浅析语言节奏在台词独白中的运用

 　摘要：台词在舞台表演中是富有生命力的语言形式，演员脱离了剧中人物思维和感情的台词，只会成为声音的空壳，在舞台表演过程中要求演员在假定性与规定情境的过程中应该具有剧中人物应有的心理状态、性格因素，在这些条件的前提下并要求表演员声音形式与台词内容要完美结合。一下将以节奏在台词中的变化来进行分析阐述。 
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　　关键词：台词；节奏变化 
　　一、节奏在独白中的运用 
　　节奏是一种有规律的、连续进行的完整运动形式。用了反复、对应等形式把各种变化因素加以组织，构成前后连贯的有序的整体即是节奏。节奏是话剧作品的重要表现手段，节奏的变化是有声语言艺术进行发展的根本，是有声语言艺术的灵魂。 
　　舞台语言阐释的节奏来自剧中人物内心思想感情和语言行动，在舞台上说台词时语言节奏的变化并非只是演员语速上的快慢，还包括声音形式明暗的对比，语气、语调的情感色彩，演员通过情绪的变化、语势明暗的对比、节奏的快慢等规律性的运动来增添�_词的表现力和感染力。 
　　《红色风暴》这部电影中施洋大律师的独白是非常典型的一段男声独白片段，因此在拿到这段独白时首要是对它进行基调的确定，剧中人物的语言反映着他对人、对事的态度，是最能表达人物的精神面貌和性格特征的，是我们了解人物的第一要素，因此要从剧中施洋律师的人物语言中去寻找人物性格。从剧中人物语言可以看出，施洋律师的性格刚正不阿，为了普通工人的切身利益可以在法庭上言辞确凿的指控被告。并且以清晰的思绪一一列举被告“魏处长的父亲”所造成的悲惨事故发生的原委。在这段台词独白处理过程中，确定了独白的基调，人物性格，了解故事发展后，便要确定台词语言的节奏类型，在《红色风暴》这个独白片段中首先要确定主导性的节奏，通过分析人物性格，我们可以确定主导性的节奏为“高亢型”，声音首先要明亮高亢，语言气势多为一扬再扬，气势要宏大，语速略微偏快，重点处的语调、语言气势的转换也需要大多是昂扬积极的。其次在整体台词节奏的处理中又要加入凝重、低沉和舒缓的语言节奏形势。 
　　二、确定节奏的方法 
　　（1）欲升先降，欲降先升 
　　在确定了节奏的主要类型和次要类型后，则要确定节奏的运用原则及方法，在《红色风暴》这段独白的开篇我们要用“欲升先降”来调整后面高昂的情绪节奏的起伏，开篇“施洋律师”以沉稳有力的声音缓缓告诉大家这场人命官司的原委，独白从开篇“本律师今天接受死难者家属和江岸铁路工会的委托，...去替魏处长的父亲开压道车。首段台词平铺直叙需要突出几个关键的重音，其他则以“降”作“升”的铺垫，为引起这场惨案事故的经过做一个概述。“魏处长的父亲因急于要去新市场看女伶风骚泼旦...从后开始声音上扬以高亢有力的声音开始控诉这个老人的无理，和仗着儿子的一官半职来欺侮底层人的蛮横和霸道，直到律师讲完了全案的经过。后面语势转折加入疑问，三个并列的疑问句抛出，“这难道还不明白吗？真正的杀人凶犯是谁呢？难道是黄得发吗？这三个问句的抛出是为了让观众听到后面紧接的答案“凶手是那位已经死去了的魏处长的父亲”，节奏放慢重音强调。但是在句语势一定是高亢向上的，以便后面讲述这个被害者悲惨的家庭和作为底层人面对魏处长这样有权势的无奈，语势的下降来呼吁在场观众对这个被害者家庭的同情和激起对魏处长这种人的愤慨，这里节奏的运用应该做到以“降”作“升”的铺垫，就加大了升降的变化的幅度，以不同程度的“欲升先降，欲降先升”组合起来的节奏转换和承接，观众才能感受到表演中台词的升降、节奏的变化。 
　　（2）欲快先慢，欲慢先快 
　　律师在呼吁观众关注点放在这个悲惨的被告家庭上，“工人兄弟们，哪个父亲不爱儿子，哪个儿子不爱父亲…他出生在穷苦工人家里，吃不饱穿不暖，…他除了干嚎之外，做不出任何表示； 
　　这段台词的处理要慢下来，语势向下走缓缓道来，为接下来语势的上扬节奏的加快作充足的准备，在台词阐释中语速的快慢，是节奏转换变化的又一重要的组合关系，剧中人物的语速快与慢，一方面是内心节奏的反映，另一方面是由音节的长短的差异，在这段台词的处理中要努力的做到“慢中有快，快中有慢”以及“慢而不拖，快而不乱”。这种快慢相间的组合，需要根据剧情和人物心理的需要用在段落和句子之间。 
　　（3）欲重先轻，欲轻先重 
　　“律师指着受害人妻子，她从小受尽了有钱有势人的压迫，从小就过着牛马不如的生活，…在台词阐释中声音形式的重与轻，源于剧中人物内心的感受，在处理这段台词的过程中也同时需要注意到吐字的力度、口腔的松紧以及气息密度大，声音则会加重，反之，吐字力度弱、口腔控制松、气息密度小、声音收小则轻。 
　　在处理《红色风暴》这段独白的过程中，节奏的细致分析和掌握是非常重要的，从节奏种类的分析，到节奏的运用原则及方法都需要演员认真的分析不断的实践去修整，台词阐释中的节奏是概括性和抽象性的，但是在实际的表演中，又需要演员在阐释台词时，对剧情、人物、关系、剧作家所要表现的思想主旨有充分的理解，要根据具体的剧情和剧中人物思想感情的变化来合理地运用节奏。 
　　参考文献： 
　　[1]胡爱民.《独白――表演中独白阐释的艺术》[M].北京：中国电影出版社，2014.