同时代作家中独树一帜，并对20世纪西方现代派文学产生了深远的影响。
著名作品：《穷人》、《被侮辱与被损害的》、《死屋手记》、《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《卡拉玛佐夫兄弟》。
陀思妥耶夫斯基(1821-1881)
托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基是两个最伟大的天才，他们以自己的天才的力量震撼了全世界。
——高尔基
44
▲《穷人》（1846，处女作） 对俄国文学中写小人物传统的继承和开拓。
陀氏作品插图
▼ 《卡拉马佐夫兄弟》
45
《罪与罚》(1866)是陀思妥耶夫斯基作品中流传最广、影响最大，具有世界声誉的长篇小说。
小说通过主人公拉斯柯尔尼科夫犯罪、受罪、赎罪、新生的过程，批判了他的“超人”理论的反社会人道的本质。
拉斯柯尔尼科夫认为人分为两类；一类是不平凡的人、伟人，他们具有天赋才华和坚强意志。这类人在社会中发号施令，可以为所欲为。另一类是平凡的人、低级的人，他们仅仅是繁殖同类的材料，服从是他们的天职。
《罪与罚》
46
奥斯特洛夫斯基(1823-1886):19世纪俄国最多产的大剧作家，一生创作了近50部剧作。代表作是《大雷雨》（1860），女主人公卡杰林娜是19世纪俄国戏剧中最美丽动人的悲剧女性形象。俄国革命民主主义评论家杜勃罗留波夫称她是“黑暗王国里的一线光明”。
涅克拉索夫(1821-1878):19世纪俄国革命民主主义诗人。代表作《谁在俄罗斯能过好日子？》是19世纪后期俄国诗歌创作的重大成就，诗人代表人民提出“谁在俄罗斯能快乐而自由”的问题。长诗描写改革后的农民除了受地主压迫外，还要受资本家、商人、富农的新剥削，揭露农奴制改革的欺骗性。
47
◆ 19世纪末叶崛起的最为重要的俄国小说家和剧作家。他在短篇小说领域卓有建树，与法国的莫泊桑，美国的欧·亨利一起被誉为“世界短篇小说之王”。
契诃夫(1860-1904)
◆ 主要作品：《小公务员之死》、《变色龙》、《第六号病室》、《跳来跳去的女人》、《套中人》、《万尼亚舅舅》、《樱桃园》等。
48
“废奴文学”是指产生于19世纪30年代而盛行于50年代的，以废除奴隶制度、揭露和控诉奴隶主罪行为目的的美国资产阶级进步文学潮流。它是废奴运动的产物，是美国批判现实主义文学的萌芽(先驱)。希尔德烈斯（1807-1865）的长篇小说《白奴》(1836)是第一部废奴小说，而斯托夫人的长篇小说《汤姆叔叔的小屋》则最为著名。
【文学术语】
49
美国女作家，废奴文学的代表。《汤姆叔叔的小屋》（1852）大大地推动了美国废奴主义运动的发展，也给她带来世界性的声誉。林肯总统戏称斯托夫人为“写一本书发动了一场战争的小妇人”。
著名作家查尔斯·萨姆纳说：“要是没有斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》，阿伯拉罕·林肯也就不可能当选为美国总统。”
斯托夫人（1811-1896）
50
美国现实主义文学的杰出代表，具有世界声誉的杰出作家。著名作品有：短篇小说《竞选州长》、长篇小说《镀金时代》、《哈克贝利·费恩历险记》、《傻瓜威尔逊》、《汤姆·索亚历险记》、《败坏了赫德莱堡的人》等。
《哈克贝利·费恩历险记》中的哈克是美国文学史上一个著名的富于正义感和叛逆精神的儿童形象。英国诗人艾略特认为哈克的形象是不朽的，堪与堂吉诃德、浮士德、哈姆莱特比美，美国小说家海明威称颂它“是我们所有的书中最好的一本书”。
马克·吐温（1835-1910）
51
美国著名批判现实主义作家，世界三大短篇小说大师之一。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外。
代表作有小说集《白菜与国王》、《四百万》、《命运之路》等。其中一些名篇如《爱的牺牲》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》、《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》等使他获得了世界声誉。
欧·亨利（1862-1910）
52
19世纪后期美国重要的现实主义作家。他一生充满传奇色彩，生活经验之丰富在世界作家之中是不多见的。自幼当童工，漂泊在海上，跋涉在雪原，而后通过半工半读最终取得巨大成就的作家。
其代表作《马丁·伊登》带有一定的自传性质。其他著名作品有：《荒野的呼唤》 、《白牙》 、《热爱生命》 以及政治幻想小说《铁蹄》等。
杰克·伦敦（1876-1916）
53
现实主义文学的伟大奠基人
第二节 司汤达
1
其生平可用他自己在墓碑上的奇怪署名——“米兰人”来概括。在司汤达的生平当中很大一部分和意大利有关，在意大利的经历也影响了他的创作，其中有很多是意大利题材，所以司汤达以“米兰人”自居。
一、司汤达的生平与创作
批判现实主义文学的奠基人，被誉为“近代小说之父”。本名亨利•贝尔，出生于律师家庭。7岁时丧母，父亲是保皇党人。
司汤达
（1783～1842）
2
除以“米兰人”自居外，司汤达还用“生活过，恋爱过，写作过”来作为自己一生的评价，这也是他一生引以为荣的三件事。
“生活过”：他一生确实有一些戏剧性的、传奇性的阶段。如1799年追随拿破仑的军队来到米兰。1813年，参加了第六次抗击反法联盟的活动。1814年，拿破仑垮台，司汤达的政治生涯随之结束。
“恋爱过”：司汤达有一些重要的恋爱经历，并据此经历写出了心理学名著《论爱情》。
“写作过”：司汤达生活中更重要的作为是写作。
一、司汤达的生平与创作
3
1、米兰时期：
音乐家传记：《海登、莫扎特、梅达斯泰斯的生平》(1815，第一部作品)
著名游记：《罗马、那不勒斯、佛罗伦萨游记》(1817，首用笔名司汤达)
《意大利绘画史》(1817，最先提出了有关批判现实主义文学的理论主张)
司汤达的创作分期
4
2、巴黎时期(高峰时期)：
爱情心理学著作：《论爱情》(1822) 把爱情分为“激情之爱”、“趣味之爱”、“虚荣之爱”和“肉体之爱”四种。他赞赏的是“包含伟大牺牲、存在于神秘气氛中，永远与不幸为邻”的“激情之爱”。
批判现实主义文学的第一部理论著作：《拉辛与莎士比亚》(1823-1825)
第一部长篇小说：《阿尔芒斯》（1827）
意大利题材的短篇小说：《法尼娜•法尼尼》(1829)
《红与黑》(1830)的出版标志着作者创作的高峰。
司汤达的创作分期
5
3、奇维塔维基亚时期：
《吕西安•娄凡》(又译《红与白》，1834-1835)
《一个旅游者的见闻录》(1838)
《意大利遗事》(1839)
生前唯一获得成功的作品：《巴马修道院》(1839)
司汤达的创作分期
6
历史影响
故事梗概
书名寓意
题材来源
思想意义
人物形象
艺术特色
《红与黑》是欧洲文学中最早的一部批判现实主义的鸿篇巨制，也是司汤达最负盛名的代表作。
二、《红与黑》分析
7
于连是维里叶尔小城一木匠的儿子，年轻英俊、意志坚强、精明能干，从小希望借助个人奋斗跻身上流社会。王朝复辟后，于连通过穿上红色戎装从军而飞黄腾达的道路被堵塞，只好决定穿上黑色教袍向上爬。
去市长家当家庭教师是于连踏入社会的第一步，他对市长的报复心理和试练自己胆量的冒险心态，使他和市长夫人之间产生了暖昧关系。
《红与黑》之故事梗概
8
事情败露后，于连进入贝尚松神学院既而又随彼拉尔院长来到巴黎，成为德· 拉莫尔侯爵的秘书。由于自己的聪明和个性，他不仅受到了侯爵赏识而且赢得了侯爵女儿的芳心。二人秘密结婚，拉莫尔先生对这门婚事虽则暴跳如雷，但也无可奈何，于连因此得到了骑士称号、中尉军衔和20600法郎年收入的庄园。
可好景不长，正当于连踌躇满志之际，他陷入了贵族阶级和教会所设下的圈套，最终被送上了断头台，成为统治阶级阴谋的牲品。
《红与黑》之故事梗概
9
《红与黑》源于两宗刑事案件：一宗是1828年2月宣判的贝尔特杀人案，一宗是1829年3月宣判的拉法格杀人案。
1829年10月25日夜，司汤达萌生了以一个年轻人的命运为中心写一本小说的念头，当时他给小说起名《于连》。两宗刑事案件只给他提供了故事的骨骼，但这普通的刑事案件无法体现他痛恨封建复辟的政治见解。于是他重新构思并着手改造情节，把保皇党的阴谋活动作为中心事件写进小说，又把书名改成《红与黑》，再加上副标题“一八三○年纪事”。
《红与黑》之题材来源
10
《红与黑》是一个象征性的书名，但它究竟象征着什么？
“红”指拿破仑时期士兵的红军装，代表资产阶级的力量，象征革命。“黑”指教会神职人员的黑教袍，代表封建社会的反动力量，象征复辟。
书名寓含着于连人生道路的选择，象征复辟时期两大对立阵营，两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意义。
《红与黑》之书名寓意
11
小说围绕于连个人奋斗的经历与最终失败，尤其是他的两次爱情的描写，广泛地展现了“19世纪初30年代间压在法国人民头上的历届政府所带来的社会风气”，强烈地抨击了复辟王朝时期贵族的反动，教会的黑暗和资产阶级新贵的卑鄙庸俗、利欲熏心，从而揭示了法国社会的本质特征，深刻地表现了反对封建复辟的基本主题。
《红与黑》之思想意义
12
于连是法国复辟王朝时期具有平民反抗意识的小资产阶级知识分子个人奋斗者的典型。其性格充满着真诚与虚伪、肯定与否定、积极与消极、反抗与妥协等对立因素的矛盾，走过了一条反抗→妥协→反抗的生活道路。
《红与黑》之人物形象
于连是个“性格分裂”的复杂人物。他是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而又自卑、怯懦、虚伪的矛盾统一体，既充满激情而又冷静，既要独立自主又时时表现出屈从和依附。
13
于连在短暂的一生里，以非凡的热情投身于个人奋斗，以惊人的聪明才智去实现自己的野心和雄心，以独特的敏感去体验这个对他充满敌意的社会，以少有的勇敢去克服心理上的障碍和现实中的凶险。但这一切并没有改变他的命运。这是为什么呢？
于连的悲剧告诉我们：在复辟时期，一个有进取心的平民青年，试图通过个人奋斗跻身上流社会，却又不愿意厚颜无耻地讨好主子，丧尽天良地利用他人的鲜血来染红自己的肩章，最终只能成为上流社会的“局外人”。
《红与黑》之人物形象
14
成功地塑造了典型环境中典型人物，尤其强调环境对人物的影响。围绕主人公的生活经历来组织情节，从政治角度为于连性格的形成提供了四大典型场景。
细致微妙的心理描写。淡化人物外部特征的描写，突出人物内在心理特征的表现，是《红与黑》心理描写的首要特点。心理描写的主要手段是内心独白，书中用了大量的独白，有力烘托出人物性格。
情节结构严谨、完整。以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德•瑞那市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活为“纬”。经纬交织、条理明晰。
语言简洁、精确。
《红与黑》之艺术特色
15
《红与黑》在今天已被公认为欧洲文学皇冠上最为璀璨精致的艺术宝石之一。但这颗宝石绚丽的光泽为人所知却充满了传奇色彩。它在诞生年代所受到的冷遇与后来的誉美之辞几乎同样令人惊讶。
司汤达给巴尔扎克的信中说：“死亡会让我们与他们调换角色。在生前，他们可以对我们为所欲为，但只要一死，他们就将永远被人忘记。……我想做的却是另一个抽签比赛。那里最大的彩注是：做一个在1935年为人阅读的作家。”
法国如今有专门研究他和《红与黑》的学问——“司汤达学”和“红学”，有专门研究刊物——“司汤达俱乐部”。
《红与黑》之历史影响
16
□夏夜纳凉（第4节）于连夏夜纳凉，趁天黑之便想吻德·瑞那夫人的手，而后者以为于连喜欢女佣爱莉莎，于是妒意中烧，冷冷拒绝了；而于连则误以为这种拒绝是出自于贵妇人的高傲，便带着鄙夷的心情，放下她的手走了。奠定了全书心理描写的基调。
□“高傲”的求爱信（第13节）于连收到玛特尔小姐挑衅似的求爱信时所产生的一系列细微而激烈的心理活动；欢乐、自豪，又彷徨、自疚；兴奋、惋叹，又警觉、怀疑。洋洋数千言，是传统心理活动描写的经典片段。
《红与黑》之精彩篇章
17
□月夜偷情（第14节）于连在月明星稀之夜，第一次爬进玛特尔小姐房间前后的心情：从犹豫、怀疑到激动、自傲，栩栩如生。
□复仇的火焰（第20节）于连正与玛特尔议论结婚之事时，一封信击碎了他的狂傲；于连乐极生悲，受到强烈的刺激，在一种近乎疯狂的心态下，枪击德·瑞那夫人。这段犯罪动机萌发到完成的心理处理，是全书矛盾冲突的高峰。
□罪犯的审判（第22节）于连在法庭上，由被告转为原告，进行了长达20分钟的政治演说，其犀利无情的政治解剖和人生彻悟是饮誉文坛的名言。这是全书人物命运悲剧产生症结的谜底。
《红与黑》之精彩篇章
18
如何理解《红与黑》中爱情描写的实质？
如何理解《红与黑》中的三句题词：
“真实，严酷的真实”
“她不漂亮，她不搽胭脂”
“献给少数幸福的人”
《红与黑》之思考探讨
19
于连心中的偶像
横刀立马的拿破仑
20
于连的个人奋斗
辗转了三个不同的社会环境：
1、维立叶尔小城的资产阶级社会
2、贝尚松省城神学院的宗教社会
3、巴黎京城的贵族上流社会
从事了三种职业：
1、德•瑞那市长家的家庭教师
2、贝尚松神学院的修道士
3、德•拉莫尔侯爵的私人秘书
经历了两种不同类型的爱情：
1、与有夫之妇、市长夫人的“心灵的爱情”
2、与名媛淑女、贵族小姐的“头脑的爱情”
21
于连的两次爱情
温柔善良的德·瑞那市长夫人
身穿黑丧服的玛特尔小姐
22
23
24
奥诺雷·德·
巴尔扎克
Honor de Balzac
(1799-1850)
第三节
1
19世纪法国现实主义文学的奠基人之一， 19世纪“现实主义之父”（法国文学史家朗松语）；法国文坛的泰斗，欧洲批判现实主义文学的伟大代表。
Honor de Balzac, French author, one of the world great novelists.
巴尔扎克文学地位
2
巴尔扎克生平简介
第二节 司汤达
1
其生平可用他自己在墓碑上的奇怪署名——“米兰人”来概括。在司汤达的生平当中很大一部分和意大利有关，在意大利的经历也影响了他的创作，其中有很多是意大利题材，所以司汤达以“米兰人”自居。
一、司汤达的生平与创作
批判现实主义文学的奠基人，被誉为“近代小说之父”。本名亨利•贝尔，出生于律师家庭。7岁时丧母，父亲是保皇党人。
司汤达
（1783～1842）
2
除以“米兰人”自居外，司汤达还用“生活过，恋爱过，写作过”来作为自己一生的评价，这也是他一生引以为荣的三件事。
“生活过”：他一生确实有一些戏剧性的、传奇性的阶段。如1799年追随拿破仑的军队来到米兰。1813年，参加了第六次抗击反法联盟的活动。1814年，拿破仑垮台，司汤达的政治生涯随之结束。
“恋爱过”：司汤达有一些重要的恋爱经历，并据此经历写出了心理学名著《论爱情》。
“写作过”：司汤达生活中更重要的作为是写作。
一、司汤达的生平与创作
3
1、米兰时期：
音乐家传记：《海登、莫扎特、梅达斯泰斯的生平》(1815，第一部作品)
著名游记：《罗马、那不勒斯、佛罗伦萨游记》(1817，首用笔名司汤达)
《意大利绘画史》(1817，最先提出了有关批判现实主义文学的理论主张)
司汤达的创作分期
4
2、巴黎时期(高峰时期)：
爱情心理学著作：《论爱情》(1822) 把爱情分为“激情之爱”、“趣味之爱”、“虚荣之爱”和“肉体之爱”四种。他赞赏的是“包含伟大牺牲、存在于神秘气氛中，永远与不幸为邻”的“激情之爱”。
批判现实主义文学的第一部理论著作：《拉辛与莎士比亚》(1823-1825)
第一部长篇小说：《阿尔芒斯》（1827）
意大利题材的短篇小说：《法尼娜•法尼尼》(1829)
《红与黑》(1830)的出版标志着作者创作的高峰。
司汤达的创作分期
5
3、奇维塔维基亚时期：
《吕西安•娄凡》(又译《红与白》，1834-1835)
《一个旅游者的见闻录》(1838)
《意大利遗事》(1839)
生前唯一获得成功的作品：《巴马修道院》(1839)
司汤达的创作分期
6
历史影响
故事梗概
书名寓意
题材来源
思想意义
人物形象
艺术特色
《红与黑》是欧洲文学中最早的一部批判现实主义的鸿篇巨制，也是司汤达最负盛名的代表作。
二、《红与黑》分析
7
于连是维里叶尔小城一木匠的儿子，年轻英俊、意志坚强、精明能干，从小希望借助个人奋斗跻身上流社会。王朝复辟后，于连通过穿上红色戎装从军而飞黄腾达的道路被堵塞，只好决定穿上黑色教袍向上爬。
去市长家当家庭教师是于连踏入社会的第一步，他对市长的报复心理和试练自己胆量的冒险心态，使他和市长夫人之间产生了暖昧关系。
《红与黑》之故事梗概
8
事情败露后，于连进入贝尚松神学院既而又随彼拉尔院长来到巴黎，成为德· 拉莫尔侯爵的秘书。由于自己的聪明和个性，他不仅受到了侯爵赏识而且赢得了侯爵女儿的芳心。二人秘密结婚，拉莫尔先生对这门婚事虽则暴跳如雷，但也无可奈何，于连因此得到了骑士称号、中尉军衔和20600法郎年收入的庄园。
可好景不长，正当于连踌躇满志之际，他陷入了贵族阶级和教会所设下的圈套，最终被送上了断头台，成为统治阶级阴谋的牲品。
《红与黑》之故事梗概
9
《红与黑》源于两宗刑事案件：一宗是1828年2月宣判的贝尔特杀人案，一宗是1829年3月宣判的拉法格杀人案。
1829年10月25日夜，司汤达萌生了以一个年轻人的命运为中心写一本小说的念头，当时他给小说起名《于连》。两宗刑事案件只给他提供了故事的骨骼，但这普通的刑事案件无法体现他痛恨封建复辟的政治见解。于是他重新构思并着手改造情节，把保皇党的阴谋活动作为中心事件写进小说，又把书名改成《红与黑》，再加上副标题“一八三○年纪事”。
《红与黑》之题材来源
10
《红与黑》是一个象征性的书名，但它究竟象征着什么？
“红”指拿破仑时期士兵的红军装，代表资产阶级的力量，象征革命。“黑”指教会神职人员的黑教袍，代表封建社会的反动力量，象征复辟。
书名寓含着于连人生道路的选择，象征复辟时期两大对立阵营，两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意义。
《红与黑》之书名寓意
11
小说围绕于连个人奋斗的经历与最终失败，尤其是他的两次爱情的描写，广泛地展现了“19世纪初30年代间压在法国人民头上的历届政府所带来的社会风气”，强烈地抨击了复辟王朝时期贵族的反动，教会的黑暗和资产阶级新贵的卑鄙庸俗、利欲熏心，从而揭示了法国社会的本质特征，深刻地表现了反对封建复辟的基本主题。
《红与黑》之思想意义
12
于连是法国复辟王朝时期具有平民反抗意识的小资产阶级知识分子个人奋斗者的典型。其性格充满着真诚与虚伪、肯定与否定、积极与消极、反抗与妥协等对立因素的矛盾，走过了一条反抗→妥协→反抗的生活道路。
《红与黑》之人物形象
于连是个“性格分裂”的复杂人物。他是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而又自卑、怯懦、虚伪的矛盾统一体，既充满激情而又冷静，既要独立自主又时时表现出屈从和依附。
13
于连在短暂的一生里，以非凡的热情投身于个人奋斗，以惊人的聪明才智去实现自己的野心和雄心，以独特的敏感去体验这个对他充满敌意的社会，以少有的勇敢去克服心理上的障碍和现实中的凶险。但这一切并没有改变他的命运。这是为什么呢？
于连的悲剧告诉我们：在复辟时期，一个有进取心的平民青年，试图通过个人奋斗跻身上流社会，却又不愿意厚颜无耻地讨好主子，丧尽天良地利用他人的鲜血来染红自己的肩章，最终只能成为上流社会的“局外人”。
《红与黑》之人物形象
14
成功地塑造了典型环境中典型人物，尤其强调环境对人物的影响。围绕主人公的生活经历来组织情节，从政治角度为于连性格的形成提供了四大典型场景。
细致微妙的心理描写。淡化人物外部特征的描写，突出人物内在心理特征的表现，是《红与黑》心理描写的首要特点。心理描写的主要手段是内心独白，书中用了大量的独白，有力烘托出人物性格。
情节结构严谨、完整。以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德•瑞那市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活为“纬”。经纬交织、条理明晰。
语言简洁、精确。
《红与黑》之艺术特色
15
《红与黑》在今天已被公认为欧洲文学皇冠上最为璀璨精致的艺术宝石之一。但这颗宝石绚丽的光泽为人所知却充满了传奇色彩。它在诞生年代所受到的冷遇与后来的誉美之辞几乎同样令人惊讶。
司汤达给巴尔扎克的信中说：“死亡会让我们与他们调换角色。在生前，他们可以对我们为所欲为，但只要一死，他们就将永远被人忘记。……我想做的却是另一个抽签比赛。那里最大的彩注是：做一个在1935年为人阅读的作家。”
法国如今有专门研究他和《红与黑》的学问——“司汤达学”和“红学”，有专门研究刊物——“司汤达俱乐部”。
《红与黑》之历史影响
16
□夏夜纳凉（第4节）于连夏夜纳凉，趁天黑之便想吻德·瑞那夫人的手，而后者以为于连喜欢女佣爱莉莎，于是妒意中烧，冷冷拒绝了；而于连则误以为这种拒绝是出自于贵妇人的高傲，便带着鄙夷的心情，放下她的手走了。奠定了全书心理描写的基调。
□“高傲”的求爱信（第13节）于连收到玛特尔小姐挑衅似的求爱信时所产生的一系列细微而激烈的心理活动；欢乐、自豪，又彷徨、自疚；兴奋、惋叹，又警觉、怀疑。洋洋数千言，是传统心理活动描写的经典片段。
《红与黑》之精彩篇章
17
□月夜偷情（第14节）于连在月明星稀之夜，第一次爬进玛特尔小姐房间前后的心情：从犹豫、怀疑到激动、自傲，栩栩如生。
□复仇的火焰（第20节）于连正与玛特尔议论结婚之事时，一封信击碎了他的狂傲；于连乐极生悲，受到强烈的刺激，在一种近乎疯狂的心态下，枪击德·瑞那夫人。这段犯罪动机萌发到完成的心理处理，是全书矛盾冲突的高峰。
□罪犯的审判（第22节）于连在法庭上，由被告转为原告，进行了长达20分钟的政治演说，其犀利无情的政治解剖和人生彻悟是饮誉文坛的名言。这是全书人物命运悲剧产生症结的谜底。
《红与黑》之精彩篇章
18
如何理解《红与黑》中爱情描写的实质？
如何理解《红与黑》中的三句题词：
“真实，严酷的真实”
“她不漂亮，她不搽胭脂”
“献给少数幸福的人”
《红与黑》之思考探讨
19
于连心中的偶像
横刀立马的拿破仑
20
于连的个人奋斗
辗转了三个不同的社会环境：
1、维立叶尔小城的资产阶级社会
2、贝尚松省城神学院的宗教社会
3、巴黎京城的贵族上流社会
从事了三种职业：
1、德•瑞那市长家的家庭教师
2、贝尚松神学院的修道士
3、德•拉莫尔侯爵的私人秘书
经历了两种不同类型的爱情：
1、与有夫之妇、市长夫人的“心灵的爱情”
2、与名媛淑女、贵族小姐的“头脑的爱情”
21
于连的两次爱情
温柔善良的德·瑞那市长夫人
身穿黑丧服的玛特尔小姐
22
23
24
奥诺雷·德·
巴尔扎克
Honor de Balzac
(1799-1850)
第三节
1
19世纪法国现实主义文学的奠基人之一， 19世纪“现实主义之父”（法国文学史家朗松语）；法国文坛的泰斗，欧洲批判现实主义文学的伟大代表。
Honor de Balzac, French author, one of the world great novelists.
巴尔扎克文学地位
2
巴尔扎克生平简介
原名奥诺雷•巴尔萨。出生中产阶级家庭，因仰慕贵族而改名为奥诺雷•德•巴尔扎克。
生日：1799.5.20
出生地：图尔市
1814：随父迁居巴黎
1816-1819：法科学校学习法律
1819-1829：练习写作，曾投笔从商
1829：发表《朱安党人》
1829-1850：创作《人间喜剧》
忌日：1850.8.18
3
巴尔扎克的世界观
中产阶级家庭出身，小资产阶级的社会地位；浓厚的贵族意识与封建道德观念。
自封为贵族、参加保王党与对七月王朝的失望和不满。
同情贵族与把他们写成不配有好命运的人。
揭露资本主义罪恶与维护资本主义制度。
4
一个唯物论者，但又夹杂着唯灵论的成分。
反对金融资产阶级，对贵族的败落充满同情。
同情下层人民，却又维护私有制。
认识到宗教作为统治阶级工具的作用，但又认为宗教可以遏止人欲横流。
接受了阶级斗争的观点，但又主张自由贸易的经济政策。
巴尔扎克的世界观
5
名家论巴尔扎克
巴尔扎克就不得不违反自己的阶级同情和政治偏见；他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时唯一能找到未来的真正的人的地方看到了这样的人，这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一，是巴尔扎克最重大的特点之一。
——恩格斯《致玛·哈克奈斯的信》
6
巴尔扎克之墓
在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。
——雨果《巴尔扎克葬词》
我还有一个更简单的说法：巴尔扎克跟莎士比亚和圣西门三人形成了我们所知道的关于人性的丰富的文献馆。
——泰纳《巴尔扎克论》
名家论巴尔扎克
7
名家论巴尔扎克
巴尔扎克是个中等身材的人,体格魁梧，双肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那双眼睛像一对黑宝石那样闪闪发光——那是驯狮者的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看见里面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的肺腑，像阅读一本打开的书。他的整个仪表显示出一个劳苦不息的西绪弗斯的形象。
勃兰兑斯：《十九世纪文学主流》，第5分册，第187页，李宗杰译，人民文学出版社，1982年版
8
《人间喜剧》是巴尔扎克自编作品总集的名称，由91部小说组成。原定书名为《社会研究》，1842年巴尔扎克受但丁《神曲》的启发，遂改此名。 《人间喜剧》描写了2400多个人物，展示了19世纪前期整个法国的社会生活，被称为“社会百科全书” 。
《人间喜剧》简介
9
“法国社会将要作历史家，我只能当他的书记。开列恶癖与德行的清单，搜集激情的主要事实，描绘各种性格，选择社会上主要的事件，结合若干相同的性格上的特点而组成典型，在这样做的时候，我也许能够写出一部为史学家所忽略的历史，即风俗史。”
“作品联系起来，调整成为一篇完整的历史，其中每一章都是一部小说，每一部小说都描写一个时代。”
“不仅仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。有在形形色色的生活中表现出来的处境，有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。”
《人间喜剧》前言
10
在《人间喜剧》中，巴尔扎克描绘了一部“法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”，“用编年史的方式，几乎逐年地把上升的资产阶级在１８１６年至１８４８年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来，这一贵族社会在１８１５年以后又重整旗鼓，尽力重新恢复旧日法国生活方式的标准。”
恩格斯论《人间喜剧》
11
■有的贵族顺应潮流，转化为资产阶级：《高老头》中拉斯蒂涅的蜕变
■有的贵族与资产阶级联姻以苟延残喘：《苏城舞会》中的封丹纳伯爵
■有的贵族死守贵族气节，最终退出历史舞台：《高老头》和《弃妇》中的鲍赛昂子爵夫人
《人间喜剧》的基本内容
1、真实地再现了封建贵族的没落衰亡史
12
-《高利贷者》
-《欧也妮·葛朗台》
-《纽沁根银行》
《人间喜剧》的基本内容
2、形象地揭露了资产阶级的罪恶发家史
13
《高老头》
《夏倍上校》
《禁治产》
《幻灭》
《人间喜剧》的基本内容
3、深刻地揭示了“金钱主宰一切”的时代特征和金钱的罪恶
14
《幻灭》
《农民》
《海滨惨剧》
生日：1799.5.20
出生地：图尔市
1814：随父迁居巴黎
1816-1819：法科学校学习法律
1819-1829：练习写作，曾投笔从商
1829：发表《朱安党人》
1829-1850：创作《人间喜剧》
忌日：1850.8.18
3
巴尔扎克的世界观
中产阶级家庭出身，小资产阶级的社会地位；浓厚的贵族意识与封建道德观念。
自封为贵族、参加保王党与对七月王朝的失望和不满。
同情贵族与把他们写成不配有好命运的人。
揭露资本主义罪恶与维护资本主义制度。
4
一个唯物论者，但又夹杂着唯灵论的成分。
反对金融资产阶级，对贵族的败落充满同情。
同情下层人民，却又维护私有制。
认识到宗教作为统治阶级工具的作用，但又认为宗教可以遏止人欲横流。
接受了阶级斗争的观点，但又主张自由贸易的经济政策。
巴尔扎克的世界观
5
名家论巴尔扎克
巴尔扎克就不得不违反自己的阶级同情和政治偏见；他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时唯一能找到未来的真正的人的地方看到了这样的人，这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一，是巴尔扎克最重大的特点之一。
——恩格斯《致玛·哈克奈斯的信》
6
巴尔扎克之墓
在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。
——雨果《巴尔扎克葬词》
我还有一个更简单的说法：巴尔扎克跟莎士比亚和圣西门三人形成了我们所知道的关于人性的丰富的文献馆。
——泰纳《巴尔扎克论》
名家论巴尔扎克
7
名家论巴尔扎克
巴尔扎克是个中等身材的人,体格魁梧，双肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那双眼睛像一对黑宝石那样闪闪发光——那是驯狮者的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看见里面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的肺腑，像阅读一本打开的书。他的整个仪表显示出一个劳苦不息的西绪弗斯的形象。
勃兰兑斯：《十九世纪文学主流》，第5分册，第187页，李宗杰译，人民文学出版社，1982年版
8
《人间喜剧》是巴尔扎克自编作品总集的名称，由91部小说组成。原定书名为《社会研究》，1842年巴尔扎克受但丁《神曲》的启发，遂改此名。 《人间喜剧》描写了2400多个人物，展示了19世纪前期整个法国的社会生活，被称为“社会百科全书” 。
《人间喜剧》简介
9
“法国社会将要作历史家，我只能当他的书记。开列恶癖与德行的清单，搜集激情的主要事实，描绘各种性格，选择社会上主要的事件，结合若干相同的性格上的特点而组成典型，在这样做的时候，我也许能够写出一部为史学家所忽略的历史，即风俗史。”
“作品联系起来，调整成为一篇完整的历史，其中每一章都是一部小说，每一部小说都描写一个时代。”
“不仅仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。有在形形色色的生活中表现出来的处境，有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。”
《人间喜剧》前言
10
在《人间喜剧》中，巴尔扎克描绘了一部“法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”，“用编年史的方式，几乎逐年地把上升的资产阶级在１８１６年至１８４８年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来，这一贵族社会在１８１５年以后又重整旗鼓，尽力重新恢复旧日法国生活方式的标准。”
恩格斯论《人间喜剧》
11
■有的贵族顺应潮流，转化为资产阶级：《高老头》中拉斯蒂涅的蜕变
■有的贵族与资产阶级联姻以苟延残喘：《苏城舞会》中的封丹纳伯爵
■有的贵族死守贵族气节，最终退出历史舞台：《高老头》和《弃妇》中的鲍赛昂子爵夫人
《人间喜剧》的基本内容
1、真实地再现了封建贵族的没落衰亡史
12
-《高利贷者》
-《欧也妮·葛朗台》
-《纽沁根银行》
《人间喜剧》的基本内容
2、形象地揭露了资产阶级的罪恶发家史
13
《高老头》
《夏倍上校》
《禁治产》
《幻灭》
《人间喜剧》的基本内容
3、深刻地揭示了“金钱主宰一切”的时代特征和金钱的罪恶
14
《幻灭》
《农民》
《海滨惨剧》
《人间喜剧》的基本内容
4、客观地描述了人民群众的生活和斗争
15
《人间喜剧》内容涉及城市、乡村、巴黎、外省、军事、政治诸方面，是法国文学史上规模空前宏伟、内容空前丰富的现实主义作品。
巴尔扎克一方面通过分类编目的方法，使近百部小说所反映的法国各方面的社会生活构成一个完整的、广阔的画面。另一方面采用人物再现的手法把自己所有的各个独立的作品连接成一个有机的整体。
《人间喜剧》的艺术成就
1、庞大的规模和严密的结构
16
在人物塑造上，巴尔扎克运用人物再现法，使一些人物的性格在不同的作品中得到充分的展示，同时，通过精细的外貌描写、个性化的语言、夸张的手法，刻划人物的性格特征，注重写人物性格形成、发展、变化的过程。
塑造了许多面目各异的资产者、青年野心家、贵族等形象。
《人间喜剧》的艺术成就
2、塑造个性化的典型人物
17
注重人物性格对环境的依存关系。通过对人物所生存的自然环境和社会环境的逼真描绘，为典型人物提供了活动场所和性格发展的依据，也展示了特定时代的风貌。
作品开始时往往不厌其烦地描述故事发生的时代、主人公的历史、人物间的错综关系。对主人公生活的具体环境，更是极详尽地描绘。
《人间喜剧》的艺术成就
3、十分重视环境描写
18
注重写物（包括日常生活的一切物质条件如房屋、家具、陈设、衣服、器皿等），把写物和写人结合起来，把物视为人物性格的外在表现。
特别重视写经济细节，以精确的数字来说明问题。恩格斯：“我从这里，甚至在经济细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配）所学到的东西，也要比当时所有职业的历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多。”
《人间喜剧》的艺术成就
4、注重写物，擅长细节描写
19
通过众多的情节线索的交织，形成纵横交错的情节网络，立体的展示生活的横断面。
《欧也妮•葛朗台》：欧也妮的故事，老葛朗台的故事，查理的故事，拿侬的故事，蓬风所长的故事，克罗旭的故事。等等。以欧也妮和老葛朗台的故事为中心，构成索漠城纵横交错的社会生活网络。
《人间喜剧》的艺术成就
5、开创了西方小说新的结构模式
20
代表作《高老头》分析
《高老头》是巴尔扎克使用“人物再现法”的第一部作品，被称为是《人间喜剧》的“序幕”。
21
退休面商高里奥老头被两个女儿遗弃，惨死在伏盖公寓。
贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，迈出了向上爬的第一步。
苦役逃犯伏脱冷引诱拉斯蒂涅合谋争夺遗产，身份暴露后被捕。
巴黎贵妇鲍赛昂夫人败于资产阶级妇女手下，凄凉地退出上流社会。
《高老头》之故事情节
22
通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画，暴露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。
《高老头》之思想意义
23
《高老头》之思想意义
着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
对封建贵族权势的得而复失，盛而复衰的历史趋势，作了细致而深入的描写。
24
由贵族到资产阶级是他阶级属性的改变，由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他道德品质的堕落。
拉斯蒂涅的蜕变过程
■拉斯蒂涅
《高老头》之人物形象
贵族子弟蜕变为资产阶级野心家的典型。
25
拉斯蒂涅蜕变过程
上流社会的社交皇后鲍赛昂子爵夫人以温文尔雅的语言教导他用不见血的合法手段“利己拜金”。
2．两师教唆：
下层社会被追捕的苦役逃犯伏脱冷以赤裸裸的强盗语言开导他用非法的流血手段“利己拜金”。
1．初出茅庐：出身于外省破落贵族家庭，涉世未深、未被污染的好青年。到巴黎后就掉进了大染缸，产生了找女人作靠山向上爬的邪念。
26
拉斯蒂涅蜕变过程
3．人生三课：
伏脱冷的被捕：证明超群的“胆略与智谋”斗不过金钱，让他验证了普通人之间奉行的“利己拜金”原则。
鲍赛昂夫人的隐退：证明“高贵的门第”、“真挚的爱情”斗不过金钱，使他目睹了即便在情人之间也在奉行“利己拜金”原则的冷酷现实。
高老头的惨死：证明“崇高的父爱”斗不过金钱，使他深深知道了“利己拜金”的原则不仅流行于整个社会，而且渗透到家庭的至亲骨肉之间。
27
拉斯蒂涅埋葬了高老头，也随之埋葬了他年轻人的最后一滴眼泪，完成了人生三堂大课的教育。他良心泯灭，欲火炎炎地投向“利己拜金”的赌场，由贵族青年蜕变为资产阶级野心家。
拉斯蒂涅的蜕变是金钱毁灭人性、败坏良心的明证。同时表现出时代的变迁，即贵族子弟经不起金钱的引诱，投入了资产者的怀抱，而这正是贵族衰亡的一个途径。
《高老头》之人物形象
28
暴发户：精明强干，大革命时靠粮食投机发了大财，家产近二百万。
“父爱的典型”：有着传统宗法观念和封建伦理道德，对亡妻和女儿的一片痴情达到了病态的、疯狂的地步
《高老头》之人物形象
■高老头
高老头的悲剧表明宗法观念在金钱冲击下的破灭；他的父爱反衬出金钱腐蚀人心到了令人触目惊心的地步。
29
资产阶级野心家和掠夺者的另一种典型。集冷酷、凶残、刚毅、深沉、狡猾于一身。
深谙社会黑暗内幕，并能无情地披露和鞭挞，但也只是不得意的野心家发出的怨恨言辞。
为达目的不择手段，杀人抢劫，无恶不作。
《高老头》之人物形象
■伏脱冷
30
我要成功了，就没有人盘问我的出身。我就是四百万先生，合众国公民。
扒窃一件随便什么东西，你就给牵到法院广场上去展览，大家拿你当把戏看。偷上一百万，交际场中就说你大贤大德，你们花三千万养着宪兵和司法人员来维护这种道德。真是妙事！
要追求百万家财，得用陷阱。
在巴黎社会的人堆里打天下，不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。
清白诚实是毫无用处的。
伏脱冷语录
31
对环境的精细描写：社会环境、 人物居住环境（伏盖公寓 圣日耳曼区贵族豪华府邸）
高超的剪裁艺术：四条线索交织，清晰有条不紊
人物的典型化：肖像描写与性格刻画
细节的真实性：经济状况的细节
《高老头》的艺术成就
32
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35
36
37
38
39
40
41
42
高布赛克：早期高利贷者，带有浓厚原始积累色彩的资本家。只要有利可图，他会锱铢必较，不放过任何赚钱的机会。但他的剥削方式和积累方式是简单幼稚的。放高利 贷，收集抵押品，不懂得商品流通和资金周转的好处。
他自称是人们“命运的主宰”，没有任何信仰和道德，只相信金钱：“金钱代表了人间的一切力量”。
《高利贷者》
43
每天早晨，他收到别人的贡品，把它们反复观看，犹如一个印度王公的大臣签署赦罪书之前反复斟酌一样。高布赛克什么东西都要，小至穷鬼的提篮，大至害怕死后入地狱的人的整磅整磅的蜡烛，不论有金钱人的金银器皿，或是投机商人的金鼻烟壶，……这些送给那个放高利贷的老头的礼物，谁也不知道它们的下落。在他那里，一切都只有进，没有出。
《高利贷者》
44
没有任何乐趣，拼命克己，吝啬得甚至连个人正常消费也被认为是对资本积累的一种掠夺。
这个外表寒碜的干瘪老头死后，人们在他寒酸的房子里发现：炉灰下埋着金子，书里夹着钞票，“腐烂的肉馅饼”，“长了毛的蛤蜊和鱼”，发出令人窒息的臭气，一箱箱茶叶，一包包棉花，一桶桶糖、甜酒、咖啡、烟草，各种家具、银器、烛台、绘画、书籍、古董、首饰盒、细布餐巾、珍贵的武器以及蓝靛，大都是赎不出去留在他手里的抵押品。
拜金主义的恶果：高布赛克之流毁灭了无数人，也毁灭了他自己。
《高利贷者》
45
葛朗台是一个过渡型的资本家。他从农业资本家起家，后大搞商业投机和高利盘剥，成为高利贷资本家和商业资本家。后经营地产 ，涉足证券交易，买卖公债，开始有了金融资本家的特点。
葛朗台与高布赛克生活的时代相仿，在贪婪和吝啬方面并无本质差别，但在发财手段和方式上，要比高布赛克高明和多样。
《欧也妮·葛朗台》
46
善于审时度势，大搞投机。
1789年，富裕的箍桶匠。
共和政府标卖教会财产，他凑2000金路易，用400路易贿赂监卖官，贱价买到区里最好的葡萄园，一座老修道院和几块分种田。
当区行政委员，以向军队承包二千桶白酒为代价，弄到了上好的草原，利用职务，包庇贵族;
拿破仑时代，当区长，修造了好几条出色的公路，条条直达他的田产，房地产登记也占了不少便宜。
葛朗台发家史
47
1806年被免职，时年57岁，妻36岁，女10岁，得三笔遗产，成为当地纳税最多的人物。
酒价低时囤积，酒价高时抛出，1811年卖酒的收入是24万法郎。
1816年，人们估算他的地产值400万，现金也有400 万。
不仅放高利贷，还搞公债和证券投机，资产成倍增加。
1822年，妻死，父夺女继承权。
1827年，葛朗台死，遗产1700万法郎。
葛朗台发家史
48
葛朗台：投机 贪婪 吝啬 狡猾
投机革命，利用权力，趁机发财；
复辟时期，善于伪装，无人知其深浅；
紧跟时代，投机金融，财产翻番；
农民出身，善聚钱财，吝啬节俭。
对侄、对弟，不讲人情；
对宗教，不迷信；“如果你只晓得把父亲的钱偷偷送给一个二流子去，那么三个月吃六次天主的肉也没什么用处。”“让魔鬼捉你的天主去。”
《欧也妮·葛朗台》
49
纽沁根银行拥有个人存款和发行的债券共600万法郎。
将500万法郎投资到美洲的企业，故意把资金运用一空；
通过由纽沁根操纵、杜·蒂耶出头的查理·克拉帕龙公司发行股票；
发行总额1000万，实际资本700万，300万归创办人和负责发行股票的银行家；
按计划头六个月让股票升值20％，搞假分红，目的在于拴住不明真相的股民；
《纽沁根银行》
50
故意放出清理的谣言，诱使储户纷纷将存款换成股票；
纽沁根此举赚了几百万，一部分股票珍藏在他的办公室，准备必要时派用场，真正出资的股票用来创办企业；
六个星期后，两条装有价值700万金属的船进港，人们始知上当受骗；
之后，克拉帕龙公司的股票从1250跌至400。
《纽沁根银行》
51
暴露了银行家的发迹经过。
纽沁根是金融资产阶级的代表。既不像高布赛克那样堆积商品，也不像葛朗台那样储存黄金，而是对资本周转的价值理解得最深，让一切资金处于不停顿的流通之中。
具有更大的投机性、掠夺性和冒险性。
丧失了早期守财奴的吝啬，非但不装穷，反而极尽炫耀财富，奢侈豪华，挥金如土，以此骗取储户的信任。
《纽沁根银行》
52
资产阶级的进攻和封建贵族的衰亡
“他描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的、满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解；他描写了贵妇人——怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。”
《人间喜剧》的“中心图画”
53
《幻灭》着重描写了舆论为资本服务、作家受钱袋支配的可悲现实，揭露了文化、艺术等“神圣的殿堂”如何堕落成为可耻交易的场所，从而撕下了资本主义文明的遮羞布，揭露了金钱统治一切的丑恶本质。《幻灭》被马克思誉为“巴尔扎克的著名小说”。
《幻灭》
54
在巴尔扎克的时代以前，小说几乎专用一个题材：爱情；然而巴尔扎克同时代人的上帝是金钱；因此在他的小说里，运转社会的枢纽是金钱，或勿宁说是缺乏金钱，渴望金钱。这种观念是大胆而新奇的。
——勃兰兑斯（《十九世纪文学主流》（五）第203页）
名家评论
55
《风俗研究》描写形形色色的社会现象。归入此类的作品最多，构成《人间喜剧》的主体。
《分析研究》通过富于哲理和幻想的情节，挖掘和阐明社会弊病的根源。代表作：《驴皮记》、《红色旅馆》
《哲学研究》是对社会原则的讽刺性探讨。代表作：《夫妇纠纷》、《结婚生理学》
《人间喜剧》的分类
56
风俗研究
哲学研究
分析研究
外省生活场景
巴黎生活场景
政治生活场景
军事生活场景
乡村生活场景
私人生活场景
《人间喜剧》
57
1.私人生活场景：《高老头》《夏倍上校》《苏城舞会》《30岁的女人》《禁治产》
2.外省生活场景：《欧也妮·葛朗台》《古物陈列室》《幻灭》《幽谷百合》《于絮尔•弥罗埃》
3.巴黎生活场景：《纽沁根银行》《贝姨》《邦斯舅舅》
4.政治生活场景：《恐怖时代之轶事》《一桩神秘公案》《阿尔西的议员》《现代历史内幕》
5.军事生活场景：《朱安党人》《沙漠里的爱情》
6.乡村生活场景：《乡村医生》《农民》
《风俗研究》的六大场景
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也称人物重现法，就是让同一人物在不同的作品中重复出现，即在多部小说中写他们的思想、性格的形成与发展。这一人物在每部作品中都有一段经历，几部作品联系起来就表现了这个人物性格发展的全过程。
通过人物的再现，巴尔扎克把自己所有的各个独立的作品连接成一个有机的整体，使《人间喜剧》成为一部具有整体性、连续性的法国社会风俗史。
人物再现法
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《驴皮记》插图
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4、客观地描述了人民群众的生活和斗争
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《人间喜剧》内容涉及城市、乡村、巴黎、外省、军事、政治诸方面，是法国文学史上规模空前宏伟、内容空前丰富的现实主义作品。
巴尔扎克一方面通过分类编目的方法，使近百部小说所反映的法国各方面的社会生活构成一个完整的、广阔的画面。另一方面采用人物再现的手法把自己所有的各个独立的作品连接成一个有机的整体。
《人间喜剧》的艺术成就
1、庞大的规模和严密的结构
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在人物塑造上，巴尔扎克运用人物再现法，使一些人物的性格在不同的作品中得到充分的展示，同时，通过精细的外貌描写、个性化的语言、夸张的手法，刻划人物的性格特征，注重写人物性格形成、发展、变化的过程。
塑造了许多面目各异的资产者、青年野心家、贵族等形象。
《人间喜剧》的艺术成就
2、塑造个性化的典型人物
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注重人物性格对环境的依存关系。通过对人物所生存的自然环境和社会环境的逼真描绘，为典型人物提供了活动场所和性格发展的依据，也展示了特定时代的风貌。
作品开始时往往不厌其烦地描述故事发生的时代、主人公的历史、人物间的错综关系。对主人公生活的具体环境，更是极详尽地描绘。
《人间喜剧》的艺术成就
3、十分重视环境描写
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注重写物（包括日常生活的一切物质条件如房屋、家具、陈设、衣服、器皿等），把写物和写人结合起来，把物视为人物性格的外在表现。
特别重视写经济细节，以精确的数字来说明问题。恩格斯：“我从这里，甚至在经济细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配）所学到的东西，也要比当时所有职业的历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多。”
《人间喜剧》的艺术成就
4、注重写物，擅长细节描写
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通过众多的情节线索的交织，形成纵横交错的情节网络，立体的展示生活的横断面。
《欧也妮•葛朗台》：欧也妮的故事，老葛朗台的故事，查理的故事，拿侬的故事，蓬风所长的故事，克罗旭的故事。等等。以欧也妮和老葛朗台的故事为中心，构成索漠城纵横交错的社会生活网络。
《人间喜剧》的艺术成就
5、开创了西方小说新的结构模式
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代表作《高老头》分析
《高老头》是巴尔扎克使用“人物再现法”的第一部作品，被称为是《人间喜剧》的“序幕”。
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退休面商高里奥老头被两个女儿遗弃，惨死在伏盖公寓。
贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，迈出了向上爬的第一步。
苦役逃犯伏脱冷引诱拉斯蒂涅合谋争夺遗产，身份暴露后被捕。
巴黎贵妇鲍赛昂夫人败于资产阶级妇女手下，凄凉地退出上流社会。
《高老头》之故事情节
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通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画，暴露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。
《高老头》之思想意义
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《高老头》之思想意义
着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
对封建贵族权势的得而复失，盛而复衰的历史趋势，作了细致而深入的描写。
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由贵族到资产阶级是他阶级属性的改变，由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他道德品质的堕落。
拉斯蒂涅的蜕变过程
■拉斯蒂涅
《高老头》之人物形象
贵族子弟蜕变为资产阶级野心家的典型。
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拉斯蒂涅蜕变过程
上流社会的社交皇后鲍赛昂子爵夫人以温文尔雅的语言教导他用不见血的合法手段“利己拜金”。
2．两师教唆：
下层社会被追捕的苦役逃犯伏脱冷以赤裸裸的强盗语言开导他用非法的流血手段“利己拜金”。
1．初出茅庐：出身于外省破落贵族家庭，涉世未深、未被污染的好青年。到巴黎后就掉进了大染缸，产生了找女人作靠山向上爬的邪念。
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拉斯蒂涅蜕变过程
3．人生三课：
伏脱冷的被捕：证明超群的“胆略与智谋”斗不过金钱，让他验证了普通人之间奉行的“利己拜金”原则。
鲍赛昂夫人的隐退：证明“高贵的门第”、“真挚的爱情”斗不过金钱，使他目睹了即便在情人之间也在奉行“利己拜金”原则的冷酷现实。
高老头的惨死：证明“崇高的父爱”斗不过金钱，使他深深知道了“利己拜金”的原则不仅流行于整个社会，而且渗透到家庭的至亲骨肉之间。
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拉斯蒂涅埋葬了高老头，也随之埋葬了他年轻人的最后一滴眼泪，完成了人生三堂大课的教育。他良心泯灭，欲火炎炎地投向“利己拜金”的赌场，由贵族青年蜕变为资产阶级野心家。
拉斯蒂涅的蜕变是金钱毁灭人性、败坏良心的明证。同时表现出时代的变迁，即贵族子弟经不起金钱的引诱，投入了资产者的怀抱，而这正是贵族衰亡的一个途径。
《高老头》之人物形象
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暴发户：精明强干，大革命时靠粮食投机发了大财，家产近二百万。
“父爱的典型”：有着传统宗法观念和封建伦理道德，对亡妻和女儿的一片痴情达到了病态的、疯狂的地步
《高老头》之人物形象
■高老头
高老头的悲剧表明宗法观念在金钱冲击下的破灭；他的父爱反衬出金钱腐蚀人心到了令人触目惊心的地步。
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资产阶级野心家和掠夺者的另一种典型。集冷酷、凶残、刚毅、深沉、狡猾于一身。
深谙社会黑暗内幕，并能无情地披露和鞭挞，但也只是不得意的野心家发出的怨恨言辞。
为达目的不择手段，杀人抢劫，无恶不作。
《高老头》之人物形象
■伏脱冷
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我要成功了，就没有人盘问我的出身。我就是四百万先生，合众国公民。
扒窃一件随便什么东西，你就给牵到法院广场上去展览，大家拿你当把戏看。偷上一百万，交际场中就说你大贤大德，你们花三千万养着宪兵和司法人员来维护这种道德。真是妙事！
要追求百万家财，得用陷阱。
在巴黎社会的人堆里打天下，不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。
清白诚实是毫无用处的。
伏脱冷语录
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对环境的精细描写：社会环境、 人物居住环境（伏盖公寓 圣日耳曼区贵族豪华府邸）
高超的剪裁艺术：四条线索交织，清晰有条不紊
人物的典型化：肖像描写与性格刻画
细节的真实性：经济状况的细节
《高老头》的艺术成就
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高布赛克：早期高利贷者，带有浓厚原始积累色彩的资本家。只要有利可图，他会锱铢必较，不放过任何赚钱的机会。但他的剥削方式和积累方式是简单幼稚的。放高利 贷，收集抵押品，不懂得商品流通和资金周转的好处。
他自称是人们“命运的主宰”，没有任何信仰和道德，只相信金钱：“金钱代表了人间的一切力量”。
《高利贷者》
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每天早晨，他收到别人的贡品，把它们反复观看，犹如一个印度王公的大臣签署赦罪书之前反复斟酌一样。高布赛克什么东西都要，小至穷鬼的提篮，大至害怕死后入地狱的人的整磅整磅的蜡烛，不论有金钱人的金银器皿，或是投机商人的金鼻烟壶，……这些送给那个放高利贷的老头的礼物，谁也不知道它们的下落。在他那里，一切都只有进，没有出。
《高利贷者》
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没有任何乐趣，拼命克己，吝啬得甚至连个人正常消费也被认为是对资本积累的一种掠夺。
这个外表寒碜的干瘪老头死后，人们在他寒酸的房子里发现：炉灰下埋着金子，书里夹着钞票，“腐烂的肉馅饼”，“长了毛的蛤蜊和鱼”，发出令人窒息的臭气，一箱箱茶叶，一包包棉花，一桶桶糖、甜酒、咖啡、烟草，各种家具、银器、烛台、绘画、书籍、古董、首饰盒、细布餐巾、珍贵的武器以及蓝靛，大都是赎不出去留在他手里的抵押品。
拜金主义的恶果：高布赛克之流毁灭了无数人，也毁灭了他自己。
《高利贷者》
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葛朗台是一个过渡型的资本家。他从农业资本家起家，后大搞商业投机和高利盘剥，成为高利贷资本家和商业资本家。后经营地产 ，涉足证券交易，买卖公债，开始有了金融资本家的特点。
葛朗台与高布赛克生活的时代相仿，在贪婪和吝啬方面并无本质差别，但在发财手段和方式上，要比高布赛克高明和多样。
《欧也妮·葛朗台》
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善于审时度势，大搞投机。
1789年，富裕的箍桶匠。
共和政府标卖教会财产，他凑2000金路易，用400路易贿赂监卖官，贱价买到区里最好的葡萄园，一座老修道院和几块分种田。
当区行政委员，以向军队承包二千桶白酒为代价，弄到了上好的草原，利用职务，包庇贵族;
拿破仑时代，当区长，修造了好几条出色的公路，条条直达他的田产，房地产登记也占了不少便宜。
葛朗台发家史
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1806年被免职，时年57岁，妻36岁，女10岁，得三笔遗产，成为当地纳税最多的人物。
酒价低时囤积，酒价高时抛出，1811年卖酒的收入是24万法郎。
1816年，人们估算他的地产值400万，现金也有400 万。
不仅放高利贷，还搞公债和证券投机，资产成倍增加。
1822年，妻死，父夺女继承权。
1827年，葛朗台死，遗产1700万法郎。
葛朗台发家史
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葛朗台：投机 贪婪 吝啬 狡猾
投机革命，利用权力，趁机发财；
复辟时期，善于伪装，无人知其深浅；
紧跟时代，投机金融，财产翻番；
农民出身，善聚钱财，吝啬节俭。
对侄、对弟，不讲人情；
对宗教，不迷信；“如果你只晓得把父亲的钱偷偷送给一个二流子去，那么三个月吃六次天主的肉也没什么用处。”“让魔鬼捉你的天主去。”
《欧也妮·葛朗台》
49
纽沁根银行拥有个人存款和发行的债券共600万法郎。
将500万法郎投资到美洲的企业，故意把资金运用一空；
通过由纽沁根操纵、杜·蒂耶出头的查理·克拉帕龙公司发行股票；
发行总额1000万，实际资本700万，300万归创办人和负责发行股票的银行家；
按计划头六个月让股票升值20％，搞假分红，目的在于拴住不明真相的股民；
《纽沁根银行》
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故意放出清理的谣言，诱使储户纷纷将存款换成股票；
纽沁根此举赚了几百万，一部分股票珍藏在他的办公室，准备必要时派用场，真正出资的股票用来创办企业；
六个星期后，两条装有价值700万金属的船进港，人们始知上当受骗；
之后，克拉帕龙公司的股票从1250跌至400。
《纽沁根银行》
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暴露了银行家的发迹经过。
纽沁根是金融资产阶级的代表。既不像高布赛克那样堆积商品，也不像葛朗台那样储存黄金，而是对资本周转的价值理解得最深，让一切资金处于不停顿的流通之中。
具有更大的投机性、掠夺性和冒险性。
丧失了早期守财奴的吝啬，非但不装穷，反而极尽炫耀财富，奢侈豪华，挥金如土，以此骗取储户的信任。
《纽沁根银行》
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资产阶级的进攻和封建贵族的衰亡
“他描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的、满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解；他描写了贵妇人——怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。”
《人间喜剧》的“中心图画”
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《幻灭》着重描写了舆论为资本服务、作家受钱袋支配的可悲现实，揭露了文化、艺术等“神圣的殿堂”如何堕落成为可耻交易的场所，从而撕下了资本主义文明的遮羞布，揭露了金钱统治一切的丑恶本质。《幻灭》被马克思誉为“巴尔扎克的著名小说”。
《幻灭》
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在巴尔扎克的时代以前，小说几乎专用一个题材：爱情；然而巴尔扎克同时代人的上帝是金钱；因此在他的小说里，运转社会的枢纽是金钱，或勿宁说是缺乏金钱，渴望金钱。这种观念是大胆而新奇的。
——勃兰兑斯（《十九世纪文学主流》（五）第203页）
名家评论
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《风俗研究》描写形形色色的社会现象。归入此类的作品最多，构成《人间喜剧》的主体。
《分析研究》通过富于哲理和幻想的情节，挖掘和阐明社会弊病的根源。代表作：《驴皮记》、《红色旅馆》
《哲学研究》是对社会原则的讽刺性探讨。代表作：《夫妇纠纷》、《结婚生理学》
《人间喜剧》的分类
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风俗研究
哲学研究
分析研究
外省生活场景
巴黎生活场景
政治生活场景
军事生活场景
乡村生活场景
私人生活场景
《人间喜剧》
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1.私人生活场景：《高老头》《夏倍上校》《苏城舞会》《30岁的女人》《禁治产》
2.外省生活场景：《欧也妮·葛朗台》《古物陈列室》《幻灭》《幽谷百合》《于絮尔•弥罗埃》
3.巴黎生活场景：《纽沁根银行》《贝姨》《邦斯舅舅》
4.政治生活场景：《恐怖时代之轶事》《一桩神秘公案》《阿尔西的议员》《现代历史内幕》
5.军事生活场景：《朱安党人》《沙漠里的爱情》
6.乡村生活场景：《乡村医生》《农民》
《风俗研究》的六大场景
58
也称人物重现法，就是让同一人物在不同的作品中重复出现，即在多部小说中写他们的思想、性格的形成与发展。这一人物在每部作品中都有一段经历，几部作品联系起来就表现了这个人物性格发展的全过程。
通过人物的再现，巴尔扎克把自己所有的各个独立的作品连接成一个有机的整体，使《人间喜剧》成为一部具有整体性、连续性的法国社会风俗史。
人物再现法
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《驴皮记》插图
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查尔斯•狄更斯(Charles Dickens，1812—1870): 英国批判现实主义的奠基人之一和杰出代表。在英国古典作家中，成就仅次于莎士比亚。其创作代表了当时英国现实主义文学最高成就。
第四节 狄更斯
1
狄更斯的生平
1812年生于朴次茅斯郊外的波特西镇
童年屈辱：家人一度被关进债务监狱，当过童工（鞋油作坊），被当作活体模特摆在橱窗里做广告
狄更斯童年生活的地方
2
狄更斯的生平
青年失恋：遭银行家的女儿玛丽亚· 比德耐尔拒绝
中年婚姻破裂：爱上女演员爱伦•特南，与妻子凯瑟琳·霍格思分居
1870年因病去世
凯瑟琳 ·霍格思
Catherine Hogarth
3
狄更斯的创作
狄更斯是一位多产的作家，一生共写有14部长篇小说，中篇小说20余部，短篇小说数百篇，享有“英国小说之王”之美誉。
早期创作(1837—1841)：探索时期
中期创作(1842—1858)：成熟时期
后期创作(1858—1870)：高峰时期
4
狄更斯的早期创作
《博兹杂记》（《博兹特写集》，第一部作品，1836-1837）
《匹克威克外传》(The Pickwick Papers，1836-1837)
《尼古拉斯·尼克尔贝》(Nicholas Nickleby，1837-1838)
《奥列佛·退斯特》(Oliver Twist，1837-1839)
《老古玩店》(The Old Curiosity Shop，1840-1841)
《巴纳比·拉奇》(Barnaby Rudge，1841)
5
早期创作总结
涉及重要的社会问题
相信善恶有报
好心的资产者
大团圆结局
未摆脱流浪汉小说的模式
幽默与讽刺
6
狄更斯的中期创作
《马丁·朱述尔维特》(Martin Chuzzlewit，1843-1844)
《董贝父子》(Dombey and Son，1846-1848)
《大卫·科波菲尔》(David Copperfield,1849-1850)
《荒凉山庄 》(Bleak House,1852-1853)
《艰难时世》(Hard Times,1854)
《小杜丽》(Little Dorritt,1855-1857)
7
中期创作总结
揭露资本主义社会的本质：金钱与虚伪
人道主义的加强
悔改的资产者
人物塑造的成熟
讽刺的力量
小说结构严谨，克服了流浪汉小说的缺陷
《圣诞欢歌》
8
《双城记》(A Tale of Two Cities ,1859)
《远大前程》(Great Expectations ,1860-1861)
《我们共同的朋友》(Our Mutual Friend, 1864-1865)
《埃德温‧德鲁德秘事》(The Mystery of Edwin Drood , 1870)
狄更斯的后期创作
9
强烈的人道主义思想
对资本主义的深刻批判
题材丰富，体裁多样(自传，历史，现实，寓言)
忧郁、感伤代替了早期的诙谐、幽默
情节紧张，富有戏剧性
后期创作总结
《狄更斯的梦》(巴斯作)
10
《艰难时世》(1854)是狄更斯最重要的作品之一，标志着他创作成熟期的到来。
小说深刻地揭露了资产阶级唯利是图、损人利己的嘴脸，抨击了他们给工人阶级带来的贫穷和苦难，反映了当时英国阶级矛盾日益激化的历史特点。
《艰难时世》简析
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《艰难时世》之创作背景
19世纪30年代初，劳资矛盾已逐渐成为社会主要矛盾。30年代末到40年代末，工人运动发展为全国性的宪章运动。
马尔萨斯及其《人口论》把社会贫困的原因归于人口的增长，以掩盖资本主义剥削的实质。
曼彻斯特政治经济学派建立了一套自由贸易、自由竞争的学说，旨在追求无限制的利润。
以边沁和穆勒为代表的资产阶级功利主义，断定人类行为的根本动力是利己主义，并且认为资产阶级的利己主义道德是合理的。
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《艰难时世》之情节简介
小说的故事情节在焦煤镇展开。葛雷梗是资本家、议员和教育家，资产阶级的功利主义是他衡量一切事物利益的标准，这也是他教育思想的基本点。为了功利，他把20岁的女儿露易莎嫁给了比她大30岁的资本家庞德贝。同时，他把儿子汤姆送到庞德贝银行做事。结果，露易莎被金钱婚姻弄得痛苦不堪，儿子赌博成性，盗窃银行后嫁祸于纺织工人斯梯芬，逃往国外。
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《艰难时世》之情节简介
小说的另一条线索围绕劳资斗争展开，纺织工人斯梯芬既不愿用暴力推翻资产阶级的统治，也不接受厂主庞德贝的收买，被解雇后走投无路，最后失足落入废矿井而死。
第三个情节写史里锐马戏班“小人物”的生活和善举。丑角朱浦的女儿西丝成为露易莎精神上的好朋友，史里锐帮助汤姆出逃，免于法律的追究。葛雷梗也在温情感化下，接受基督信、望、爱的教导，变成了一个善良的资本家。
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反映了19世纪40—50年代英国社会的根本矛盾——劳资矛盾（狄更斯第一次直接描写劳资矛盾）。作者站在人道主义立场上揭露了当时的繁荣盛世其实就是冷酷的扼杀人性的艰难时世。
通过庞德贝和葛雷梗两个反面形象及其代表的利己主义和“事实哲学”，不仅揭露了资产者残酷剥削的罪行，还着重批判了当时流行的为资本主义剥削辩护的思想理论——曼彻斯特派政治经济学和功利主义哲学，揭露其扼杀人性的罪恶。
通过以西丝为代表的善良人感化冷酷的资产阶级的设想，集中体现了作者的人道主义思想。
《艰难时世》之思想意义
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历史小说《双城记》(1859) 用一连串引人入胜的故事作为框架，描写了法国大革命的前因和后果、成就和错误，用宏伟的画面再现了那个时代的巴黎和伦敦、法兰西和英格兰。
狄更斯想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟，具有明显的借古喻今的现实意义。
代表作《双城记》分析
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时间：18世纪后期（1757—1793）
地点：巴黎、伦敦
人物：梅尼特、露茜、代尔那、劳雷、得伐石夫妇、 卡尔登、厄弗里蒙地
开场：这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的岁月，这是愚昧的岁月；这是信仰的世纪，这是鬼神不信的世纪；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望的春天，这是绝望的冬天；我们面前无所不有，我们面前一无所有；我们一股脑儿径直奔向天堂，我们一股脑儿径直奔向另一个方向，那不用说是地狱。
《双城记》之情节简介
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法国贵族厄弗里蒙地侯爵兄弟霸占一名农家妇女，并害死她全家，只有她的妹妹狄尔丝幸免。梅尼特医生目睹了这一事实，向首相告发了侯爵的罪行。
《双城记》之情节简介
但是，正义并没有得到伸张，梅尼特反而被投入巴士底监狱达十几年。出狱后，他逃亡英国，发现女儿露茜和侯爵的侄子代尔那正在热恋，因为代尔那放弃了贵族的财产和爵号，医生同意他与女儿结合。
《双城记》插图
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法国人民攻占巴士底狱后，埃弗里蒙地侯爵受到惩罚。当初逃脱虎口的狄尔丝，已经成为德伐石太太，她控告伯爵的后代代尔那。巴黎革命法庭判处代尔那死刑。
《双城记》之情节简介
英国青年卡尔登一直仰慕露茜，为了她的幸福，利用自己相貌酷似代尔那的特点，混入监狱，替他上了断头台。一心要复仇的德伐石太太，被露茜的女佣人普洛丝杀死。
《双城记》插图
19
梅尼特：小资产阶级知识分子，也是个挚爱的父亲。不肯因个人恩怨影响女儿的爱情，因此两度精神分裂。这一形象体现了宽恕仁慈的精神，是作者心目中“善”的化身。
露茜：温柔、善良，是“爱”的化身。通过这一形象，说明只有爱才能使人精神复活，给人带来安宁和睦的幸福生活。
代尔那：贵族后裔，与厄弗里蒙地侯爵截然不同，是个标准的男子汉。他的弃恶从善象征着贵族阶级的后继无人。狄更斯以这一形象给统治阶级提供了一个榜样。
《双城记》之人物形象
20
德伐石太太：最有悲剧意味的人。她的悲剧性不在于她极其悲惨的家史，而在于她最终失去了读者的同情。她原是个苦大仇深的人物，革命后变成一个嗜血成性的复仇狂。最后她莫名其妙地死在自己走火的枪口之下，这表现出作者对革命暴力的否定。
卡尔顿：全书最难理解的人物。他一出场就带了一身忧郁，总是灰心、失望、冷漠、凄凉，从来没有笑过。他爱上了露茜，却不愿去追求她，而是把爱情隐藏在心里。最后为露茜换出了代尔那，挽救了四条无辜的生命，表达了他对露茜的深沉的爱，完成了撼人心魄的壮举。
《双城记》之人物形象
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描写贵族阶级的残暴罪行和荒淫无耻，对其做彻底的否定。
描写法国人民在封建暴政下的悲惨生活，对其寄予深切同情。
描写法国大革命的场面，展示了大革命发生的原因、必然性。
谴责了暴力领袖德伐石太太，宣扬了以仁爱为核心的人道主义精神。
《双城记》之思想意义
22
多元整一的网状结构
故事构思巧妙，情节紧张生动
大量运用对比、象征、夸张的手法
语言生动、风趣，运用不少形象的比喻
《双城记》之艺术特色
23
梅尼特一家的故事
德伐石夫妇的故事
厄弗里蒙地家族的故事
卡尔登的故事
克朗丘的故事
五条线索既独立平行发展，又相互联系，交叉渗透。人物往往不局限在一个叙事单元内，情节互为因果。梅尼特的故事是贯穿全书的主线，将五个故事联为一个整体。
《双城记》之艺术特色
24
狄更斯故居（伦敦）
狄更斯使用过的文具
25
《匹克威克外传》（成名作）
《匹克威克外传》以幽默讽刺的手法，描绘出一幅幅英国社会的风俗画，揭露出种种不合理的、荒诞可笑的现象。
狄更斯的名字传遍全国，甚至比当时英国首相更有知名度。人们见面时互相用小说里的人物取绰号，给宠物命名，有些商家还不失时机地推出了“匹克威克式”帽子、外套、手杖等，形成一股“匹克威克热”。
26
《奥列佛·退斯特》（早期最重要的作品）
《奥列佛·退斯特》(又译《雾都孤儿》或《贼史》，1837—1838)
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《大卫·科波菲尔》（狄更斯最喜爱的作品）
在这部具有强烈的自传色彩的小说，狄更斯借用“小大卫自身的历史和经验”，从不少方面回顾和总结了自己的生活道路，反映了他的人生哲学和道德理想。小说的字里行间，常常可以读到他那诙谐风趣的连珠妙语和夸张的漫画式的人物勾勒。
评论家认为《大卫·科波菲尔》的成就超过了他以前的所有作品，作者自己也说这部小说是自己“最心爱的孩子”。
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大卫·科波菲尔尚未来到人间，父亲就已去世，他在母亲及女仆辟果提的照管下长大。不久，母亲改嫁，后父凶狠贪婪，婚前就把大卫送到辟果提的哥哥家里。辟果提是个正直善良的渔民，与收养的一对孤儿（他妹妹的女儿爱弥丽和他弟弟的儿子海穆）相依为命，大卫和他们一起过着清苦和睦的生活。
大卫回家后，后父常常责打他，并且剥夺了他母亲对他的关怀。母亲去世后，后父立即把不足10岁的大卫送去当洗刷酒瓶的童工，让他过着不能温饱的生活。他历尽艰辛，最后找到了姨婆贝西小姐。
贝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大卫，让他上学深造。大卫求学期间，寄宿在姨婆的律师威克菲尔家里，与他的女儿安妮斯结下情谊。但大卫对威克菲尔雇用的一个名叫希普的书记极为反感，讨厌他那种阳奉阴违、曲意逢迎的丑态。
《大卫·科波菲尔》（故事情节）
29
大卫中学毕业后外出旅行，邂逅童年时代的同学斯提福兹。两人一起来到雅茅斯，访问辟果提一家。已经和海穆订婚的爱弥丽经受不住阔少爷斯提福兹的引诱，竟在结婚前夕与斯提福兹私奔国外。辟果提痛苦万分，发誓要找回爱弥丽。
大卫回到伦敦，在斯本罗律师事务所任见习生。他获悉，威克菲尔律师落入诡计多端的希普所设计的陷阱，处于走投无路的境地。这使大卫非常愤慨。但这时，大卫爱上斯本罗律师的女儿朵拉。但他俩婚后生活并不理想。姨婆也濒临破产。
这时，大卫再次遇见他当童工时的房东密考伯，密考伯现在是希普的秘书。密考伯经过激烈的思想斗争，揭露了希普陷害威克菲尔并导致贝西小姐破产的种种阴谋。在事实面前，希普只好伏罪。后因他数案并发，被判终身监禁。贝西小姐为了感谢密考伯，送他一笔资金，使他在澳大利亚发财致富，事业上取得成功。
《大卫·科波菲尔》（故事情节）
30
与此同时，辟果提多方奔波，终于找到了被斯提福兹抛弃后沦落在伦敦的爱弥丽，决定将她带到澳大利亚，重新生活。启程前夕，海上风狂雨骤，一艘来自西班牙的客轮在雅茅斯遇险沉没，桅杆上攀着一个濒死的旅客。当人们捞起他的尸体时，船上那名旅客的尸体也漂到海穆不顾自身危险，下海救他，不幸被巨浪吞没。岸边，原来是诱拐爱弥丽的斯提福兹！爱弥丽怀念海穆，去澳大利亚后在劳动中寻找安宁，终身不嫁。
大卫成了作家。朵拉却患了重病，在辟果提去澳前夕离开人世。大卫满怀悲痛，出国旅行，其间，安妮斯始终与他保持联系。当他三年后返回英国时，发觉安妮斯始终爱着他。他俩终于结成良缘，与姨婆贝西和女仆辟果提愉快地生活在一起。
《大卫·科波菲尔》（故事情节）
31
第四节 狄更斯
1
狄更斯的生平
1812年生于朴次茅斯郊外的波特西镇
童年屈辱：家人一度被关进债务监狱，当过童工（鞋油作坊），被当作活体模特摆在橱窗里做广告
狄更斯童年生活的地方
2
狄更斯的生平
青年失恋：遭银行家的女儿玛丽亚· 比德耐尔拒绝
中年婚姻破裂：爱上女演员爱伦•特南，与妻子凯瑟琳·霍格思分居
1870年因病去世
凯瑟琳 ·霍格思
Catherine Hogarth
3
狄更斯的创作
狄更斯是一位多产的作家，一生共写有14部长篇小说，中篇小说20余部，短篇小说数百篇，享有“英国小说之王”之美誉。
早期创作(1837—1841)：探索时期
中期创作(1842—1858)：成熟时期
后期创作(1858—1870)：高峰时期
4
狄更斯的早期创作
《博兹杂记》（《博兹特写集》，第一部作品，1836-1837）
《匹克威克外传》(The Pickwick Papers，1836-1837)
《尼古拉斯·尼克尔贝》(Nicholas Nickleby，1837-1838)
《奥列佛·退斯特》(Oliver Twist，1837-1839)
《老古玩店》(The Old Curiosity Shop，1840-1841)
《巴纳比·拉奇》(Barnaby Rudge，1841)
5
早期创作总结
涉及重要的社会问题
相信善恶有报
好心的资产者
大团圆结局
未摆脱流浪汉小说的模式
幽默与讽刺
6
狄更斯的中期创作
《马丁·朱述尔维特》(Martin Chuzzlewit，1843-1844)
《董贝父子》(Dombey and Son，1846-1848)
《大卫·科波菲尔》(David Copperfield,1849-1850)
《荒凉山庄 》(Bleak House,1852-1853)
《艰难时世》(Hard Times,1854)
《小杜丽》(Little Dorritt,1855-1857)
7
中期创作总结
揭露资本主义社会的本质：金钱与虚伪
人道主义的加强
悔改的资产者
人物塑造的成熟
讽刺的力量
小说结构严谨，克服了流浪汉小说的缺陷
《圣诞欢歌》
8
《双城记》(A Tale of Two Cities ,1859)
《远大前程》(Great Expectations ,1860-1861)
《我们共同的朋友》(Our Mutual Friend, 1864-1865)
《埃德温‧德鲁德秘事》(The Mystery of Edwin Drood , 1870)
狄更斯的后期创作
9
强烈的人道主义思想
对资本主义的深刻批判
题材丰富，体裁多样(自传，历史，现实，寓言)
忧郁、感伤代替了早期的诙谐、幽默
情节紧张，富有戏剧性
后期创作总结
《狄更斯的梦》(巴斯作)
10
《艰难时世》(1854)是狄更斯最重要的作品之一，标志着他创作成熟期的到来。
小说深刻地揭露了资产阶级唯利是图、损人利己的嘴脸，抨击了他们给工人阶级带来的贫穷和苦难，反映了当时英国阶级矛盾日益激化的历史特点。
《艰难时世》简析
11
《艰难时世》之创作背景
19世纪30年代初，劳资矛盾已逐渐成为社会主要矛盾。30年代末到40年代末，工人运动发展为全国性的宪章运动。
马尔萨斯及其《人口论》把社会贫困的原因归于人口的增长，以掩盖资本主义剥削的实质。
曼彻斯特政治经济学派建立了一套自由贸易、自由竞争的学说，旨在追求无限制的利润。
以边沁和穆勒为代表的资产阶级功利主义，断定人类行为的根本动力是利己主义，并且认为资产阶级的利己主义道德是合理的。
12
《艰难时世》之情节简介
小说的故事情节在焦煤镇展开。葛雷梗是资本家、议员和教育家，资产阶级的功利主义是他衡量一切事物利益的标准，这也是他教育思想的基本点。为了功利，他把20岁的女儿露易莎嫁给了比她大30岁的资本家庞德贝。同时，他把儿子汤姆送到庞德贝银行做事。结果，露易莎被金钱婚姻弄得痛苦不堪，儿子赌博成性，盗窃银行后嫁祸于纺织工人斯梯芬，逃往国外。
13
《艰难时世》之情节简介
小说的另一条线索围绕劳资斗争展开，纺织工人斯梯芬既不愿用暴力推翻资产阶级的统治，也不接受厂主庞德贝的收买，被解雇后走投无路，最后失足落入废矿井而死。
第三个情节写史里锐马戏班“小人物”的生活和善举。丑角朱浦的女儿西丝成为露易莎精神上的好朋友，史里锐帮助汤姆出逃，免于法律的追究。葛雷梗也在温情感化下，接受基督信、望、爱的教导，变成了一个善良的资本家。
14
反映了19世纪40—50年代英国社会的根本矛盾——劳资矛盾（狄更斯第一次直接描写劳资矛盾）。作者站在人道主义立场上揭露了当时的繁荣盛世其实就是冷酷的扼杀人性的艰难时世。
通过庞德贝和葛雷梗两个反面形象及其代表的利己主义和“事实哲学”，不仅揭露了资产者残酷剥削的罪行，还着重批判了当时流行的为资本主义剥削辩护的思想理论——曼彻斯特派政治经济学和功利主义哲学，揭露其扼杀人性的罪恶。
通过以西丝为代表的善良人感化冷酷的资产阶级的设想，集中体现了作者的人道主义思想。
《艰难时世》之思想意义
15
历史小说《双城记》(1859) 用一连串引人入胜的故事作为框架，描写了法国大革命的前因和后果、成就和错误，用宏伟的画面再现了那个时代的巴黎和伦敦、法兰西和英格兰。
狄更斯想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟，具有明显的借古喻今的现实意义。
代表作《双城记》分析
16
时间：18世纪后期（1757—1793）
地点：巴黎、伦敦
人物：梅尼特、露茜、代尔那、劳雷、得伐石夫妇、 卡尔登、厄弗里蒙地
开场：这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的岁月，这是愚昧的岁月；这是信仰的世纪，这是鬼神不信的世纪；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望的春天，这是绝望的冬天；我们面前无所不有，我们面前一无所有；我们一股脑儿径直奔向天堂，我们一股脑儿径直奔向另一个方向，那不用说是地狱。
《双城记》之情节简介
17
法国贵族厄弗里蒙地侯爵兄弟霸占一名农家妇女，并害死她全家，只有她的妹妹狄尔丝幸免。梅尼特医生目睹了这一事实，向首相告发了侯爵的罪行。
《双城记》之情节简介
但是，正义并没有得到伸张，梅尼特反而被投入巴士底监狱达十几年。出狱后，他逃亡英国，发现女儿露茜和侯爵的侄子代尔那正在热恋，因为代尔那放弃了贵族的财产和爵号，医生同意他与女儿结合。
《双城记》插图
18
法国人民攻占巴士底狱后，埃弗里蒙地侯爵受到惩罚。当初逃脱虎口的狄尔丝，已经成为德伐石太太，她控告伯爵的后代代尔那。巴黎革命法庭判处代尔那死刑。
《双城记》之情节简介
英国青年卡尔登一直仰慕露茜，为了她的幸福，利用自己相貌酷似代尔那的特点，混入监狱，替他上了断头台。一心要复仇的德伐石太太，被露茜的女佣人普洛丝杀死。
《双城记》插图
19
梅尼特：小资产阶级知识分子，也是个挚爱的父亲。不肯因个人恩怨影响女儿的爱情，因此两度精神分裂。这一形象体现了宽恕仁慈的精神，是作者心目中“善”的化身。
露茜：温柔、善良，是“爱”的化身。通过这一形象，说明只有爱才能使人精神复活，给人带来安宁和睦的幸福生活。
代尔那：贵族后裔，与厄弗里蒙地侯爵截然不同，是个标准的男子汉。他的弃恶从善象征着贵族阶级的后继无人。狄更斯以这一形象给统治阶级提供了一个榜样。
《双城记》之人物形象
20
德伐石太太：最有悲剧意味的人。她的悲剧性不在于她极其悲惨的家史，而在于她最终失去了读者的同情。她原是个苦大仇深的人物，革命后变成一个嗜血成性的复仇狂。最后她莫名其妙地死在自己走火的枪口之下，这表现出作者对革命暴力的否定。
卡尔顿：全书最难理解的人物。他一出场就带了一身忧郁，总是灰心、失望、冷漠、凄凉，从来没有笑过。他爱上了露茜，却不愿去追求她，而是把爱情隐藏在心里。最后为露茜换出了代尔那，挽救了四条无辜的生命，表达了他对露茜的深沉的爱，完成了撼人心魄的壮举。
《双城记》之人物形象
21
描写贵族阶级的残暴罪行和荒淫无耻，对其做彻底的否定。
描写法国人民在封建暴政下的悲惨生活，对其寄予深切同情。
描写法国大革命的场面，展示了大革命发生的原因、必然性。
谴责了暴力领袖德伐石太太，宣扬了以仁爱为核心的人道主义精神。
《双城记》之思想意义
22
多元整一的网状结构
故事构思巧妙，情节紧张生动
大量运用对比、象征、夸张的手法
语言生动、风趣，运用不少形象的比喻
《双城记》之艺术特色
23
梅尼特一家的故事
德伐石夫妇的故事
厄弗里蒙地家族的故事
卡尔登的故事
克朗丘的故事
五条线索既独立平行发展，又相互联系，交叉渗透。人物往往不局限在一个叙事单元内，情节互为因果。梅尼特的故事是贯穿全书的主线，将五个故事联为一个整体。
《双城记》之艺术特色
24
狄更斯故居（伦敦）
狄更斯使用过的文具
25
《匹克威克外传》（成名作）
《匹克威克外传》以幽默讽刺的手法，描绘出一幅幅英国社会的风俗画，揭露出种种不合理的、荒诞可笑的现象。
狄更斯的名字传遍全国，甚至比当时英国首相更有知名度。人们见面时互相用小说里的人物取绰号，给宠物命名，有些商家还不失时机地推出了“匹克威克式”帽子、外套、手杖等，形成一股“匹克威克热”。
26
《奥列佛·退斯特》（早期最重要的作品）
《奥列佛·退斯特》(又译《雾都孤儿》或《贼史》，1837—1838)
27
《大卫·科波菲尔》（狄更斯最喜爱的作品）
在这部具有强烈的自传色彩的小说，狄更斯借用“小大卫自身的历史和经验”，从不少方面回顾和总结了自己的生活道路，反映了他的人生哲学和道德理想。小说的字里行间，常常可以读到他那诙谐风趣的连珠妙语和夸张的漫画式的人物勾勒。
评论家认为《大卫·科波菲尔》的成就超过了他以前的所有作品，作者自己也说这部小说是自己“最心爱的孩子”。
28
大卫·科波菲尔尚未来到人间，父亲就已去世，他在母亲及女仆辟果提的照管下长大。不久，母亲改嫁，后父凶狠贪婪，婚前就把大卫送到辟果提的哥哥家里。辟果提是个正直善良的渔民，与收养的一对孤儿（他妹妹的女儿爱弥丽和他弟弟的儿子海穆）相依为命，大卫和他们一起过着清苦和睦的生活。
大卫回家后，后父常常责打他，并且剥夺了他母亲对他的关怀。母亲去世后，后父立即把不足10岁的大卫送去当洗刷酒瓶的童工，让他过着不能温饱的生活。他历尽艰辛，最后找到了姨婆贝西小姐。
贝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大卫，让他上学深造。大卫求学期间，寄宿在姨婆的律师威克菲尔家里，与他的女儿安妮斯结下情谊。但大卫对威克菲尔雇用的一个名叫希普的书记极为反感，讨厌他那种阳奉阴违、曲意逢迎的丑态。
《大卫·科波菲尔》（故事情节）
29
大卫中学毕业后外出旅行，邂逅童年时代的同学斯提福兹。两人一起来到雅茅斯，访问辟果提一家。已经和海穆订婚的爱弥丽经受不住阔少爷斯提福兹的引诱，竟在结婚前夕与斯提福兹私奔国外。辟果提痛苦万分，发誓要找回爱弥丽。
大卫回到伦敦，在斯本罗律师事务所任见习生。他获悉，威克菲尔律师落入诡计多端的希普所设计的陷阱，处于走投无路的境地。这使大卫非常愤慨。但这时，大卫爱上斯本罗律师的女儿朵拉。但他俩婚后生活并不理想。姨婆也濒临破产。
这时，大卫再次遇见他当童工时的房东密考伯，密考伯现在是希普的秘书。密考伯经过激烈的思想斗争，揭露了希普陷害威克菲尔并导致贝西小姐破产的种种阴谋。在事实面前，希普只好伏罪。后因他数案并发，被判终身监禁。贝西小姐为了感谢密考伯，送他一笔资金，使他在澳大利亚发财致富，事业上取得成功。
《大卫·科波菲尔》（故事情节）
30
与此同时，辟果提多方奔波，终于找到了被斯提福兹抛弃后沦落在伦敦的爱弥丽，决定将她带到澳大利亚，重新生活。启程前夕，海上风狂雨骤，一艘来自西班牙的客轮在雅茅斯遇险沉没，桅杆上攀着一个濒死的旅客。当人们捞起他的尸体时，船上那名旅客的尸体也漂到海穆不顾自身危险，下海救他，不幸被巨浪吞没。岸边，原来是诱拐爱弥丽的斯提福兹！爱弥丽怀念海穆，去澳大利亚后在劳动中寻找安宁，终身不嫁。
大卫成了作家。朵拉却患了重病，在辟果提去澳前夕离开人世。大卫满怀悲痛，出国旅行，其间，安妮斯始终与他保持联系。当他三年后返回英国时，发觉安妮斯始终爱着他。他俩终于结成良缘，与姨婆贝西和女仆辟果提愉快地生活在一起。
《大卫·科波菲尔》（故事情节）
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第五节 普希金
普希金(1799-1837):俄罗斯浪漫主义文学的杰出代表，也是俄罗斯现实主义文学的奠基人。被誉为“俄国文学的始祖”、“伟大的俄国人民诗人”、“俄罗斯诗歌的太阳”。
1
普希金的生平与创作
1799年6月6日生于莫斯科一个贵族家庭。
彼得堡3年(1817－1820):《自由颂》标志着普希金正式成长为自由的歌手。
第一次流放(1820－1824):《茨冈》是普希金从浪漫主义转向现实主义的界碑。
皇村岁月(1811－1817)：《皇村回忆》初显文学天赋。
2
普希金的生平与创作
第二次流放(1824－1826)：历史剧《鲍里斯•戈都诺夫》完成了普希金现实主义的定型。继续爱情诗创作，其中《致凯恩》(1825)是普希金爱情诗中的典范。
最后十年(1826－1837)：
“波尔金诺之秋”：普希金创作的丰收时期
《上尉的女儿》（1836）
诗人之死：维护尊严，陷入阴谋，丧命决斗，英年早逝。
普希金夫妇塑像
3
普希金的文学地位
毫无疑问，他创立了我们诗的语言和我们的文学语言。
——屠格涅夫
一提到普希金的名字，马上就会突然想起这是一位俄罗斯民族诗人……他像一部辞书一样，包含着我们语言的全部宝藏、力量和灵活性。……在他身上，俄罗斯的大自然、俄罗斯的灵魂、俄罗斯的语言、俄罗斯的性格反映得那样纯洁，那样美，就像在凸出的光学玻璃上反映出来的风景一样。
——果戈理
4
普希金的文学地位
普希金是俄罗斯艺术之父和始祖，正像罗蒙诺索夫是俄罗斯科学之父一样。
——冈察洛夫
我开始读普希金诗时，好像我走进了树林中的一片草地，到处盛开着鲜花，到处充满着阳光。他又是一个将浪漫主义同现实主义相结合的奠基人；这种结合……赋予俄罗斯文学以特有的色调和特有的风貌。
——高尔基
5
《叶甫盖尼·奥涅金》分析
诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金的代表作。小说广阔地反映了19世纪20年代俄国的社会生活，真实地表现了那一时代俄国青年的苦闷、探求和觉醒，提出了许多重要的社会问题。
别林斯基称之为“俄罗斯生活的百科全书和最富人民性的作品。”
6
《叶甫盖尼·奥涅金》之情节内容
奥涅金是彼得堡的贵族青年，厌倦了纸醉金迷的贵族生活。为了继承伯父的遗产，他来到乡下，和热情如火的青年诗人连斯基成为挚友。通过连斯基，普希金认识了拉林娜太太一家。
拉林娜的次女、活泼的奥丽加是连斯基未婚妻。而她的长女、文静的达吉亚娜则对谈吐不俗的奥涅金产生了好感，她战胜了少女的羞涩和男权文化的偏见，主动给奥涅金写了一封表达爱意的情书。但偏爱自由、玩世不恭的奥涅金拒绝了她。
7
《叶甫盖尼·奥涅金》之情节内容
在一次舞会上，奥涅金和奥丽加调情，极大地伤害了连斯基的感情。为了维护男人的尊严，连斯基提出和奥涅金决斗。奥涅金在决斗中不慎打死了连斯基。失去了挚友的奥涅金受到良心的谴责，开始浪迹天涯，以此来减轻痛苦。
几年之后，奥涅金回到了彼得堡，这时的达吉亚娜已经遵从母命，嫁给了一个老将军。面对昔日爱恋自己的达吉亚娜，奥涅金燃起了爱情的火焰。虽然他的请求几乎打动了达吉亚娜的心，但已经嫁为人妻的达吉亚那还是坚决地拒绝了奥涅金的爱情。
8
《叶甫盖尼·奥涅金》之人物形象
奥涅金:俄国贵族革命时期开始觉醒而又找不到出路的贵族知识分子典型，也是俄罗斯文学史上第一个“多余人”的形象。
奥涅金有过和一般贵族青年相似的奢靡的生活，受时代气氛和启蒙思想的影响，他厌倦上流社会的生活，到乡村进行农事改革。但华而不实的贵族教育、缺乏实际工作的能力、好逸恶劳的恶习，周围地主的非难和反对，结果半途而废，整日苦闷、彷徨、无所事事，染上时代病——忧郁症。
9
《叶甫盖尼·奥涅金》之人物形象
奥涅金的性格具有二重性矛盾。
对贵族文化的反叛决定了奥涅金思想的叛逆，他能够对世俗社会投去蔑视的眼光；对贵族文化的依赖决定了奥涅金行为上的懦弱，他无法为自己的人生找准方向，因而不知道“该做什么”和“如何去做”。
10
不满贵族生活，怀疑俄国农奴制度，但又缺乏行动的能力和艰苦斗争的精神；
怀疑一切，不满社会，但又不知追求什么，一无所成；
鄙视贵族恶习，但他仍然按照传统的习俗决斗，杀死了好友连斯基；
冷酷地拒绝达吉亚娜纯洁的求爱，可是当她结婚之后他又去狂热地追求。
《叶甫盖尼·奥涅金》之人物形象
奥涅金的矛盾性
11
《叶甫盖尼·奥涅金》之人物形象
达吉亚娜:一位始于现代，归于传统的女性。现代色彩主要体现在她追寻幸福的方式上。传统主要体现在两个方面：一是她对幸福内容的理解，二是她的“叛逆”并没有贯穿人生的始终。
达吉亚娜超越其他俄罗斯女性之处还体现在她的思想意识上：她一直都能够认识到放弃爱情是人生最大的痛苦和不幸，而做一个有爱的妻子和做一个无爱的妻子也有本质区别。
12
朴实和真挚的心灵，深厚的感情，对理想的憧憬，道德的纯洁和坚定，对责任的忠诚，使达吉亚娜成为俄罗斯文学史上最理想、最迷人的女性形象之一。
《叶甫盖尼·奥涅金》之人物形象
达吉亚娜在后期的行为上，她还是像其他俄罗斯女性一样，顺从了社会的道德规范。但这种顺从不是出于对幸福的无知和自身性格的软弱，而是出于一种强烈的责任感。深沉的责任感和牺牲自我的精神代表了典型的“俄罗斯灵魂” 。
13
《叶甫盖尼·奥涅金》之艺术特色
1、独特的文体——诗体小说
普希金(1799-1837):俄罗斯浪漫主义文学的杰出代表，也是俄罗斯现实主义文学的奠基人。被誉为“俄国文学的始祖”、“伟大的俄国人民诗人”、“俄罗斯诗歌的太阳”。
1
普希金的生平与创作
1799年6月6日生于莫斯科一个贵族家庭。
彼得堡3年(1817－1820):《自由颂》标志着普希金正式成长为自由的歌手。
第一次流放(1820－1824):《茨冈》是普希金从浪漫主义转向现实主义的界碑。
皇村岁月(1811－1817)：《皇村回忆》初显文学天赋。
2
普希金的生平与创作
第二次流放(1824－1826)：历史剧《鲍里斯•戈都诺夫》完成了普希金现实主义的定型。继续爱情诗创作，其中《致凯恩》(1825)是普希金爱情诗中的典范。
最后十年(1826－1837)：
“波尔金诺之秋”：普希金创作的丰收时期
《上尉的女儿》（1836）
诗人之死：维护尊严，陷入阴谋，丧命决斗，英年早逝。
普希金夫妇塑像
3
普希金的文学地位
毫无疑问，他创立了我们诗的语言和我们的文学语言。
——屠格涅夫
一提到普希金的名字，马上就会突然想起这是一位俄罗斯民族诗人……他像一部辞书一样，包含着我们语言的全部宝藏、力量和灵活性。……在他身上，俄罗斯的大自然、俄罗斯的灵魂、俄罗斯的语言、俄罗斯的性格反映得那样纯洁，那样美，就像在凸出的光学玻璃上反映出来的风景一样。
——果戈理
4
普希金的文学地位
普希金是俄罗斯艺术之父和始祖，正像罗蒙诺索夫是俄罗斯科学之父一样。
——冈察洛夫
我开始读普希金诗时，好像我走进了树林中的一片草地，到处盛开着鲜花，到处充满着阳光。他又是一个将浪漫主义同现实主义相结合的奠基人；这种结合……赋予俄罗斯文学以特有的色调和特有的风貌。
——高尔基
5
《叶甫盖尼·奥涅金》分析
诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金的代表作。小说广阔地反映了19世纪20年代俄国的社会生活，真实地表现了那一时代俄国青年的苦闷、探求和觉醒，提出了许多重要的社会问题。
别林斯基称之为“俄罗斯生活的百科全书和最富人民性的作品。”
6
《叶甫盖尼·奥涅金》之情节内容
奥涅金是彼得堡的贵族青年，厌倦了纸醉金迷的贵族生活。为了继承伯父的遗产，他来到乡下，和热情如火的青年诗人连斯基成为挚友。通过连斯基，普希金认识了拉林娜太太一家。
拉林娜的次女、活泼的奥丽加是连斯基未婚妻。而她的长女、文静的达吉亚娜则对谈吐不俗的奥涅金产生了好感，她战胜了少女的羞涩和男权文化的偏见，主动给奥涅金写了一封表达爱意的情书。但偏爱自由、玩世不恭的奥涅金拒绝了她。
7
《叶甫盖尼·奥涅金》之情节内容
在一次舞会上，奥涅金和奥丽加调情，极大地伤害了连斯基的感情。为了维护男人的尊严，连斯基提出和奥涅金决斗。奥涅金在决斗中不慎打死了连斯基。失去了挚友的奥涅金受到良心的谴责，开始浪迹天涯，以此来减轻痛苦。
几年之后，奥涅金回到了彼得堡，这时的达吉亚娜已经遵从母命，嫁给了一个老将军。面对昔日爱恋自己的达吉亚娜，奥涅金燃起了爱情的火焰。虽然他的请求几乎打动了达吉亚娜的心，但已经嫁为人妻的达吉亚那还是坚决地拒绝了奥涅金的爱情。
8
《叶甫盖尼·奥涅金》之人物形象
奥涅金:俄国贵族革命时期开始觉醒而又找不到出路的贵族知识分子典型，也是俄罗斯文学史上第一个“多余人”的形象。
奥涅金有过和一般贵族青年相似的奢靡的生活，受时代气氛和启蒙思想的影响，他厌倦上流社会的生活，到乡村进行农事改革。但华而不实的贵族教育、缺乏实际工作的能力、好逸恶劳的恶习，周围地主的非难和反对，结果半途而废，整日苦闷、彷徨、无所事事，染上时代病——忧郁症。
9
《叶甫盖尼·奥涅金》之人物形象
奥涅金的性格具有二重性矛盾。
对贵族文化的反叛决定了奥涅金思想的叛逆，他能够对世俗社会投去蔑视的眼光；对贵族文化的依赖决定了奥涅金行为上的懦弱，他无法为自己的人生找准方向，因而不知道“该做什么”和“如何去做”。
10
不满贵族生活，怀疑俄国农奴制度，但又缺乏行动的能力和艰苦斗争的精神；
怀疑一切，不满社会，但又不知追求什么，一无所成；
鄙视贵族恶习，但他仍然按照传统的习俗决斗，杀死了好友连斯基；
冷酷地拒绝达吉亚娜纯洁的求爱，可是当她结婚之后他又去狂热地追求。
《叶甫盖尼·奥涅金》之人物形象
奥涅金的矛盾性
11
《叶甫盖尼·奥涅金》之人物形象
达吉亚娜:一位始于现代，归于传统的女性。现代色彩主要体现在她追寻幸福的方式上。传统主要体现在两个方面：一是她对幸福内容的理解，二是她的“叛逆”并没有贯穿人生的始终。
达吉亚娜超越其他俄罗斯女性之处还体现在她的思想意识上：她一直都能够认识到放弃爱情是人生最大的痛苦和不幸，而做一个有爱的妻子和做一个无爱的妻子也有本质区别。
12
朴实和真挚的心灵，深厚的感情，对理想的憧憬，道德的纯洁和坚定，对责任的忠诚，使达吉亚娜成为俄罗斯文学史上最理想、最迷人的女性形象之一。
《叶甫盖尼·奥涅金》之人物形象
达吉亚娜在后期的行为上，她还是像其他俄罗斯女性一样，顺从了社会的道德规范。但这种顺从不是出于对幸福的无知和自身性格的软弱，而是出于一种强烈的责任感。深沉的责任感和牺牲自我的精神代表了典型的“俄罗斯灵魂” 。
13
《叶甫盖尼·奥涅金》之艺术特色
1、独特的文体——诗体小说
2、运用对照手法来传达主题
3、创造出典范的俄罗斯文学语言——既是诗的，又是散文的
4、诗歌格律和韵律的独创性——“奥涅金诗节”
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普希金书房是模仿他所崇拜的英国诗人拜伦的书房布置的
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米哈伊洛夫斯克景色。普希金在流放期间，时常坐在这块石头上陷入遐思，四周的牧场、湖泊、丛林和风车都曾出现在诗人的作品中。石头上雕刻的诗句是普希金1835年重返故乡时所作。
20
21
22
【文学术语】“波尔金诺之秋”
1830年，普希金父亲赠送一块领地给他作为结婚贺礼。9月3日，普希金携未婚妻冈察洛娃前往办理财产手续，由于当地爆发了霍乱，被困在波尔金诺。在此后的三个月中，诗人写下了大量绚丽的诗篇和散文作品，文学史上称为“波尔金诺之秋”。
这些作品包括：30首抒情诗；《叶甫盖尼•奥涅金》9、10章和奥涅金旅行的最后三章；《别尔金小说集》；《吝啬骑士》、《石客》等4个小悲剧；长诗《克诺姆那的小屋》；小说《戈留兴诺村的历史》；此外还有大量评论、书信等。
23
《别尔金小说集》是普希金以笔名别尔金发表的一部短篇小说集，包括《驿站长》、《风雪》、《射击》、《棺材匠》、《村姑小姐》等五个短篇小说。其中以《驿站长》影响最大。
《别尔金小说集》
《驿站长》叙述了小驿站站长维林辛酸悲惨的一生。这是俄罗斯文学史中第一次表现“小人物”的命运，开启了俄国文学描写“小人物”传统的先河。
24
《上尉的女儿》（1836）是一部取材于十八世纪普加乔夫起义的历史小说。小说的意义在于塑造了农民起义领袖普加乔夫的形象：一个勇敢机智、乐观坚定、热爱自由、深受人民爱戴的农民运动领袖。
《上尉的女儿》
25
诗人之死
普希金夫人，莫斯科著名的美女——冈察洛娃
普希金美貌的妻子娜塔丽娅•冈察洛娃成了法国流亡贵族丹特士追逐的对象。普希金的仇视者寄去匿名信，称他是“乌龟团的团长”。
性格刚烈的普希金为了维护自己的尊严，在1837年1月27日和丹特士举行决斗。丹特士抢先开枪，击中普希金的腹部。两天后，普希金去世，年仅38岁。这是沙皇尼古拉一世精心策划的一个阴谋。
26
27
28
29
“多余人”：19世纪30年代以后俄国文学史中出现的一类贵族青年典型。他们受过启蒙思想的影响，不满现实，但贵族生活方式使他们灵魂空虚，无所作为，成为“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”的“多余人” 。
普希金笔下的奥涅金成为俄国文学史上第一个“多余人”形象，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于这一类典型。
【文学术语】“多余人”
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普希金书房是模仿他所崇拜的英国诗人拜伦的书房布置的
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米哈伊洛夫斯克景色。普希金在流放期间，时常坐在这块石头上陷入遐思，四周的牧场、湖泊、丛林和风车都曾出现在诗人的作品中。石头上雕刻的诗句是普希金1835年重返故乡时所作。
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【文学术语】“波尔金诺之秋”
1830年，普希金父亲赠送一块领地给他作为结婚贺礼。9月3日，普希金携未婚妻冈察洛娃前往办理财产手续，由于当地爆发了霍乱，被困在波尔金诺。在此后的三个月中，诗人写下了大量绚丽的诗篇和散文作品，文学史上称为“波尔金诺之秋”。
这些作品包括：30首抒情诗；《叶甫盖尼•奥涅金》9、10章和奥涅金旅行的最后三章；《别尔金小说集》；《吝啬骑士》、《石客》等4个小悲剧；长诗《克诺姆那的小屋》；小说《戈留兴诺村的历史》；此外还有大量评论、书信等。
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《别尔金小说集》是普希金以笔名别尔金发表的一部短篇小说集，包括《驿站长》、《风雪》、《射击》、《棺材匠》、《村姑小姐》等五个短篇小说。其中以《驿站长》影响最大。
《别尔金小说集》
《驿站长》叙述了小驿站站长维林辛酸悲惨的一生。这是俄罗斯文学史中第一次表现“小人物”的命运，开启了俄国文学描写“小人物”传统的先河。
24
《上尉的女儿》（1836）是一部取材于十八世纪普加乔夫起义的历史小说。小说的意义在于塑造了农民起义领袖普加乔夫的形象：一个勇敢机智、乐观坚定、热爱自由、深受人民爱戴的农民运动领袖。
《上尉的女儿》
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诗人之死
普希金夫人，莫斯科著名的美女——冈察洛娃
普希金美貌的妻子娜塔丽娅•冈察洛娃成了法国流亡贵族丹特士追逐的对象。普希金的仇视者寄去匿名信，称他是“乌龟团的团长”。
性格刚烈的普希金为了维护自己的尊严，在1837年1月27日和丹特士举行决斗。丹特士抢先开枪，击中普希金的腹部。两天后，普希金去世，年仅38岁。这是沙皇尼古拉一世精心策划的一个阴谋。
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“多余人”：19世纪30年代以后俄国文学史中出现的一类贵族青年典型。他们受过启蒙思想的影响，不满现实，但贵族生活方式使他们灵魂空虚，无所作为，成为“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”的“多余人” 。
普希金笔下的奥涅金成为俄国文学史上第一个“多余人”形象，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于这一类典型。
【文学术语】“多余人”
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第六节 果戈理
果戈理(1809-1852):俄罗斯伟大的文学家，批判现实主义文学的奠基人，“自然派”的创始者。在他创作的鼎盛期，享有“文坛盟主”之誉。车尔尼雪夫斯基称之为“俄罗斯散文之父”。
1
果戈理之生平与创作
《狄康卡近乡夜话》(1831-1832，成名作)
《密尔格拉得》(1835，浪漫主义向现实主义转变的标志)
《彼得堡故事集》(包括《涅瓦大街》、《肖像》、《狂人日记》、《鼻子》、《马车》、《外套》 ) 发展了俄国文学描写“小人物”的主题。
果戈理出生于乌克兰一地主家庭。他生活的时代正是俄国农奴制瓦解和资本主义发展的时期。
2
果戈理之生平与创作
讽刺喜剧《钦差大臣》(1836，戏剧代表作)
1836年6月,出国并长期侨居国外，潜心创作《死魂灵》。
1842年5月，《死魂灵》出版，受到高度评价，是俄国“文坛上划时代的巨著”。
1847年，《致友人书信集》中公开表示维护专制农奴制度和宗教。
1852年，果戈理去世。
3
代表作《死魂灵》分析
《死魂灵》（1842）是果戈理创作达到顶峰的标志。
俄语中的“魂灵”有多种意义，如精神、心眼、灵魂、农奴、本质、人口等。此处按宗教用语是“灵魂”，按实际生活是“农奴”，即“魂灵”具有“农奴”和“灵魂”的双重含义。
所谓“死魂灵”，是指那些实际已经死亡，而在登记册上尚未注销的农奴。
4
第1章介绍主人公乞乞科夫和城里的官僚。
第2-6章分别写了五个地主的情况。
第7-10章着重写城里的官僚，也夹杂着写到乡村的地主。
最后一章写乞乞科夫家世和性格形成的历史。
《死魂灵》之基本情节
5
通过乞乞科夫遍访各地主庄园的过程，展示了俄罗斯外省地主种种丑恶嘴脸，客观上反映出俄国农奴制的反动、腐朽及其必然灭亡的规律。
形象地描写了走上社会舞台的新兴资产阶级，并且对这个阶级的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。
《死魂灵》之思想内容
6
玛尼罗夫：外表文雅、精神空虚型的地主
科罗皤契加：孤陋寡闻、愚昧守旧型的地主
罗士特莱夫：厚颜无耻、流氓无赖型的地主
梭巴开维支：粗鲁凶残、精神低下型的地主
泼留希金：腐朽堕落、贪婪吝啬型的地主
1、地主群像
《死魂灵》之人物形象
7
2、中心人物
乞乞科夫：俄国资本主义原始积累时期从小地主、小官吏过渡到新兴资产者的典型。
出身：小地主，精通地主官僚社会的“人情世故”
家教：交朋友“要拣有钱有势的交”、 “省钱，积钱，钱是永远不会抛弃你的，只要有钱，你想怎么样就怎么样，什么都办得到” ；“最要紧的是博得你的上司和老师的欢心” 。
乞乞科夫既有地主贵族的剥削、寄生、欺压人民的阶级本性，又有资产阶级的投机钻营、唯利是图、奸滑狡诈的特征。
《死魂灵》之人物形象
8
采用鲜明的对照，以形成强烈的讽刺意味。
采用漫画式的夸张进行讽刺。
采用集中小事显奇效的方法进行辛辣讽刺。
采用讽刺的比喻，富有极强的张力。
《死魂灵》之艺术特色
第一，高超的讽刺艺术——“含泪的笑”
9
第二，人物形象的高度典型化
作者从肖像、语言、环境等多方面对人物进行刻画：1、生动的肖像描写 2、独特的环境描写 3、极个性化的语言
第三，大量的抒情插笔的运用
乞乞科夫的马车在大道上奔驰，车轴闪成一枚圆圆的平板，道路隆隆响动，车后滚起浓密的烟云，空气在旋转。“俄国啊，你不也在飞跑吗?你奔到哪里去，给我一个回答吧!”
《死魂灵》之艺术特色
10
王加兴：《析〈死魂灵〉主人公乞乞可夫的语言特色》，《外语学刊》(黑龙江大学学报)1998年第4期。
孙亦平：《论〈死魂灵〉的怪诞倾向》，《江西教育学院学报》1999年第5期。
任光宣：《论果戈理创作中的宗教观念》，《外国文学评论》1993年第4期。
参考书目
11
《钦差大臣》使戏剧转向反映重大社会问题，为俄国现实主义戏剧的发展开辟了道路，是俄国戏剧史上的里程碑。
果戈理以犀利的笔锋批判和嘲讽了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，描绘了一幅官场百丑图。
讽刺喜剧《钦差大臣》
12
某市市长安东诺维奇得悉圣彼得堡的钦差大臣即将来微服察访，神经过敏地竟然把一个叫赫列斯塔科夫的小官员误当成了钦差大臣，请到家里奉为上宾。
赫列斯塔科夫顺水推舟，摆起钦差大臣的架子。众官员纷纷向“钦差大臣”行贿；市长太太和千金小姐也竞相献媚。赫列斯塔科夫则逢场作戏地周旋，和女士们调情，甚至要向市长千金求婚。市长自以为要与这位大官联姻表现得骄横不可一世。
后来赫列斯塔科夫在仆人奥西普的提醒下决定见好就收，溜之大吉。临走前发信，将他所经历的奇遇告诉了朋友。邮政局长将信截获到手，方才真相大白。正当市长等官员因受骗上当而气急败坏的时候，传来了真的钦差大臣已经到达的消息，所有在场官员吓得呆若木鸡。
《钦差大臣》之剧情介绍
13
假钦差(赫列斯塔科夫)
市长(安东诺维奇)
市长之妻(安娜)
市长女儿
(玛丽亚)
邮政局长
(库慈米奇)
慈善医院主任
(亚尔捷米)
督学
(鲁卡)
法官
(亚莫斯.略普金)
骗
骗
《钦差大臣》之剧情介绍
14
市长(安东诺维奇)：一个反动官僚的典型。骂自己是“老糊涂”、“大笨蛋”，“没人骗得了我，我骗了三个省长”
邮政局长：滥用职权，私拆信笺，平时总出岔子━━发现假钦差的真面目。
假钦差(赫列斯塔科夫):他的信大言不惭，暴露了自己，又揭露了众人的丑态。
《钦差大臣》之剧情介绍
15
“含泪的笑”：果戈理出于对祖国的热爱与对未来的信心，在描写黑暗时代的丑恶现象时，在讽刺中有同情，在挖苦中有惋惜，在痛苦的笑声中含着世人看不见的眼泪。鲁迅先生将这种果戈理式的讽刺称作“含泪的微笑”，指出其意义在于“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。”
文学术语：“含泪的笑”
16
果戈理(1809-1852):俄罗斯伟大的文学家，批判现实主义文学的奠基人，“自然派”的创始者。在他创作的鼎盛期，享有“文坛盟主”之誉。车尔尼雪夫斯基称之为“俄罗斯散文之父”。
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果戈理之生平与创作
《狄康卡近乡夜话》(1831-1832，成名作)
《密尔格拉得》(1835，浪漫主义向现实主义转变的标志)
《彼得堡故事集》(包括《涅瓦大街》、《肖像》、《狂人日记》、《鼻子》、《马车》、《外套》 ) 发展了俄国文学描写“小人物”的主题。
果戈理出生于乌克兰一地主家庭。他生活的时代正是俄国农奴制瓦解和资本主义发展的时期。
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果戈理之生平与创作
讽刺喜剧《钦差大臣》(1836，戏剧代表作)
1836年6月,出国并长期侨居国外，潜心创作《死魂灵》。
1842年5月，《死魂灵》出版，受到高度评价，是俄国“文坛上划时代的巨著”。
1847年，《致友人书信集》中公开表示维护专制农奴制度和宗教。
1852年，果戈理去世。
3
代表作《死魂灵》分析
《死魂灵》（1842）是果戈理创作达到顶峰的标志。
俄语中的“魂灵”有多种意义，如精神、心眼、灵魂、农奴、本质、人口等。此处按宗教用语是“灵魂”，按实际生活是“农奴”，即“魂灵”具有“农奴”和“灵魂”的双重含义。
所谓“死魂灵”，是指那些实际已经死亡，而在登记册上尚未注销的农奴。
4
第1章介绍主人公乞乞科夫和城里的官僚。
第2-6章分别写了五个地主的情况。
第7-10章着重写城里的官僚，也夹杂着写到乡村的地主。
最后一章写乞乞科夫家世和性格形成的历史。
《死魂灵》之基本情节
5
通过乞乞科夫遍访各地主庄园的过程，展示了俄罗斯外省地主种种丑恶嘴脸，客观上反映出俄国农奴制的反动、腐朽及其必然灭亡的规律。
形象地描写了走上社会舞台的新兴资产阶级，并且对这个阶级的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。
《死魂灵》之思想内容
6
玛尼罗夫：外表文雅、精神空虚型的地主
科罗皤契加：孤陋寡闻、愚昧守旧型的地主
罗士特莱夫：厚颜无耻、流氓无赖型的地主
梭巴开维支：粗鲁凶残、精神低下型的地主
泼留希金：腐朽堕落、贪婪吝啬型的地主
1、地主群像
《死魂灵》之人物形象
7
2、中心人物
乞乞科夫：俄国资本主义原始积累时期从小地主、小官吏过渡到新兴资产者的典型。
出身：小地主，精通地主官僚社会的“人情世故”
家教：交朋友“要拣有钱有势的交”、 “省钱，积钱，钱是永远不会抛弃你的，只要有钱，你想怎么样就怎么样，什么都办得到” ；“最要紧的是博得你的上司和老师的欢心” 。
乞乞科夫既有地主贵族的剥削、寄生、欺压人民的阶级本性，又有资产阶级的投机钻营、唯利是图、奸滑狡诈的特征。
《死魂灵》之人物形象
8
采用鲜明的对照，以形成强烈的讽刺意味。
采用漫画式的夸张进行讽刺。
采用集中小事显奇效的方法进行辛辣讽刺。
采用讽刺的比喻，富有极强的张力。
《死魂灵》之艺术特色
第一，高超的讽刺艺术——“含泪的笑”
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第二，人物形象的高度典型化
作者从肖像、语言、环境等多方面对人物进行刻画：1、生动的肖像描写 2、独特的环境描写 3、极个性化的语言
第三，大量的抒情插笔的运用
乞乞科夫的马车在大道上奔驰，车轴闪成一枚圆圆的平板，道路隆隆响动，车后滚起浓密的烟云，空气在旋转。“俄国啊，你不也在飞跑吗?你奔到哪里去，给我一个回答吧!”
《死魂灵》之艺术特色
10
王加兴：《析〈死魂灵〉主人公乞乞可夫的语言特色》，《外语学刊》(黑龙江大学学报)1998年第4期。
孙亦平：《论〈死魂灵〉的怪诞倾向》，《江西教育学院学报》1999年第5期。
任光宣：《论果戈理创作中的宗教观念》，《外国文学评论》1993年第4期。
参考书目
11
《钦差大臣》使戏剧转向反映重大社会问题，为俄国现实主义戏剧的发展开辟了道路，是俄国戏剧史上的里程碑。
果戈理以犀利的笔锋批判和嘲讽了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，描绘了一幅官场百丑图。
讽刺喜剧《钦差大臣》
12
某市市长安东诺维奇得悉圣彼得堡的钦差大臣即将来微服察访，神经过敏地竟然把一个叫赫列斯塔科夫的小官员误当成了钦差大臣，请到家里奉为上宾。
赫列斯塔科夫顺水推舟，摆起钦差大臣的架子。众官员纷纷向“钦差大臣”行贿；市长太太和千金小姐也竞相献媚。赫列斯塔科夫则逢场作戏地周旋，和女士们调情，甚至要向市长千金求婚。市长自以为要与这位大官联姻表现得骄横不可一世。
后来赫列斯塔科夫在仆人奥西普的提醒下决定见好就收，溜之大吉。临走前发信，将他所经历的奇遇告诉了朋友。邮政局长将信截获到手，方才真相大白。正当市长等官员因受骗上当而气急败坏的时候，传来了真的钦差大臣已经到达的消息，所有在场官员吓得呆若木鸡。
《钦差大臣》之剧情介绍
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假钦差(赫列斯塔科夫)
市长(安东诺维奇)
市长之妻(安娜)
市长女儿
(玛丽亚)
邮政局长
(库慈米奇)
慈善医院主任
(亚尔捷米)
督学
(鲁卡)
法官
(亚莫斯.略普金)
骗
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《钦差大臣》之剧情介绍
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市长(安东诺维奇)：一个反动官僚的典型。骂自己是“老糊涂”、“大笨蛋”，“没人骗得了我，我骗了三个省长”
邮政局长：滥用职权，私拆信笺，平时总出岔子━━发现假钦差的真面目。
假钦差(赫列斯塔科夫):他的信大言不惭，暴露了自己，又揭露了众人的丑态。
《钦差大臣》之剧情介绍
15
“含泪的笑”：果戈理出于对祖国的热爱与对未来的信心，在描写黑暗时代的丑恶现象时，在讽刺中有同情，在挖苦中有惋惜，在痛苦的笑声中含着世人看不见的眼泪。鲁迅先生将这种果戈理式的讽刺称作“含泪的微笑”，指出其意义在于“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。”
文学术语：“含泪的笑”
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托尔斯泰(1828-1910) 是俄国批判现实主义文学最杰出的代表，世界文学史上最伟大的作家之一，他以自己漫长一生的辛勤创作，登上了当时欧洲批判现实主义文学的高峰。
第七节 列夫·托尔斯泰
1
1828.9.9 生于一古老而有名望的贵族世家。两岁时母亲去世,9岁时父亲去世。
1844 喀山大学东方语文系学习，次年转入法律系。
1847 辍学回到庄园进行农事改革，最终失败。
1851 到高加索服兵役并开始写作。
1854-1855 参加克里米亚战争。
1856 退伍后回到庄园继续改革，再次失败。
托尔斯泰之生平简介
2
1857-1861 两度出国寻找救世良药未遂。
1862 34岁的托尔斯泰与年仅17岁的索妮娅结婚。
70年代末、80年代初，完成世界观的转变，转到宗法制农民的立场上。
晚年 “平民化”的生活方式与家人格格不入。
1910.10 离家出走。
1910.11.20 病逝在阿斯塔波沃火车站。
托尔斯泰妻子与女儿
托尔斯泰之生平简介
3
托尔斯泰之文学创作
1.早期创作(1851～1862)
自传体三部曲：《童年》(1852)、《少年》(1854)和《青年》(1857)
《塞瓦斯托波尔故事》：开创俄国文学中战争描写的写实倾向
《一个地主的早晨》(1856)：探索在农奴制下协调地主和农民的关系的道路
《哥萨克》：为创作《战争与和平》作了准备
4
托尔斯泰之文学创作
2.中期创作(1863～1880)
《战争与和平》：一部贵族精神探索的心灵史，一部波澜壮阔的人民战争的史诗
《安娜·卡列尼娜》：托尔斯泰对现实矛盾和理想生活的思考
5
托尔斯泰之文学创作
3.晚期创作(1881～1910)
剧本：《黑暗的势力》(1886)
中短篇小说：《伊凡•伊里奇之死》(1884～1886)、《克莱采奏鸣曲》(1891)、《魔鬼》(1911)、《谢尔盖神父》(1912)、《舞会之后》(1911)
长篇小说：《复活》(1889～1899)
6
托尔斯泰之思想观念
列宁：“作为一个发明救世新术的先知，托尔斯泰是可笑的……作为俄国千百万农民在俄国资产阶级革命到来前夕思想和情绪的表现者，托尔斯泰是伟大的。” 他是“俄国革命的一面镜子”。
托尔斯泰的贵族平民化理论：幻想通过改良协调贵族与平民的关系，解决社会矛盾
“托尔斯泰主义”：核心是“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”和“博爱”思想
7
《安娜·卡列尼娜》分析
《安娜·卡列尼娜》是托尔斯泰的代表作之一。小说原名《两段婚姻》。
“这是一部尽善尽美的艺术杰作，现代欧洲文学中没有一部同类的东西可以和它相比！”陀思妥耶夫斯基甚至称托尔斯泰为“艺术之神”。
8
《安娜·卡列尼娜》之故事内容
经典名言：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”
情节线索：
一条以安娜为主，写她与渥伦斯基的爱情，她与卡列宁及整个彼得堡上流社会之间的冲突；
另一条以列文为主，写他与吉提的婚姻，同时展示了宗法制农村的生活，重点表现他的精神探索。
9
《安娜·卡列尼娜》之思想意义
安娜的故事，代表托尔斯泰不愿看到的俄国混乱的现实。列文的故事以失恋的烦恼开场，以和吉提结合找到人生幸福为最后归宿，代表托尔斯泰心目中美好宁静、井然有序的宗法制生活理想。
安娜的探索主要涉及到上层建筑、意识形态方面，其主要活动领域在城市，列文的探索虽然具有强烈的内省性质，但他的主要活动领域在农村，是面对旧俄国经济基础的崩溃而进行的无奈的反抗，涉及到经济基础的问题。
10
《安娜·卡列尼娜》之人物形象
完美生命的追求者
自然激情的受难者
安娜·卡列尼娜：19世纪俄国具有个性解放思想而又没有根除传统观念的贵族妇女，一个被上流社会虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。
感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界。
追求爱情自由，对沃伦斯基的爱认真执着到疯狂和神经质的地步。
11
《安娜·卡列尼娜》之人物形象
安娜爱情悲剧的根源：
A、封建的包办婚姻是悲剧的开端。
B、上流社会的迫害是悲剧产生的根本原因。
C、情人渥伦斯基的冷落和抛弃是悲剧产生的直接原因。
D、安娜自身思想、性格方面的弱点是其悲剧的内在根源。
12
《安娜·卡列尼娜》之艺术特色
1、奇妙的“拱形结构”
2、出色的心理描写
A、“心灵辩证法”的妙用
B、通过独白表现人物内心世界
C、通过肖像刻画人物心理
D、言行流露人物心底的秘密
E、景物描写烘托人物内心世界
3、全知全能的叙事角度
4、准确、到位的语言
13
小说以1812年卫国战争为中心，反映了自1805年至1820年的重大历史事件和俄国的社会生活。通过对四个贵族家族（保尔康斯基、罗斯托夫、别祖霍夫、库拉金）的描写来探索贵族阶级的出路。
前三者作为庄园贵族，大部分时间居住在乡间，在民族危亡的关键时刻，能够舍弃个人利益而投身于救国事业，表现出强烈的爱国精神。而库拉金家族的成员则长期居住在京城，与宫廷关系极为密切，主要关心的是个人的升迁和自己的私欲，大敌当前，竟置国家与人民的利益于不顾，是作者鞭挞的对象。
《战争与和平》
14
《复活》简析
《复活》(1889～1899)是托尔斯泰的代表作之一，体现了他浓厚的宗教意识和托尔斯泰主义思想。
“复活”一词源出于《圣经》中“基督耶稣受难”的故事，作者以此为书名，寓意男女主人公精神、道德方面的一种质变，所谓脱胎换骨或曰新生。
15
《复活》之思想意义
2、对沙皇专制制度的精神支柱——官办教会的伪善、欺诈性进行愤怒的谴责，撕下官办教会的神圣宗教外衣，指出其不过是少数人发财和愚弄人民的工具。
1、对沙皇专制制度下的法庭、监狱、政府机构的黑暗，以及各级官僚的昏庸残暴与法律的反动予以最尖锐的批判，从根本上否定了整个沙皇俄国专制制度。
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《复活》之思想意义
4、对资本主义的揭露和批判。小说真实地写出了大批农民的破产，被迫流浪到城市里，充当资本家的廉价劳动力，过着牛马不如的生活。
3、从宗法制农民思想立场上呼吁，“土地不能成为任何人的财产，它跟水、空气、阳光一样不能买卖”，彻底否定贵族地主的土地私有制，充分体现了广大农民对土地的强烈渴望。
17
聂赫留朵夫：自传性探索型主人公 （托尔斯泰式人物），“忏悔的贵族”典型。经历了纯洁的学生时代、堕落的青壮年时代与道德复活三个发展阶段。
《复活》之人物形象
聂赫留朵夫 的“复活”：描写“复活”的过程是客观真实的，但作者的解释却是唯心主义的：归结为聂赫留朵夫身上“精神的人”又重新战胜了“动物的人”，是他善于加强“道德自我修养”、进行“灵魂大扫除”的结果。
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卡秋莎·玛丝洛娃：备受凌辱与损害的俄国下层妇女典型，同时也是一个精神上觉醒、走向新生活的女性。其凄凉身世与不幸遭遇是19世纪末俄国人民悲惨生活的真实写照；其新生在一定程度上反映出俄国民众的觉醒。
《复活》之人物形象
她经历了天真烂漫的少女时代、青楼卖笑的堕落时代与走向人民的新生三个发展阶段。
其堕落及其悲惨遭遇完全是黑暗腐败、罪恶丛生的俄国社会制度造成的。其“复活”是重新回到人民的行列，走向新生。
19
托尔斯泰式人物：托尔斯泰作品中塑造的一系列带有自传色彩的探索型主人公形象，包括《童年·少年·青年》中的尼考林卡，《哥萨克》中的奥列宁，《安娜·卡列尼娜》中的列文，《复活》中的聂赫留道夫等。他们孜孜不倦地探索着社会的出路和人生的意义，思考着农村破产、农民赤贫的原因，寻求着接近人民、实现“平民化”的途径。在这些人物身上体现了托尔斯泰本人不同生活阶段中的思想、观点和感情。故称托尔斯泰式人物。
文学术语：托尔斯泰式人物
20
“心灵辩证法”是车尔尼雪夫斯基对托氏心理描写手法的概括。意即不是静止地描写人的心理，而是写在外界影响下心理变化的过程，特别注意描写人物各种复杂情感的交识更替，思想情绪的瞬息万变，通过人物复杂矛盾的全过程来反映人与社会的冲突。
文学术语：“心灵辩证法”
托尔斯泰伯爵所最最注意的是一些情感和思想怎样发展成别的情感和思想……最感兴趣的是心理过程本身，它的形式，它的规律，用特定的术语来说，就是心灵的辩证法。
——车尔尼雪夫斯基
21
第七节 列夫·托尔斯泰
1
1828.9.9 生于一古老而有名望的贵族世家。两岁时母亲去世,9岁时父亲去世。
1844 喀山大学东方语文系学习，次年转入法律系。
1847 辍学回到庄园进行农事改革，最终失败。
1851 到高加索服兵役并开始写作。
1854-1855 参加克里米亚战争。
1856 退伍后回到庄园继续改革，再次失败。
托尔斯泰之生平简介
2
1857-1861 两度出国寻找救世良药未遂。
1862 34岁的托尔斯泰与年仅17岁的索妮娅结婚。
70年代末、80年代初，完成世界观的转变，转到宗法制农民的立场上。
晚年 “平民化”的生活方式与家人格格不入。
1910.10 离家出走。
1910.11.20 病逝在阿斯塔波沃火车站。
托尔斯泰妻子与女儿
托尔斯泰之生平简介
3
托尔斯泰之文学创作
1.早期创作(1851～1862)
自传体三部曲：《童年》(1852)、《少年》(1854)和《青年》(1857)
《塞瓦斯托波尔故事》：开创俄国文学中战争描写的写实倾向
《一个地主的早晨》(1856)：探索在农奴制下协调地主和农民的关系的道路
《哥萨克》：为创作《战争与和平》作了准备
4
托尔斯泰之文学创作
2.中期创作(1863～1880)
《战争与和平》：一部贵族精神探索的心灵史，一部波澜壮阔的人民战争的史诗
《安娜·卡列尼娜》：托尔斯泰对现实矛盾和理想生活的思考
5
托尔斯泰之文学创作
3.晚期创作(1881～1910)
剧本：《黑暗的势力》(1886)
中短篇小说：《伊凡•伊里奇之死》(1884～1886)、《克莱采奏鸣曲》(1891)、《魔鬼》(1911)、《谢尔盖神父》(1912)、《舞会之后》(1911)
长篇小说：《复活》(1889～1899)
6
托尔斯泰之思想观念
列宁：“作为一个发明救世新术的先知，托尔斯泰是可笑的……作为俄国千百万农民在俄国资产阶级革命到来前夕思想和情绪的表现者，托尔斯泰是伟大的。” 他是“俄国革命的一面镜子”。
托尔斯泰的贵族平民化理论：幻想通过改良协调贵族与平民的关系，解决社会矛盾
“托尔斯泰主义”：核心是“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”和“博爱”思想
7
《安娜·卡列尼娜》分析
《安娜·卡列尼娜》是托尔斯泰的代表作之一。小说原名《两段婚姻》。
“这是一部尽善尽美的艺术杰作，现代欧洲文学中没有一部同类的东西可以和它相比！”陀思妥耶夫斯基甚至称托尔斯泰为“艺术之神”。
8
《安娜·卡列尼娜》之故事内容
经典名言：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”
情节线索：
一条以安娜为主，写她与渥伦斯基的爱情，她与卡列宁及整个彼得堡上流社会之间的冲突；
另一条以列文为主，写他与吉提的婚姻，同时展示了宗法制农村的生活，重点表现他的精神探索。
9
《安娜·卡列尼娜》之思想意义
安娜的故事，代表托尔斯泰不愿看到的俄国混乱的现实。列文的故事以失恋的烦恼开场，以和吉提结合找到人生幸福为最后归宿，代表托尔斯泰心目中美好宁静、井然有序的宗法制生活理想。
安娜的探索主要涉及到上层建筑、意识形态方面，其主要活动领域在城市，列文的探索虽然具有强烈的内省性质，但他的主要活动领域在农村，是面对旧俄国经济基础的崩溃而进行的无奈的反抗，涉及到经济基础的问题。
10
《安娜·卡列尼娜》之人物形象
完美生命的追求者
自然激情的受难者
安娜·卡列尼娜：19世纪俄国具有个性解放思想而又没有根除传统观念的贵族妇女，一个被上流社会虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。
感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界。
追求爱情自由，对沃伦斯基的爱认真执着到疯狂和神经质的地步。
11
《安娜·卡列尼娜》之人物形象
安娜爱情悲剧的根源：
A、封建的包办婚姻是悲剧的开端。
B、上流社会的迫害是悲剧产生的根本原因。
C、情人渥伦斯基的冷落和抛弃是悲剧产生的直接原因。
D、安娜自身思想、性格方面的弱点是其悲剧的内在根源。
12
《安娜·卡列尼娜》之艺术特色
1、奇妙的“拱形结构”
2、出色的心理描写
A、“心灵辩证法”的妙用
B、通过独白表现人物内心世界
C、通过肖像刻画人物心理
D、言行流露人物心底的秘密
E、景物描写烘托人物内心世界
3、全知全能的叙事角度
4、准确、到位的语言
13
小说以1812年卫国战争为中心，反映了自1805年至1820年的重大历史事件和俄国的社会生活。通过对四个贵族家族（保尔康斯基、罗斯托夫、别祖霍夫、库拉金）的描写来探索贵族阶级的出路。
前三者作为庄园贵族，大部分时间居住在乡间，在民族危亡的关键时刻，能够舍弃个人利益而投身于救国事业，表现出强烈的爱国精神。而库拉金家族的成员则长期居住在京城，与宫廷关系极为密切，主要关心的是个人的升迁和自己的私欲，大敌当前，竟置国家与人民的利益于不顾，是作者鞭挞的对象。
《战争与和平》
14
《复活》简析
《复活》(1889～1899)是托尔斯泰的代表作之一，体现了他浓厚的宗教意识和托尔斯泰主义思想。
“复活”一词源出于《圣经》中“基督耶稣受难”的故事，作者以此为书名，寓意男女主人公精神、道德方面的一种质变，所谓脱胎换骨或曰新生。
15
《复活》之思想意义
2、对沙皇专制制度的精神支柱——官办教会的伪善、欺诈性进行愤怒的谴责，撕下官办教会的神圣宗教外衣，指出其不过是少数人发财和愚弄人民的工具。
1、对沙皇专制制度下的法庭、监狱、政府机构的黑暗，以及各级官僚的昏庸残暴与法律的反动予以最尖锐的批判，从根本上否定了整个沙皇俄国专制制度。
16
《复活》之思想意义
4、对资本主义的揭露和批判。小说真实地写出了大批农民的破产，被迫流浪到城市里，充当资本家的廉价劳动力，过着牛马不如的生活。
3、从宗法制农民思想立场上呼吁，“土地不能成为任何人的财产，它跟水、空气、阳光一样不能买卖”，彻底否定贵族地主的土地私有制，充分体现了广大农民对土地的强烈渴望。
17
聂赫留朵夫：自传性探索型主人公 （托尔斯泰式人物），“忏悔的贵族”典型。经历了纯洁的学生时代、堕落的青壮年时代与道德复活三个发展阶段。
《复活》之人物形象
聂赫留朵夫 的“复活”：描写“复活”的过程是客观真实的，但作者的解释却是唯心主义的：归结为聂赫留朵夫身上“精神的人”又重新战胜了“动物的人”，是他善于加强“道德自我修养”、进行“灵魂大扫除”的结果。
18
卡秋莎·玛丝洛娃：备受凌辱与损害的俄国下层妇女典型，同时也是一个精神上觉醒、走向新生活的女性。其凄凉身世与不幸遭遇是19世纪末俄国人民悲惨生活的真实写照；其新生在一定程度上反映出俄国民众的觉醒。
《复活》之人物形象
她经历了天真烂漫的少女时代、青楼卖笑的堕落时代与走向人民的新生三个发展阶段。
其堕落及其悲惨遭遇完全是黑暗腐败、罪恶丛生的俄国社会制度造成的。其“复活”是重新回到人民的行列，走向新生。
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托尔斯泰式人物：托尔斯泰作品中塑造的一系列带有自传色彩的探索型主人公形象，包括《童年·少年·青年》中的尼考林卡，《哥萨克》中的奥列宁，《安娜·卡列尼娜》中的列文，《复活》中的聂赫留道夫等。他们孜孜不倦地探索着社会的出路和人生的意义，思考着农村破产、农民赤贫的原因，寻求着接近人民、实现“平民化”的途径。在这些人物身上体现了托尔斯泰本人不同生活阶段中的思想、观点和感情。故称托尔斯泰式人物。
文学术语：托尔斯泰式人物
20
“心灵辩证法”是车尔尼雪夫斯基对托氏心理描写手法的概括。意即不是静止地描写人的心理，而是写在外界影响下心理变化的过程，特别注意描写人物各种复杂情感的交识更替，思想情绪的瞬息万变，通过人物复杂矛盾的全过程来反映人与社会的冲突。
文学术语：“心灵辩证法”
托尔斯泰伯爵所最最注意的是一些情感和思想怎样发展成别的情感和思想……最感兴趣的是心理过程本身，它的形式，它的规律，用特定的术语来说，就是心灵的辩证法。
——车尔尼雪夫斯基
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第八节 易卜生
易卜生（Ibsen l828-1906）:挪威伟大的戏剧家，被誉为“欧洲现代戏剧之父” ，在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
1
易卜生之生平与创作
出身于富裕商人家庭。15岁到药店当学徒，开始独立谋生。
1851-1862：先后担任两家剧院艺术指导。
1856：结识苏珊娜，两人一见钟情，
后来缔结了延续一生的婚姻。
1864：愤然离国，异地漂泊27年。
1891：回到祖国。
1900：中风，长期卧病。
1906：去世，挪威为他举行国葬。
2
1、早期创作（1850-1864）：浪漫主义英雄历史剧
《埃斯特罗的英格夫人》
《索尔豪格的宴会》
《海尔格兰的海盗》
《爱的喜剧》
《觊觎王位的人》
2、中期创作（1865-1883）：
现实主义社会问题剧
易卜生之生平与创作
3
易卜生之生平与创作
3、晚期创作（1884-1906）：象征主义精神探索剧
《野鸭》
《罗斯莫庄》
《海上夫人》
《建筑师》
《小艾友夫》
《当我们死人醒来的时候》
4
易卜生与中国话剧
鲁迅：“何以大家偏要选出Ibsen来呢？因为要建设西洋之新剧，要高扬戏剧到真的文学之地位，要以白话来兴散文剧。还有，因为事已亟矣，便只好以实例来刺激天下读书人的直感，这自然都确当的。但我想，也还因为Ibsen敢于攻击社会，敢于攻击多数。那时的绍介者，恐怕颇有以孤军而被包围于旧垒中之感的罢。”
《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”，一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等，均把“做中国之易卜生”当作自己的人生理想。
5
《玩偶之家》分析
《玩偶之家》又译作《傀儡之家》或《娜拉》，是使易卜生闻名全世界的剧本，也是易卜生最重要、最负盛名的代表作。
易卜生根据他认识的劳拉这个原型，用深刻尖锐的批判精神和高度的艺术技巧塑造了娜拉这个形象。
6
《玩偶之家》之剧情简介
海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。
娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。
7
《玩偶之家》之剧情简介
海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。
待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。
8
通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为彻底决裂的过程，对不合理的资产阶级的法律、宗教、道德、婚姻家庭等现存制度，给予大胆的质疑和犀利的揭露。
探讨了资产阶级的婚姻问题。
提出了妇女解放这一重大社会问题。
揭露了资产阶级道德的自私、虚伪。
《玩偶之家》之思想意义
9
基本性格特征：
天真活泼
诚恳热情
吃苦耐劳
刚毅倔强
追求理想爱情
《玩偶之家》之人物形象
娜拉：一位觉醒的具有叛逆精神的女性形象。她身上最突出的、最可贵的是对独立人格、人的平等地位和自由生活权利的大胆追求。
10
《玩偶之家》之人物形象
娜拉的觉醒过程
天真无知（长期处于玩偶地位而不自知）
偶像倒塌（丈夫谩骂，期盼的“奇迹”未能出现）
信念破灭（丈夫阻挠她离家，双方针锋相对）
毅然出走（完成了个人的精神反叛）
11
海尔茂：一个虚伪自私的资产阶级市侩的典型形象。从他解雇柯洛克斯泰的原因，尤其是对待娜拉伪造答名借债问题上的态度和表现上，充分暴露出其卑劣和极端自私。
《玩偶之家》之人物形象
海尔茂在家庭中是一个男权中心主义者，在社会上是一个资产阶级道德、法律、宗教的维护者。他生活目的就是追求金钱和地位。
12
1、严格遵循现实主义的创作原则。
《玩偶之家》直接取材于当时的挪威现实，从生活实际出发，将普通的日常生活搬上舞台。
2、使用追溯法（回溯法）交代前情，使戏剧矛盾冲突高度集中
3、将“讨论”引入戏剧中。
巧妙借助“讨论”这一环节，提出一系列发人深思的问题。既成为剧情发展的自然需要，为剧中人物切身关联，又同时被台下观众所关注，进行同样的思考。
《玩偶之家》之艺术特色
13
追溯法是易卜生借鉴古希腊西方戏剧经验，采用回顾式结构，巧妙组织剧情，表现主题。所谓“追溯法”，就是戏剧某些重要的情节在幕前已经发生，幕启时的戏只是幕前情节发展的后果。
《玩偶之家》之艺术特色
娜拉向柯洛克斯泰借债
丈夫到南方治病的事
娜拉偷偷还债的事
林丹太太的婚姻生活
14
【文学术语】
“社会问题剧” ：挪威剧作家易卜生在19世纪70-80年代首创的一种戏剧样式。因在剧中尖锐提出现实生活中人们迫切关心的有关资产阶级法律、宗教、道德、婚姻、家庭等重大社会问题，故得名。它取代了当时“巧凑剧”对欧洲剧坛的垄断地位，开启了欧洲现代现实主义戏剧之先河。
代表作有：《青年同盟》、《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敌》（1882）
15
第八章
十九世纪其它文学
自然主义文学
哲学基础——孔德的“实证”主义
遗传学——吕卡斯《自然遗传论》
决定论——贝尔纳《实验医学研究导论》
美学主张——泰纳的“种族、环境、时代”三要素论
集大成者——左拉《实验小说》、《自然主义小说家》
自然主义的基本特征
1、将写真实和客观性视为文学创作的首要条件,力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生活和照相式的印象
2、开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的“本来面目”去反映现实
自然主义的基本特征
3、机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因
4、擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理
自然主义的发展概况
法国： 倡导者——左拉
典型代表——龚古尔兄弟
核心——“梅塘集团”
德国：“突破”诗人团体、“自由剧场”
英国：“贫民窟文学”
瑞典 ：斯特林堡
唯美主义的哲学基础
唯美主义的理论主张
艺术与政治、道德、功利无关，它是超脱一切利害关系包括金钱的纯粹自由活动。
艺术是心灵的故乡。
艺术超然于现实，生活应该追随和模仿艺术。
唯美主义的代表作家
戈蒂耶(1811-1872)：唯美主义的先驱。理论上倡导“为艺术而艺术”，代表作《珐琅和雕玉》
佩特(1839-1894) ：英国唯美主义的理论家。《文艺复兴：艺术和诗的研究》结论部分是唯美主义的宣言。
唯美主义的代表作家
王尔德(1854-1900)：英国唯美主义的代表作家。长篇小说《道林·格雷的画像》(1891)、诗剧《莎乐美》(1893)是唯美主义的代表作。童话集《快乐王子》是世界童话中的上乘之作。
象征主义的形成与发展
象征主义是西方现代文学中产生时间最早、持续时间最长、影响最大的文学流派。
兴起：康德的“先验唯心主义” ；叔本华首创非理性主义哲学；唯美主义。
先驱：[法]波德莱尔、[美]爱伦·坡
标志：莫雷亚斯《象征主义宣言》(1886)
前期：19世纪中叶—20世纪初
后期：20世纪20年代—二战结束
前期象征派的理论主张
大量描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化丑为美，丑中见美。
注重挖掘人的精神世界，在艺术上则以具体意象去反映抽象事物，并升华为哲理。
追求诗歌的音乐效果，语言和韵律上精益求精，形式上追求工整优雅。
运用通感和象征手法，认为诗歌是神秘的，本应晦涩难懂。
前期象征派之“诗歌三王”
魏尔伦(1844-1896)：“诗的音乐家”和“诗的画家”。《泪水在我心里流》
兰波(1854-1891)：《元音字母》、《醉舟》
马拉美(1842-1898)：象征派领袖。《牧神的午后》（瓦雷里称此诗为“法语文学中无可争议的最精美的诗”）
宪章派文学
世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，是英国宪章运动的产物。作品形式多样，以诗歌为主，具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性、广泛的群众性。最有名的宪章派诗人：琼斯（英国无产阶级革命文学的创始人，最著名的作品《未来之歌》）、梅西(《红色共和党人之歌》)和林顿。
德国工人诗歌
德国无产阶级文学运动是在19世纪中叶随着工人运动在德国的兴起而开始形成，1848年革命前夕达到第一个高潮。主要成就是海涅的创作及以维尔特为代表的德国工人诗歌。
维尔特(1822-1856) :德国工人诗人，“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”（恩格斯语）。代表作：《饥饿之歌》、《兰卡郡之歌》(1845)。
巴黎公社文学
19世纪无产阶级文学的突出表现，是巴黎公社革命的产物。主要内容是宣传爱国主义和国际主义思想，揭露反动派罪行，总结公社经验，号召人们继续斗争等。
代表作家作品有鲍狄埃的《国际歌》等。
巴黎公社文学以其革命的激情、理想的光辉和战斗的风格，开拓了世界无产阶级文学的发展。
孔德(Comte，1798 ～ 1857)
法国实证主义哲学家，社会学家,西方社会学的创始人。
实证哲学只研究具体的事实和现象，把一切现象看成不变的自然规律。
强调艺术要探索人，认为人的社会取决于生理条件，主张以人的病理状态作为道德研究的基础。
贝尔纳(Bernard，1813～1878)
贝尔纳的“决定论”：“决定论不是别的，就是承认随时随地都有规律”，但却没有“终极规律”；而其所谓的“规律”，仅是指某种现象存在的近因或条件，即一现象与其他现象的直接联系。
他认为研究任何实物的性质都必须探讨其特征和环境，承认自然界的客观因果性、必然性和规律性。
泰纳(Taine，1798～1857)
提出了决定文学发展的“种族、环境、时代”三要素的理论。种族包括人的先天的、生理的、遗传的和特定民族影响等要素，环境包括物质和社会两重因素，时代包括文化和当时占优势的观念等因素。
他主张描写特定时代、特定环境、特定类型的人物、综合研究人所收到的各种影响，特别是种族影响。
文学术语
梅塘集团：19世纪后期法国的左拉、莫泊桑等6位具有自然主义倾向的作家。他们经常聚会在左拉的梅塘别墅，形成了一个关系较为密切的小团体，故称“梅塘集团”。
1879年夏，6位作家商定每人写一篇以普法战争为背景的小说，第二年6篇小说汇集出版，题名《梅塘之夜》，其中，莫泊桑的《羊脂球》被公认为最出色的一篇。
波德莱尔（1821-1867）
法国诗人，文艺批评家，西方现代派文学鼻祖，象征主义诗歌的先驱。
19世纪50年代提出“通感”论，发表诗集《恶之花》，为象征派诗歌的形成开辟了道路。有“恶魔诗人”的称号。
波德莱尔生平与创作
出生于巴黎，6岁丧父。在继父的专制和高压下，产生了一种“永远孤独的命运感” 。
19岁住进巴黎豪华的拉丁区，过着放荡的生活，同时博览群书。
1844年起创作诗歌，1845年发表第一首诗《给一位克里欧夫人》。
1852年至1857年，进入创作高潮，写有大量诗歌，文艺评论文章。
波德莱尔生平与创作
1857年发表诗集《恶之花》，一举成名。
1867年在巴黎去世。
散文集《人造天堂》（1860）、散文诗《巴黎的忧郁》（1869）、文艺美学评论集《美学旧人》（1856）、《美学新奇》（1860）
代表作《恶之花》
《恶之花》法文愿意为“病态的花朵”。1857年发表时收诗100首。1861年时任亲自选编出版第二版，收入诗歌126首。1868年波德莱尔去世后由戈蒂耶作序的完整版本收诗151首。
《恶之花》诗集以《致读者》为序，共分六章。
第一章《理想和爱情》107首，按照艺术篇、恋爱篇、忧郁篇排列。一方面写对爱情和艺术的追求，另一方面写对追求不得的孤寂与厌恶无聊。
第二章《巴黎之景》20首，展现丑恶的巴黎社会生活的场景。
第三章《酒》5首，因为内心和现实中找不到出路，诗人游到苦难、汗水和阳光酿成的酒中去寻找。
第四章《恶之花》10首中诗人转而赞美吸毒、淫乐、酗酒等一切丑恶鄙陋的意象。
第五章《叛逆》3首，表达对上帝的质疑和叛逆，赞美魔鬼撒旦。
第六章《死亡》6首，追求死亡的激情，将最后的希望寄托在到死亡的“未知之国的神秘中去猎获新奇”。
《恶之花》艺术特色
善于从丑恶、病态中去发掘美，打破了真善美的一致性。
作品充满隐喻、暗示和象征，想象丰富，意象怪异，注重内心世界强干流露，表现纯粹诗意和超验心灵感应。
十分讲究音乐性，注重韵律、格律、旋律。一方面诗歌具有音乐般的音响、韵律、节奏。诗句多用双音节，阴阳韵分明。另一方面，诗歌情感情绪渲染，具有音乐般的旋律，反复回环。
第二节 左拉
左拉(1840-1902)：法国19世纪后期最重要、最杰出的文学家，自然主义的领袖。代表作《卢贡-马卡尔家族》是继《人间喜剧》后又一座文学丰碑。
左拉生平简介
左拉主要创作
处女作：中短篇小说集《给妮侬的故事》（1862）
长篇小说《黛蕾斯·拉甘》（1867，左拉自诩为“对生理学和心理学的伟大研究” ）：1869年再版序言里首次自称“自然主义者”
《卢贡－马卡尔家族》（1869－1893）：第二帝国一个家族的自然史和社会史 (《小酒店》、《娜娜》)
左拉主要创作
1880－1881年间，左拉连续发表了《实验小说》、《自然主义小说家》和《戏剧中的自然主义》等论著，创立了完整的自然主义理论体系。
从90年代到20世纪初，创作了《三名城》和《四福音书》两组长篇小说。
《卢贡－马卡尔家族》
1868年，左拉拟订了创作《人间喜剧》式的大型作品的宏伟计划，总名《卢贡－马卡尔家族》。
1869年至1893年，左拉根据家族的世系分支完成了20部31卷小说，共600万字。全书内容广泛，涉及政治、军事、宗教、不动产投机、商业、工人生活、农民、科学、艺术、交际界等等，描写了约1200个各行各业的人物，构成了一部史诗。
代表作《萌芽》简析
《萌芽》（1885）是《卢贡－马卡尔家族》中的第13部，也是继《小酒店》后又一部描写工人的力作，是左拉一生创作中思想水平和艺术风格的最高体现。
艾蒂安 马赫 普鲁沙 赖塞纳 苏瓦林
《萌芽》之思想意义
《萌芽》是世界文学史上第一部正面描写产业工人罢工的小说。
首先，通过对现存制度的弊端和劳资间的尖锐对立的客观写实，揭示了罢工的根本原因和工人斗争的必然性。
其次，酣畅淋漓地描写了工人运动波澜壮阔、惊心动魄的斗争场面。
第三，客观地再现了工人运动内部的各种思潮及其影响。
成功塑造了工人阶级群体形象，其中着重描写了马赫一家的先进思想和高贵品质。
对于人物的描写，一如既往地偏重生物学的角度。
描写技巧上，用粗犷的笔法描写群众运动场面和社会生活场景，气势磅礴，震撼人心。用细致的笔触描写矿工的非人劳动和悲惨生活，精微逼真，催人泪下。
第三节 莫泊桑
莫泊桑（1850-1893）：19世纪下半叶法国文坛的一颗巨星，举世公认的短篇小说大师。
莫泊桑生平简介
出生于没落的贵族家庭。1872年起，先后在海军部和教育部任小职员达数十年之久。
1871年开始创作，福楼拜对他有决定性的影响。左拉的“梅塘集团”为莫泊桑提供了成功的机遇。
从30岁起患上神经官能症，至1891年发展为精神错乱。
1893年，病逝于精神病院。
莫泊桑主要创作
1880年问世的小说集《梅塘晚会》引起了爆炸性的反响，其中莫泊桑的《羊脂球》口碑最佳，严师福楼拜称之为杰作。
一生写了300多篇中短篇小说、6部长篇小说、3部游记和3卷报刊专栏文章。
著名长篇小说：《一生》、 《俊友》（又译《漂亮朋友》）
莫泊桑的中短篇小说
写普法战争，着重表现法国民众的爱国激情。如《菲菲小姐》、《米隆老爹》、《索瓦热老婆婆》、《俘虏》等。
写小资产阶级和小公务员，着重暴露追求虚荣、势利、庸俗、卑琐的社会恶习。如《我的叔叔于勒》 、《项链》 、《骑马》、《雨伞》、《遗产》、《勋章到手了》等等。
莫泊桑的中短篇小说
写农村生活，表现各式各样的农村人和多姿多彩的生活场面。如《穷鬼》、《一个女雇工的故事》、《西蒙的爸爸》、《老人》等。
写爱情和婚姻，歌颂纯真朴素的爱情。如《珍珠小姐》、《修软垫椅的女人》、《月光》等。
代表作《羊脂球》
小说以普法战争为历史背景，通过羊脂球与同车人对待普鲁士军官无耻要求的不同态度，表现出普法战争中下层人浓厚的爱国主义精神。
艺术特色：情节构思独特，结构布局巧妙；对比手法贯穿于情节发展全过程；逼真的肖像描写和个性化的语言描写；准确传神的细节描写。
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海尔茂：一个虚伪自私的资产阶级市侩的典型形象。从他解雇柯洛克斯泰的原因，尤其是对待娜拉伪造答名借债问题上的态度和表现上，充分暴露出其卑劣和极端自私。
《玩偶之家》之人物形象
海尔茂在家庭中是一个男权中心主义者，在社会上是一个资产阶级道德、法律、宗教的维护者。他生活目的就是追求金钱和地位。
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1、严格遵循现实主义的创作原则。
《玩偶之家》直接取材于当时的挪威现实，从生活实际出发，将普通的日常生活搬上舞台。
2、使用追溯法（回溯法）交代前情，使戏剧矛盾冲突高度集中
3、将“讨论”引入戏剧中。
巧妙借助“讨论”这一环节，提出一系列发人深思的问题。既成为剧情发展的自然需要，为剧中人物切身关联，又同时被台下观众所关注，进行同样的思考。
《玩偶之家》之艺术特色
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追溯法是易卜生借鉴古希腊西方戏剧经验，采用回顾式结构，巧妙组织剧情，表现主题。所谓“追溯法”，就是戏剧某些重要的情节在幕前已经发生，幕启时的戏只是幕前情节发展的后果。
《玩偶之家》之艺术特色
娜拉向柯洛克斯泰借债
丈夫到南方治病的事
娜拉偷偷还债的事
林丹太太的婚姻生活
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【文学术语】
“社会问题剧” ：挪威剧作家易卜生在19世纪70-80年代首创的一种戏剧样式。因在剧中尖锐提出现实生活中人们迫切关心的有关资产阶级法律、宗教、道德、婚姻、家庭等重大社会问题，故得名。它取代了当时“巧凑剧”对欧洲剧坛的垄断地位，开启了欧洲现代现实主义戏剧之先河。
代表作有：《青年同盟》、《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敌》（1882）
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第八章
十九世纪其它文学
自然主义文学
哲学基础——孔德的“实证”主义
遗传学——吕卡斯《自然遗传论》
决定论——贝尔纳《实验医学研究导论》
美学主张——泰纳的“种族、环境、时代”三要素论
集大成者——左拉《实验小说》、《自然主义小说家》
自然主义的基本特征
1、将写真实和客观性视为文学创作的首要条件,力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生活和照相式的印象
2、开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的“本来面目”去反映现实
自然主义的基本特征
3、机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因
4、擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理
自然主义的发展概况
法国： 倡导者——左拉
典型代表——龚古尔兄弟
核心——“梅塘集团”
德国：“突破”诗人团体、“自由剧场”
英国：“贫民窟文学”
瑞典 ：斯特林堡
唯美主义的哲学基础
唯美主义的理论主张
艺术与政治、道德、功利无关，它是超脱一切利害关系包括金钱的纯粹自由活动。
艺术是心灵的故乡。
艺术超然于现实，生活应该追随和模仿艺术。
唯美主义的代表作家
戈蒂耶(1811-1872)：唯美主义的先驱。理论上倡导“为艺术而艺术”，代表作《珐琅和雕玉》
佩特(1839-1894) ：英国唯美主义的理论家。《文艺复兴：艺术和诗的研究》结论部分是唯美主义的宣言。
唯美主义的代表作家
王尔德(1854-1900)：英国唯美主义的代表作家。长篇小说《道林·格雷的画像》(1891)、诗剧《莎乐美》(1893)是唯美主义的代表作。童话集《快乐王子》是世界童话中的上乘之作。
象征主义的形成与发展
象征主义是西方现代文学中产生时间最早、持续时间最长、影响最大的文学流派。
兴起：康德的“先验唯心主义” ；叔本华首创非理性主义哲学；唯美主义。
先驱：[法]波德莱尔、[美]爱伦·坡
标志：莫雷亚斯《象征主义宣言》(1886)
前期：19世纪中叶—20世纪初
后期：20世纪20年代—二战结束
前期象征派的理论主张
大量描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化丑为美，丑中见美。
注重挖掘人的精神世界，在艺术上则以具体意象去反映抽象事物，并升华为哲理。
追求诗歌的音乐效果，语言和韵律上精益求精，形式上追求工整优雅。
运用通感和象征手法，认为诗歌是神秘的，本应晦涩难懂。
前期象征派之“诗歌三王”
魏尔伦(1844-1896)：“诗的音乐家”和“诗的画家”。《泪水在我心里流》
兰波(1854-1891)：《元音字母》、《醉舟》
马拉美(1842-1898)：象征派领袖。《牧神的午后》（瓦雷里称此诗为“法语文学中无可争议的最精美的诗”）
宪章派文学
世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，是英国宪章运动的产物。作品形式多样，以诗歌为主，具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性、广泛的群众性。最有名的宪章派诗人：琼斯（英国无产阶级革命文学的创始人，最著名的作品《未来之歌》）、梅西(《红色共和党人之歌》)和林顿。
德国工人诗歌
德国无产阶级文学运动是在19世纪中叶随着工人运动在德国的兴起而开始形成，1848年革命前夕达到第一个高潮。主要成就是海涅的创作及以维尔特为代表的德国工人诗歌。
维尔特(1822-1856) :德国工人诗人，“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”（恩格斯语）。代表作：《饥饿之歌》、《兰卡郡之歌》(1845)。
巴黎公社文学
19世纪无产阶级文学的突出表现，是巴黎公社革命的产物。主要内容是宣传爱国主义和国际主义思想，揭露反动派罪行，总结公社经验，号召人们继续斗争等。
代表作家作品有鲍狄埃的《国际歌》等。
巴黎公社文学以其革命的激情、理想的光辉和战斗的风格，开拓了世界无产阶级文学的发展。
孔德(Comte，1798 ～ 1857)
法国实证主义哲学家，社会学家,西方社会学的创始人。
实证哲学只研究具体的事实和现象，把一切现象看成不变的自然规律。
强调艺术要探索人，认为人的社会取决于生理条件，主张以人的病理状态作为道德研究的基础。
贝尔纳(Bernard，1813～1878)
贝尔纳的“决定论”：“决定论不是别的，就是承认随时随地都有规律”，但却没有“终极规律”；而其所谓的“规律”，仅是指某种现象存在的近因或条件，即一现象与其他现象的直接联系。
他认为研究任何实物的性质都必须探讨其特征和环境，承认自然界的客观因果性、必然性和规律性。
泰纳(Taine，1798～1857)
提出了决定文学发展的“种族、环境、时代”三要素的理论。种族包括人的先天的、生理的、遗传的和特定民族影响等要素，环境包括物质和社会两重因素，时代包括文化和当时占优势的观念等因素。
他主张描写特定时代、特定环境、特定类型的人物、综合研究人所收到的各种影响，特别是种族影响。
文学术语
梅塘集团：19世纪后期法国的左拉、莫泊桑等6位具有自然主义倾向的作家。他们经常聚会在左拉的梅塘别墅，形成了一个关系较为密切的小团体，故称“梅塘集团”。
1879年夏，6位作家商定每人写一篇以普法战争为背景的小说，第二年6篇小说汇集出版，题名《梅塘之夜》，其中，莫泊桑的《羊脂球》被公认为最出色的一篇。
波德莱尔（1821-1867）
法国诗人，文艺批评家，西方现代派文学鼻祖，象征主义诗歌的先驱。
19世纪50年代提出“通感”论，发表诗集《恶之花》，为象征派诗歌的形成开辟了道路。有“恶魔诗人”的称号。
波德莱尔生平与创作
出生于巴黎，6岁丧父。在继父的专制和高压下，产生了一种“永远孤独的命运感” 。
19岁住进巴黎豪华的拉丁区，过着放荡的生活，同时博览群书。
1844年起创作诗歌，1845年发表第一首诗《给一位克里欧夫人》。
1852年至1857年，进入创作高潮，写有大量诗歌，文艺评论文章。
波德莱尔生平与创作
1857年发表诗集《恶之花》，一举成名。
1867年在巴黎去世。
散文集《人造天堂》（1860）、散文诗《巴黎的忧郁》（1869）、文艺美学评论集《美学旧人》（1856）、《美学新奇》（1860）
代表作《恶之花》
《恶之花》法文愿意为“病态的花朵”。1857年发表时收诗100首。1861年时任亲自选编出版第二版，收入诗歌126首。1868年波德莱尔去世后由戈蒂耶作序的完整版本收诗151首。
《恶之花》诗集以《致读者》为序，共分六章。
第一章《理想和爱情》107首，按照艺术篇、恋爱篇、忧郁篇排列。一方面写对爱情和艺术的追求，另一方面写对追求不得的孤寂与厌恶无聊。
第二章《巴黎之景》20首，展现丑恶的巴黎社会生活的场景。
第三章《酒》5首，因为内心和现实中找不到出路，诗人游到苦难、汗水和阳光酿成的酒中去寻找。
第四章《恶之花》10首中诗人转而赞美吸毒、淫乐、酗酒等一切丑恶鄙陋的意象。
第五章《叛逆》3首，表达对上帝的质疑和叛逆，赞美魔鬼撒旦。
第六章《死亡》6首，追求死亡的激情，将最后的希望寄托在到死亡的“未知之国的神秘中去猎获新奇”。
《恶之花》艺术特色
善于从丑恶、病态中去发掘美，打破了真善美的一致性。
作品充满隐喻、暗示和象征，想象丰富，意象怪异，注重内心世界强干流露，表现纯粹诗意和超验心灵感应。
十分讲究音乐性，注重韵律、格律、旋律。一方面诗歌具有音乐般的音响、韵律、节奏。诗句多用双音节，阴阳韵分明。另一方面，诗歌情感情绪渲染，具有音乐般的旋律，反复回环。
第二节 左拉
左拉(1840-1902)：法国19世纪后期最重要、最杰出的文学家，自然主义的领袖。代表作《卢贡-马卡尔家族》是继《人间喜剧》后又一座文学丰碑。
左拉生平简介
左拉主要创作
处女作：中短篇小说集《给妮侬的故事》（1862）
长篇小说《黛蕾斯·拉甘》（1867，左拉自诩为“对生理学和心理学的伟大研究” ）：1869年再版序言里首次自称“自然主义者”
《卢贡－马卡尔家族》（1869－1893）：第二帝国一个家族的自然史和社会史 (《小酒店》、《娜娜》)
左拉主要创作
1880－1881年间，左拉连续发表了《实验小说》、《自然主义小说家》和《戏剧中的自然主义》等论著，创立了完整的自然主义理论体系。
从90年代到20世纪初，创作了《三名城》和《四福音书》两组长篇小说。
《卢贡－马卡尔家族》
1868年，左拉拟订了创作《人间喜剧》式的大型作品的宏伟计划，总名《卢贡－马卡尔家族》。
1869年至1893年，左拉根据家族的世系分支完成了20部31卷小说，共600万字。全书内容广泛，涉及政治、军事、宗教、不动产投机、商业、工人生活、农民、科学、艺术、交际界等等，描写了约1200个各行各业的人物，构成了一部史诗。
代表作《萌芽》简析
《萌芽》（1885）是《卢贡－马卡尔家族》中的第13部，也是继《小酒店》后又一部描写工人的力作，是左拉一生创作中思想水平和艺术风格的最高体现。
艾蒂安 马赫 普鲁沙 赖塞纳 苏瓦林
《萌芽》之思想意义
《萌芽》是世界文学史上第一部正面描写产业工人罢工的小说。
首先，通过对现存制度的弊端和劳资间的尖锐对立的客观写实，揭示了罢工的根本原因和工人斗争的必然性。
其次，酣畅淋漓地描写了工人运动波澜壮阔、惊心动魄的斗争场面。
第三，客观地再现了工人运动内部的各种思潮及其影响。
成功塑造了工人阶级群体形象，其中着重描写了马赫一家的先进思想和高贵品质。
对于人物的描写，一如既往地偏重生物学的角度。
描写技巧上，用粗犷的笔法描写群众运动场面和社会生活场景，气势磅礴，震撼人心。用细致的笔触描写矿工的非人劳动和悲惨生活，精微逼真，催人泪下。
第三节 莫泊桑
莫泊桑（1850-1893）：19世纪下半叶法国文坛的一颗巨星，举世公认的短篇小说大师。
莫泊桑生平简介
出生于没落的贵族家庭。1872年起，先后在海军部和教育部任小职员达数十年之久。
1871年开始创作，福楼拜对他有决定性的影响。左拉的“梅塘集团”为莫泊桑提供了成功的机遇。
从30岁起患上神经官能症，至1891年发展为精神错乱。
1893年，病逝于精神病院。
莫泊桑主要创作
1880年问世的小说集《梅塘晚会》引起了爆炸性的反响，其中莫泊桑的《羊脂球》口碑最佳，严师福楼拜称之为杰作。
一生写了300多篇中短篇小说、6部长篇小说、3部游记和3卷报刊专栏文章。
著名长篇小说：《一生》、 《俊友》（又译《漂亮朋友》）
莫泊桑的中短篇小说
写普法战争，着重表现法国民众的爱国激情。如《菲菲小姐》、《米隆老爹》、《索瓦热老婆婆》、《俘虏》等。
写小资产阶级和小公务员，着重暴露追求虚荣、势利、庸俗、卑琐的社会恶习。如《我的叔叔于勒》 、《项链》 、《骑马》、《雨伞》、《遗产》、《勋章到手了》等等。
莫泊桑的中短篇小说
写农村生活，表现各式各样的农村人和多姿多彩的生活场面。如《穷鬼》、《一个女雇工的故事》、《西蒙的爸爸》、《老人》等。
写爱情和婚姻，歌颂纯真朴素的爱情。如《珍珠小姐》、《修软垫椅的女人》、《月光》等。
代表作《羊脂球》
小说以普法战争为历史背景，通过羊脂球与同车人对待普鲁士军官无耻要求的不同态度，表现出普法战争中下层人浓厚的爱国主义精神。
艺术特色：情节构思独特，结构布局巧妙；对比手法贯穿于情节发展全过程；逼真的肖像描写和个性化的语言描写；准确传神的细节描写。
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